现代主义建筑欣赏

关于现代主义建筑欣赏1、现代主义建筑运动的四位代表

（1）格罗皮乌斯

WalterGropius

（2）密斯·凡·德罗

MiseVanderRohe

（3）勒·柯布西埃

LeCorbusier

（4）弗兰克·劳埃德·莱特

F·L·Wright

第2页,共126页，2024年2月25日，星期天瓦尔特•格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。

瓦尔特•格罗皮乌斯第3页,共126页，2024年2月25日，星期天包豪斯的创始人，德国建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯将包豪斯的教育体系总结归纳为三个特点：■理论教学与实践教学并重；■与实践的结合；■具有创造力的教师。第4页,共126页，2024年2月25日，星期天包豪斯的基本教育思想是：不再把技艺作为一种浪漫主义的目的和理想，而是作为现代设计师的教育工具。这个教育体系使建筑师的教学基础由艺术面向工艺，建立以实践为依托的教育价值观，培养具有多方面的艺术和技术技能的建筑师。第5页,共126页，2024年2月25日，星期天包豪斯的教学原则和教学方式使建筑思想产生了根本的变化，将各门艺术综合起来进行训练，使建筑成为艺术的综合。包豪斯提倡全面的建筑观，重视空间设计，强调功能与结构效能，把建筑美学与建筑的目的性、材料性能和建造的精美紧密结合在一起。第6页,共126页，2024年2月25日，星期天

强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺；为此，学院教育必须把车间操作同设计理论教学结合起来；学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力训练并进，才能获得高超的设计才干。第7页,共126页，2024年2月25日，星期天教学计划分三个阶段：①预科教学(六个月)。在实习工厂了解和掌握不同材料的物理性能和形式特征；同时上设计原理和表现方法的基础课。②技术教学(三年)。学生以学徒身分学习设计，试制新的工业日用品，改进旧产品使之符合机器大生产的要求。期满及格者获得“匠师”证书。③结构教学。有培养前途的学生，可留校接受房屋结构和设计理论的训练，结业后授予“建筑师”称号。

第8页,共126页，2024年2月25日，星期天包豪斯学校第9页,共126页，2024年2月25日，星期天第10页,共126页，2024年2月25日，星期天第11页,共126页，2024年2月25日，星期天第12页,共126页，2024年2月25日，星期天

包豪斯学校建筑内庭院

包豪斯学校建筑外廊第13页,共126页，2024年2月25日，星期天格罗皮乌斯参展住宅第14页,共126页，2024年2月25日，星期天参展住宅立面第15页,共126页，2024年2月25日，星期天

路德维西·密斯·凡德罗

20世纪中期世界上最著名的建筑大师之一。虽然他在建筑业取得了巨大的成就，但早年却没有受过正规的建筑教育。他只上过五年学，之后就跟父亲学习石工技术，是后来在建筑事务所的实践活动使他走上了建筑的职业生涯。1908年，密斯在著名的贝伦斯事务所工作四年。在那里他学到了不少先进的建筑思想和技术，逐步形成了自己的建筑风格，就是：纪律、秩序和形式。他认为在建筑中这就是真理。美就是真理的光辉。第16页,共126页，2024年2月25日，星期天

建筑以空间形式体现出时代的精神，这种体现是生动、多变而新颖的。要赋予建筑以形式，只能是赋以今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。

-----密斯·凡·德·罗第17页,共126页，2024年2月25日，星期天伊利诺工学院建筑馆第18页,共126页，2024年2月25日，星期天

密斯的建筑以精确简洁为主，并富有结构的逻辑性。他的名言叫做：“少就是多”(Lessismore．)。他说“建筑与形式的创造无关。建筑取决于它所处的时代，并逐步表现出它的形式。”

1950年建成的范斯沃斯住宅坐落在距芝加哥47英里的普兰诺，在福克斯河的岸边。房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着一丛丛茂密的树林，整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一般纯净。外部的钢结构都漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣，实乃点睛之笔。整个建筑视野开阔，置身室内就像大自然之中。建筑外观也简洁明净，高雅别致。第19页,共126页，2024年2月25日，星期天第20页,共126页，2024年2月25日，星期天巴塞罗那椅

第21页,共126页，2024年2月25日，星期天

密斯风格还强调技术的精美。建于1954—1958年的西格拉姆大厦无疑是纽约最精致的摩天大楼之一。它是密斯设计高层建筑的代表作。大厦是一家酿酒公司的行政办公楼，位于纽约曼哈顿区。主楼38层，高520英尺。整幢建筑放在一个粉红色花岗岩砌成的大平台上。前面留有小广场供人们活动和休息。建筑框架和窗棂均采用铜皮作外包装材料。稳重的古铜色结构与茶色玻璃相配合，显得格调古朴而高雅，与周围的蓝色玻璃摩天楼形成鲜明对比。为了使大楼的造型不失轻灵，密斯把底层三面留成两层高的空廊，看起来整座大楼就像架空在几根独立的大柱之上。第22页,共126页，2024年2月25日，星期天第23页,共126页，2024年2月25日，星期天弗兰克·劳埃德·赖特

弗兰克·劳埃德·赖特是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。赖特的建筑使人觉着亲切而有深度。第24页,共126页，2024年2月25日，星期天赖特，流水别墅，1936赖特，约翰逊公司办公楼1936～1939流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上，出挑的楼板锚固在后面的和自然山石中，整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。第25页,共126页，2024年2月25日，星期天

赖特是有机建筑流派的代表人物，他主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。第26页,共126页，2024年2月25日，星期天第27页,共126页，2024年2月25日，星期天从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，便道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种神秘的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但它更象是盘旋在大地之上。这个建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。第28页,共126页，2024年2月25日，星期天第29页,共126页，2024年2月25日，星期天第30页,共126页，2024年2月25日，星期天勒·柯布西耶勒·柯布西耶(l887-1965)被誉为开创现代主义建筑的鼻祖、20世纪最富激情的建筑师。他一生致力于现代高层建筑的设计，留下了众多的经典传世之作。1946年-1957年相继建造的“马赛公寓”体现了柯布西埃对单元型住宅的理解，这是第一个真正单元型的住宅建筑，包含了复式住宅的概念，具有划时代的革命性；而其在后期创作的“朗香教堂”，则完全是充满激情的创世之作，简直是一座让人充满想象的雕塑。人们常说：“如果不理解柯布西耶的话，就很难理解现代建筑”。第31页,共126页，2024年2月25日，星期天勒·柯布西耶LeCorbusier,1887～1965《迈向建筑》1923第32页,共126页，2024年2月25日，星期天第33页,共126页，2024年2月25日，星期天马赛公寓第34页,共126页，2024年2月25日，星期天马赛公寓，1946-1957，建于马赛市郊。被设计者称之为“居住单元盒子”，按照当时的尺度标准来看是巨大的，165米长，56米高，24米宽，架空层用来停车和通风，还设有入口、电梯厅和管理员房间。大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，突破了承重结构的限制，起居厅两层通高，达到4.8米高，3.66×4.80米大块玻璃窗满足了观景的开阔视野，在第7、8层布置了各式商店，如鱼店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶花园。第35页,共126页，2024年2月25日，星期天第36页,共126页，2024年2月25日，星期天第37页,共126页，2024年2月25日，星期天公用服务层的走廊第38页,共126页，2024年2月25日，星期天第39页,共126页，2024年2月25日，星期天第40页,共126页，2024年2月25日，星期天第41页,共126页，2024年2月25日，星期天第42页,共126页，2024年2月25日，星期天第43页,共126页，2024年2月25日，星期天

20世纪初的现代建筑运动中，勒·柯布西耶和格罗皮乌斯试图创造一种建立在图像符号基础上的“通用”语言，这是一种来源于功能、结构和知觉作用法则的一种“世界语”。勒·柯布西耶提倡超越文化的纯粹主义，不受历史、文化和地域影响，认为“房屋是居住的机器”，他主张住宅应当象汽车一样，在构思和设备上也应当像汽车和船舱一样，他极力推崇工程师的机器美学。

工程师的美学与建筑，两者密切相关，然而前者蓬勃发展，后者却严重退化。在经济法则的启发与工程计算的引导下，工程师使我们能与宇宙的法则相契合，达到了和谐的境界。

——勒·柯布西耶第44页,共126页，2024年2月25日，星期天萨伏伊别墅新建筑五点：1.房屋底层采用独立支柱2.屋顶花园3.自由平面4.横向长窗5.自由的立面。

第45页,共126页，2024年2月25日，星期天第46页,共126页，2024年2月25日，星期天第47页,共126页，2024年2月25日，星期天第48页,共126页，2024年2月25日，星期天第49页,共126页，2024年2月25日，星期天朗香教堂，又译为洪尚教堂，位于法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区，坐落于一座小山顶上，1950—1953年由法国建筑大师勒·柯布西耶（LeCorbusier）设计建造，1955年落成。朗香教堂的设计对现代建筑的发展产生了重要影响，被誉为20世纪最为震撼、最具有表现力的建筑。

第50页,共126页，2024年2月25日，星期天在朗香教堂的设计中，勒·柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。第51页,共126页，2024年2月25日，星期天第52页,共126页，2024年2月25日，星期天第53页,共126页，2024年2月25日，星期天

现代主义在建筑与城市建设上的主要设计思想是：

重视使用功能；

注意发挥新材料、新结构、新技术的性能特点；把建设的经济性提到重要高度；

主张新时代的新风格，反对套用历史上的陈旧形式；

“空间---时间”的建筑构图理论。

有评论家把赖特比作是建筑界的“酋长”；把密斯比作建筑界的“贵族”；称勒·柯布西耶为建筑史上“狂飚式的英雄”。第54页,共126页，2024年2月25日，星期天贝聿铭

贝聿铭（IeohMingPei）（1917-）美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。其父是中国银行创始人之一贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。

作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。

第55页,共126页，2024年2月25日，星期天美国国家美术馆东馆1968－1978

第56页,共126页，2024年2月25日，星期天「东馆」的地理位置十分显要。它东望国会大厦，西望白宫。而它所占有的地形却是使建筑师们颇难处理的不规则四边形。建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化。二是空间处理独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧

。这些特色在「东馆」的设计中得到了充分的体现。第57页,共126页，2024年2月25日，星期天第58页,共126页，2024年2月25日，星期天华盛顿纪念碑越战纪念碑第59页,共126页，2024年2月25日，星期天第60页,共126页，2024年2月25日，星期天为了使这座建筑能够同周围环境构成高度谐调的景色

，贝聿铭精心构思，创造性地把不同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连，给人以变幻莫测的感觉。阳光透过蜘蛛网似的天窗，从不同的角度射入，自成一幅美丽的图画

。这座费时十年，耗资近亿美元建成的「东馆」，被誉为“现代艺术与建筑充满创意的结合”。第61页,共126页，2024年2月25日，星期天第62页,共126页，2024年2月25日，星期天香山饭店鸟瞰第63页,共126页，2024年2月25日，星期天贝聿铭，香山饭店，1979～1982

第64页,共126页，2024年2月25日，星期天贝聿铭先生的作品从哲学的层面解释中国建筑，从老子的哲学思想中寻求“道”与“器”的关系，以器皿空间的“有”与“无”此来阐述建筑空间的原理，以“器”隐喻建筑、文化与生命之“道”。建筑空间不仅是物质层面上的空间，更是文化的空间，从空间切入表现当代中国建筑的内在精神。第65页,共126页，2024年2月25日，星期天第66页,共126页，2024年2月25日，星期天第67页,共126页，2024年2月25日，星期天第68页,共126页，2024年2月25日，星期天第69页,共126页，2024年2月25日，星期天第70页,共126页，2024年2月25日，星期天第71页,共126页，2024年2月25日，星期天第72页,共126页，2024年2月25日，星期天第73页,共126页，2024年2月25日，星期天

卢浮宫金字塔（法国巴黎；1983—1989）十多年前，贝聿铭把一个玻璃金字塔搬到了法国人的“圣地”——巴黎卢浮宫，被人扣上了“破坏法国文化”的帽子。面对众多批评责难，贝聿铭不卑不亢，挺直了腰板。终于，骄傲的法国人被折服了。如今，卢浮宫的玻璃金字塔当之无愧地成为20世纪人类最伟大的建筑作品。

第74页,共126页，2024年2月25日，星期天第75页,共126页，2024年2月25日，星期天第76页,共126页，2024年2月25日，星期天第77页,共126页，2024年2月25日，星期天第78页,共126页，2024年2月25日，星期天第79页,共126页，2024年2月25日，星期天苏州博物馆新馆第80页,共126页，2024年2月25日，星期天第81页,共126页，2024年2月25日，星期天第82页,共126页，2024年2月25日，星期天第83页,共126页，2024年2月25日，星期天第84页,共126页，2024年2月25日，星期天第85页,共126页，2024年2月25日，星期天

安藤忠雄（1941年—

）日本大阪人，建筑师。1957年左右，开始练习职业拳击，

1959～1961年，考察日本传统建筑，1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲，1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”

安藤忠雄的经历很有传奇性，在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手（成绩：23战13胜3败7平手），其后在没有经过正统训练下成为专业的建筑师。正因为此，安藤素有“没文化的日本鬼才”之称。安藤忠雄是利用拳击比赛赢得的奖金，前往美国、欧洲、非洲、亚洲旅行，也顺便观察各地独特的建筑。那个时候，他的摄影作品被使用在建筑师路易·康的作品集中。安藤忠雄是双胞胎中的的哥哥。双胞胎中的弟弟是北山孝雄，在东京开设北山创造研究所，经营企业经营顾问、商品设计。3兄弟中最小的弟弟是建筑师北山孝二郎（因为与美国建筑师彼得·埃森曼的合作而知名）。第86页,共126页，2024年2月25日，星期天日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。教堂位于山顶，从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹”字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。第87页,共126页，2024年2月25日，星期天第88页,共126页，2024年2月25日，星期天第89页,共126页，2024年2月25日，星期天水之教堂位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。从每年的12月到来年4月这里都覆盖着雪，这是一块美丽的白色的开阔地。安藤忠雄和他的助手们在场里挖出了一个90m×45m的人工水池，从周围的一条河中引来了水。水池的深度是经过精心设计的，以使水面能微妙地表现出风的存在，甚至一阵小风都能兴起涟漪。第90页,共126页，2024年2月25日，星期天面对池塘，设计将两个分别为10m方和15m见方的正方形在平面上进行了叠合。环绕它们的是一道“L”型的独立的混凝土墙。人们在这道长长的墙的外面行走是看不见水池的。只有在墙尽头的开口处转过180°，参观者才第一次看到水面。在这样的视景中，人们走过一条舒缓的坡道来道四面以玻璃围合的入口。这是一个光的盒子，天穹下矗立着四个独立的十字架。玻璃衬托着蓝天使人冥思禅意。整个空间中充溢着自然的光线，使人感受到宗教礼仪的肃穆。接着，人们从这里走下一个旋转的黑暗楼梯来到教堂。水池在眼前展开，中间是一个十字架。一条简单的线分开了大地和天空、世俗和神明。教堂面向水池的玻璃面是可以整个开启的，人们可以直接与自然接触，听到树叶的沙沙声、水波的声响和鸟儿的鸣唱。

第91页,共126页，2024年2月25日，星期天第92页,共126页，2024年2月25日，星期天第93页,共126页，2024年2月25日，星期天第94页,共126页，2024年2月25日，星期天光之教堂位于大阪城郊茨木市北春日丘一片住宅区的一角，是现有一个木结构教堂和牧师住宅的独立式扩建。没有一个显而易见的入口，只有门前一个不太显眼的门牌。进入它的主体前，必须先经过一条小小的长廊。这其实只是一个面积颇小的教堂，大约113平米，能容纳约100人，但置身其中，会感受到它所散发出的神圣与庄严。建筑物由一个混凝土长方体和一道与之成15度横贯的墙体构成，长方体中嵌入三个直径5.9米的球体。这道独立的墙把空间分割成礼拜堂和入口部分。廊道两侧为素面混凝土墙，顶部由玻璃拱与H型横梁构成。廓道前后没有墙体阻隔，新鲜空气自由地在这个空间中穿行，其末端是绿色的树木和遥远的海景。教堂内部的光线是定向性的，而不同于廊道中均匀分布的光线。教堂内部的地面愈往牧师讲台方向愈称阶梯状下降。前方是一面十字形分割的墙壁，嵌入了玻璃，以这里射入的光线显现出光的十字架。第95页,共126页，2024年2月25日，星期天坚实厚硬的清水混凝土绝对的围合，创造出一片黑暗空间，让进去的人瞬间感觉到与外界的隔绝，而阳光便从墙体的水平垂直交错开口里泄进来，便是著名的“光之十字”——神圣，清澈，纯净，震撼。第96页,共126页，2024年2月25日，星期天光十字架的所有缝隙都只有15CM宽，真不知玻璃是怎么样装上去的？第97页,共126页，2024年2月25日，星期天一期（教堂）和二期（见习所）全景第98页,共126页，2024年2月25日，星期天二期墙体的穿插第99页,共126页，2024年2月25日，星期天一、二期之间的过渡空间第100页,共126页，2024年2月25日，星期天第101页,共126页，2024年2月25日，星期天庭院空间第102页,共126页，2024年2月25日，星期天第103页,共126页，2024年2月25日，星期天第104页,共126页，2024年2月25日，星期天第105页,共126页，2024年2月25日，星期天第106页,共126页，2024年2月25日，星期天理查德·迈耶理查德·迈耶美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职；1963年自行开业。理查德·迈耶的建筑风格与创作思想：迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合于几何空间。他特别主张回复到20年代荷兰风格派和勒·柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。

第107页,共126页，2024年2月25日，星期天罗马千禧教堂第108页,共126页，2024年2月25日，星期天第109页,共126页，2024年2月25日，星期天新世纪的起点罗马千禧教堂美国建筑师理查德·迈耶（RichardMeier）设计、于2003年完工的罗马千禧教堂（JubileeChurch）是迈耶近年来最重要的作品。高57～90尺不等，如船帆状的三片白色弧墙，层次井然地朝垂直与水平双向弯曲，似球状的白色弧墙曲面。第110页,共126页，2024年2月25日，星期天第111页,共126页，2024年2月25日，星期天第112页,共126页，2024年2月25日，星期天第113页,共126页，2024年2月25日，星期天第114页,共126页，2024年2月25日，星期天弗兰克·盖里古根海姆博物馆

第1