《插花艺术》课件-第三章 东方插花艺术

插花艺术第三章

东方插花艺术PART.01东方传统插花艺术的创作理念与法则讲求意境，寓意于花，更赋命题

1、讲究意境

意境，是艺术家审美的再现，与生活融为一体而形成的艺术境界，在有限的作品中表达无限而深远的内涵。注重花材所表达的内容美，即意境美。讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他插花中所没有的。讲求意境，寓意于花，更赋命题2、寓意于花。

人们根据花木生长的特性或特征形态，融入个人感情，赋予花木象征的含义，以借花抒发情怀，寓教于花。

①以花名的谐音定意。花草的名称或别名及其谐音，往往是花材象征意义的来源。如百合、水仙、万寿菊、桃花、万年青、富贵竹、发财树等。

②以花木的形象定意。

③以花木的生长习性定意。常以各种花木的生长特性及形、色、香、质、神、性格等来评议。④按传说、时令定意。讲求意境，寓意于花，更赋命题讲求意境，寓意于花，更赋命题3、作品的命名与意境的表达。

命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。“源于自然而高于自然”是中华民族传统文化艺术，尤其是造型创作的共同指导思想，中国的传统插花艺术，在许多方面都很好地把握并体现了中国传统美学的这些精髓，并不断发扬光大。讲求意境，寓意于花，更赋命题东方式插花的表现技巧和要求：

（1）符合植物生长规律：(1)起把紧，上散下聚。这是自然式插花的基本要求和主要特征。插花时，以花器视作大地，各枝条的基部插口应集中靠拢，有如花器中抽出一棵植株茁壮成长。

(2)表现花材自然美。如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。

(3)花型符合植物自然形态。

(4)同一光源(光源一致)。植物生长都有向光趋势，插花也应“横斜以观其势，反侧以取其态”。“势”就是花木生长之势，或苍劲挺拔，或虬屈蜿蜒，或左右伸展。插花时，须设定一个光源位置，使同一容器内的各枝条走势、花叶朝向都有个统一的光源。借鉴同类艺术创作的艺术手法(1)讲究线条。

东方人认为线比面更有情趣，富于生气。故多用木本枝条为主材，运用枝条的形态表现不同的内涵。粗枝劲干表现雄壮气势；纤细柔枝表现温馨秀丽。飞动的线条给人以浑洒自如、酣畅淋漓之美；顺势而下的线条有一泻千里之感；蜿蜒迂回，又有溪水慢流的韵味。借鉴同类艺术创作的艺术手法(2)高低错落，参差有致。

插花位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰，前后伸展，既符合植物自然生长的形态又符合书画结构布局的要求。形体上则不可太单一，要有所变化，才能让人有意犹未尽之感，具品尝之乐。借鉴同类艺术创作的艺术手法(3)虚实结合，刚柔相济。

有虚实就有层次、深度和生气。插花不可过密，过密则不透风，显露不出每朵花所特有的风姿，花之间应有空位。留空为枝条提供了“生长”空间，也留给人们退想回旋的余地。

①疏密有致。插花材料之间不可密不透风，花与花之间应有空位，或以小花或碎叶加以间隔，这就是虚。上疏下密，上散下聚。

②浓淡适宜。花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。

③留空白。空白出余韵，在材料的疏密之间参差错落之间留有空白，使人感到有一种情势从中油然而生。借鉴同类艺术创作的艺术手法借鉴同类艺术创作的艺术手法(4)呼应关系。

在花材的色彩和方向上的呼应关系，是材料相互联系，互相渗透，浑然一体。借鉴同类艺术创作的艺术手法(5)对比关系。

对比可以使素材之间相互比较，各自突出，可以使作品的精华部分得以强调。对比又称为“破”，直着以曲破之，横着以竖破之，圆者以长线破之，“破正求奇”。借鉴同类艺术创作的艺术手法(6)宾主分明。