西南大学2018新文学思潮与流派作业答案

1、两个口号的文学论争中的两个口号是指“国防文学”和“革命文学”“国防文学”和“抗日救亡文学”“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”

“抗日救亡文学”和“民族革命战争的大众文学”2、主张“为人生”文学的文学社团是创造社沉钟社未名社文学研究会

3、在晚清就倡导白话文运动的主要人物是陈独秀梁启超黄遵宪裘廷梁

4、诗人戴望舒前后诗风的变化是从现实主义转向现代主义从现实主义转向唯美主义从古典主义转向现代主义从现代主义转向现实主义

5、“汉园三诗人”是指何其芳、李广田、丰子恺何其芳、丰子恺、卞之琳李广田、卞之琳、丰子恺何其芳、李广田、卞之琳

6、现代文学第二个十年小说创作中社会剖析派的作家有茅盾、沙汀、艾芜、废名等萧军、吴组缃、端木蕻良、穆时英等茅盾、沙汀、艾芜、吴组缃等

施蛰存、穆时英、刘呐鸥、李辉英等7、茅盾小说《蚀》三部曲包括《春蚕》、《秋收》、《残冬》《春蚕》、《林家铺子》、《腐蚀》《幻灭》、《动摇》、《追求》

《幻灭》、《动摇》、《腐蚀》8、冰心小说创作发展的三个阶段是从《超人》等反映社会问题的小说到《斯人独憔悴》等宣扬“爱”的哲学从《斯人独憔悴》等反映社会问题的小说到《超人》等宣扬“爱”的哲学

从《分》等反映社会问题的小说到《斯人独憔悴》等宣扬“爱”的哲学的从《超人》等反映社会问题的小说到《分》等宣扬“爱”的哲学的小说到9、被鲁迅称为“中国最杰出的抒情诗人”的诗人是冯雪峰冯至

徐志摩戴望舒10、散文集《绿天》的作者是朱自清周作人陆蠡苏雪林

11、现代文学史上被称为“平民诗人”的诗人是刘半农

艾青臧克家何其芳12、七月诗派的主要特色是主张新诗格律化，主张“三美”主张诗歌是无产阶级革命的武器主张以抗战现实为内容，以自由体为形式

主张诗歌远离政治，否定文学的阶级性13、与“左联”进行论争的“第三种人”指的是胡秋原沈从文苏

汶

林语堂14、中国诗歌会的主要成员有穆木天、蒲风等

陈梦家、朱湘等汪静之、应修人等冯至、冯雪峰等15、《礼拜六》是哪一个派别的主要刊物浅草社鸳鸯蝴蝶派

湖畔诗社弥洒社16、文学革命后在“爱美剧”口号中发展起来的爱美剧是一种不以营利为目的的职业化戏剧

以营利为目的的职业化戏剧以营利为目的的非职业化戏剧不以营利为目的的非职业化戏剧17、新文化运动中的主要论著《建设的文学革命论》的作者是陈独秀钱玄同胡

适

鲁

迅18、下列诗人中属于现代派的诗人是殷夫何其芳田间戴望舒

19、下列作家中属于“京派”的作家是张恨水萧乾

张爱玲胡也频20、下列诗人中属于早期象征诗派的是李金发

刘半农冰心郭沫若21、具有国民性批判内涵的作品是《四世同堂》

《迟桂花》《边城》《伤逝》22、下面说法不符合郁达夫小说创作的是自我写真结构散文化讽刺笔调

感伤抒情23、下列作品中不属于巴金的作品是《憩园》《虹》

《第四病室》《灭亡》24、下面属于闻一多创作的诗集是《繁星》《红烛》

《汉园集》《女神》25、1921年成立于北京，“文学革命”后成立的第一个新文学社团是湖畔诗社创造社文学研究会

沉钟社26、1917年，在《新青年》上发表《文学革命论》，倡导“文学革命”的是周作人胡适陈独秀

钱玄同27、巴金的《家》、《春》、《秋》被合称为激流三部曲

人间三部曲抗战三部曲爱情三部曲28、《人的文学》的作者是陈独秀胡适李大钊周作人

29、下列属于京派成员的是

。沈从文

郁达夫李金发刘半农30、“祖国呀祖国！……你快富起来！强起来罢！”这一呼唤出自

。《去国》《没有祖国的孩子》《沉沦》

《回春之曲》31、1917年1月，胡适在《新青年》上发表了，是五四文学革命“发难”的信号《文学改良刍议》

《文学革命论》《我之文学改良观》《论古文白话之消长》32、小说《缀网劳蛛》的作者是F.叶绍钧许地山

王统照冰心33、鲁迅的第一部杂文集是B.《野草》C.《随感录》D.《热风》

E.《坟》34、鲁迅的第一部小说集是A.《呐喊》

《热风》

《故事新编》《彷徨》

多项选择题35、“左联”的缺失主要表现为共产党内“左”倾教条主义错误路线导致了“左联”在政治上的“左倾错误

理论上的教条主义和机械论

组织上的关门主义

组织上的宗派主义

不顾中国的实际条件，照搬苏联的做法

36、抗战文学思潮的特点是重视文学的大众化民族化

现实主义占据主潮地位

浪漫主义也占据主潮地位现代派文学仍有存在

浪漫主义文学仍有存在

37、属于作家沙汀的长篇小说有《淘金记》

《南行记《故乡》《困兽记》

《还乡记

38、在文学革命初期，非难白话文、攻击新文化运动的有学衡派

甲寅派

新月派林纾

39、下列作品中，属于蒋光慈的有《野祭》

《冲出云围的月亮》

《短裤党》

《丽莎的哀怨》

40、下列属于新感觉派的有穆时英

施蛰存

刘呐鸥

张资平41、丁玲的《莎菲女士的日记》中，主要人物有苇弟

凌吉士

陆萍莎菲

判断题42、现代文学史上被称为“平民诗人”的诗人是

刘半农

。A.√

B.×43、周作人在1921年6月发表了《

美文》从理论上确认了文学散文的地位。A.√

B.×44、《小说月报》是文学研究会的文学会刊。A.√

B.×45、新月诗派的理论主张典型体现在闻一多提出的诗歌的“三美”理论建构上，“三美”的含义是音乐美、绘画美、建筑美。A.√

B.×46、

《人的文学》的作者是周树人。A.√B.×

47、巴金的《家》、《春》、《秋》被合称为爱情三部曲。A.√B.×

48、《竹林的故事》的作者是废名。A.√

B.×49、《故事新编》是鲁迅创作的一部寓言小说，也是一部不像小说的小说。A.√

B.×50、

穆旦属于新月诗派的代表作家。A.√B.×

51、闻一多的诗集《死水》还是由自由体向现代格律诗过渡的一种“半格律体”，到了诗集《

红烛》就几乎全是严整的现代格律诗。A.√B.×

52、中国左翼作家联盟成立于1937。A.√B.×

53、

《情书一束》的作者是章衣萍。A.√

B.×54、《微笑》的作者是王统照

。A.√

B.×55、

鲁迅的第一部杂文集是《且介亭杂文》。A.√B.×

56、《小说月报》是文学研究会文学社团的刊物。A.√

B.×57、“五四”时期提倡“诗的本质专在抒情”的是周作人。A.√B.×

58、

《大公报•文艺副刊》是

海派的文学团刊物。A.√B.×

59、“汉园三诗人”是指何其芳、李广田、卞之琳。A.√

B.×一、填空题（1）周作人（2）1930年3月上海（3）《故事新编》（4）废名（5）章衣萍（6）郁达夫（7）《红烛》、《死水》（8）刘呐鸥（9）音乐美、绘画美（10）京派文学（11）文学研究会（12）七月派（13）新格律诗（14）《沉沦》、现代白话（15）《小说月报》（16）《封锁》（17）九叶诗派（18）沈从文（19）徐志摩（20）李金发与戴望舒（21）京派文学（22）新感觉派（23）《美文》（24）郭沫若（25）萧乾（26）戴望舒二、名词解释1．创造社创造社是“五四”新文化运动初期成立的文学社团，是中国现代文学团体。1921年7月中旬由留学日本归来的郭沫若、郁达夫等创立。前期的创造社反对封建文化、复古思想，崇尚天才，主张自我表现和个性解放，文学应该忠实于自己“内心的要求”，是其文艺思想的核心命题，表现出浪漫主义和唯美主义的倾向。2．《文化批判》《文化批判》创刊,成为创造社同鲁迅进行革命文学论争的中心。《文化批判》登载了多篇文章对鲁迅进行"笔尖的围剿"。鲁迅冷静地理性思考,写下一系列文章对《文化批判》一些近乎谩骂式的攻击进行了尖锐中肯的反批评。值得关注的是围绕着"趣味文学"二者进行了一场激烈的的批评与反批评。这对中国现代文学、社会发展起到了不容忽视的推动作用。报刊作为大众传播媒介,使知识分子有了论争的可能性同时,也使其有了更多的思考与进步,通过论争,鲁迅的思想有了很大的转变,从此开始了他更具睿智的战斗。3．象征诗派象征诗派是文学革命后涌现的新诗流派(出现于20年代中期)，代表诗人为李金发，这时期连出三本象征诗集，以象征、暗示手法营构意象表现内心感受。同时还有穆木天、王独清、冯乃超等创造社诗人，这时期也致力于象征诗创作，各自出版象征诗集。穆木天、王独清还发表《谈诗》等文阐述自己的象征诗理论见解。4.语丝体"语丝的文体”的简称，最早由孙伏园在《语丝的文体》里所提出。语丝社是"五四”时期一个以散文和杂文为主的文学社团，主要成员有林语堂、孙伏园、鲁迅和周作人等，提倡文明批评和社会批评。在语言文体上形成了独特的"语丝体”，主要艺术特点有大胆真诚、自由放纵和幽默讽刺，显示了现代散文文体日益走向成熟。5．新感觉派新感觉派是20世纪30年代中国现代小说的一个流派，也曾被称为海派小说。代表作家为穆时英，被称为海派大将，还有刘呐鸥等。中国新感觉派源于20世纪20年代日本的新感觉派。新感觉派内容多表现半殖地大都市上海的生活百态，着重是病态生活的描写，以快速的节奏和多变的画面表现现代都市的光怪陆离的生活，刻意追求主观感觉印象。代表作有穆时英的《上海的狐步舞》、《夜总会里的五个人》等。新感觉派开拓了文学表现的内容，在形式技巧上翻新花榉。但有一部分存在颓废、悲观倾向。6.《将军的头》《将军的头》，施蛰存所著历史小说，1932年1月由上海新中国书局初版。该书受弗洛伊德的精神分析学影响，表现历史人物情欲与理性的冲突。李欧梵称“其光彩与技巧在中国直至今日还从未再次被达到过”。三、简答题1．简述鸳鸯蝴蝶派的基本特点。鸳鸯蝴蝶派：鸳鸯蝴蝶派是中国现代文学中资格最老的流派，它跨越了近代和现代文学两个阶段。鸳鸯蝴蝶派成员和范围都很庞杂，一般认为它有狭义和广义之分。狭义的鸳鸯蝴蝶派，指专写才子佳人小说的作者们，如《玉梨魂》的徐枕亚，广义的鸳鸯蝴蝶派，指写才子佳人言情小说的作者和在《礼拜六》上写消闲小说的作者。鸳鸯蝴蝶派有两大价值取向，一是追求艺术的趣味性和娱乐性，二是追求文学的商品化和市场化。2．简述新感觉派的艺术探索。新感觉派的艺术探索主要侧重以下方面，并表现出相关特点。都市景观新感觉派作家的作品大多从现代都市生活中取材，表现独特的都市景观，揭示都市人错综复杂的生存境遇及人生感受，尤其对畸形与病变方面的描摹富于特色。心理描写着力开掘人物的深层心理和潜意识，集中揭示人物精神状态的复杂性，刻画双重性格，是新感觉派小说的又一特点。表现技巧新感觉派小说在表现形式技巧方面也有不少新奇巧妙之处。3.简述《边城》的艺术特点。《边城》是沈从文的一部优秀的中篇小说。《边城》在艺术表现方面具有鲜明、独特的个性。(1)作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。(3)作者特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、赛龙舟等苗族风俗的描写。特别是关于端午节风俗的描写，来展示边城的自然环境、人文环境，既是“边城”乡土性的诗意揭示，又是扑朔迷离的诗意烘托。(4)、《边城》的艺术风格，是一首抒情的诗，一曲浪漫主义的牧歌。4.简述废名小说的艺术特点。一是散文化倾向。废名的诗往往是兴笔所致，挥洒自如，行乎当行，止乎当止。二是以禅写诗。三是美与涩的交织。废名的诗美是天然的，诗情是古典的，往往令读者有一种丈二和尚摸不找头脑的美丽，有仿佛得之的感觉。这是废名的诗晦涩的表现。废名的诗融儒释道为一体，并有现代主义之风，使得废名的诗成为一个独特的存在。四、论述题1．《边城》的创作风格是现实主义还是浪漫主义？请谈谈你的看法。（1）用创作方法去判定京派文学，它有浪漫主义特征，这主要表现在：一是回归自然。这里的"自然”有两重含义：一是大自然，二是人的自然本性。二是理想世界的描绘。三是抒情色彩。从郁达夫开始，中国现代浪漫主义小说已创建了一条诗化的抒情之路，京派文学把这一倾向发展到一个新的高度。由此，可以说京派的创作方法主要是浪漫主义的。（2）但是，京派的浪漫主义有自己的独特性，有不同的文学形态和审美特征。浪漫主义有多种形态，可分为传奇类、魔幻类、浪漫爱情类、乌托邦类和感伤抒情等类型。京派文学带有乌托邦性质，京派文学的田园牧歌虽来自现实，但更多是作者理想化的产物。在文体类型和审美追求上，京派与众不同。它追求和谐优美，但非崇高的美。废名和沈从文都曾写到农村旧道德风俗，但这类作品的美学效果却不是紧张对立，淡淡的哀伤并不破坏总体的静穆和谐。含蓄蕴藉而非汪洋恣肆。西方浪漫主义诗歌直抒胸臆，自由宣泄，郭沫若《女神》继承了这一传统。中国现代以郁达夫为代表的浪漫主义则主要以表现自我、抒情宣泄为特征，京派文学的浪漫主义近郁达夫，而有别于郭沫若。2．试论鲁迅小说对中国文学现代化的贡献。鲁迅是中国现代小说及现代小说理论的开创者。鲁迅文学创作的主要成就在小说。他以《呐喊》、《彷徨》显示了“五四”文学革命的“实绩”，开创了现代小说的先河。现代小说在他手里开创，也在他手里成熟。他的小说影响了一代又一代作家。他不仅是现代小说的开创者，而且也是现代小说的理论开创者。他的小说理论，来源于他丰厚的文学理论观念，更得源于他的创作经验，比那些纯粹的小说理论，更具有说服力和指导性。首先，鲁迅先生创作了“真正意义上的现代化小说”,为中国小说走向世界作出了不可磨灭的贡献。他以平等的态度对待普通民众,写出了"人的觉醒"；他用白话创作,用截取生活片断的方法来显示生活的全貌；他用种种方法揭示人物性格的复杂性；他吸收和借鉴了现代西方小说的经验,使叙述方式和叙述角度多样化；他是中国小说走向现代化的优秀旗手。从中国小说发展史来看，鲁迅确是现代小说的开山鼻祖。1918年《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇白话小说,发表于《新青年》,以“深切和格式的特别”而成为中国现代小说的伟大开端。其次，鲁迅的小说作品既使人感受到一种沁人心脾、回味无穷的感性美，又揭示着催人奋进、闪烁着时代光辉的理性美。鲁迅是第一个中国新文学史上最深刻的反映农民问题的伟大作家。当述及1922年至1925年北京文坛成了“寂寞荒凉的古战场”之后，鲁迅又发现其间从四处乡间跑来北京“侨寓”的一代年轻作者，所写小说往往“隐现着乡愁”，鲁迅称之为“乡土文学”。这一命名也成为经典之论，被后起的研究者所广为采纳。鲁迅“命名”不同于生硬地照搬某些洋概念，更不同于简单的拿文坛的事例去“证实”某种概念的存在，而是把构成文学史现象的最有特征的表现，上升为一种理论的概述与定位。类似的“命名”在鲁迅的其它论述中都有表现，如论述莽原社为“聊以快意”的一群，狂飙社对恶浊社会的讥刺搏击以及“虚无的反抗”，“未名社”在将“泥土的气息”移在纸上，等等。鲁迅寻找这种种不同创作倾向之间的转换或对立的关系，实际上这几个社团又都环环紧扣，此起彼伏地装点了20年代中期的文坛。他站在人民本位的立场上，把中国人的主题——连同他们的破衣衫、悲哀的命运和痛苦灵魂带领了长期为帝王将相、才子佳人盘踞的文学殿堂。在以往的作品中看到了太多的虚幻的民生，人民还是在水深火热之中煎熬，鲁迅以作品将人民从精神上解脱，这是一种从理论上的改观。在鲁迅的笔下，我们既看到了被兵匪官僚折磨得成为木偶人一般的中年闰土，也看到了像双喜、阿发一样机智能干、纯朴无私的农村少年。鲁迅这些洋溢着浓郁乡土气息的作品，为中国现代乡土文学奠定了雄厚的基石。在鲁迅反映下层人物的作品中，他的着意描写并非是那些惺惺相惜般的无病呻吟，总是把活生生的现实同残酷的封建制度以及国人所具有的劣根性紧密相连，以现实中的小事刻画出重大的社会问题。比如，《孔乙己》中的孔乙己，既是被科举制度愚弄乃至毁灭的一个下层知识分子，又是一个不能清醒遭人耻笑的的可怜人物，给人留下一个可悲、可叹的鲜活人物形象，令读者无不深深思索。同样《一件小事》中，启示知识分子正视自己的阴暗面，向满身尘垢却正值无私的“卑贱者”学习，从他们身上寻求希望和力量。第三，鲁迅在新文学所采取的不同思路让我们看清了新知识者在资源建构上的不足。鲁迅在师承上，他支持钱玄同，肯定文学革命的白话文文言，“白话在生长，总当笃信进化论，相信“文学救国”的思想伦理意义，而且在白话文问题上以《新青年》主张以后为大关键”。在他的文学思想上，他承章太炎而来追慕魏晋文学的事实也早为论家所注意了。鲁迅通过发掘提炼特定的文学现象来把握文学进程，并在解释这些现象时，充分注意其与社会思潮的联系，注意形成典型文学现象的创作心态与情感表达方式。这样，所谓“历史的联系”就是很具体可感。鲁迅通过文学现象的提炼去展示文学发展过程的方法，能做到抓住要点总揽全局，抓环节体现过程，这是文学史研究的一种卓有成效的方法，至今仍不失其方法论上的启示意义。他的作品是现实与理想紧密相连的完美整体，他秉承了诸家的众才之长，既深刻鞭挞黑暗封建社会的残酷，又把人类美好理想深情寄托出来，但绝不是虚幻的乌托邦式的超现实理想。譬如，他在《灯下漫笔》中写道“……这人肉的宴席现在还排着，有很多人还想一直排下去。扫荡这些使人者，掀掉这宴席，毁坏这厨房，这是现在的青年的使命！”人如其人，文为心声。鲁迅是现代文学的奠基人，鲁迅通过自己的作品把现实与理想完美结合起来。鲁迅宛如滚滚长江之上的一颗熠熠闪光的指路航标，鲁迅的作品永远是中国乃至世界文学宝库中一颗珍贵瑰宝。3.论述七月派诗歌的思想主题。七月诗派以艾青、田间为先驱诗人，在胡风的理论引导和组织下，聚集了一大批诗歌写作的“初来者”，因《七月》杂志而得名。《希望》、《诗垦地》、《诗创作》、《泥土》、《呼吸》等刊物也是他们重要的“半同人杂志”和发表园地。这些青年诗人人数众多、散落各地，其骨干成员有阿垅（陈守梅）、绿原（刘仁甫）、鲁藜、冀汸、芦甸、牛汉（史成汉）、曾卓、邹荻帆、彭燕郊、孙钿、方然、杜谷等，他们的诗作大多先后收集在胡风主编的《七月诗丛》第一，二集和《七月新丛》、《七月文丛》的诗集中。以抗战为背景，描述民族的历史灾难，抒发爱国激情进而表现广大人民顽强不屈的意志成为七月诗派创作的重要内容。胡风《为祖国而歌》写于1937年8月，诗先刻画“在黑暗中/在重压下/在侮辱中/苦痛着/呻吟着/挣扎着/是我底祖国/是我底受难的祖国！”接着表示为了祖国的明天，不惜用“热泪”与“活血”来尽情歌唱，深情激越而沉郁悲壮。绿原20世纪40年代致力于政治抒情诗的创作，其特点在于对光明前景的执著追求与对国统区黑暗势力的尖锐揭露。《为了自由》、《伽利略在真理面前》均是一时名篇，《给天真的乐观主义者》开阔深入，对光怪陆离的社会现实多有讥刺：鸦片批发，灵魂收买，自行失踪，失足落水……。像“大街上，警察推销着一个国家”的双关诗句，嘲讽了蒋介石借《中国之命运》一书强化思想控制的荒谬可笑。《终点，又是一个起点》冷静地提醒善良的人们：胜利来之不易，必须以战斗来保卫。诗人政治敏感度很高，高瞻远瞩，其作品抵达了较深的思想层次而又有较强的艺术感染力。朱健的《沉默》以辩证思想预示“于无声处听惊雷”的历史转折，杜谷、鲁煤等则隐晦表达了对光明的向往。七月诗派中的部分诗人先后去了延安或短期进入过根据地和解放区，新的天地新的生活触发了新鲜感受。胡征在《五月的城》中礼赞延安是“喷香的城/发光的城/红色的城”。艾漠的《跃进》抒写初入延安的新奇与兴奋，可以代表先进青年的共同感触。郑思的组诗《挺进者》描绘了桂北敌后根据地军民的斗争生活。鲁藜的《延安散歌》撷取延安生活的日常片段，颂扬这里自由欢快、朝气蓬勃的生活，并从平凡的人事中掘发深沉的哲理，如《泥土》以四行的篇幅容纳丰富的涵义：“老是把自己当作珍珠/就时时怕被埋没的痛苦//把自己当作泥土吧/让众人把你踩成一条路。”七月诗派在诗体形式上是自由体坚定而成功的实践者，他们钟情于诗的无拘无束；在语言运用上，他们偏爱口语的鲜活、质朴、明朗、丰富，追求诗歌语言的散文美；在美学风格上，他们崇尚“力之美”，一展阳刚之气，成为20世纪40年代诗坛最富英雄气概、理想精神、浪漫色彩和力量之美的现实主义流派。4.分析卞之琳的诗歌《圆宝盒》的主题内涵。卞之琳的诗歌，词汇一般是简洁洗练，词却平和恬静给人一种朦胧美；在诗歌词组之间、句式之间的整合，通常是用简单的结构模式，但却能体现一种朦胧的意象，甚至被隐匿的感情。圆宝盒是一种世界物化的象征，他在首句强调是在幻想的”天河里“捞到捞到了”一只“圆宝盒，说明”圆宝盒“的珍贵、罕见、不易得，也隐隐的升华主旨：要珍惜”圆宝盒“。然而在圆宝盒里装的是珍珠（他是光芒四射