巴尔扎克2013教材

现实主义一代宗师：巴尔扎克

“巴尔扎克是个中等身材的人，体格魁梧，双肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那双眼睛像一对黑宝石那闪闪发光——那是驯狮者的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看见里面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的肺腑，像阅读一本打开的书。他的整个仪表显示出一个劳苦不息的西西弗斯的形象。”一、债台高筑的文学大师

奥诺雷·德·巴尔扎克（HonorédeBalzac，1799-1850）是19世纪前期法国和西欧现实主义代表作家，他在世界文学史上具有崇高的地位，有文学上的拿破仑之称。巴尔扎克书房中产阶级家庭

1799年5月20日生于法国西部工商业名城都尔的一个中产阶级家庭。缺失母爱的创伤性经验“我从来不曾有过母亲。”“她是一个妖精，同时又是妖精般的怪人……我母亲就是给我的生命降落一切灾难的根源。”渴望光荣巴尔扎克一生渴望光荣。他发誓要作“文坛的国王”。他说：“拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完成。”他听了生物学家居维叶的报告后想：“当今的世界上，将会有四个伟人：第一个是拿破仑，第二个是居维叶，第三个是奥康瑙尔，第四个是我。拿破仑与长枪大炮为伍，居维叶娶下了整个地球，奥康瑙尔与他的人民溶为一体，而我，要把整个社会装进我的脑袋。”

债务缠身开办印刷厂，负债6万法郎。

1837年巴尔扎克办的《巴黎纪事》报倒闭，使他的债务高达10万法郎，到他逝世前3年，已经欠下21万法郎的债务。终身受着债主们的追逐。

创作严谨

“Z·马卡”

1840年，他写了一个中篇小说，花了6个月的时间也没能想好给人物取个合适的名字，他认为“这个名字能介绍他就像一尊大炮老远地就介绍自己说：我叫大炮。这个名字必须生来就是为他而设的，任何旁人都不能用。”他给作家戈日朗写信，要他来帮助取名字。

女读者巴尔扎克生前收到12000多封信，这些信大都来自热心的女读者。巴尔扎克崇拜女人，而且有一种从来没有完全满足过的爱情需要。柏尔尼夫人韩斯卡夫人

成名作

《舒昂党人》（1829）不朽的声名“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。”“从今以后，他的名声在作品的顶尖熠熠发光……这样的棺柩，表明的就是不朽。”

罗丹的《巴尔扎克》雕塑：融入绘画的技法，用粗而少的笔触描绘成油画般的肖像，使巴尔扎克的性格强烈表现出来。二、巴尔扎克的思想

1.哲学观

主要是唯物主义。认为，理智是物质的产物，思想和观念是人的内部机体的运动和行动。“我存在，我思维，我说话”；“人在观察、觉察、思索，然后产生一种叫做理念的存在。”

突出特点是具有唯物主义系统论思想。认为“自然界是一个密不可分的整体，……一切都服从这一法则。每一生物都在自身再生小型的准确的形象，植物液体，人类的血液，星球的运行都是这样”，“自然界是统一体中存在着多样性”，“大自然中没有任何孤立的东西，一切相连，一切精神现象相连，一切物质现象相连”。2.经济观主张自由贸易。《乡村医生》主人公勃纳西说：“一个国家真正的政策应该致力于解脱对外国的一切纳贡，但并不需要丢脸的求助于关税和禁运。”

要求加速发展工商业，大声疾呼：“必须有一个工业的拿破仑，给共和国一个组织者。”

认为金融资产阶级统治下的的七月王朝压制了其他资产阶级的利益，工商业得不到充分的发展，“法兰西自1830年以来一直停滞不前。”3.政治观

主导方面是反金融资产阶级、反封建主义、同情人民。“他的伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”

——恩格斯4.宗教观

不信教，又大力鼓吹宗教，把宗教作为改变社会，克服罪恶的出路和手段。认为，宗教“是一切社会里，把恶的数量减少，把善的数量增加的惟一手段”，“基督教告诉穷人容忍富人，告诉富人减轻穷人的苦难。”

5.文艺观

主张文学应该反映生活。公开承认自己和司汤达属于同一文学流派，要求作家“照世界原样表现世界”。

在《〈驴皮记〉序言》中说：“作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中应有一面难以明言的把事物集中的镜子，变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来”

主张用典型表达人物和事件

“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。”（《人间喜剧》前言）“典型这个概念应该具有这样的意义，典型指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟他相似的人们的最鲜明的性格特征。典型是人类的样本。因此，在这种或者那种典型和他的许许多多同时代人之间随时随地都可以找到一些共同点。但是，如果把它们弄得一模一样，则又会成为对作家毁灭性的判决，因为他作品中的人物就不会是艺术虚构的产物了。”（《〈一桩无头公案〉初版序言》）三、《人间喜剧》

1842年，巴尔扎克把从1829年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为《人间喜剧》。（一）《人间喜剧》构思来源

1.受司各特历史小说的影响

研读司各特，看到其小说隐藏着一套完整的哲学却缺少系统的有机联系。尽管都是历史小说，但“他没有想到把他的人物联系起来，协调成为一个完整的历史，其中每章都是一部小说，每部小说都描写一个时代。”这给了他大的启发：以系列小说的形式，编制一部法国社会的风俗史。《艾凡赫》很2.受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响

圣伊莱尔提出“统一类型”说，把动物分类。巴尔扎克就此提出“社会和自然”“相似”的意见，认为人类和兽类一样，也可以划分不同类型。他想把自己的小说统一成一部大书，人物有不同的分类。

1840年底在给一出版商信中首次提出：“《人间喜剧》将是我的作品的总名称。过去已发表的只是其中的片段而已”。

1842年4月在报纸上登出广告，正式启用《人间喜剧》的名称，同时，在第一卷中刊出了纲领性的《人间喜剧》前言。

3.受但丁《神曲》书名的影响

《人间喜剧》前言“法国社会将要作历史家，我只能当他的书记。”要把“作品联系起来，调整成为一篇完整的历史，其中每一章都是一部小说，每一部小说都描写一个时代。”社会与自然是相通的，自然界的千差万别也表现在人类社会中。“不仅仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。有在形形式式的生活中表现出来的处境，有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。”（二）《人间喜剧》分类整理法

1.《分析研究》：阐明支配人生与社会的各项原则，共2部。

2.《哲理研究》：探讨产生人的行为的各种原因，共22部。《驴皮记》（1831）、《长寿药水》（1830）、《受诅咒的孩子》（1836）、《不为人知的杰作》（1831）、《绝对之探求》（1834）等。

3.《风俗研究》：从各个方面反映法国当代社会生活，是主干，成就最大，共72部。《风俗研究》的六个场景①私人生活场景：《苏城舞会》（1830）《高利贷者》（1830）

《家族复仇》（1830）《夏倍上校》（1832）《高老头》（1834）

《无神论者做弥撒》（1836）

《禁治产》（1836）

《入世之家》（1842）

②外省生活场景：

《都尔的本堂神甫》（1832）

《欧也妮·葛朗台》（1833）

《老姑娘》（1837）

《古物陈列室》（1839）

《比哀兰德》（1840）

《于絮尔·弥罗埃》（1841）

《搅水女人》（1842）

《幻灭》（1843）

③巴黎生活场景：

《法西诺·卡纳》（1836）《赛查·皮罗多盛衰记》（1837）《纽沁根银行》（1838）《娼妓盛衰记》（1847）《贝姨》（1846）

《邦斯舅舅》（1847）《小资产者》（遗著1854）④政治生活场景：

《Z·马卡》（1840）

《一桩无头公案》（1841）

《阿尔西的议员》（1847）⑤军旅生活场景：

《舒昂党人》（1829）⑥乡村生活场景：

《乡村医生》（1833）

《幽谷百合》（1835）

《乡村的本堂神甫》（1839）

《农民》（1844）

（三）《人间喜剧》串连方法人物再现手法有可能受到他所赞赏的美国小说家库柏的启发。库柏曾教巴尔扎克按《最后的莫希干人》中描述印第安人的方式去写舒昂党人。《皮袜子的故事》

1.人物再现手法概念和表现

是巴尔扎克人物塑造的一大特色、一大创造。同一个人物，在不同作品中连续出现。每出现一次，就展示其性格的一个侧面，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，多角度、多层次地再现其性格的全部。

人物再现手法人物再现有多种形式：

一、在不同作品中反复出现，重要人物往往出现过二三十次，在多部小说中反映不同经历，最后构成人物的完整形象。（主要手法）

二、通过小说人物的叙述，说明小说所发生的事在社会上屡见不鲜，而这些事例都散见于其他小说之中，作者把人物和事件都一一排列出来。

三、并列出同一阶层人物的代表，或把小说人物的性格作对比，而这些人物都是在不同的小说中出现的。

2.《人间喜剧》的序幕：《高老头》

写于1834年，这是他计划写一部大书后的第一部作品，《人间喜剧》中的许多重要人物都第一次登台，几乎有30多人出场并继续活跃在其他小说里，性格和社会地位随之改变，升迁沉沦。

《高老头》是巴尔扎克创作的转折点，为他的人物系列开辟了一条康庄大道。上百的悲剧从这儿开场。

拉斯涅蒂的再现描写

《高老头》中是一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，但良心还未泯灭。

《纽沁根银行》中心黑手狠，通过机会和手段挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治交易场上钻营。

《轻佻的女人》中他爬到了副国务秘书职务。

《无知的喜剧演员》里他摇身变成了具有伯爵爵位的部长。作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的代理人，每年30万利弗尔的收入，完全没有良心可言。

《阿尔西的议员》中抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了她的女儿。

《贝姨》作为于洛女婿的证婚人。

《小资产者》中也出现。不论他在社会的哪一级台阶出现，他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学。

伏脱冷的再现描写在《高老头》中是一个被追捕的逃犯，他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的一课。在《幻灭》中，他摇身变成了西班牙教士。在《贝姨》中，他由罪犯变成警官——巴黎警察厅的处长。

3.人物再现手法对后世作家的影响

《卢贡-马卡尔家族》

左拉20部小说总题名《卢贡-马卡尔家族》，人物在多部小说中出现，以血缘关系联系。

《萌芽》高尔斯华绥《福尔赛世家》是一部家族小说，由《有产业的人》（1906）、《骑虎》（1920）和《出租》（1921）组成。人物在各部小说中再现。（四）.《人间喜剧》思想内容

在《人间喜剧》中，巴尔扎克描绘了一部“法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”，“用编年史的方式，几乎逐年地把上升的资产阶级在１８１６年至１８４８年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来，这一贵族社会在１８１５年以后又重整旗鼓，尽力重新恢复旧日法国生活方式的标准。”

——恩格斯资产阶级的进攻和贵族阶级的衰亡“他描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解；他描写了贵妇人------怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。”《人间喜剧》的“中心图画”（四）.《人间喜剧》思想内容

①贵族阶级衰亡史

看到贵族阶级灭亡的必然性，把他们描写成不配有更好命运的人。作品描写了贵族阶级在1815年后重振旗鼓、尽力恢复旧日法国生活方式的标准，但又在资产阶级的逼攻下逐渐灭亡的历史。例如，《古物陈列室》写复辟时期贵族沙龙气息奄奄，贵族以和资产阶级联姻方式而寿终正寝。小说中：“眼下我们是在19世纪，你们难道还想停留在15世纪吗？亲爱的孩子们，今天已经没有贵族阶级了，而只有贵族风气。拿破仑的《民法》已经砍倒了爵位，正如大炮已经轰毁了封建主义。只要你有钱，就会比现在显得更高贵”，“我们比在拿破仑统治下更为强大。”

②资产阶级发家史

资产阶级对贵族阶级的冲击和取代，着重写1816-1848年资产阶级的发家史。

早期高利贷者，带有浓厚原始积累色彩的资本家。只要有利可图，会锱铢必较，不放过任何赚钱的机会。他自称是人们“命运的主宰”，没有任何信仰和道德，相信：“金钱代表了人间的一切力量”。他的剥削方式和积累方式是简单幼稚的。放高利贷，收集抵押品，不懂得商品流通和资金周转的好处。没有任何乐趣，拼命克己。高利贷者《高利贷者》—高布赛克每天早晨，他收到别人的贡品，把它们反复观看，犹如一个印度王公的大臣签署赦罪书之前反复斟酌一样。高布赛克什么东西都要，小至穷鬼的提篮，大至害怕死后入地狱的人的整磅整磅的蜡烛，不论有金钱人的金银器皿，或是投机商人的金鼻烟壶，……这些送给那个放高利贷的老头的礼物，谁也不知道它们的下落。在他那里，一切都只有进，没有出。《高利贷者》—高布赛克死后，人们在他寒酸的房子里发现：炉灰下埋着金子，书里夹着钞票，“腐烂的肉馅饼”，“长了毛的蛤蜊和鱼”，发出令人窒息的臭气，一箱箱茶叶，一包包棉花，一桶桶糖甜酒咖啡烟草，各种家具、银器、烛台、绘画、书籍、古董、首饰盒、细布餐巾、珍贵的武器以及蓝靛，大都是赎不出去留在他手里的抵押品。拜金主义的恶果：毁灭了无数人，也毁灭了他自己。高利贷者善于审时，大度势搞投机。1789年,富裕的箍桶匠。共和政府标卖教会财产,他凑2000金路易,用400路易贿赂监卖官,贱价买到区里最好的葡萄园、一座老修道院和几块分种田。当区行政委员,以向军队承包二千桶白酒为代价,弄到了上好的草原,利用职务,包庇贵族;拿破仑时代,当区长,修造了好几条出色的公路，条条直达他的田产,房地产登记也占了不少便宜。葛朗台1806年被免职.得三笔遗产,成为当地纳税最多的人物.酒价低时囤积,酒价高时抛出,1811年卖酒的收入是24万法郎.1816年,人们估算他的地产值400万,现金也有400万.不仅放高利贷,还搞公债和证券投机,资产成倍增加.1822年,妻死,夺女继承权.1827年,葛朗台死,遗产1700万法郎.葛朗台发家史一个过渡型的资本家。从农业资本家起家，大搞商业投机和高利盘剥，成为高利贷资本家和商业资本家。后经营地产，涉足证券交易，买卖公债，开始有了金融资本家的特点。与高布赛克生活的时代相仿，在贪婪和吝啬方面并无本质差别，但在发财手段和方式上，要比高布赛克高明和多样。葛朗台发家史纽沁根银行拥有个人存款和发行的债券共600万法郎。将500万法郎投资到美洲的企业，故意把资金运用一空；通过由纽沁根操纵、杜·蒂耶出头的查理·克拉帕龙公司发行股票；发行总额1000万，实际资本700万，300万归创办人和负责发行股票的银行家；按计划头六个月让股票升值２０％，搞假分红，目的在于拴住不明真相的股民；故意放出清理的谣言，诱使储户纷纷将存款换成股票；纽沁根此举赚了几百万，一部分股票珍藏在他的办公室，准备必要时派用场，真正出资的股票用来创办企业；六个星期后，两条装有价值700万金属的船进港，人们始知上当受骗；之后，克拉帕龙公司的股票从1250跌至400。《纽沁根银行》金融资产阶级的代表。既不像高布赛克那样堆积商品，也不像葛朗台那样储存黄金，而是对资本周转的价值理解得最深，让一切资金处于不停顿的流通之中。具有更大的投机性、掠夺性和冒险性。丧失了早期守财奴的吝啬，非但不装穷，反而极尽炫耀财富、奢侈豪华、挥金如土，以此骗取储户的信任。《纽沁根银行》

③金钱罪恶史在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱。因此，在他小说中，金钱是社会的杠杆和枢纽，把金钱当作头等大事加以处理，写出金钱的罪恶史，这是巴尔扎克对小说艺术的一个新发展。围绕金钱展开了一幕幕惨剧。

《高利贷者》：母亲为了剥夺女儿的财产，烧毁丈夫的遗嘱。

《夏倍上校》写妻子为了吞并丈夫的财产，不承认受伤的夏倍是自己的丈夫，并企图把他关进监狱。

《禁治产》写妻子为阻止家产外流，宣布丈夫是白痴，并控告他。

《古物陈列室》写最守旧的贵族后代拜倒在金钱下。《高老头》的三史描写巴尔扎克描写的“三史”是前无古人，后无来者的，在世界文学史上，没有哪个作家达到这样高度的成就，这“三史”，在巴尔扎克的小说中是交织在一起的，不仅在一系列小说中形成其历史轨迹，而且在同一部小说中也表现出“三史”的图画和历史场景。例如《高老头》：鲍赛昂子爵夫人的故事就是贵族没落衰亡的写照；拉斯蒂涅和伏脱冷的故事是资产阶级发家上爬的写照；高老头被女儿抛弃的故事是金钱罪恶的写照。巴尔扎克把“三史”交织在一起，显示了编年史模式的深刻丰富的内容和恢弘的气势。五、人物的绝对情欲模式

（一）人物塑造模式的来历在《〈人间喜剧〉前言》中，巴尔扎克直接谈到了他的人物塑造的类型化和模式化。他说，《人间喜剧》“这个意念是从比较人类和兽类得来的”。“社会和自然相似，社会不是按照人展开活动的环境，使人类成为无数不同的人，如同动物之有千殊万类么？士兵、工人、律政人员、律师、有闲者、科学家、政治家、商人、水手、诗人、穷人、教士之间的差异，虽然比较难于辨认，却和把狼、狮子、驴、乌鸦、鲨鱼、海豹、绵羊区别开来的差异，都是同样巨大的。因此，古往今来，如同有动物类别一样，也有过社会类别，而且将来还有。”

（五）人物塑造模式：绝对情欲模式

巴尔扎克表现人类各种被夸张了的欲念，并把这种欲念推到极致，使人物都有一种偏执型的欲念，这种人物模式，我们称之为绝对情欲模式。

高利贷者高布赛克

精明狡猾的高利贷者，不愿露财。他是分配海地赔款委员会委员，像一条“贪得无厌的巨蟒”，利用职务占尽便宜。他和另外9个资产者控制了复辟王朝的金融界，成了人们“命运的主宰”。他是个带着浓厚原始积累色彩的老式金融资本家，“用积累商品的办法来贮藏货币”。1.绝对贪婪者

暴发户葛朗台老头

葛朗台在大革命时代发了财。除了放高利贷外，还经营葡萄园和酿酒生意，买卖公债。通过控制市场，哄抬物价，利用市长的职权吞并财产，组织自己产品的运销。生活中的惟一兴趣就是欣赏金子。作者描写道：“看到金子，占有金子，成了他的嗜癖”。

银行家纽沁根

是极其贪婪之徒，属于扩大资本生产的金融贵族，在资本流通周转的过程中积累财富，追逐金钱。他的信念是：“钱越多，权力就越大”，“他已经有了五百万，可他想的是一千万。他有了一千万，就得捞他个三千万。”2.绝对父爱代表：高老头高里奥老头是个退休的面粉商人，为爱女儿，他用钱去买女儿的欢心，替女儿还债，并帮助女儿偷养情人。这种不辨事理，失去理智，不顾利害的父爱，是绝对的父爱。

“这个父亲把什么都给了。二十年间他给了他的心血，他的慈爱；又在一天之间他给了他的财产。柠檬榨干了，那些女儿把剩下的皮扔在街上。”3.绝对忌妒代表：贝姨贝姨的忌妒不是一般的心怀怨恨，而是一种丧失人性的“野兽一般的妒意”，因忌妒而生出恶毒的计谋，置人于死地而后快，因而是绝对忌妒的情欲表现。4.绝对好色代表：于洛作者在书中用“好色鬼”，“好色之徒”，“荒唐”，“老雄猫”，“老风流”这样的字眼来称呼于洛。于洛男爵是陆军部署长，年轻的时候，经常有3个情妇，一个是他正预备丢掉的，一个是当今的，一个是为了将来而正在追求的。到老来，为好色，他耗尽家财，贪污公款。5.绝对贤德代表：于洛太太作者用很多极端的词语赞美于洛太太的贤德，如“死心塌地”，“伟大的心灵”，“天使”，“圣洁的太太”，“天使般的温柔”，“女性中最圣洁最高尚的一个”。6.绝对忠贞的代表：欧也妮欧也妮与父亲的贪婪、吝啬相反，有一颗“只知有温情而不知有其他的高尚的心”。她忠于对堂弟查理的爱情。

“她在世等于出家，天生的贤妻良母，却既无丈夫，又无儿女，又无家庭。”

7.绝对贪食代表：邦斯邦斯是是一个作曲家，喜欢收藏古董。好吃，美味佳肴是他的命根子。为了在别人家中吃饭，他不惜做受人白眼的食客。为了能在外甥家中吃喝，嗟来之食也甘心忍受。这种不可遏制的口腹之欲，使他受尽侮辱与戏弄，但他仍然不改恶习。

8.绝对野心代表：伏脱冷、拉斯蒂涅在绝对情欲模式中，有一组野心家形象，他们是伏脱冷、拉斯蒂涅（《高老头》）、杜·蒂埃（《老姑娘》），腓利普（《搅水女人》）。

伏脱冷是个潜逃的苦役犯，他深谙社会黑幕，主张不择手段地攫取财富和地位。在《娼妓盛衰记》中，他向当局出卖自己，当上了警察厅的副处长，在《贝姨》中则当上了处长。伏脱冷四、代表作《高老头》赏析

（一）基本情节以1819年底至1820初波旁王朝时期为背景高老头的家庭悲剧拉斯蒂涅的堕落史鲍赛昂夫人的命运伏脱冷的故事（二）《高老头》的主题思想

1、通过高老头、拉斯蒂涅和伏脱冷等人物形象，表现金钱摧残、腐蚀人性的事实。2、通过鲍赛昂夫人的情感失意，表现贵族阶级在资产阶级金钱打击下，必将退出历史舞台的命运。3、表现人性的多元异化：高老头被金钱和父爱异化；拉斯蒂涅、伏脱冷、阿瞿达被野心和金钱异化；鲍赛昂夫人被虚荣异化。

（三）人物形象

拉斯蒂涅蜕变成野心家的人生三课拉斯蒂涅

在《高老头》中首次登场时，是个从乡下到巴黎来读法律的大学生。他一家七口人年收入只有3000法郎，却从中挤出1200法郎供他读书。作为家境贫寒而不得不用功的青年，从小就懂得父母的期望。他立志寒窗苦读，有朝一日登上巴黎大法官的宝座以报答父母及妹妹们的恩泽。然而巴黎繁华的街区、热闹的剧场、搔首弄姿的贵族妇女、辐辏成行的车马……使这个青年“刚学会欣赏”，跟着就眼热了。

“拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会……你越没有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”

第一课：鲍赛昂子爵夫人教导：极端利己第二课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑

“你知道巴黎的人怎么打天下的吗？不是靠天才的光芒，就是靠腐烂的本领。在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。……人生就是这么回事。跟厨房一样腥臭。要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗干净；今日所谓道德，不过是这一点。”第三课：高老头之死：上流社会冷酷无情高老头生命垂危，过去轮番上门向高老头榨取钱财的两个女儿，眼见把父亲已经榨取干净，便像对待榨干的柠檬皮，弃置路边，无人理会。高老头的死印证了鲍赛昂夫人的教诲和伏脱冷的教唆，让拉斯蒂涅看到了上流社会的冷酷无情。

埋葬青春眼泪拉斯蒂涅帮助埋葬了高老头，也埋葬了青年人的最后一滴眼泪。面对巴黎，气概非凡地说了句：“现在咱们俩来拼一拼吧！”然后他去纽沁根太太家吃饭去了。从此拉斯蒂涅与巴黎上流社会同流合污，平步青云。是掠夺者和野心家的另一种典型。深谙并能无情地披露和鞭挞社会黑暗内幕，但也只是不得意的野心家发出的怨恨言辞。他信奉的是：为了向上爬，可以不择手段，甚至不惜卖身投靠。他与纽沁根、泰伊番的区别，后者是有地位的强盗，而他是没地位的强盗。只要有机会，这种人也会成为有地位、合法的强盗。伏脱冷深刻“我要成功了，就没有人盘问我的出身。我就是四百万先生，合众国公民。”“扒窃一件随便什么东西，你就给牵到法院广场上去展览，大家拿你当把戏看。偷上一百万，交际场中就说你大贤大德，你们花三千万养着宪兵和司法人员来维护这种道德。真是妙事！”“清白诚实是一无用处的。”歹毒为达目的不择手段，杀人抢劫，无恶不作。伏脱冷绝对父爱代表：高老头高里奥老头是个退休的面粉商人，为爱女儿，他用钱去买女儿的欢心，替女儿还债，并帮助女儿偷养情人。这种不辨事理，失去理智，不顾利害的父爱，是绝对的父爱。

“这个父亲把什么都给了。二十年间他给了他的心血，他的慈爱；又在一天之间他给了他的财产。柠檬榨干了，那些女儿把剩下的皮扔在街上。”

鲍赛昂子爵夫人王室后裔，巴黎社交界的领袖，美丽高贵，向来以门第自傲。但这样一位贵族领袖敌不过金钱势力，同她相爱三年的阿瞿达竟为年息20万法郎的陪嫁与资产阶级小姐订婚，抛弃了她。这位遭遗弃的贵妇人虽然拒绝同资产阶级合流，但却指导自己的表弟去追银行家太太，让他借助金钱势力站稳脚跟。她失败了，不仅被金钱夺走了情人，而且被金钱粉碎了信念，在内心深处丧失了贵族的自信。她的遭遇，不仅批判了亵渎感情、破坏幸福的金钱势力，而且形象地反映贵族阶级必然灭亡的历史趋势。1、结构精致，情节丰富、富有戏剧性。

小说围绕拉斯蒂涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。6个故事情节线：①高老头被女儿抛弃的故事；②拉斯蒂涅向上爬的故事；③逃犯伏脱冷的故事；④鲍赛昂子爵夫人退出巴黎上流社会的故事；⑤医生皮安训的故事；