基本乐理完全和弦与不完全和弦

基本乐理完全和弦与不完全和弦基本乐理完全和弦与不完全和弦基本乐理完全和弦与不完全和弦和弦的实际运用：1、在多声部音乐中：分解和弦音型（基础音型）：将和弦音自下而上或自上而下依次弹奏的音型。音响特点：流畅、清新、连贯柱式和弦音型（节奏力度较强）：三个以上的和弦音同时弹奏的音型。2、在旋律中，即旋律勾划出某种和弦。

通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。基本乐理完全和弦与不完全和弦基本乐理完全和弦与不完全和弦基本1和弦的实际运用：1、在多声部音乐中：分解和弦音型（基础音型）：将和弦音自下而上或自上而下依次弹奏的音型。音响特点：流畅、清新、连贯柱式和弦音型（节奏力度较强）：三个以上的和弦音同时弹奏的音型。2、在旋律中，即旋律勾划出某种和弦。

和弦的实际运用：1、在多声部音乐中：基本乐理完全和弦与不完全和弦等和弦：含义：音响相同，意义和记法不同。类型：1、结构与名称相同的等和弦：和弦所有的音同时作等音变化，其音程结构不变因而和弦名称相同。

2、结构与名称不同的等和弦：和弦中一个音或几个音作等音变化，改变了其中的音程关系，因而和弦的名称也不相同。等和弦：含义：音响相同，意义和记法不同。

结构与名称相同的等和弦：和弦所有的音同时作等音变化，其音程结构不变因而和弦名称相同。这种等和弦中的每一个音都向相同方向进行等音变化。

结构与名称相同的等和弦：和弦所有的音同时作等音变化，其音结构与名称不同的等和弦：如增三和弦有两种结构不同的等和弦，构成方法是将和弦中的每个音作根音。

另一种方法是将低音分别作为根音、三音、五音构成原位和弦与其转位。结构与名称不同的等和弦：如增三和弦有两种结构不同的等和弦，构非三度结构和弦：（五声性变异结构和弦）含义：五声性是指各音的音程关系具有五声音阶所内含的特性。整个五声音阶包含有大二度（小七度）、小三度（大六度）、大三度（小六度）、纯四度（纯五度）等各种音程。不包含七声音阶中的小二度（大七度）与增四度（减五度）音程，更不包含和声小调中的增五度音程。

变异即三度叠置的变异。

即以三度叠置构成的和弦为基础，按照五声性的特点，作某些非三度叠置的处理。非三度结构和弦：（五声性变异结构和弦）含义：五声性是指各音的类型：1、四度音代替三度音，再加以转位，又叫四、五度叠置的和弦，或换音和弦。

2、在三和弦上附加二度音或六度音，又叫加音和弦。

基本乐理完全和弦与不完全和弦

四度音代替三度音，再加以转位，以造成特有的民族色彩。又叫四、五度叠置和弦，或换音和弦。

四度音代替三度音，再加以转位，以造成特有的民族色彩。又叫四

在三和弦上附加二度音或六度音，造成特有的民族风格，又叫加音和弦。

在三和弦上附加二度音或六度音，造成特有的民族风格，又叫加音3、省去三音的空五度和弦：省去的三音可能为偏音或者就是为了求得一种空五度的特殊效果。空五度和弦可用在乐曲的任何部位，并常常作为终止主和弦的结构。（省三音）3、省去三音的空五度和弦：省去的三音可能为偏音或者就1、以”ba1“为五音构成增三和弦以与减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。1、以”ba1“为五音构成增三和弦以与减七和弦的原位和转位和1、以”ba1“为五音构成增三和弦以与减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。1、以”ba1“为五音构成增三和弦以与减七和弦的原位和转位和1、以”ba1“为五音构成增三和弦以与减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。1、以”ba1“为五音构成增三和弦以与减七和弦的原位和转位和1、以”ba1“为五音构成增三和弦以与减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。1、以”ba1“为五音构成增三和弦以与减七和弦的原位和转位和调调的含义：调式音阶中主音的音高位置。调式音阶：取乐音音列中任何一音到其八度音，按照一定的关系和音高顺序排列起来，便形成了某种调式音阶的结构。主音：主要的音，以它结束全曲，使人感到稳定而完满。音列当中，任何基本音级与变化音级都可以作为调式的主音，因而可以形成许多音高位置不同的调。如C调，G调……调调的含义：调式音阶中主音的音高位置。C大调：C大调：调号含义：用来标明调的记号。标记方式：简谱中的调号1=C、1=G等。五线谱中是记在谱号后面的变音记号。产生：以C大调上方纯五度作新调的主音，构成G大调音阶，又以G大调上方纯五度作新调的主音，构成D大调音阶，依次类推，直到出现七个升号调。(升号调的产生)

调号含义：用来标明调的记号。调号产生：以C大调下方纯五度作新调的主音，构成F大调音阶，又以F大调下方纯五度作新调的主音，构成bB大调音阶，依次类推，直到出现七个降号调。(降号调的产生)注：调号对谱表中同音名的音（哪怕不同音高）都生效。调号产生：以C大调下方纯五度作新调的主音，构成F大调音调号的写法：升号调调号音的顺序：升高的音：fcgdaeb固定唱名：fadosolrelamisi降号调调号音的顺序：降低的音：beadgcf固定唱名：similaresoldofa调号的写法：升号调调号音的顺序：调号的识别：每个升号调中的最后一个升号总是该调大调中的第Ⅶ级，这个音上方小二度即主音；每个降号调中的最后一个降号总是该调大调中的第Ⅳ级，该音的上方纯五度即主音。两个降号以上的调号中，倒数第二个降号所在的音即是主音。调号的识别：等音调：含义：两个调所有的音级都是等音，而且具有同样的调式意义。等音调音阶在键盘上的位置完全相同，只是记谱不同，音名不同。上述调中的三对等音调：B大调（五个升号调）=bC大调（七个降号）＃F大调（六个升号调）=bG大调（六个降号）＃C大调（七个升号调）=bD大调（五个降号）等音调：含义：两个调所有的音级都是等音，而且具有同样的调式调的五度循环：含义：将七个升降号以内的各调，按纯五度关系排列，就构成了调的五度循环。

从理论上讲，调的五度循环可以无穷尽地推演下去。但由于等音调的存在，从而使调的五度循环成为一个循环的圆圈。超过七个升号和降号的调：＃C—＃G—＃D…（上方纯五）

bC—bF—bbB…

（下方纯五）

调的五度循环：含义：将七个升降号以内的各调，按纯五度关系排列译谱（线谱与简谱）：简谱中，临时记号只用﹟、b、线谱中，除了上述三种，还有ⅹ、bb译谱（线谱与简谱）：线谱译成简谱：明确调号，将线谱的调号译成简谱的1=？（找首调唱名do的高度）五线谱中，如果小节内临时记号后面的同音组的同名音不再变化时（升高或降低），该音前应记上线谱译成简谱：明确调号，将线谱的调号译成简谱的1=？（找首调

五线谱中，如果小节内临时记号后面的同音组的同名音不再变化时（升高或降低），该音前应记上

五线谱中，如果小节内临时记号后面的同音组的同名音不再变化时越小节后的临时记号：越过小节的同音组的同名音，都需要升高或降低时，必须分别记上相同的临时记号。越小节后的临时记号：越过小节的同音组的同名音，都需要升高或降临时记号隔小节无效，但为了规范，有的乐谱，还是记上了

即临时辅助记号。临时记号隔小节无效，但为了规范，有的乐谱，还是记上了

即临时当记有临时记号的变音由延音线延续到下小节时，临时记号有效。但这个音又出现相同音时，则要记与前面相同的临时记号当记有临时记号的变音由延音线延续到下小节时，临时记号有效。但无需升高或降低时，则记上还原记号。无需升高或降低时，则记上还原记号。调号中已升高的音如需临时降半音时，则记还原记号，后面紧接着同音组的同名音不再降低时，应重复一次调号，即记上＃调号中已升高的音如需临时降半音时，则记还原记号，后面紧接着同调号中已升高或降低的音还需临时升高或降低时，应记上ⅹ或bb号。调号中已升高或降低的音还需临时升高或降低时，应记上ⅹ或bb号重升音与重降音需降低或升高半音时，应记

＃或

b号。重升音与重降音需降低或升高半音时，应记＃或b号。简谱译成五线谱：将简谱的1=？的调号译成五线谱的调号。就唱名法来说，简谱只有一种唱名法，即首调唱名法。

1=C即把C音唱do，1=G即把G音唱do，因此，同一唱名的高度不固定。

五线谱有两种唱名法：首调唱名固定调唱名

将五线谱译为简谱，应一律用首调唱名法。简谱译成五线谱：将简谱的1=？的调号译成五线谱的调号。调式中的主音：主音：主要的音，以它结束全曲，使人感到稳定而完满。是全曲的核心音，或称中心音。

主音是调式中最具稳定性的音，一般它是音乐运动的出发点和终结，曲终结束音（主音）往往是识别调式的主要标志，从而形成乐曲的完满结束（特殊情况例外）。调式中的主音：主音：主要的音，以它结束全曲，使人感到稳定而完F音是全曲的终结音F音是全曲的终结音主音成为调式的中心音，通过以下手段实现：主音本身的强调：乐曲中主音经常出现，特别是突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。强调主音上方纯五度或下方纯五度音（中国民族调式尤为突出），主音由于有不同方向的两个五度音的有力支持，其中心地位更突出。主音成为调式的中心音，通过以下手段实现：

主音本身强调：乐曲中主音经常出现，特别是突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。

主音本身强调：乐曲中主音经常出现，特别是突出部位强拍、长音

主音本身强调：乐曲中主音经常出现，特别是突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。

主音本身强调：乐曲中主音经常出现，特别是突出部位强拍、长音民族调式的主音、属音、下属音构成调式骨架，相对稳定。民族调式的主音、属音、下属音构成调式骨架，相