2015年4月自考00745中国画论试题及答案含解析

中国画论年月真题

0074520154

1、【单选题】关于青铜器的研究工作开始于宋代,欧阳修把青铜器、石碑、石刻搜集到一起,

编写了（）,着重于收藏,评论较少。

《广川画跋》

《集古录》

A:

《秋声赋》

B:

《盘车图诗》

C:

答D:案：B

解析：关于青铜器,直至春秋也只有极少的议论。研究青铜器的工作开始于宋代。欧阳修

把青铜器、石碑、石刻搜集到一起,编写了《集古录》,着重于收藏,评论较少。

2、【单选题】《左传》中的“使民知神奸”论中的“神奸”指的是

自然

好坏

A:

善恶

B:

美丑

C:

答D:案：C

解析：《左传》中的“使民知神奸”论中的“神奸”指的是善恶。

3、【单选题】王充是东汉时期杰出的哲学家,也是文艺批评家。他花了三十年时间写成的著

作是

《论衡》

《无形篇》

A:

《齐世篇》

B:

《雷虚篇》

C:

答D:案：A

解析：《论衡》一书为东汉思想家王充(27年-97年)所作，大约作成于章和二年(88年)。

现存文章有85篇(其中的《招致》仅存篇目，实存84篇)。《论衡》细说微论，解释世俗

之疑，辨照是非之理，即以"实"为根据，疾虚妄之言。

4、【单选题】（）指出题款部位的一般规则,要注意两点:一是款字与画的顶边保持一定距

离,不能侵占画通气的“灵光”。二是不要写成方块,要有错落、变化。

张式

张庚

A:

郑板桥

B:

郑绩

C:

答D:案：D

解析：大约始于明代.郑绩指出提款部位的一般规则.要注意两点:一是款字与画的顶边保

持一定距离,不能侵占为画通气的“灵光”.二是不要写成方块,要有错落变化.印章是中国

绘画特有的表现样式，俗云：“画比龙，印点睛”，从而为之后的诗、书、画、印四美俱

全的东方造型艺术的创造，开辟了新的道路。

5、【单选题】以易记的口诀讲了一些透视上的规则:“丈山尺树,寸马分人。远人无目,远树

无枝。远山无石,隐隐如眉。远水无波,高于云齐。”

《山水诀》

《山水论》

A:

《林泉高致》

B:

《笔法记》

C:

答D:案：B

解析：唐代山水画逐渐成熟,从人物画中发展出来独立成科.王维醉心于田园隐士生活,以

诗入画,发展水墨山水,抒发文人情怀,被后世奉为"文人画之祖."《山水论》是唐代王维所

作的一部成熟系统的山水画理论著作,对后世的文人山水画的发展和理论的发展影响深

远。

6、【单选题】南陈的姚最提出了“心师造化”论。心师造化意即以造化为师。造化原指

大自然

造型

A:

事物

B:

规律

C:

答D:案：A

解析：南陈的姚最提出了“心师造化”论。心师造化意即以造化为师。造化原指大自然。

7、【单选题】人称“黄家富贵,徐家野逸”中的的黄家是指

徐熙

徐崇嗣

A:

黄筌

B:

C:

黄居寀

答D:案：C

解析：“黄家富贵”指的是五代花鸟画两大流派中的一个流派,以黄筌为代表

8、【单选题】明初发展起来的浙派,历来不被文人画家重视,也没有人出来著文阐发自己的艺

术思想,明中叶的鉴赏家李开先是唯一替浙派辩护的人他的《画品》所评论的画家,上起明初

下至嘉靖年间,虽非专门分析浙派优点,但（）的倾向性是明显的。

正统派

崇吴派贬浙派

A:

复古派

B:

崇浙派贬吴派

C:

答D:案：D

解析：明初发展起来的浙派,历来不被文人画家重视,也没有人出来著文阐发自己的艺术思

想,明中叶的鉴赏家李开先是唯一替浙派辩护的人他的《画品》所评论的画家,上起明初下

至嘉靖年间,虽非专门分析浙派优点,但崇浙派贬吴派的倾向性是明显的。

9、【单选题】（）在《论三家山水》中,对三家山水评价很高。“家”是指李成、关仝、范

宽。

郭熙

郭思

A:

郭若虚

B:

郭家父子

C:

答D:案：C

解析：郭若虚在《论三家山水》中,对三家山水评价很高。

10、【单选题】宋代苏轼对绘画提出了（）的评论标准。

常理

常形

A:

常道

B:

常规

C:

答D:案：A

解析：宋代苏轼对绘画提出了常理的评论标准。

11、【单选题】邪、甜、俗、赖,是元代（）提出来的。

黄公望

沈颢

A:

吴镇

B:

沈周

C:

答D:案：A

解析：元代山水画家黄公望提出:“作画大要,去邪、甜、俗、赖四字。”

12、【单选题】以王原祁为代表的（）绘画思想,在清初画坛上是占统治地位的正统艺术

观。

复古

拟古

A:

创新

B:

创造

C:

答D:案：B

解析：以王原祁为代表的绘画拟古思想，在清初画坛上是占统治地位的正统艺术观。这股

思潮的形成和它的影响力量，固然跟王原祁的政治地位有关系，比如他曾经受命于康熙皇

帝任书画总裁，主持编纂了官书《佩文斋书画谱》，这只是其中的一个因素。

13、【单选题】从理论上研究题款、印章,始于明人

莫是龙

董其昌

A:

陈继儒

B:

沈颢

C:

答D:案：D

解析：从理论上研究题款、印章,始于明人沈颢。

14、【单选题】倪瓒提出了“聊以自娱”的（）说。

“士气”

“古意”

A:

“逸气

B:

“畅神”

C:

答D:案：C

解析：倪瓒提出了“聊以自娱”的逸气说。

15、【单选题】“笔墨本无情,不可使运笔墨者无情。作画在摄情,不可使鉴画者不生情。”

这是清代（）的“摄情”说。

龚贤

恽寿平

A:

朱耷

B:

石涛

C:

答D:案：B

解析：清人恽寿平在谈到绘画时说：“笔墨本无情,不可使运笔墨者无情。作画在摄情,不

可使鉴画者不生情。”

16、【多选题】清代邹一桂著的《小山画谱》里提出画花鸟画的两字诀,这两个字是

生

动

A:

活

B:

脱

C:

妙

D:

答E:案：CD

17、【多选题】春秋至两汉时期,诸子百家论美术,提出了的一些根本问题。

艺术的社会作用问题

怎样反映社会生活的问题

A:

艺术本身的特殊规律问题

B:

艺术劝戒的问题

C:

艺术创作中作者的思想感情与作品的关系问题

D:

答E:案：ABCE

18、【多选题】唐代张彦远论画

书画同体与对六法的新阐述

成教化,助人伦和怡悦情性的绘画功能

A:

意不在于画,故得于画

B:

论绘画用笔与论山水画的演变

C:

议画须知师资传授和南北时代

D:

答E:案：AB

19、【多选题】明代的绘画理论,基本上反映了明代绘画发展演变的脉络。值得重视的画论,

归纳起来有这样一些方面

李开先为浙派辩护的《画品》

王履论师造化与师古人的《华山图序》

A:

徐渭的画论

B:

山水画的南北分宗论

C:

沈颢等人论题跋与印章

D:

答E:案：ABCDE

20、【多选题】郭熙在《林泉高致》中提出方面的内容。

关于观察山水的方法与态度

创作取材要精辟

A:

三远论

B:

心师造化

C:

象以物外

D:

答E:案：AC

21、【判断题】赵孟頫的“作画贵有古意”指的是追求古意即复古。

正确

错误

A:

答B:案：B

解析：赵孟頫倡导的“作画贵有古意”,借古开今,以天地造化为师,追求写意,画史上称之

为“托古改制”,从艺术思想观念和创作方法上对元代文人山水画的大发展与变革发生了

深远影响。

22、【判断题】“文人之画,自王右丞始。其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子。李龙眠、

王晋卿、米南宫及虎儿皆从董、巨得来,直至元四大家黄子久、王叔明、倪元镇、吴仲圭皆其

正传。吾朝文、沈则又远接衣钵。若马、夏及李唐、刘松年又是大李将军之派,非吾曹当学

也。”这段话是明代的陈继儒说的。

正确

错误

A:

答B:案：B

23、【判断题】《淮南子》论“谨毛失貌”是讲绘画的局部和整体的关系问题。

正确

错误

A:

B:

答案：A

解析：“谨毛失貌”出自《说林训》绘画局部与整体关系问题,“毛”即局部,“貌”即全

局。

24、【判断题】现存最早的山水画是隋代展子虔的《游春图》

正确

错误

A:

答B:案：A

解析：晋时正式创立,顾恺之《庐山图》《雪霁望五老峰图》(皆已失传),是这一时期山水

画代表作。而隋朝展子虔所绘《游春图》则成为我国现存最早的山水画。

25、【判断题】“外师造化,中得心源”论是宋代的黄休复提出来的。

正确

错误

A:

答B:案：B

解析：外师造化,中得心源”是唐代画家张璪所提出的艺术创作理论。​

26、【判断题】宋代的陈郁论人物写心论,指出了刻画人物精神面貌的重要性。

正确

错误

A:

答B:案：A

解析：宋人陈郁在其人物写心论中指出刻划人物精神面貌的重要性.他说:“盖写形不

难,写心惟难.夫写屈原之形肖矣,傥不能笔其行吟泽畔.....”

27、【判断题】“墨非蒙养不灵,笔非生活不神。能受蒙养之灵,而不解生活之神,是有墨无

笔也。能受生活之神,而不变蒙养之灵,是有笔无墨也。”这段话指出了笔法与生活之间的关

系。

正确

错误

A:

答B:案：A

28、【判断题】“石如飞白木如籀,写竹还应八法通,也有人能会此,须知书画本来同。”这

段话是画竹名家柯九思提出来的。

正确

错误

A:

答B:案：B

解析：“石如飞白木如籀,写竹还应八法通,也有人能会此,须知书画本来同。”这段话是

赵孟頫提出来的。

29、【判断题】孔子的“绘事后素”中的“素”是指朴素。

正确

错误

A:

答B:案：B

解析：绘事后素:绘,画。素,白底。

30、【判断题】欧阳修的《盘车图诗》中写道:“古画画意不画形,梅诗咏物无隐情。忘形得

意知者寡,不若见诗如见画。”明确表示了“画意不画形”的主张。

正确

错误

A:

答B:案：A

解析：欧阳修的《盘车图诗》中写道:“古画画意不画形,梅诗咏物无隐情。忘形得意知者

寡,不若见诗如见画。”明确表示了“画意不画形”的主张。

31、【问答题】简答顾恺之的绘画理论贡献。

答案：顾恺之是东晋时期最重要的画家,他的出现标志这中国绘画艺术完全摆脱了汉代的

稚拙水平而进入成熟阶段。他的论画》ㄍ魏晋胜流画赞》与《画云台山记》是今所见最早

的绘画理论资料。在绘画上,被称为画祖。他还有才绝、画绝、痴绝的“三绝之誉。

32、【问答题】简答张彦远在谈“画体”时立下的五等。

答案：张彦远在谈“画体”时又立下了自然、神、妙、精、谨细五等。

33、【问答题】简答刘道醇提出的“六长”

答案：刘道醇的六长比他的六要有价值。六长的理论价值在于其中包含着艺术形式美的对

立统一法则。一、粗卤求笔。是说在粗犷豪放中，要求有笔有墨，不能因为豪放而不讲究

用笔用墨。二、僻涩求才。是说在冷僻中，要求有法度。清代有人解释求才即是求通，这

一解释不太妥当。三、细巧求力。是说在细密纤巧中，要求表现出力量。纤巧的风格往往

细而无力，应当细而又有力，如顾恺之、李公麟的画，在纤细的用笔中充满力量，春蚕吐

丝也罢，游丝描也罢，细而不弱，把细与力两者统一起来了。四、狂怪求理。是说在怪诞

中，要合乎情理。像徐青藤等明清人画花卉，构图、笔墨狂怪，看上去却合乎情理。艺术

不反对怪，但要合情合理。五、无墨求染。是说在不着笔墨的地方，依然有形象。无笔墨

的地方不是白底子，而是以虚代实，计白当黑。六、平画求长。是说在平淡处，要求有深

长的意味。北宋和元人中有些山水画家讲究平淡天真，恐怕就是这个意思。六长归结起来

看，粗卤求笔、无墨求染，是属于笔墨问题。僻涩求才、细巧求力、狂怪求理、平画求

长，或是指笔法，或是指画风，或是指意趣。细巧与有力，狂怪与情理，平淡与深长，都

是不易统一的矛盾。在有成就的画家手里将它们完全统一起来。如宋代“减笔画”的开创

者石恪，刘道醇说他“笔法颇劲，长于诡怪”，还有后来的梁楷，他们都是粗卤求笔、狂

怪求理的体现者。徐渭、石涛、八大山人等是达到了这种对立统一的杰出画家。

34、【问答题】论述石涛的“一画”说,并结合山水画的实践经验谈谈自己的个人体会。

答案：石涛对绘画美学的贡献，突出表现在他的“一画论”上。过去的画论著作往往局限

于笔墨技法的探讨，而石涛的“一画论”将笔墨技法与绘画原理结合起来，从哲学的高度

阐发了中国画的审美本质，从而开中国绘画美学的新生面。石涛指出：“山川人物之修

错，鸟兽草木之性情，池榭楼台矩度，未能深入其理、曲尽其态，终未得一画之洪规

也”。如何画一幅画，从起笔到搁笔，都离不开这根造型底线。因此，熟练地掌握这根造

型底线，是人们一下手作画就会碰到的基本功。但是，石涛认为，中国画的“一画”不仅

包含着笔墨技法的意义，而且还包含着更深的哲学意义，亦即它又是一根通贯宇宙——艺

术的生命力运动底线。就自然界而言，“一画者，众有之本，万象之根。”正是这“一

画”，