2023年4月自考07564唐宋词研究试题及答案

题目:认为"词之情文节奏，并皆有馀于诗，故曰诗馀"的批评家是

A、汪森

B、况周颐

C、王国维

D、俞彦

答案:B

解析：况周颐在《蕙风词话》卷一中说：“诗馀之，馀工作。赢馀，之，馀，解。唐人朝成一诗，夕

付管弦，往往声希节促，则加入和声。凡和声皆以实字填之，遂成为词。词之情文节奏，

并皆有馀于诗，故曰'诗馀世俗之说，若以词为诗之剩义，则误解此'馀'字矣。”是误解还是

正解，确乎不太好说，但况周颐力图弘扬词体的意思是昭然若揭的。P7

题目：将词体明确分为小令、中调、长调是从开始的。

A、宋代

B、元代

C、明代

D、清代

答案：C

解析：目前，通常按每首词的字数多少分小令、中调、长调三种。但在唐宋词流行之时，

并无这种理论划分，有的只是创作传统上的约定俗成而已。明代中叶，顾从敬刻分调本

《类编草堂诗余》，以征歌而设，"备歌曲之用”（何良俊（草堂诗馀序））始分小令、中调、长

调三类编排。此后选本如陈耀文《花草粹编〉、邹祗谟和王土祯合编的《倚声初集》等也

大多照此分类，但对分类理由未加阐释。P25

题目：《碧鸡漫志》的作者是

A、王灼

B、张炎

C、吴文英

D、俞彦

答案:A

解析：就令、引、近、慢的产生时代来说，宋翔凤《乐府馀论》认为“南唐以后，但有小令，

其慢词盖起于宋仁宗朝"。这个说法也同样存在问题。唐代《教坊记》已著录有"引"的调名，

宋代王灼《碧鸡漫志》也直言："唐中叶渐有今体慢曲子。"所以，把慢词的开端放在宋仁

宗朝以柳永为代表的一些词人，是缺乏充分的学理依据的。P26

题目：在《祭张子野文》中将词定位为"诗之苗裔"。

A、欧阳修

B、黄庭坚

C、秦观

D、苏轼

答案:D

解析：苏轼是词史上大力开拓词心词境的重要人物，他的以诗为词，初步改变了词为小道

的传统看法。因为要尊崇词体，所以苏轼力主诗词同源之说，他在《祭张子野文》中即将

词定位为"诗之苗裔"，他认为在文体本质上，词与诗是一致的，词之源即蕴含在诗之源

中。清代汪森也持此说，他在《词综序》中说：“自有诗而长短句即寓焉。《南风》之操，

《五子之歌》是已。"Pll

题目：作为词体确立标志的是九世纪初白居易、刘禹锡"依曲拍为句"作

A、《忆江南》

B、《浪淘沙》

C、《浣溪沙》

D、《忆秦娥》

答案:A

解析:

题目：山花间词奠定并成为词的传统风格的是

A、明朗刚健

B、清新秀逸

C、婉丽绮靡

D、真率自然

答案：C

解析：花间词奠定了婉丽绮靡的风格，并成为了词的传统风格之一。花间词是唐代晚期至

五代时期的一种词体，以描写花鸟虫鱼、山水风景为主题，语言优美、婉转动人，情感细

腻、含蓄深沉，形式多样、富于变化。花间词的代表作品有李清照的《如梦令》、晏殊的

《浣溪沙》等。这些作品的风格影响了后来的词人，成为了词的传统风格之一，被称为"婉

丽绮靡"。

题目：李煜的籍贯是

A、江苏南京

B、江苏苏州

C、江苏泰州

D、江苏徐州

答案:D

解析：李煜(937~978),字重光，初名从嘉，自号钟隐，又号莲峰居士，徐州(今属江苏省)

人。南唐中主李璟第六子。初封安定郡公，后改封吴王，以尚书令知政事居东宫。宋建隆

二年(961)初立为太子。同年六月李璟去世，煜嗣位于金陵，在位15年，史称南唐后主。

在李煜即位南唐国主之时，南唐国势已日见衰败，加之李煜性格软弱，遂奉宋正朔称臣，

以年年纳贡求得暂安，并借佛教虚空以为精神慰藉，在宫中建永慕宫，在苑中建静德僧寺

等。宋开宝八年(975),宋军长驱直入，围攻金陵，李煜被迫肉袒出降，随即送解到汴京，

受封右千牛卫上将军、违命侯。两年后被宋太宗用牵机药毒死。世称李后主。P96

题目：柳永长调善于铺叙，其铺叙的主要表现手法是

A、多用博喻

B、多用赋体

C、以文为词

D、多用比兴

答案:B

解析：

题目：欧阳修的《采桑子》作于

A、杭州

B、颍州

C、苏州

D、湖州

答案:B

解析：颍州西湖在先秦时即已形成，唐代渐成风景名胜。宋代颍州为东京汴梁的畿辅之

地，为南北漕运和商旅要道。从宋仁宗庆历年起，晏殊、欧阳修、吕公著、苏轼、赵德麟

等文人名士先后知颍州，颍州及其西湖遂不断见于文人笔端。P160

题目：王安石《桂枝香》（登临送目）中的“故国"指的是

A、汴京

B、洛阳

C、临安

D、金陵

答案:D

解析：故国：指金陵，今江苏省南京市，曾为东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝的都城。

P172

题目：苏轼《江城子》（老夫聊发少年狂）的写作地点是

A、惠州

B、密州

C、黄州

D、杭州

答案:B

解析：这首词作于熙宁八年(1075)冬，当时苏轼外任密州。据《东坡纪年录》："乙卯冬，

祭常山回，与同官习射放鹰作。"P205

题目：号为山谷道人的词人是

A、陈与义

B、秦观

C、柳永

D、黄庭坚

答案:D

解析：黄庭坚(1045-1105),字鲁直，号涪翁，又号山谷道人，洪州分宁(今江西省修水

县)人。P215

题目：提出词“自是一家"之说的词人是

A、苏轼

B、秦观

C、周邦彦

D、李清照

答案:A

解析：北宋词风虽"以山光水色替其玉肌花貌"(苏轼《跋黔安居上渔父词》引黄庭坚语)，

但“清新婉丽”的风格并没有多少变化。一旦有所变化，则自己也会觉得是一种新的"创

造”，这大概是苏轼在创作了《江城子•密州出猎》后，要在给鲜于子骏的信中带有说明性

地说："近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。"P28

题目：下列词集中属于周邦彦的是

A、《乐章集》

B、《漱玉词》

C、《片玉词》

D、《珠玉词》

答案：C

解析：周邦彦诗、笺、奏、杂著皆称杰作，然终为词名所掩。学者称他："二百年来，以乐

府独步，贵人、学士、市保、妓女，皆知美成词为可爱。"（陈郁《藏一话腴》）集名《清真

集》，一名《片玉词》，存词200余首。词集传本极夥，吴则虞《清真集版本考辨》谓可

考宋刻即有11种。而沈义父《乐府指迷》曾提及《周词集解》，尚不在昊则虞所考之列，

则周词宋刻本至少有12种之多。另宋代有杨泽民、方千里、陈允平三家遍和全集，周词获

如此殊荣，亦为词家所仅见。P246

题目：李清照《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）咏的节日是

A、端午节

B、中秋节

C、重阳节

D、寒食节

答案：C

解析：这是一首重阳怀人之词，在当世即声名卓著。据旧题元人伊世珍《郸媲记》记载："易

安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝

者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。

，明诚诘之。曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。'政易安作也。”伊世珍此书多小说

家言，然此则记闻无伤大雅，其既姑妄言之，读者也无妨姑妄听之。P274

题目：下列词调中，属于三叠的是

A、史达祖《双双燕》（过春社了）

B、吴文英《风入松》（听风听雨过清明）

C、姜夔《暗香》（旧时月色）

D、周邦彦《兰陵王》（柳阴直）

答案:D

解析：《兰陵王》这首词在北、南宋之交，可以说是妇孺皆知，耳熟能详。毛开《樵隐笔录》

云：“绍兴初，都下盛行周清真《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三置》。P259

题目：明代沈际飞《草堂诗余正集》评论一词以“胆量、意见、文章"见长。

A、岳飞《满江红》（怒发冲冠）

B、张元干《贺新郎》（梦绕神州路）

C、张孝祥《六州歌头》（长淮望断）

D、辛弃疾《破阵子》（醉里挑灯看剑）

答案:A

解析：明代沈际飞《草堂诗余正集》评论此词以"胆量、意见、文章”见长。上阕侧重写“壮

怀”。起四句点明地点、天气与人物的动作、心情，充满了豪盛悲壮之气。中间"潇潇雨歇"

四字，使气势稍稍顿住，抑扬有度。"三十功名"至上阕结束，详写激烈汹涌之壮怀。作者

虽然在30余岁时，以收复襄阳六郡之功，升任清远军节度使，初步建立起个人功名，但从

整个民族和国家的角度来说，这些功业如同尘土，实在微不足道，未来艰苦卓绝的征战之

路还很漫长。所以诗人自诫，同时也是告诚他人：不要虚度年华，错过建功立业的大好时

机。否则，到时只有空自悲切，再想有所作为也悔之晚矣。上阕以"怒"发端，又以凭栏远

望引出壮怀，并从三个层面来叙写壮怀：既有对以往功业的评价，也有对未来岁月的前

瞻，更有对自己和他人的谆谆告诫，情感多变而结构浑成。P287

题目：下列陆游词作中属于记梦词的是

A、《钗头凤》（红酥手）

B、《卜算子》（驿外断桥边）

C、《夜游宫》（雪晓清笳乱起）

D、《水调歌头》（江左占形胜）

答案：C

解析：《夜游宫》（雪晓清笳乱起）此词虽题为"记梦”，实际只有一半篇幅叙写梦境，另一半

则直写现实。但词中的梦境和现实，实是互相联系，密不可分，梦境是从现实中升腾的，

现实则寸是梦境的自然归宿。这种驰骤自如、真幻莫测的创作方法给全词带来了一层浓重

的浪漫色彩。P295

题目："如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”,这段话批评的是

A、吴文英词

B、姜夔词

C、张炎词

D、王沂孙词

答案:A

解析：吴文英论词略云："盖音律欲其协，不协则成长短之诗。下字欲其雅，不雅则近乎缠

令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味。发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之

意。"（沈义父《乐府指迷》引其自作词，于白石清空之外，别开质实密丽一-路，虽被张炎

贬为"如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段"（《词源》），但无损其独特魅力。宋末

尹焕以之与北宋清真媲美，可见一时之声誉。词集初名《霜花腴词集》，今不传。现有《梦

窗词稿》（毛晋《宋六十名家词》本）和《梦窗词集》（朱祖谋校本）等传世，存词340首。笺

注本有朱祖谋《梦窗词集小笺》、陈润《海绡说词》、杨铁夫《吴梦窗词笺释》、刘永济

《微睇室说词》、夏承奏《梦窗词集后笺》、钟振振《读梦窗词札记》等。其中杨铁夫笺

释本通笺全部梦窗词，于其词旨多所阐发，堪称详赡。P341

题目：《虞美人》（少年听雨歌楼上）作者是

A、姜菱

B、王沂孙

C、张炎

D、蒋捷

答案:D

解析：蒋捷的一生以南宋灭亡为界，明显分为两个时期。前期是公子哥儿的逍遥轻靡生

活，后期则流浪各地，对生活的感悟和理解随着亡国与流浪的经历而变得深沉。这首词可

以视作其一生生活和心境的总结。全词以"听雨"这一细节为核心，贯串其人生的三个阶

段。三个阶段的年龄不同、地点不同，心境便也不同。年少轻狂，常常流连在歌楼，在红

烛罗帐中虚度人生；中年经历亡国，由此踏入流浪旅程，所以客舟成为主要的生活地点，

此时听雨歌楼的惬意早已过去，听雨的环境也变成了空阔的江面、失群的孤雁和凄紧的西

风，孤独无依和前路茫茫之感充实了原本单纯的听雨之感；晚年或有万念俱灰之心，头发

转白，心境转宽，故于僧庐听雨，已悟出人生需要听任自然的道理：所以，少年的听雨为

歌楼罗帐增添情趣，中年的听雨为客舟漂泊增添忧患，晚年的听雨则为僧庐前的老翁增添

一种旷达和自然的意味。"悲欢离合总无情”一句是作者参透人生之语，也是一篇之主旨。

少年的轻狂保留不住也无须保留，中年的忧患驱逐不去也无须驱逐，晚年的旷达适足以从

容应对生活的变化。"一蓑烟雨任平生"（苏轼《定风波》），蒋捷在僧庐前的感悟，既有

一种跳出忧乐后的平静，也有一种回眸平生、不胜感叹的"别是一番滋味在心头"（李煜《乌

夜啼》），其言外之意真是可感而不可说了。P356

题目：古代诗歌的体式虽然千变万化，但从音乐的角度来看，大体可以分为

A、韵文

B、近体

C、声诗

D、古体

E、非声诗

答案：CE

解析：

题目：下列评价与秦观有关的是

A、有屈、宋之才

B、以健笔写柔情

C、有鲍、谢清新之致

D、今代词手

E、宋一代词人之冠

答案:ACDE

解析：

题目：下列苏轼词作中作于黄州的有

A、《江城子》（老夫聊发少年狂）

B、《念奴娇》（大江东去）

C、《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）

D、《永遇乐》（明月如霜）

E、《定风波》（莫听穿林打叶声）

答案:BCE

解析：

题目：下列辛词中用了典故的有

A、长门事，准拟佳期又误

B、想当年、金戈铁马，气吞万里如虎

C、醉里吴音相媚好。白发谁家翁媪

D、我见青山多妩媚，料青山、见我应如是

E、休说妒鱼堪脍。尽西风、季鹰归未

答案:ABE

解析：

题目：被近代陈廷焯并称为"词坛三绝"的是

A、清真词法之密

B、玉田词境之清

C、白石词格之高

D、梦窗词风之丽

E、碧山词味之厚

答案:ACE

解析：

题目：简述韦庄《思帝乡》（春日游）中的女性形象。

答案：这首词语言浅显，主题也比较明确，抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对

象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。

题目：欧阳炯《南乡子》（画舸停税）是如何描写南方风情的？

答案：这首词主要描写南方的风土人情。前二句写景、画舸、槿篱都是南方富有特征性的

风物，饶有诗情。全词语言通俗而不失妍雅，描摹生动，富有浓郁的江南水乡气息。

题目：晏殊《山亭柳》（家住西秦）是如何描写歌女才艺的？

答案："家住西秦"四个字，暗示出此歌女乃是深受西秦地域文化熏陶的不凡女子。“博艺

随身"直言其才艺之不凡。这两句是总写其不凡身世和过人才艺。以下分写其著词之尖新

和唱曲之高扬，晏殊所描写的这位歌女，不惟尽得名贵之蜀锦，而且数量惊人，其伎艺之

精，才色之佳，已毋需赘言而尽可知也。"不负辛勤"四字，则说明歌妓所得并非名实不

副，而是博艺在身，辛勤劳作的自然回报。

题目：简述周邦彦《齐天乐》（绿芜凋尽台城路）的艺术特色。

答案：此词写景沉郁苍凉，极有层次。化用典故、成语，也能以故为新，自出境界。虽是

故地重游，触景生情，但因为词人年届花甲，故其中渗入了很深的人世沧桑之感，带有总

结生平的意味。

题目：简述辛弃疾《破阵子》（醉里挑灯看佥”的主要内容。

答案：此词上阕主要追忆当年参加抗金义军的军旅生活，充满了浪漫主义豪情。下阕重点

写敌我交战的惊险场面。其宗旨所在，仍在蓄往日豪气之势，跌回冰冷残酷之现实。

题目：分析李煜《玉楼春》（晚妆初了明肌雪）描写感觉复合的手法。

答案：感觉的复合和转换是此词的最大特色。起二句写视觉所见。三