2024年大学试题(艺术学)-纪录片创作笔试历年真题荟萃含答案

2024年大学试题(艺术学)-纪录片创作笔试历年真题荟萃含答案（图片大小可自由调整）第1卷一.参考题库(共30题)1.简要介绍格里尔逊。2.《颍州的孩子》与杨紫烨的纪录片创作分析。3.一般来讲，纪录片前期采访拍摄要完成的主要任务有哪些？4.纪录片从题材形式来分，可分为（）和（）两大类。5.简述英国纪录片运动的创作理念。6.结合片例谈谈如何灵活运用素材表现过去时空。7.简要介绍纪录片编辑室。8.纪录片录音师在拍摄现场必须把握的几个基本要素有哪些？9.结合相关纪录片和自身的创作经验，谈谈你对纪录片剪辑的理解。10.电视专题节目一般由解说段落、（）段落、（）段落、以及（）在这几种段落基础上形成的段落构成。11.自我反射式纪录片的表述策略有哪些？12.简述望长城》的探索意义和历史贡献。13.电视专题节目按风格样式分为（）、（）、（）和个人评述式。14.《周恩来外交风云》的编导是（）15.同期声16.理性素材17.《大国崛起》的总编导是任学安，执行总编导是（）18.简述英国纪录片运动。19.《故宫》的编导是周兵、（）20.新世纪以来中国纪录片创作队伍与创作格局分析。21.独立纪录片《算命》创作分析。22.蒋樾的代表作有（）、《拉萨雪居民》/《天主在西藏》/《东方三侠》、《票友》、《上班》、《矿工》、《彼岸》、《静止的河》、《幸福生活》、《爱情战争》。23.题材的人文性24.简要介绍《流浪北京》。25.简要介绍《望长城》。26.关于电视专题片与电视纪录片的关系，一般有以下四种学说（）、（）、“独立说”和“怪胎说”。27.结合对《夏日纪事》的分析，谈谈你对真理电影创作理念的理解。28.情节化的叙事29.简述《北方的纳努克》纪录片的含义。 30.纪录片的真实的内涵是（）和（）的和谐统一。第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案:格里尔逊（1898～1972） ，英国电影制片人、导演、理论家，英国纪录片运动创始人。1947年联合国教科文组织任命他为群众宣传署署长。著作有《格里尔逊论纪录电影》。2.参考答案: 纪录片《颍州的孩子》详实的记录了受艾滋病影响的家庭和艾滋孤儿的生活。片中以三组孩子为主要线索，从小被人歧视的艾滋病患孤儿高峻、父亲感染艾滋死亡的黄家三兄妹、父母感染艾滋双亡的病患孤儿任楠楠和她的姐姐们。这三组孩子因为他们具体情况的不同，在整部纪录片中担当着不同的情感表达方式。影片中所拍摄的对象和事件都是真实的，如果这成为《颍州的孩子》之所以为纪录片的基础，那么下面这段话或许能解释为什么它能成为一部优秀的纪录短片：“影片中的人、事、物虽然与它所源本的真实世界之间，可以一一对应，但影片受限於镜头的涵盖角度、纪录的时间长度、放映的时间长度等因素，无法包含全部的真实世界。因此，影片所再现的世界，充其量只是真实世界的一小部份而已。纪录片工作者在这里所扮演的中介者的角色，因而就不是过往大家所认为的那么中性或中立了。他将摄影机的透镜朝向哪里，而不朝向其他地方，就是一种对真实世界的选择与诠释；他将拍摄下来的影像用不用在最後放映的影片中，以及以何种次序组合成一部影片，也代表他对真实世界的一种选择与诠释。” 有这样一种观点，所有的电影都可以被称为纪录片，因为纪录影像的内容也要经过选择和编排从而反映影像的意义；而电影声音和画面所记录的内容，也需要经过导演的选择和介入。但二者是有区别的，“在剧情片中，我们的注意力从对真实人物的客观记录转移到对想像中的角色的虚构。在呈现于眼前的虚构世界里，我们的怀疑暂时休眠。在纪录片中，我们则始终关注摄影机前所呈现的真实记录。对于银幕上所表现的社会现实，我们坚信他的真实性。我们继续假设，声音与影像和他们所记录的事实之间的指示关系，证实了电影与现实的关联，这个现实并非电影的虚构。纪录片通过对现实世界指示性的记录，‘再现’现实；它以一个独特的视角或观点完成某种记录，从而‘表现’现实世界。‘再现’的事物成为‘表现’论点或观点的证据”。因此，纪录片所谓记录的意义，在于对事物的逼真再现；然而所记录的真实又是具有观点的表述，“我们认识了社会现实，同时又认识了对现实的表述，我们期待在这两种认识之间左右逢源”。《颍州的孩子》的拍摄方式，便是非常成功的“左右逢源”的注脚。它的素材的真实，在风格化情感化的编排当中，越发具有震慑人心的力量。纪录片为什么一定要冷静的镜头？为什么一定要不带主观色彩的叙述？如果纪录片还执著于表面的真实，那么它的路就要走到尽头了，“真实电影”的衰落就是写照。既然纪录片无法避免观念的表达，那为什么不让我们用更打动人的方式去纪录素材表达观点？面对拍摄对象，我们的情感如此真实。或者我们应该强调的不是影像素材的真实，而是对真实影像进行加工的情感真实；只有创作者秉着正义和良心的职业道德，以艺术化的方式对素材打磨和锤炼，方能触摸到纪录片实质的真实，触摸到艺术的真实。按照布莱希特的方式，我们或许可以这样说： 《颍州的孩子》是一面由良心之师用锤子加工过的观照世界镜子。从前面的分析我们看到，《颍州的孩子》一片中选取的事件和场景，以及对这些事件和场景的编排，极具说服力和感染力；正是导演富有创造性的选择与诠释，造就了《颍州的孩子》打动人心的魅力。3.参考答案: 1.进一步掌握和未来影片的架构直接有关的叙事信息。 2.考察并最后确定具体的拍摄对象。 3.为将要拍摄的影片寻找一个恰当的切入点。 4.对拍摄现场进行实地勘察，对将要进行拍摄工作进行视觉上的设计。4.参考答案:人文类纪录片；自然类纪录片5.参考答案: （1）主张纪录片可以成为塑造公众意识形态的最有效途径。 （2）格里尔逊主张卧室电影为讲坛。 （3）从1928年到1937年，格里尔逊带领的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。他坚持对影片进行各种有益的实验，对真实生活进行创造性处理。 到1937年，他们一共完成了一百多部影片，这些影片最突出的成就是以切近的角度展现了当时英国基层民众日常存在的方方面面。代表作品：《住房问题》（埃德加·安斯梯和阿瑟·埃尔顿/1935），《煤矿工人》（阿尔倍托·卡瓦尔康蒂/1936）。6.参考答案: （1）资料 （2）亲历者的回忆 （3）熟悉着的叙述 （4）过去相关的环境及残存痕迹 （5）解说词 （6）象征性手法 （7）特技手法 （8）虚拟再现（情景再现）：已成定论，距离今天很遥远，让观众知道，背影、局部、虚化等手段。7.参考答案:1993年上海电视台成立《纪录片编辑室》栏目，是中国第一个完全依靠自己独立运作的纯纪录片栏目。它始终关注社会大背景下普通人物的情感和命运，形成了独特风格，深受观众喜爱，已经成为市民生活内容的一部分。代表作有：《德兴坊》、《十字街头》、《壮行罗布泊》、《大动迁》等，这些为《纪录片编辑室》赢得了广泛的赞誉和一系列国内外的重要奖项。8.参考答案: （1）主讯号声——访谈中的当事人、拍摄当中镜头所关注的主要对象。 （2）环境声——拍摄现场的背景声：马路上来往的车辆、公共场所的人声等等，可以对环境起有力的烘托，但必须严密控制它和主讯号的比例。 （3）回声——持续在室内墙壁间反射的声波，有时会干扰主讯号的清晰，但加以合理控制可以营造出一种特殊的室内空间氛围。 （4）杂音——器材系统里本身产生的干扰，应该努力设法把这些杂音的干扰降低到最低限度。9.参考答案: （1）纪录片剪辑的概念。一部纪录片的架构往往是在剪辑台上才得以最终成型的。同样的素材，经过不同方式的剪辑处理，可以出现完全不同的结果。所以，它应该作为一个重要的创作过程而完全置于导演的控制下。 （2）纪录片剪辑操作的流程大致可以分为审看素材、纸上剪辑、初剪、精剪四个步骤。 （3）叙事性剪辑和表现性剪辑。纪录片的剪辑方式依据其基本功能大致主要可以分为两种：叙事性剪辑和表现性剪辑。 1.叙事性剪辑——根据影片的叙事要素来对素材进行分类、剪裁和编制，力求把作者所要表达的叙事讯息（事件的发展脉络、人物的关系、空间的性质等等）通过最有效的途径以最恰当的组合传递给观众。 2.表现性剪辑——为了凸现影片的非物质主题，不是按事件的发展顺序而是按照镜头内在的形象逻辑来组织影片的素材。表现性剪辑在纪录片实践中多被用于编纂类纪录影片，这类影片由于其对蒙太奇形式结构的依赖又通常被称为蒙太奇影片。 （4）在纪录片的剪辑中，对叙事的处理大致有以下几种结构方式： 线性结构——整部影片的惟一发展线索就是按照时间顺序和情节逻辑逐步展开的一系列动作场景。 逆向结构——按着一种戏剧性的规则，叙事的空间自由地从现在跳回过去，又从过去返回现在。 交叉结构——围绕一个事件以两条以上的发展线索齐头并进，交响式汇聚于影片的主题中。 平行结构——用交替插入属于各自情节片段的办法，同时从正面展开两条展开两条以上的情节线索，以便于它们在对比的发展中形成一种意义上的关联。 辐射结构——叙事围绕一个主题分别朝各自不同的方向发展。10.参考答案:纪实；采访；抒情11.参考答案: 西方新纪录片是一种自我反射式（self—reflexive）纪录片。 在拍摄纪录片的过程中，把谁在拍摄、拍摄者和拍摄对象在拍摄过程中彼此之间如何运作、如何互动也在影片中加以呈现这样的作品混合了观察、访问以及摄影机与人物之间的互动等众多元素。 自我反射式纪录片，在二十世纪八十年代以后的西方出现得相当多。自我反射式（self—reflexive）纪录片包含以下特征： 1. 极度风格化或极度反风格化，以消解阅读纪录片的传统语境。 2. 呈现互动的主观，促使观众了解主观意见的如何建构和呈现。 3. 改变纪录片的再现编码，以解构纪录片的传统，提升观众的自觉。 4. 反讽、戏仿、嘲笑，以激怒读者，促成自觉。12.参考答案: 《望长城》以一种厚重质朴的历史氛围、朴实无华的纪实风格、令人耳目一新的声画效果、睿智深邃的文化意识，透过长城展示了中华民族的沧桑巨变与荣辱兴衰。这是中国第一部纪实风格的大型电视纪录片，也是一部具有民族精神和中国气派的鸿篇巨制，被誉为“中国纪录片发展的里程碑”。 一、真实再现制作者目睹的实况，镜头成为人眼睛的延伸。我国早期的纪录片创作存在虚构 情节、用演员扮演等，严重违背了纪录片真实性原则。《望长城》不是靠解说词，而是主要以现场采录的纪实形式。它的客观的记录，使摄像机变成了一个冷静的观察者，如实地记录下生活得本真面貌，给人以强烈的震撼。影响了其后将近十年的纪录片创作，成为改写纪录片话语形态的里程碑。 二、声画合一的现场感展现出电视语言的独特魅力。《望长城》为追求有生命力的现场真实 声音，要求画面是活动的，声音也是活动的，同期录音的声音信息量比较丰富而有层次感。 三、平民化视角，关注各种社会境遇下的人生。《望长城》追求自然，按生活本身去反映生 活，着重拍摄长城两边人群的思想、生活、风俗等。给予观众的是一种文化品质。 四、主持人作为节目中的主角，与被拍摄对象融为一体。长镜头始终跟随着主持人，考察长城修建、变迁，全面介绍了长城在中国历史上的作用，长城对人民物质和精神生活的影响，长城与当今自然生态及人口迁徙变化的关系等。13.参考答案:格里尔逊式；直接观察式；访问谈话式14.参考答案:傅红星15.参考答案:同期声 （现场声）是指在拍摄的同时录下的讲话声和背景声，包括现场效果同期声 （伴随新闻事件发生而同时发出的各种音响）和现场采访同期声 （新闻现场中被采访对象说话的声音）两种。生动、典型的现场同期声特别是人物富有个性的语言和其他典型性的背景声，能够充分体现电视节目声画互补、水乳交融的整体完美宣传效果。16.参考答案:在采访中，现场的大量画面都是感性的、多义的，而少量的形象例如图表、账本、书籍、文稿、文件、法律条文等等都属于经过理性加工过的信息，它们直接以秩序化、组织性的形态存在。电视记者在采访中有必要搜集记录下这些理性素材，因为它们对报道的节目内容具有不可替代的作用。17.参考答案:周艳18.参考答案:从1928年到1937年，格里尔逊带领的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。他坚持对影片进行各种有益的实验，对真实生活进行创造性处理。19.参考答案:徐欢20.参考答案:近年来，纪录片的生产规模不断增长，创作队伍不断壮大，正在形成国有影视机构，民营机构，个人创作三方面内外结合的新格局。纪录片制作力量逐步壮大，国家媒体，民营公司，独立制片人多种类别共同参与，十几家国有纪录片制作单位，继续发挥着主力军的作用，影视机构逐渐成为纪录片行业的重要角色，独立制片人和DV爱好者队伍亦不断扩大，个人创作日趋活跃，成为体制处的重要力量。新世纪以来中国电视纪录片创作队伍阵容基本上算是三足鼎立。其中这三足是指：商业片、政治片、独立制作。在运作模式上实现了制播分离，走上了更为商业化、国际化的道路。随着新时期社会阶层、社会价值的变迁，我国纪录片创作在价值取向上形成了主流文化、精英文化、大众文化和边缘文化并存的格局，在题材上更加广泛。在创作理念上，实现了各种观念兼容并包，各放异彩的态势，在表达方式上更为灵活、自由，实现了真实记录与艺术叙事的完美结合。21.参考答案:纪录片《算命》记述了算命先生厉百程和他老伴，曲折的人生故事。该纪录片最大看点是采用小说章回体进行阐述，可谓“开创先河”。历百程孤独半生，40多岁的时候碰到石珍珠——她因为残障，在老家倍受虐待，两人从此开始一起生活； 他们住在北方某个城乡结合地带，历百程以替人算命维生。来找他算命的主顾常常是妓女，她们都各怀心事；因为冬天太冷，又碰上扫黄打非，老两口回到老家青龙。在那里，他们去过石珍珠的娘家，又回到历百程的老宅。春天的时候，他们重新上路，赶赴庙会，等待时来运转„„ 以长卷的篇幅，中国传统小说章回体的形式，《算命》的场景随人物转徙，在不同的地域空间提供的社会背景中，让人看到小人物微不足道，颠沛流离的人生以及其中的人情世故。   在这个过程中，它试图洞彻人性。《算命》对残障和社会边缘人物的呈现，从不同角度，但象《麦收》一样，充满了道德挑战的味道。导演徐童则表明自己的态度，“纪录片不是百分之百的真实，是作者真实的去看待事物的结果。实际上是作者在创作作品，不是把现实搬上荧幕而已”。22.参考答案:《喇嘛藏戏团》23.参考答案:所谓题材的人文性是指题材的性质应该蕴含了人类普遍的生存价值和道德意义，应该引起人类普遍的情感体验和审美感受。电视专题节目以人为核心，题材必具的人文特征是其特点，其主题往往指向更为深层和更为永恒的某些方面和层次。24.参考答案: 《流浪北京》是由编导吴文光从1988年开始拍摄，1990年剪辑好的关于“北漂一族”的纪录片，讲述的是87到89年在北京的五个艺术家的故事，被称作中国第一部纪录片的。该片围绕一群1980年代末、1990年代初的“北漂族”（那时被称作“盲流”）展开，这群人中有作家有画家也有导演，五位人物是：写作的张慈、拍照片的高波、画画的张大力和张夏平以及戏剧导演牟森。尽管各有离开生活多年的家乡的原因，他们来到北京却都是为了追求更为纯粹的艺术理想，然而，他们迎上的更多是尴尬的现实，表面上他们都很乐观，那是因为他们不愿告诉别人难以承受的生命之重。《流浪北京》被认为是中国第一部真正的记录片。吴文光之于中国新记录片的意义相当于崔健之于中国摇滚，在国际获得了多项大奖。影片分为六段： 1、为什么到北京； 2、住在北京； 3、出国之路； 4、1989年10月； 5、张夏平疯了； 6、《大神布朗》上演。25.参考答案:1991年开播，由中央电视台和日本东京广播公司联合拍摄，中方主创人员有刘效礼、陈汉元等。该作品共4部：《万里长城万里长》、《长城两边是故乡》、《千年干戈化玉帛》、《烽烟散尽说沧桑》。《望长城》以一种厚重质朴的历史氛围、朴实无华的纪实风格、令人耳目一新的声画效果、睿智深邃的文化意识，透过长城展示了中华民族的沧桑巨变与荣辱兴衰。这是中国第一部纪实风格的大型电视纪录片，也是一部具有民族精神和中国气派的鸿篇巨制，被誉为“中国纪录片发展的里程碑”。26.参考答案:等同说；从属说27.参考答案: 纪录片《夏日纪事》是法国真实电影的一部重要代表作。影片伊始，一行字幕告诉我们：本片是“真实电影的一次新实验”。在巴黎的林阴道上，行人被摄影机后面的麦克风叫住：“您幸福吗？”有人置之不理，有人站下来若有所思，有人百感交集，潸然眼下……就这样，通过市场调查员玛瑟琳·罗丽丹的街头提问，让·鲁什和社会学者埃德加·莫兰一起以“居住在巴黎的不可思议的人种”为题开始了他们的调查。这是1960年，令人厌倦的阿尔及利亚战争渐近尾声，这场战争把法国人分成对立的两半，并使经济、种族、教育等社会问题恶化。这是每一个巴黎人都不得不有所思索的时刻。在摄影机前，鲁什和莫兰一起和他们的调查对象进行交谈：一对小资产阶级夫妇，一名工人，一名女大学生；一个曾经被驱逐出境的女人。 真理电影理念，指通过对事实电影记录，来对抗虚构影像。电影眼睛等于事实的电影记录等于电影视像（作者通过摄像机看）加上电影写作（作者用摄像机在胶片上写）加上电影组装（作者剪辑）建构这一方法的两个基础是：对生活事实的系统记录（可见的视觉材料）及对纪实材料的系统组织（蒙太奇结构）。“用电影来认识世界”，让戏剧演出与艺术空想统统都“为机器让路” 1.强调摄像机的特殊功能，主张不断挖掘这方面的潜能 2.认为多视角的机器“电影眼睛”无所不能，不受限制，远胜于人类的眼睛的功能，既能看到事物外貌，也能说明“您所未知的世界” 3主张抢拍和隐蔽拍摄，反对拍摄中的人为干预和表演。以“墙上苍蝇”来比喻摄影客观性。 3.强调电影剪辑的功能 4.强调电影的任务是反映社会主义现实，肯定纪录片的传媒作用和教育功能，审美功能。 5.主张电影人到生活中去通过小而平凡的事表现社会变化，表现伟大主题。 6.排斥资本主义电影，称其为“花哨的活僵尸”。28.参考答案: 故事的基本骨架是情节。由于讲故事成为纪录片的叙事特点，于是围绕情节来组织素材和进行讲述，成了纪录片惯常的做法，这样的叙事方式，又叫做情节化的叙事。29.参考答案:《北方纳努克》纪录片之父弗拉哈迪的开山之作，该片的出现宣告了纪录片形态的诞生，也是浪漫主义纪录电影美学的完美演出。影片拍摄了北极哈德逊湾地区爱斯基摩人（Inuit）纳努克一家人的生活，它为纪录电影提供了一种实践至今的拍摄模式，还开创了用影像来纪录民族独特文化的人类学纪录片类型。30.参考答案:存在的真实性；影象的逼真感第2卷一.参考题库(共30题)1.在纪录片创作时，进行主要人物采访前的准备主要包括哪些内容？2.简述纪录片导演架构影片的方式有哪几种类型？3.王海兵的代表作有《藏北人家》、《深山船家》、《回家》、《山里的日子》、《灯城自贡》、（）4.《德拉姆》的编导是（）5.《雕刻家刘焕章》的编导是（）6.纪录片历史上的经典之作《北方的纳努克》是（）的作品。7.简述以谈话作为主导架构的纪录片有哪几种模式？8.杜海滨的代表作有《窦豆》、《高楼下面》、《人面桃花》、《电影童年》、《石山》、《铁路沿线》、《伞》（）9.简要说明纪录片题材选择的不同方式。10.城市交响曲电影的含义是什么？11.电视专题节目一般的创作流程是什么？12.简要介绍《地方台30分钟》。13.简要介绍《河殇》。14.简要介绍纪录片《收租院》。15.叙事性剪辑16.简要介绍《话说长江》。17.维尔托夫的代表作有《电影眼睛》、《带摄影机的人》、《关于列宁的三支歌》、（）18.可视性思维19.《高三》的编导是（）20.周兵的代表作有《记忆》、《故宫》、（）、《敦煌》、《外滩佚事》等。21.在纪录片的剪辑中，对叙事的处理大致有那些结构方式？22.纪实段落的特征有哪些？23.《毛毛告状》的编导是（）24.什么是真理电影？25.长镜头26.徐童的代表作有《麦收》、《算命》、（）27.吉加·维尔托夫，（）电影导演、编剧，电影理论家，苏联记录电影的奠基人之一，1922年5月，他和她的妻子、弟弟三人小组创办了一份（），这是一种按月发行的新闻电影，“电影真理报”这个名字来自于列宁1912年创办的《真理报》（Pravda），它宣示了维尔托夫这样一个电影理念：无产阶级电影必须以真实为基础。28.论述真理电影和直接电影的分歧。29.张以庆的代表作有《舟舟的世界》、（）、《英和白》、《幼儿园》等。30.简述德鲁小组的成员们在实际操作中贯彻的直接电影创作理念有哪些。第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案: 在纪录片创作时，进行主要人物采访前的准备包括如下内容： 一般的新闻报道也很重视采访的前期工作，记者应该善于研究分析资料，并以此为据写出采访提纲。但这种资料分析是有限的，采访提纲也是粗略的。因为一般新闻采访最主要的目的是得到一个相对独立的事实。所以，只要记者精于提问，往往就会有收获。然而，单个的、相对独立事实的深度对于深度报道是不够的。在Why（原因）和How（怎么样）上的探究，使背景资料的收集和研究成为深度报道采访前期工作中新闻工作者耗费大量精力的地方。 首先，通过对社会现实状态和发展变化的研究分析，找准受众普遍关注的热点、难点问题。能否准确、敏锐、富有远见地选择报道题材直接关系到深度报道的成功与否。这就要求记者对现实生活要有敏锐的嗅觉，对社会动态有明智的把握。《中国青年报》的“冰点”是以深度报道见长的专栏，那些看似冷点的新闻事件，却正是一段时间内社会热点、难点问题的“冰山一角”，新闻记者通过艰苦的调查研究在凌乱琐碎的线索中找到适宜的报道题材。 其次，作好背景资料的收集和分析。新闻事件的背景大致包括：补充性的历史资料、展示事物间相互关系的资料、提供人物必要经历的资料、数据性的事实等，收集并分析这些背景材料对深度报道采访的前期准备工作是非常重要的，对报道的全过程也有深远的推动作用，包括帮助记者获得采访机会、迅速进入采访角色和取得采访对象的信任。中央电视台记者水均益为了能独家采访基辛格博士，就在准备了大量相关背景材料的基础上，分析了基辛格博士的性格特点，然后直接打电话同基辛格的办公室联系采访事宜，还当面向办公室工作人员阐述了基辛格接受采访的种种好处，最终使基辛格接受了独家访问。 最后，拟订一个全面的、深入的、思路清晰的采访提纲。采访提纲是记者逻辑思维和思考问题层次的体现，一个好的采访提纲，能够帮助记者坚定信心，临阵不乱、掌握采访的主动权，使采访得到完善的结果。杜骏飞在《深度报道原理》一书中提到，美国内华达新闻学教授拉鲁·吉尔兰德曾在拟定采访提纲方面推出了设计问题的辅助公式，有一定的指导意义。他提醒记者在设 计提问时应该涉及到下列一些具体的问题： 目标———你们（或组织）要实现的目标是什么？  障碍———你们遇到过什么难题吗？目前的阻力是什么？ 解决———你们是怎样对付这些难题的？是否有解决矛盾的计划？  开始———这一设想是什么时候开始的？是根据谁的意见提出的？ 当然，采访提纲的拟订还和记者本人的采访习惯、交流方式有很大的关系，但确保问题的独特、准确、连贯、创意、引人入胜是更为重要的因素。2.参考答案: 纪录片导演架构影片的方式 1.解释 2.旁观 3.谈话：导演通过解说词对影片中的内容作出直接的解释 把事件现场的观察结果作为支撑影片架构的主导因素，以当事人的谈话作为影片叙事的主导架构 4.自省式：不只关心发生在自己镜头前的各种生活现象，同时审视这些现象如何成为影片并最终被观众所感知（常规的拍摄互动、直接呈现、极度风格化处理、对传统纪录电影符码的篡改 ） 5.诗意的联想：影片架构不强调叙事表达的戏剧张力， 而是着眼电影本身的节奏韵律和发掘日常生命经验中的诗意3.参考答案:《四川龙门阵》4.参考答案:田壮壮5.参考答案:李绍武6.参考答案:弗拉哈迪7.参考答案:访问谈话式纪录片：采用长镜头拍摄，辅之以实况效果声，穿插在画面之间的访问谈话向观众提供背景、发表议论，整个片子建构在访问上面。事件的见证人或参与者，直接站在摄像机前讲述自身的经历，时而做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐证。弥补了直接电影那种含糊其辞、似是而非所造成的困惑，又避免了格里尔逊式的直接说教，呈现出一种主观性和客观性彼此交融的状态和辩证的特质，使人感到作品公正、客观、可信。8.参考答案:《1428》9.参考答案:选择题材对于纪录片的创作不仅是成功的关键，也是纪录片的编导进入创作状态的首要环节，因此选题历来为纪录片人所重视。纪录片从题材上至少可分为四类：发生在当今世界的具有新闻价值的纪录片、已经发生的历史事件、科学文化类纪录片和人类学纪录片。10.参考答案:影片素材将主要来源于发生全国中小城市中的励志成长故事以及中小城市成功发展建设历程；通过影片将展现不同城市、不同行业成功人士的风采与美丽，通过影视艺术途径，采用多样的创作形式，谱写“城市交响曲”。11.参考答案:选题——搜集素材——构思——脚本创作——拍摄提纲——拍摄——熟悉素材，整理素材——修改脚本——挑选素材——编辑——检查——包装。12.参考答案:1989年1月9日开播，其前身为《地方台50分钟》。它是第一个固定的纪实性栏目，是中央电视台专门为播出地方电视台优秀纪录片而设。它给地方台一个播出纪录片的渠道和展示他们成就的平台。这个栏目的蓬勃生命力显示了它节目的精良质量和观众的深深厚爱，其的精品意识和系统意识是它成功的关键因素。出了很多成名获奖作品如《两个孤儿》《半个世纪的乡恋》《龙脊》、《回家》等。13.参考答案:《河殇》，由苏晓康、王鲁湘总撰稿，夏骏编导，金观涛、厉以宁为顾问的六集电视系列片《河殇》于1988年6月11日至28日在中央电视台播出，8月15日至21日又重播后，成为国人的一个热门话题，岐见迭出。全称为《河殇——中华文化反思录》，是中央电视台1988年播过的一部纪录片，这部片子在当时产生了很大的影响。它把中华文明说成是“黄色文明”，把西方文明说成是“兰色文明”，内容讲的是蓝色文明（海洋文明）战胜黄色文明（黄河文明），目的在于指出外国文明的强势于中华文明的颓废，并指出学习外国是强国之法。黄河是母亲河，她身上的血泪也折射出中华民族的荣辱兴衰。这部片子曾警醒了很多人重新认识自己、认识祖国、认识祖国的文化。14.参考答案:1966年初，由北京电视台（即中央电视台）拍摄，主创人员王元洪、朱宏、陈汉元等。播出之后在全国引起巨大反响，连播8年。其意义在于，1、拓展了我国纪录片的影响力，作品的艺术价值和社会意义的有机结合，使《收租院》成为早期中国电视纪录片创作的一个高峰。2、它运用声画元素形象生动地再现了旧中国农村两个阶级之间剥削与被剥削、压迫与反压迫的关系，具有强烈的思想性和政治性3、情感把握。它一改以往纪录片的报道型模式，尝试了一种以情感为重心的散文体纪录片。解说词朴实、真切、细腻、充满感情和文学色彩，解说和音乐恰到好处，很好地激起了当时情境下观众的内心情感。15.参考答案:根据影片的叙事要素来对素材进行分类、剪裁和编制，力求把作者所要表达的叙事讯息（事件的发展脉络、人物的关系、空间的性质等等）通过最有效的途径以最恰当的组合传递给观众。16.参考答案:一部25集的关于长江沿岸地理及人文的纪录片，1983年8月7日在中央电视台首播，播出后反响空前热烈，全国观众的反应以及它被赋予的意义已经远远超过了纪录片本身传达出的信息，它使中国观众第一次全面直观地看到了国家的人文地理。该片解说人陈铎以一头白发和幽默自然的风格著称，也成为当时中国大陆家喻户晓的电视主持人。该片在1983年度全国电视专栏节目评选中获特别奖。17.参考答案:《热情：顿巴斯交响曲》18.参考答案:电视专题节目的编导一定要有意识培养自己的可视性思维。在实际工作时，每当听到想到某个事实，要立即考虑到它的视觉表现形式，是否可以拍摄，或者寻找相关的影像资料、文字资料、实物资料，或者通过采访相关人士，或者运用“画面加解说”的手法等。19.参考答案:周浩20.参考答案:《台北故宫》21.参考答案: 1、线性结构——整部影片的惟一发展线索就是按照时间顺序和情节逻辑逐步展开的一系列动作场景。 2、逆向结构——按着一种戏剧性的规则，叙事的空间自由地从现在跳回过去，又从过去返回现在。 3、交叉结构——围绕一个事件以两条以上的发展线索齐头并进，交响式汇聚于影片