2022年7月国开电大本科《中国现代文学》期末考试试题及答案

2022年7月国开电大本科《中国现代文学专题》

期末考试试题及答案

说明：本试卷总分为100分，占考核总成绩的70%o考试时间90分钟。

一、单项选择题(每题1分，共10分。要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选

或多选均不得分)

1.五四时期重要的小说家群不包括(D)。

A.创造社小说家群

B.《新潮》小说家群

C.乡土文学作家群

D.《新青年》作家群

2.与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是(B)。

A.汪静之

B.宗白华

C.徐志摩

D.郭沫若

3.何其芳早期散文创作的代表是散文集(C)。

A.《乌篷船》

B.《春醪集》

C.《画梦录》

D.《宇宙风》

4.受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作，其作

者是(A)。

A.胡适

B.欧阳予倩

C.田汉

D.丁西林

5.沈从文的小说大体上分为“湘西”和“都市”两种题材，下列不属于湘西题材的作品是(C)。

A.《柏子》

B.《萧萧》

C.《八骏图》

D.《边城》

6.反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”《死水微澜》暴风雨前》大波》

的作者是(0。

A老舍

B.茅盾

C李勘人

D.巴金

7.《生死场》以“九一八”事变前后的东北农村为背景，其作者是(A)。

A.萧红

8.丁玲

C.苏青

D.梅娘

8.张恨水小说中被认为与《红楼梦》有诸多相似之处的是(D)。

A.《啼笑因缘》

9.《八H一梦》

C.《五子登科》

D.《金粉世家》

10七月诗派所坚持的文学创作原则是（C）。

A.浪漫主义

B.现代主义

C.现实主义

D,古典主义

10.被周扬称赞是“三幅农村中发生的伟大变革的庄严美妙的图画”的赵树理小说不包括（D）。

A.《李有才板话》

B.《李家庄的变迁》

C.《小二黑结婚》

七《邪不廖正》

二、填空题（每空2分，共30分。要求：书写规范，不得有错别字）

11.1919年初，北京大学傅斯年、罗家伦等学生创立了，提倡新文化，鼓吹文学革命。

答案：新潮社

12.鲁迅小说《》中的主人公从“仁义道德”背后看出“吃人”二字，并发出了“救救孩子”的

热切呼唤。

答案：狂人日记

13.笔名落华生，著有短篇小说集《缀网劳蛛》春桃》等。

答案：许地山

14.现代散文的发生是由现代白话杂文来揭开序幕的，其中尤以《新青年》“”专栏的杂文影响

最大。

答案：随感录

15.“自己背着因袭的重担，肩住了黑暗的闸门，放他们到宽阔光明的地方去，此后幸福的度日，合理的做

人。”出自鲁迅的杂文《》。

答案：我们现在怎样做父亲

16.以上海为主要阵地的“论语派”，因林语堂等创办的O半月刊而得名。

答案：论语

17.J年，中国左翼剧团联盟成立，之后又改组为以个人名义参加的“中国左翼戏剧家联盟”（简

称剧联），成为中国共产党直接领导下成立的重要左翼文艺组织。

答案：1930

18.曹禺的话剧《》借鉴了奥尼尔的《琼斯王》中通过灵魂显现来表现人物主观感受、幻觉和潜意识的戏剧手

法。

答案：原野

19.的第一部小说集《南行记》，描写了作者早年漂泊于云南边境和缅甸时的所见所闻，塑造了

各种流民形象，具有浓郁的地方色彩。

答案：艾芜

20.《》（1930）是刘呐鸥仅有的一部小说集，也是中国第一部用现代主义手法表现现代都市生活的小说作

品。

答案：都市风景线

21.张爱玲的小说集O于1944年出版，收录了《金锁记》《倾城之恋》《封锁》等十篇短篇小说。

答案：传奇

22.汪文宣、曾树生是巴金小说《》中的人物。

答案：寒夜

23.创作了大量的现代章回体小说，代表作有《春明外史》《啼笑因缘》。

答案：张恨水

24.诗歌《我底记忆》我用残损的手掌》的作者是。

答案：戴望舒

25.周立波的O和丁玲的《太阳照在桑干河上》同被称为“土改小说”代表作。

爸案:着风警雨

三、简答题（每题15分，共30分。要求：内容贴切，逻辑清晰，文字通顺）

26.简述丁西林独幕喜剧的独特性。

答：（1）与当时流行的“问题剧”“社会剧”不同，他取材于日常生活，离时代和社会冲突稍远，重点表现知识分

子和市民的家庭、爱情关系，从日常的、平庸的生活中寻找喜剧元素。（5分）

（2）结构精巧。独幕剧一般只有两三个人物，通常采用“二元三人”的模式，不利用夸张的外部冲突，而是用

误会法、映衬法、翻转法等令情节层层相扣、妙趣横生。尤其在结尾处常发生逆转，使读者会心一笑。（5分）

%）语言机智。其喜剧属于英国绅士式的幽默,语言幽默俏皮，轻松机智，不是表面的、低级的搞笑，而是含蓄

的、耐咀嚼的，并且有着丰富的潜台词和话外之音。（5分）

27.闻一多提出的“三美”主张是“早期新月诗派”的重要理论纲领。请简要说明“三美”主张的主要内容。

答：（1）“音乐美”（2分），主要指音乐和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律；（3分）

（2）“绘画美”（2分），主要指诗的用词要做到有画面、有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性；（3分）

（3）；建筑美”（2分），主要指从诗的整体外形上看，节与节、行与行之间要匀称均齐。（3分）

四、分析题（30分。要求：在以下两题中任选一题；不得照抄教材或他人文章；论述深入，分析具体,逻辑清

晰，文字通顺。答案不得少于600字）

28.在很长一段时间里，文学评论者分析阿Q与革命的关系时，常将重点放在他身上所体现的革命的积极性上，然

而鲁迅先生对这一问题的思考并非如此直观和简单。请结合作品中的具体内容，分析阿Q身上潜藏的对革命和社

会的危害。

答：阿Q是辛亥革命时期的农民典型。他是赤贫的雇农，社会地位低下，受压迫受剥削，被侮辱被损害，生活十分

悲惨，阿Q的性格十分丰富、复杂。阿Q的主要性格特征是精神胜利法。所谓精神胜利法，就是在现实生活中处

于失败者的地位，但不正视现实，用盲目的自尊自大、自轻自贱、畏强凌弱、健忘、忌讳缺点、以丑为荣等种种手

法来自欺自慰，自我陶醉于虚伪的精神胜利之中。精神胜利法是一种麻醉剂，它使得阿Q不能正视自己的现实处

境，不能清醒地认识自己的悲惨命运，虽然受尽欺凌，却并无真正的不公平。即便是被押赴刑场，他仍然有办法排

遣烦恼，“他一急，两眼发黑，耳朵里哩的一声，似乎发昏了，然而他又没有全发昏，有时虽然着急，有时却也泰

然；他意思之间，似乎觉得人生天地间，大约本来有时也未免要杀头的"。最后关头，他还在寻思要不要唱两句戏

文，满足坎坷的期待。这些农民一方面是沉痛不堪地生存着；另一方面是没有觉察自己真正的处境和痛苦何在，

更找不到摆脱现状的出路

%民与革命的关系，成为鲁迅对现实思考的一个重要关节点。革命，是改变现实的一个重要途径，是农民争

取自我解放的必由之路。而辛亥革命之所以失败，就是因为它没有能够唤起千百万农民，未能革除建基于广大农

村的封建体制。

阿Q虽然是一个贫苦农民，但他对革命毫无认识，甚至盲目的“深恶痛觉之“，但是辛亥革命的风刚刚吹到

未状，赵太爷就威风扫地，连城里的举人老爷也悄悄地连夜把家私运到乡下来。阿Q从他的阶级地位出发本能的

感到，革命既然时统治者惊恐万状，那么革命对他肯定有利，于是，他就强烈地“神往”革命。

在许多年间，论者评价阿Q,都采用以此论述农民身上蕴藏着个宁的积极性的观点，今天看来，阿Q与革命的

关系并不那么直观和简单。鲁迅描写的阿Q对革命的想象，是任意掠夺他人的财富，任意占有乡村的女性，阿Q

是流氓无产者而不是本分老实的农民。赤贫的状况让他无法安分守己，道德约束对他也是毫无效力的；走出未状

的经历给他增长了见识和蛮干的勇气，他天然地认为这是改变自身命运的机会。对阿Q,不准革命要不得，如何引

导其走向更，更是一个严重的问题。阿Q这样的乡村流氓无产者对革命的危害性，在鲁迅笔下只是一种潜藏的威

胁，却被他不幸而言中。“据我的意思，中国倘不革帝，阿Q便不做，既然革命，就会做到。我的阿Q的命运，

也只能如此，人格也恐怕并不是两个。民国元年已经过去，无可追踪了。但此后倘再有改革，我相信还会有阿Q似

的革命党出现。我也很愿意如人们所说，我只写出了现在以前的或一时期，但我还恐怕我所看见的并非现代的前

身，而是其后，或者竟是二三十年之后。”果然，阿Q式的流氓无产者，对革命和社会的危害，到20世纪40年

代的赵树理《李有才板话》、《邪不压正》，20世纪80年代古华的《芙蓉镇》、张炜的《古船》中，才得到了充

分的展现。

29.社会剖析小说”是指作家用马克思主义理论分析中国社会现实，揭示社会矛盾、阶级斗争和发展趋向的小说。

请结合《子夜》的具体内容，分析这部小说为何被称为“社会剖析小说”的一座高峰。

答：《子夜》的时代背景是1930年春末夏初。这短短的时间内，有几件大事值得一提。第一，国民党内部争权的

斗争，又一次爆发为内战。汪精卫、冯玉祥、阎锡山为一方，蒋介石为另一方，沿津浦铁路一带作战，其规模之

大，战争的激烈，创造了国民党内战的纪录。老百姓遭殃自不待言，工商业也受到阻碍。第二，欧洲经济恐慌影响

到当时中国的民族工业，一些以外销为主要业务的轻工业受到严重打击，濒于破产。第三，中国的民族资产阶级为

了挽救自己，就加强了对工人的剥削。增加工作时间，减低工资，大批开除工人，成为普遍现象，这就引起了工人

的猛烈反抗，罢工浪潮一时高涨。第四，处于三座大山残酷压迫下的农民，在共产党领导下武装起义，势已燎原。

《子夜》的时代展示设定在二十世纪三十年代初的上海。作者没有以小见大的从某条小巷子、某个街道的来

窥见整个时代，而是直接淋漓尽致的整体展现了这个现代都市的丰富多样、各方各面：豪华客厅，夜总会,工厂挣

扎，证券市场，诗人，教授们和女士们，。与此同时，作者还通过一些细节，侧面概括了农村场景和中原地区所发生的

战争，更扩大了作品的广度,从而实现了矛盾本人的创作意图：”大规模地描写中国社会现象”，“使一九三零年

动荡的中国得以全面的表现。”

作为半封建半殖民地中国的民族资产阶级的典型人物，吴苏甫的性格是一个鲜明的矛盾体。他一方面站在民

族工业的角度上愤慨，一直反对拥有大量资本的杜竹斋一类人专门做地皮、金子、公债的买卖；另一方面,他更多

的思考个人利害，他没办法不陷进疯狂公债投机的活动里。他是一个实业家，国民党反蒋派与地方军阀的联盟北

方扩大会议的军事行动赶快成功，然而当北方的军事进展不利于他的公债活动的时候，他又惟恐北方的军事势力

发展得太快了。他很精明，有能力，但是又显示中国民族资产阶级的先天的软弱性。从表面上看似乎是一个冷静沉

稳，但在本质上其实是无所适从。这部小说《子夜》，把吴苏蒲的角色特意安排成丝厂老板，也是为了重点突出他

的阶级特征。因为当时的社会条件下，纺织工业最发达，最具代表性的民族工业。在这部作品中，民族资本家吴苏

蒲和买办资产家赵伯韬阶级的本质不同。吴益蒲希望摆脱帝国主义和买办资产阶级的控制，振兴民族工业，使中国

的资本主义道路，而赵伯韬在帝国主义的支持下，使用金融买办资本控制民族行业，帮助帝国主义控制中国经济。吴

恭蒲在与赵伯韬斗争时，还希望尽快结束军阀内战，快点实现民主，甚至当他的希望再次破灭之后，寄望于反蒋联盟

和地方军阀的联盟。茅盾陛下的吴苏蒲，不仅在上海滩赫赫有名、器字不凡的实业家，也是中国民族资本家中具有

“法兰西资产阶级大企业家”蟾力和自信的佼佼者。民族资产阶级的两面性在吴其甫身上得到了集中体现。

作品重点描述了都市，而又通过农村来与都市作对比，概括地表现了中国30年代广阔而复杂的社会现实。

上盾的深入研究和分析中国社会的三十年代早期现状，对上海工商最是熟悉。当时，学术界对中国社会性质的

争议展开，茅盾对照自己看到的社会现象与学术界的讨论，，决定通过生动的艺术形象，推视中国巳是资本主义社

会的谬论。在编写《子夜》时，茅盾又将他在第一次国内革命战争时期获得社会经验充分运用了进去。他说：“当

时在上海的实际工作者，正为了大规模的革命运动而很忙，在各条战线上展开了激烈的斗争。我那时没有参加实

际工作，但是一九二七年以前我有过实际工作的经验，虽然一九三一年不是一九二七年了，然而对于他们所提出

的问题以及他们工作的困难情形，大部分我还能了解。”过去的经验加上了左翼文学运动，为他对这本书进行创作

提供了强大的保障。

茅盾的《子夜》目的是非常明确的，就是希望通过有抱负的吴苏蒲想发展民族工业，并很快在现实中失败了，

不得不把他们的行业卖给帝国主义，走向买办化这一过程，揭示了中国民族资产阶级不可避免的最终命运，这表明

中国不可能实现资本主义社会性质转变。吴苏蒲的悲剧，也就是整个阶级的悲剧。小说的写作意图与当时飞扬满

天的中国社会性质争论有莫大的关系。参加了辩论的人，基本提出了这样三个观点：一，中国社会仍然是半殖民半

封建的性质。两，认为中国已经走上了资本主义道路，反对帝国主义反封建应该是中国资产阶级的任务。三，进步

资产阶级学者的认为中国的民族资产阶级可以在反对共产党领导的民族、民主革命运动和反对官僚买办资产阶级

的夹缝中取得生存与发展，从而自己的资产阶级政权。

《子夜》不仅写了吴苏蒲和赵伯韬的商场上的角逐，还从吴恭蒲的家庭生活以及周围的人物描写进一步烘托

资产阶级因为利益而生的冷酷自私的的丑陋面孔。他抗拒不了的命运不可避免的历史规律为他安排的失败，所以

他只能用伪装镇铮掩盖内心的恐惧和不安。他依靠强有力的剌激来暂时忘记前景黯淡和私营企业危机，只能使用死

亡之舞消解失败的痛苦。吴苏蒲是中国民族资产阶级的一个典型形象。对于工人运动的杰度，更透露出他拼命压榨

工人、仇恨社会革命的反动情绪。当他从报纸上知道了