初中七年级历史下学期期中测试名师课件-岳麓版

苏轼以诗为词的变革苏轼以诗为词的变革1（一）苏轼生平 苏轼（1037─1101），字子瞻，一名和仲，号东坡居士，四川眉山（今属四川）人。（一）苏轼生平 苏轼（1037─1101），字子瞻，一名和2初中七年级历史下学期期中测试名师课件-岳麓版3初中七年级历史下学期期中测试名师课件-岳麓版4二、不幸的苏轼熙宁四年（1071），36岁，出为杭州通判。元丰二年（1079），44岁，“乌台诗案”被捕。被贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使。元祐四年（1089），54岁，出知杭州。六年召回，56岁，“乞除一郡”，出知颍州、后改知扬州、定州。绍圣元年（1094），59岁，被贬英州，再贬惠州（今广东惠州市）。绍圣四年，62岁，再贬儋州（今海南岛儋县）。徽宗即位，65岁，遇赦放还，卒于常州旅舍。二、不幸的苏轼熙宁四年（1071），36岁，出为杭州通判。5三、幸运的苏轼嘉祐元年（1056），21岁，随父进京。次年，与弟苏辙中同榜进士。嘉祐四年（1059），24岁，欧阳修等推荐，参加制科考试，以“制策”入三等，授官。治平二年（1065），30岁，回京任职，判登闻鼓院。召试秘阁，再入三等，直史馆。神宗熙宁二年（1069），34岁，差判官告院。

三、幸运的苏轼嘉祐元年（1056），21岁，随父进京。6《后山诗话》：

退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。多数是否定意见：一是批评苏轼某些词不合音律；一是批评苏轼词与传统的词风不合。

（二）苏轼词《后山诗话》：（二）苏轼词7吴曾《能改斋漫录》卷十六引晁无咎语：

居士词，人谓多不协音律。彭乘《墨客挥犀》：

子瞻之词虽工，而不入腔，正以不能唱曲耳。李清照《词论》：

至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海。然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律。吴曾《能改斋漫录》卷十六引晁无咎语：8“敦煌曲子词”《生查子》：

三尺龙泉剑，匣里无人见。……为国竭忠贞，苦处曾征战。先望立功勋，后见君王面。韦应物《调笑令》：

胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。“敦煌曲子词”《生查子》：9戴叔伦《调笑令》：

边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。鹿虔扆《临江仙》：

金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪，玉楼歌吹，声断已随风。烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。戴叔伦《调笑令》：10毛文锡《甘州遍》：

秋风紧，平碛雁行低。阵云齐。萧萧飒飒，边声四起，愁闻戍角与征鼙。青冢北，黑山西。沙飞聚散无定，往往路人迷。铁衣冷，战马血沾蹄。破番奚。凤凰诏下，步步蹑丹梯。毛文锡《甘州遍》：11《答谢民师书》：

大略如行云流水，初无定质，但行于所当行，常止于不可不止……文理自然，姿态横生。赵翼《瓯北诗话》：

天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情……别开生面，成一代之大观。许昂霄《词综偶评》：

子瞻自评其文“如万斛泉源，不择地而出”。唯词亦然。《答谢民师书》：121、以诗的内容与题材入词

苏轼以前，一些不甘心受此局限的有个性的作家也尝试着突破，不过，他们的突破总是零星的，没有引起广泛的注意，产生广泛的影响。苏轼是第一位对词的内容题材做了大面积改变的作家，引起了当时词坛的震动。

1、以诗的内容与题材入词13首先，苏轼以词抒写了爱国的豪情壮志。《江城子·密州出猎》：

老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

首先，苏轼以词抒写了爱国的豪情壮志。14其次，苏轼词多侧面地再现了农村生活。《浣溪沙》五首：

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。老幼扶携收麦社，鸟鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。

麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香！隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麦少软饥肠。问言豆叶几时黄？

其次，苏轼词多侧面地再现了农村生活。15

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳买黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身？日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳买黄瓜。16王维《渭川田家》

斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。

王维《渭川田家》 斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖17《卜算子·黄州定惠院寓居作》：

缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。再次，苏轼词揭示了复杂的内心世界。《卜算子·黄州定惠院寓居作》：再次，苏轼词揭示了复杂的内心世18《定风波》：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。《定风波》：19《西江月》：

照野瀰瀰浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。《临江仙》：

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静觳纹平。小舟从此逝，江海寄余生。《西江月》：20第四，苏轼词诉说了真挚的亲朋情感。

《水调歌头》：

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

第四，苏轼词诉说了真挚的亲朋情感。21第五，展现了清新秀丽的水色山光。《虞美人》：

湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使尊前醉倒、且徘徊。沙河塘里灯初上，《水调》谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月、碧琉璃。第五，展现了清新秀丽的水色山光。22《鹧鸪天》：

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。《鹧鸪天》：232、以诗的风格和意境入词《答陈季常书》：

又惠新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，恐造物者不容人如此快活，一枕无碍睡，辄亦得之耳。（《东坡续集》卷五）“我词何如柳词？”2、以诗的风格和意境入词24

苏轼词的清雄旷达的风格，总是和词中壮美的意境完美结合在一起的。 从人物与人世方面来看，苏轼词的清雄旷达的风格，又总是和羽扇纶巾的风流人物、挽雕弓如满月的壮士、把酒问月的诗人、乘风破浪的渔父等形象紧密结合在一起的，从而鲜明地表现出词人的理想抱负与乐观进取、积极用世的精神。

苏轼词的清雄旷达的风格，总是和词中壮美的意境完美结合在一25苏轼“婉约”词的艺术个性： 第一，这类词洗脱了“脂粉气”，从“倚红偎翠”的秾艳中走出，变得明丽净洁。《洞仙歌》：

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人。人未寝，敧枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指，西风几时来？又不道，流年暗中偷换。苏轼“婉约”词的艺术个性：26《贺新郎》：

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

《贺新郎》：27胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九：

东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一娼而发邪？项安世《项氏家说》卷八：

苏公“乳燕飞华屋”之词，兴寄最深，有《离骚经》之遗法。盖以兴君臣遇合之难，一篇之中，殆不止三致意焉。胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九：28《江城子》：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。《江城子》：29《水龙吟》：

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是、无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。《水龙吟》：30

第二，这类词不再多做缠绵悱恻的抒情，语气变得爽快利落，且时时做旷达之想。《蝶恋花》：

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

第二，这类词不再多做缠绵悱恻的抒情，语气变得爽快利落，且31《定风波》：

王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世在京师。定国南迁归，余问柔：“广南风土应是不好？”柔对曰：“此心安处，便是吾乡。”因为缀此词云。

常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。万里归来颜犹少，微笑。笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡。《定风波》：323、形式与技巧的诗化

《能改斋漫录》卷十六引晁补之语：

居士词人谓多不协律，然横放杰出，自是曲子中缚不住者。陆游《老学庵笔记》卷五：

公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。3、形式与技巧的诗化33

“诗化”创新的结果，使苏轼词的抒情模式发生了极大的变化。词中往往以自我为抒情主人公，突出自我的主观情绪，表现个体的心灵矛盾。

“诗化”创新的结果，使苏轼词的抒情模式发生了极大的变化。34胡寅《酒边词序》：

及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态