人物形象的刻画

人物形象的刻画首先我们看几个例子：例子一：他正坐在院子里，身上穿着单薄的丝织缣衣，手里拿着琼觞，觞花静静流淌其中，就像碧华宅暖春时透彻无涟漪的鲤鱼池。他嗜酒的习惯一直没有改变，饮酒时迷蒙半睁的雾眼依旧迷人，只是此时他的脸色有些苍白，一直都偏瘦的身子看上去竟有些单薄。他轻轻咳嗽了几声，瘦削的肩胛跟着微微颤动，琼觞中的酒溅了一些出来，落在了他的缣衣上，他似乎也是浑然不觉。——《琼觞》弄玉

例子二：他的相貌十分秀丽，乍看上去仿佛柔软而高雅，他的眉目分明，眼珠子是纯粹的漆黑，黑得好像宇宙尽头的深渊，多看一会儿便有一种快要被吸进去的错觉，他的鼻梁挺直，鼻尖又有些柔润，他的肌肤不是纯粹的雪白，而是温润细腻宛如玉石，可是又比玉石温暖柔软。四目相对，在这样近的距离下，彼此的情绪都似乎能一目了然，他黑白分明的眼睛里流转着真挚的诚意，随着他的耳语声微微波澜：“相信我。”——容止《凤囚凰》

墨香姿态慵懒的支起身子，丝被顺着他起身的动作滑落，一点点的，露出光洁的颈项，圆润的肩头，修长的手臂，和纤细柔韧的腰身，他的肌肤姣白如玉，神情似梦非梦，狭长凤眸之中水光潋滟，流转着惊人的妩媚，伴随着周身的异香，简直是天生尤物。——墨香例子三：唢呐、锣鼓、里里外外的宾客寒暄声，仆人各处穿梭的脚步声，再加上厅外正预备献寿的戏班子练嗓声，越靠近便越震耳欲聋。好一场热闹的寿筵，怕可算是武林今年少有的大喜事了。三人正要抬腿跨入正厅，声音却停了。唢呐声停了，锣鼓声停了，人声停了，连脚步声、咳嗽声也没有一丁点。彻彻底底的蓦然安静。周若文和方霓虹不解地对望一眼，两人都想同时发问，却都在张嘴之前，听见一声惊喜交加的洪钟大笑：「请！快请！」仿佛这话解开寂静的法术，各种热闹的声音，顿时沸腾起来，唢呐锣鼓，仆人比开始更吵、更闹。大厅中的宾客，堂堂数百人，高矮肥瘦各路门派，忽然随着满面红光的白老爷子一涌而出。「何人如此气派，居然惊动主人亲自出迎？」周若文低头一想，唇角微扬：「有如此气派者，江湖中只有一人―――封龙。」「封家大公子？」方霓虹悄悄看一眼不作声的白少情，不屑道：「靠着家里名声摆架子，我最看不起这等公子哥儿。」说话间，平正的方砖路上人声又沸，方霓虹看不起的公子哥儿已经被团团簇拥迎进来。青衫蓝巾碧绿剑——封龙。漆黑的发，星般眸子，修长而有力的手，轻轻按在那把名动天下的碧绿剑柄上。方霓虹刚刚还在嫌弃他的名字土气，嫌弃他的架子太大；现在，却一个字也说不出了。只因「龙」这个字，若不由他用，那就再没有人配用。他若不摆架子，还有谁有资格摆架子？光华内敛，名器暗藏，却掩不住龙虎之姿。——《蝙蝠》封龙我们都知道一个小说人物的存在需要很多组成部分，这里的形像的“形”，不单单指的是外形，它还包括了很多组成部分，比如：名字（称号）、人物特点、性格、动作、语言、神态等等。下面我就给大家讲讲如何塑造一个人物形象。

一

外貌如同我们现实中接触一个人，那么最初级的印象一定是他/她的外貌。甚至有时候这个初级印象会一直影响到其后更高级印象的产生，也就是我们所说的“以貌取人”。外貌描写给人最直白的感觉，也是人物最直接的体现。如果你描写一个人物有困难的时候，可以找图片，现在网上各式各样人物的图片，总会有感觉相似的。可以把它作为原型，然后升华。在小说中我们都喜欢YY，如果一个男主长得很丑很抽象，那么我想绝大多数人都会有嫌弃的心里，以前我看过一本书，一个男人长得很丑但是却和很多女人发生关系，而且每个女人对他都超好。这时候我会刨去一切的故事内容，觉得这些女人被糟蹋了。也许是中国人自古的英雄主义，英雄都应该长得英俊潇洒，而坏人就是一副贼眉鼠眼或者是奸雄的样子。如果在我们脑中人物形象不是很明确你的描写水平不到家建议大家不要把人物的外貌特别仔细的写出来。记得非墨说过，看了一个小说，人物性格都很好，但是人物外貌描写很细致，她脑补出来的形象是八两金，于是觉得小攻推倒小受也是需要一定勇气的。一般小说中的人物形象都和性格剧情相一致。外貌描写的时候没必要面面俱到，最好能突出一个特点，既符合人物设定又能够让人一下子就记住的。比如《倾尽天下》里的无双公子，眉间一点朱砂。再比如之前的例子《蝙蝠》封龙，青衫蓝巾碧绿剑。仅仅是一个特点，后文不需要详细说，就知道这个人物出场了。二

神态

如果说外貌还是静止的表现，那神态已经可以让我们动态地去更深入了解一个人物了。而神态同样可以是很多人物所独有的标签。神态往往对应着一件事情的发生。比如对这个角色有利的事情，他是豪爽的哈哈大笑，还是阴冷的瑟瑟诡笑……这是对于人物性格的把握。亦或者是【恨得咬牙切齿】，亦或者是【淡淡的摇了摇头，丝毫不在意的表情。】那么动作也可以算在内面临危机的时候，到底是临危不乱，还是自乱阵脚，亦或者是怎样……我们来全面分析一下，如果这个人的性格豪爽，遇到一些事情他的反应怎么样……这是对该角色最直观，最客观的反应。神态和外貌没有先后之分，通常都是作为该角色第一次出场的表现。

四目相对，在这样近的距离下，彼此的情绪都似乎能一目了然，他黑白分明的眼睛里流转着真挚的诚意，随着他的耳语声微微波澜：“相信我。”——容止

乌黑披散的发，凌乱半敞的锦袍，苍白虚弱的病气，却又有那么清越爱笑的嘴唇，以及藏在刘海之中的，水墨氤氲的眼眸。即便病体缠绵，可却依旧那么自由自在，无拘无束，宛若云之彼端，遥不可及。他笑意盈盈，纵然仪态不整，依旧宛若水间照花，苍白病气顿时消散，刹那间的丰丽华美摄人心魄，——《倾臣》云之我特别喜欢这段的描写每到云之的段子作者都是大篇幅的描写，而且只对他一个人这样描写，每次写出来的感觉都是不一样的，但是云之身上散发出来的感觉都是淡淡的，飘逸惬意的，这样也增加了他真实身份的一种神秘感。大家都说眼睛是心灵的窗户，很多小说刻画人物的时候会写到眼睛，再比如之前看的公子欢喜的《眉目如画》里面的灰鼠，只是个清瘦清秀的少年，可是多次说到他的眼睛很黑。名字是典漆。然后就是嘴角的笑容之类的。坏笑啊，邪笑，轻笑，嗤笑等等不过一个笑就能突出一个人物的情绪性格感觉。神态也是人物传神的一部分，也是人物灵魂的所在。把人物眉宇间的神情把握住，会为你人物刻画大大加分。

三

语言语言是一种有声的，也是最直白的东西，不同性格不同身份的人说的话是不一样的，我们设定一个人物，她是一个大家闺秀，那么她说话应该是很婉约矜持的，流氓说话是无赖的感觉，翩翩公子是一样，老年人是一种。语言描写需要大家做到换位思考。处在什么样的位置应该说什么样的话。比如强攻说话的语气就应该霸气，书生说话可能多了些书卷气，会比较婉约，语言也是人物性格最直接的表现。比如令狐冲说话就是豪爽的样子，岳不群说话就是道貌岸然，有些虚假。大家不要认为语言最好写，这个人物说的每一句话都需要我们仔细斟酌，脑子中应该有这个人物清楚的个性性格，从他的角度出发才不会让合适的人说出不合适的话。还有人物的成长，每个阶段的语言是不一样的，年轻少不更事的时候说的话可能口无遮拦想什么说什么，可是经历许多事情后，会有一种沧桑感，说出的话可能会渐渐有些深度。

四个性其实前面说的这些，尤其是神态和语言都与性格息息相关。一个人物，要想被人记住，除了神态和语言之外，还有很多途径。比如名号，对，就是一个简单的名号。梅影公子，说道鸣王都知道是凤鸣，“东方不败”“黑旋风”、“智多星”、“灭绝师太”、“赤练仙子”这样的外号，都足以用最精炼的文字向我们传达了最直观的人物信息。有时候也可以在人物出场时单独设计一个小段子，聚光灯一打，突出效果也很明显。很多武侠小说家，比如古老、温瑞安就很喜欢这样处理，最新的网络小说《黑道风云二十年》也经常用一个小故事给一个人贴个醒目的标签，效果也相当不错。人物个性还可以通过人物行为来展现，比如粗豪的人通常会大开大阖甚至毛手毛脚，而小心谨慎的人则必三思而后行，凡事有规有矩。再比如郭靖会初见黄蓉假扮的小叫花便倾囊相待，而杨康则会折了兔子的腿来骗母亲医治以瞒天过海。有时也可以赋予人物一些独特的爱好，同样让人印象深刻。比如洪七公爱好美食，不仅因此而得“九指神丐”的名号，更因此而牵出一大段黄蓉美食骗功夫的奇趣情节，其他的例子也有不少，诸如《笑傲江湖》中有人萧瑟相和，有人痴迷琴棋书画，有人贪杯而搜集酒器，都给人留下独特印象。当然，通过心理描写也能刻画人物形象，《鹿鼎记》中韦小宝大量的内心独白为这个人物增色不少，如果单是内心独白的话其实和语言描写有些类似。此外，小说中人物的个性既可以是一成不变型的也可以是成长型的，比如周伯通从头到尾都是一副老顽童形象，而林平之则从一个豪侠单纯的富家公子慢慢变成隐忍阴毒的复仇恶魔，情节是性格的历史，而性格又会随情节而改变。五人物际遇的安排

有时候单单一段离奇的人物际遇，也足以让读者对这个人物留下深刻印象。比如《倚天屠龙记》中的张无忌，作者并没有赋予他多少令人一目了然的独特个性，也没赋予什么特殊外貌，却安排了非常独特的身世，他的父亲位列正派中的武当派，而母亲则身属邪教中的天鹰帮，师祖是武林泰斗张三丰，义父却是拥有屠龙宝刀、人人痛恨又人人窥伺的谢逊，各种错综复杂的人物关系，一段又一段阴差阳错的人物际遇，足以让读者的视线再难离开这个神奇命运的主角。还有很多网游小说玄幻小说包括穿越小说常遇到的，某某人给你了一本宝典，然后练习，人物际遇的安排比如个人生长环境，他以后的发展会有很大的影响，比如年幼的时候全家灭门就他一个人存活了，他会想尽方法去报仇，比如他年幼的时候一个人，谁谁谁把他捡回去培养成杀手。韦小宝在青楼长大，他的生活环境决定了他的性格滑头啊，古灵精怪啊。还有的就像我之前看的小倌，自小在青楼长大，然后决定他以后的生活，他爱慕虚荣啊，看透世事，还有些是渴望幸福的那种比较积极向上，好事情当然也会找到他。

六先声夺人说道先声夺人大家印象最深的大概就是王熙凤，未见其人先闻其声，这仅仅是个简单的话就立刻突出了这个人物的性格，以及他在贾府中的地位。这里的先声夺人其实是指在人物出场前，先通过大量侧面烘托，在塑造人物形象的同时又勾起读者的好奇感。比如《笑傲江湖》中男主角令狐冲的出场，通过恒山派小尼姑仪琳的叙述，让我们在目睹令狐冲其人之前，先在脑海中生成一个有勇有谋、豪侠仗义却又有些轻狂不羁的华山派大弟子形象。这个所谓“先声夺人”，其实就是先舆论造势，利用第三方的讲述，侧面树立人物形象。重莲。身在江湖没听过重莲的名字，就等于和尚尼姑不认识观世音如来佛。此人在江湖上出道的时间并不长，却在那一年获得了两个令人钦羡不已的称号。冠世美人。武霸天下。那一年他只有十五岁，却练成了江湖上人人闻风丧胆的武功秘籍。

七绿叶衬花我们总是希望笔下的人物给人留下深刻印象，其实最主要就是要突出他/她个性的地方。这种个性的，或者叫独特的东西，有时候需要通过其他人物的衬托，来重点突出此人物。小说中的人物形象既可以是单一的，也可以是立体的，但最终一定要是合理的。完全虚拟抽象出来的人物往往是虚假而空洞的，我们完全可以从身边、从接触过的影视文学作品中提炼出一个个真实生动的人物形象，先构思好重要人物的个性设定，然后顺其自然地让他/她说、让他/她动，让情节成为性格的历史，让你笔下的人物成为留在读者脑海中的永久“形象”。这里也可以说是一个侧面烘托，

比如《红楼梦》中很经典的一场戏，林妹妹进贾府，书里用借黛玉之眼观足了贾府这等