2021年中国当代文学专题作业形成性考核册答案汇总VIP

作业1一、单项选取题(每题1分,共10分1.在描写轻松欢快农村新生活情调故事中,赵树理作品是(CA.《村歌》B.《禾场上》C.《登记》D.《耕耘机》2.《创业史》中“中间人物”代表是(B。A.“糊涂涂”B.梁三老汉C.“亭面糊”D.陈先晋3.“十七年时期”描写农村合伙化运动重要作品有周立波(D等。A.《三里湾》B.《铁木前传》C.《艳阳天》D.《山乡巨变》4.《三里湾》中走社会主义集体化道路代表是(C。A.刘雨生B.梁生宝C.王金生D.李月辉5.“奇袭奶头山”、“智取威虎山”等情节出自作品(A。A.《林海雪原》B.《红旗谱》C.《皖南事变》D.《三家巷》6.以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争故事为线索故事是(D。A.《林海雪原》B.《三家巷》C.《皖南事变》D.《红旗谱》7.90年代后来,重写革命历史作品重要有邓一光(A等。A.《我是太阳》B.《激情燃烧岁月》C.《历史天空》D.《亮剑》8老舍以其对旧时代底层市民人文关怀、创新戏剧构造和精湛舞台语言获得巨大成功作品是(C等。A.《考验》B.《关汉卿》C.《茶馆》D.《龙须沟》9.第一批八个“革命样板戏”中交响音乐是(C。A.《白毛女》B.《红色娘子军》C.《沙家浜》D.《智取威虎山》10.《暗恋桃花源》作者是(B。A.孟京辉B.赖声川C.高行健D.何冀平二、多项选取题(每题2分,共20分1.以当时农村合伙化运动为题材长篇故事,除赵树理《三里湾》、孙犁《铁木前传》外,尚有周立波、柳青、浩然(ABD等。A.《山乡巨变》B.《创业史》C.<妇女代表》D.《艳阳天》2.白洋淀派重要作家有(ABCDA.从维熙B.刘绍棠C.房树民D.韩映山3.孙犁以描绘青年妇女优美形象而著称,其中,重要有(ABD等。A.小满儿B.双眉C.范灵芝D.妞儿4.“十七年文学”中那些讲述革命历史“红色典型”重要有(BCD等。A.《三里湾》B.《林海雪原》C.《红旗谱》D.《红岩》5.《三家巷》环绕着周炳成长,作家再现重大历史事件重要有(ABD等。A.沙基惨案B.省港大罢工C.南昌起义D.广州起义.6.90年代后来,重写革命历史作品重要有(ABC等。A邓一光《我是太阳》B都梁《亮剑》C.徐贵祥《历史天空》D吴强《红日》7.石荣光,李云龙梁大牙等形象出自长篇故事(BCDA.《英雄无语》B.《激情燃烧岁月》C.《亮剑》D.《历史天空》8.茶馆》中三个重要人物是(BCD。A.松二爷B.王利发C.常四爷D.秦仲义9.《绝对信号》描写重要人物是(ABC。A.黑子B.蜜蜂C.小号D.狗熊10.《沙家浜》“智斗”一场重要人物是(ABD。A.阿庆嫂B.胡传魁C.沙奶奶D.刁德一三、填空题(每空1分,共20分1.所谓“十七年”文学,是指_1949__年至“文革”前文学。2.赵树理《登记》、谷峪《新事新办》、孙犁《村歌》、周立波《山那边人家》、李凖《李双双小传》都体现出一种轻松欢快“农村新生活情调”。3.赵树理《三里湾》、孙犁《铁木前传》、浩然《艳阳天》,都不约而同地把目光对准了当时农村合伙化运动。4.1953年,李凖刊登短篇故事《不能走那条路》,率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争观念,被称作“当代故事中第一篇触及农村两条道路斗争作品”。5.以赵树理、孙犁、周立波为代表“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具备鲜明地区文化特点。6.1962年8月召开“农村题材短篇故事座谈会”,史称“大连会议”。7.《铁木前传》从第6章开始,一种叫小满儿姑娘浮现后,便悄悄地取代了铁匠和木匠,甚至取代她们后裔六儿和九儿,成为了故事主角。8.《暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波最为人称道两部作品,体现了中华人民共和国农村两次巨大变革。前者体现是东北解放区土改运动,后者体现是湖南山乡农业合伙化运动。9.“十七年时期”描写农村合伙化运动重要作品有赵树理《三里湾》、孙犁《铁木前传》、周立波《山乡巨变》,还是稍晚浮现柳青《创业史》等。10.记录当代革命历史故事重要有杜鹏程《保卫延安》、梁斌《红旗谱》、吴强《红日》、知侠《铁道游击队》、杨沫《青春之歌》等。11.古划长篇故事《芙蓉镇》和张炜长篇故事《古船》都是80年代“反思文学”重要收获。12.《组织部新来青年人》情节和主题模式,让人想起丁玲在延安写《在医院中》。13.王蒙笔下青年革命者形象重要有《组织部新来青年人》中林震、《布礼》中钟亦成、“季节系列”中钱文等。14.陈忠实《白鹿原》和王安忆《长恨歌》,一部是乡土文学典型,一部是都市文学名篇。15.在中华人民共和国当代戏剧文学第一种高潮期中,涌现出了夏衍《考验》、安波《春风吹到诺敏河》、海默《洞箫横吹》、杨履方《布谷鸟又叫了》等先进作品。16.在60年代初浮现当代戏剧文学创作第二个高潮中,京剧当代戏重要收获有《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等。17.京剧《智取威虎山》取材于曲波长篇故事《林海雪原》。18.80年代初期实验戏剧(或称“实验性话剧”重要有马中骏等《屋外有热流》、高行健《车站》、马中骏等《路》、刘树纲《十五桩离婚案调查》等。19.90年代后来先进剧作重要有孟京辉《思凡》、《恋爱犀牛》,牟森《彼岸》,林兆华等《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》,以及李龙云《正红旗下》、过士行《鸟人》等。20.《天下第一楼》描写是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”一段兴衰史。四、简答题(每题10分,共20分1.“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自重要特点是什么?各说出两位代表作家及其作品。答案要点:“山药蛋派”坚持现实主义创作办法,十分注重作品社会功能,在作品中体现出鲜明民间色彩和浓厚民族风格,她们作品既具备“问题故事”特点,也具备大众化、民间化特点。“山药蛋派”代表作家有赵树理、马烽、西戎、束为等。“白洋淀派”作品多取材于冀中平原地区乡村生活,以诗意境和散文笔法为重要特性,歌颂劳动人民纯净朴实美好品德,或记录清新秀美水乡风光和民风民俗,体现了具备新时代特点人情美、人性美,形成了共同朴素自然、清新柔美艺术风格。其代表作家重要有孙犁、刘绍棠、从维熙、韩映山、房树民等。“茶子花派”是一种乡土化与诗意化相结合文学流派,既强调对时代风云和社会变革记录,更强调对自然风光、历史老式,特别是南方农村婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情体现,努力追求一种风俗画和田园诗风格。其代表作家重要有周立波、周健明、谢璞、孙健忠、古华、叶蔚林、韩少功、谭谈、彭见明等。2.简要阐明《茶馆》新颖而独特戏剧构造。(《中华人民共和国当代文学专项研究》P50《茶馆》巧妙地采用了“人像展览式”戏剧构造,体现出高超艺术概括力。其特点在于(1不以故事情节为构造线索,而以人物活动为构造要素,重要人物从中年到老年贯穿全剧、次要人物两代相承;每个角色自说其事,在时代大背景下事事相连、龙套闲人依照剧情需要来去自由。(2“人像展览式”戏剧构造好处是主次分明,线索清晰,拓宽了所体现生活范畴,便于在纷纭变换时代大背景下凸现出鲜明人物个性和她们性格命运,成功地体现了重大主题。五、分析题(30分规定:在如下两题中任选一题,该题按小论文规定,答案不得少于1000字。在答题时应做到:阐述清晰明确,举例详细恰当,文字优美流畅,逻辑清晰明了,不能完全照抄教材中观点和内容,必要有自己体会和看法。1.《茶馆》既没有一以贯之矛盾冲突,也没有首尾相连完整故事,它是如何通过三幕相对独立戏体现“葬送三个时代”主题?试结合伙品主人公王利发形象塑造加以阐明。(《中华人民共和国当代文学专项研究》P50-51《茶馆》只是一出三幕剧50年风云变幻、世态人事出三幕剧来完毕。王利发是“裕泰大茶馆”老板营茶馆老板王利发这一典型成功之处喜欢岔子!”几十年里蔑讨厌同步是多么惟妙惟肖、活灵活现性格啊!但是!谁也管不了!”这平淡没有一点热情寥寥数语地揭示了王利发思想性格、风貌神态和内心情感王利发在《茶馆》中第二幕再出场时时代醉八仙画轴和财神龛……这一切都显示出茶馆主人力图通过“改良”来振兴茶馆愿望。虽然只是“茶馆”中一桌一椅展。王利发在《茶馆》第二幕中登场寐以求发家意愿逃难……这一切把茶馆日益逼入窘境。她对“改良”布满但愿萨同样给她带来钱财和运气。民国动人称号更让王利发痴心妄想。然而这些但是是一千方百计地在房客身上打主意、刮油水国奴叫人们作亡国奴”呼吁。和第《茶馆》第三幕下一辈人了。操心一辈子王利发又挣扎到了美军和国张开了血盆大口所有吞噬了她祖传家业!评书也不叫座儿呀想添女招待!人总得活着吧?我变尽了办法?”这段发自肺腑自白劳动人民命运就更是不堪设想了！2．阐明“样板戏”与“京剧当代戏”辩证关系，并结合《沙家浜》样板化过程，谈谈你对样板戏艺术价值看法。(《中华人民共和国当代文学专项研究》P52-53，56-57“样板戏”重要来源于“京剧当代戏”。京剧当代戏最初萌芽，始于1942年解放区文艺运动时期，而成规模型创编和排演始于1958年，其兴盛则以1964年“全国京剧当代戏观摩表演大会”为标志。这个时期正是不断强化阶级斗争时期，此后长期指导“无产阶级文学艺术”创作“两革”理论也是在这个时期明确确立。从创作“无产阶级文学艺术”抱负出发，毛泽东十分注意拥有大量收众群体戏剧创作及表演，表达了对戏曲在内文艺状况不满。这种激进主义思想被江青、康生等奉若尚方宝剑，直接插手文艺创作，推出违背艺术创作规律“三结合”原则，即“领导出思想，专家出技巧，群众出生活”，抽掉了艺术创作中宝贵真实性、创作个性和独特体验。京剧当代戏也不可避免地染上这种时代文化色彩，在为戏曲艺术当代化做出努力同时，也具备强调阶级斗争、注重道德教化和政治说教、正面人物塑造高大完美特点。其中某些剧目其后被江青看重并依照“无产阶级文学艺术”原则进行了修改后，成为宣传和强化某种政治理念“符号”，也就是“革命样板戏”。京剧当代戏在称为“样板戏”之前，已经通过富有艺术创作经验专家和行家精益求精艺术打磨，有比较成熟故事框架和人物设立、唱腔台词。由于戏剧所具备直接交流舞台表演机制、观众接受和欣赏艺术自身规律等复杂因素，在样板化过程中极大限制了江青们完全无视艺术效果胡作非为，保存了自己原有艺术特性，如词才斐然唱词，富有动作性念白，在“情节整一性”方面较之老式京剧随意性有了很大进步；此外，某些来自生活，通过重复表演获得观众承认典型情节、唱段，在复杂情势下得以保存，满足了观众潜在“娱乐”需求。以《沙家浜》为例，可以看到样板戏艺术价值。故事发生在江苏常熟。抗战时期，中共地下联系员、镇党支部书记阿庆嫂以“春来茶馆’’老板娘身份作掩护，巧妙运用敌人内部矛盾，带领群众千方百计保护郭建光带队新四军伤员，最后配合主力部队6歼灭敌人，收复了沙家浜抗日依照地。《沙家浜》最突出成就，是塑造了阿庆嫂这样一种圆熟机敏、口齿伶俐、智勇双全、处变不惊女地下工作者形象。虽然在样板化过程中，为了突出武装斗争，加强军民关系，生硬地强化郭建光戏份，为郭建光加了唱段，损坏了剧作艺术完整性，却并不能从戏剧逻辑上抽掉该戏筋骨，也无法抹杀阿庆嫂光彩。这样人物设计，是由于故事原本就以阿庆嫂为中心展开，但是，以一种茶馆老板娘身份作为戏中重要人物，在只能歌颂“工农兵”时代，明显“异类”，在创作上更具备新鲜感和挑战性，也更有难度。由于她既不能像李玉和般在敌人面前直接体现英勇无畏革命精神，也不能像杨子荣那样痛快淋漓地直抒革命豪情，更多时候只能靠巧舌善言、随机应变变、一语双关等手法来完毕，在这方面，编剧体现了高度文学智慧。她们在创作上坚持戏曲创作规律，通过阿庆嫂在智斗中巧妙运用敌人明争暗斗矛盾和自身优势占据积极，在敌人眼皮底下巧妙送出情报，组织乡亲掩护新四军战士，在敌人以乡亲沙奶奶生命来要挟时变被动为积极，配合新四军一举歼敌获得胜利这样险象环生而又引人入胜情节，通过文采斐然而又合乎身份和剧情唱腔设计，通过精心提炼、精彩纷呈台词，凸显了阿庆嫂独特而丰满人物个性特性，使其在剧中焕发出特殊魅力。《沙家浜》语言艺术同样达到较高水准。如“智斗”一场，阿庆嫂台词和唱词富含机智，声东击西，左提右挡，以十分符合特定身份言辞周