2019年自考《电视摄像基础》试题及答案

2019年自考《电视摄像基础》试题及答案

一、单项选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）在每小题

列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在

题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电

视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。（D）

A.家用级B.专业级

C.广播级D.DV

2.电视摄像机的宽容度通常为（B）

A.1：16B,1：32

C.1：64D.1：128

3.是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

（D）

A.特写B.近景

C.全景D.远景

4.，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。（D）

A.硬调B.软调

C.亮调D.暗调

5.是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。（C）

A.陪体B.前景

C.背景D.环境

6.一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着

线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印

象。（C）

A.水平线构图B.垂直线构图

C.斜线构图D.曲线构图

7.中环境范围由小变大。（B）

A.推镜头B.拉镜头

C.摇镜头D.跟镜头

8.画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对

象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。（A）

A.移镜头B.推镜头

C.摇镜头D.跟镜头

9.视场角愈、被摄主体成像越,画面景物越开阔。（D）

A.小、大B.小、小

C.大、大D.大、小

10.当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时,

被摄对象处在状态。（D）

A.顺光B.侧光

C.侧逆光D.逆光

11.是最适宜于人眼的一种颜色。（B）

A.红色B.绿色

C.蓝色D.黄色

12.电视摄像机标准镜头焦距通常为毫米。（A）

A.25B.50

C.75D.100

13.通常主光和的光比决定了被摄对象的影调反差。（B）

A.修饰光B.辅助光

C.环境光D.轮廓光

14.根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为两

种。（D）

A.演播室类和纪实类B.演播室类和艺术类

C.演播室类和外景类D.纪实类和艺术类

15.电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能

力，曾被总结为极富代表性的三字经验：（B）

A.看，等,抢B.挑，等，抢

C看,等，拍D.挑，等，拍

二、填空题（本大题共10小题，每空1分，共15分）请在每小题的空

格中填上正确答案。错填、不填均无分。

16.根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用一座机—和室外拍

摄用—便携机_两类。

17.电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面：—被摄对象—

的运动、_摄像机Jl勺运动、以及融合了各种运动的综合运动。

18.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求、流

畅、到位。

19.景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足

观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

20.摄像机焦距不动，摄像机就没有_焦距推_、—焦距拉—运动。

21.相对孔径是决定镜头.透光能力_和_鉴别力—的重要因素。

22.广角镜头视角_广一、景深—大

23.光线方向中的_顺光—从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱

的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。

24._轴线—是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关

系所形成的一条虚拟的线。

25.电视场面调度包括_被摄对象—和镜头调度两个方面。

三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）

26.固定画面：是指摄像机机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定

的情况下拍摄的电视画面。

27.总角度：总角度又称总方向，主要角度。为保证景物空间关系的

统一和正确表达场面调度所确定的全景拍摄角度

28.轴线：轴线是一条假定的直线，决定于场景中人物的视线方向、

行动方向或人物之间相互交流的位置关系。

29.蒙太奇：蒙太奇愿意为建筑学上的构成、装配，借用到影视艺术

中，有组接构成之意。在节目创作中，根据创作构思将全片所表现的

内容分解为不同的段落、场面、镜头，非别进行处理和拍摄，然后再

根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻

辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象见相辅相成、相反相成的

关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成

一个连绵不断的有机成体。这种构成一个完整节目的独特的表现方法

称为蒙太奇。

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）

30.电视景别有哪些作用？

答：⑴景别的变化带来视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众

从不同摄距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

⑵景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的重要因素。

⑶景别的变化是画面被摄体的范围变化具有更加明确的指向性，从而

形成画面表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。

31.简述录音的技术要求。

答：声音自然、声音清晰、无杂音和干扰音、能充分表现空间感。

32.一个完整的布光过程一般包括那些步骤？

答：布光基本步骤为：

⑴确定主光位置，对被摄对象做初步造型：

⑵加上副光来弥补主光造型的不足；

⑶使用轮廓光照明，使主体与背景有所区别，增加画面空间感；

⑷使用环境光处理环境、背景，突出和烘托被摄体；

⑸使用修饰光照明，对眼神、头发等局部进行修饰，加强整体造型和

形式美感。

五、论述题（本大题15分）

33.色温平衡的含义是什么？

答：色温平衡有两个含义，其一是指照明景物的光源与摄像机之间的

色温协调关系。摄像机对被摄体色彩的还原情况与光源色温有密切关

系，只有当光源色温与摄像机要求的色温一致时，物体的颜色才能得

到准确的还原，否则就会出现偏色。其二是指多种照明光源只见的色

温协调关系。一般要求光源之间的色温一致，不一致时可通过技术手

段提高或降低某光源的色温，以求的色温一致。

一、填空题（本大题共15空，每空1分，共15分）请在每小题的空格

中填上正确答案。错填、不填均无分。

1.电视摄像机的宽容度通常为（C）

A.1：16B.1:32

C.1：64D.1：128

2.是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构

图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。（A）

A.光线B.色彩

C影调D.线条

3.摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的

摄像工作。（D）

A.家用级B.专业级

C.广播级D.DV

4.是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的

场景中，常被用作叙事性的描写。（C）

A.近景B.中景

C.全景D.远景

5.，也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的明

暗层次少、缺乏过渡。（A）

A.硬调B.软调

C.壳调D.暗调

6.是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。（C）

A.陪体B.前景

C.背景D.环境

7.中环境范围由小变大。（B）

A.推镜头B.拉镜头

C.摇镜头D.跟镜头

8.镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头所形成

的夹角。（B）

A.前节点B.中心点

C.后节点D.焦点

9.是指视场角大于60°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而

言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。（C）

A.长焦距镜头B.标准镜头

C.广角镜头D.变焦距镜头

10.光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，

大部分不受光。（C）

A.侧光B.顺侧光

C.侧逆光D.逆光

11.能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周

围景物的色调受到改变，以突出主体形象。（D）

A.雾镜B.多棱镜

C.柔光镜D.晕化镜

12.通常主光和的光比决定了被摄对象的影调反差。（B）

A.修饰光B.辅助光

C.环境光D.轮廓光

13.是一种透射形式的灯具，多采用石英卤鸨灯泡。（A）

A.聚光灯B.散光灯

C.电瓶灯D.电池灯

14.在所有的色彩中是明度最高的。（D）

A.红色B.绿色

C.蓝色D.黄色

15.节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以

真实客观性为原则。（A）

A.纪实类B.艺术类

C.演播室类D.外景类

二、填空题（本大题共9小题，每空1分，共15分）

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

16.摄像机的光学镜头是由—变焦距镜头、—色温滤色片一、红绿蓝分光

系统等组成的。

17.电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的

交界处，由于强光向弱

光处漫射，会出现一种—强光漫射—现象。

18.摄像机焦距不动，摄像机就没有—焦距推_、—焦距拉—运动。

19.电视画面的时间特性主要有—单向性_、连续性和—同时性_。

20.运动摄像，就是在一个镜头中通过—改变摄距或者变动镜头光

轴，或者—改变焦距—所进行的拍摄。

21.电视摄像机的标准镜头是指—镜头焦距接近摄像机画幅对角线长

度的镜头o

22.视场角主要受镜头—焦距—和镜头—成像尺寸—这两个因素制约。

23.长焦距镜头视角—窄_、景深—小

24.副光，又叫—辅助光是用以补充主光照明的光线。

三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）

L景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图

像的成像器轴线所测定的物体距离范围。

2.拍摄角度：拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高

度分为平拍、俯拍和仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、

斜侧角度、背面角度等。

3.白平衡：所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像

机RGB三基色电路，使白色在各种光源条件下色彩还原正常。

4.越轴：所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象

之间的关系所形成的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一

侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）

29.简述光线方向对被摄对象形态的影响。

答：光线方向可决定对象的形状、轮廓、线条的光线勾画和对象体积、

立体形态及表面的视觉再现。

30.变焦镜头可以轻松的拍摄不同距离的目标，为什么拍摄时还要经

常前后移动机位？

答：焦距的改变会影响景深的大小，画面空间感的改变，同机位拍摄

的同一物体的不同景别，不能给观众提供更多的信息。而勤跑动走位,

选择最佳方位，尽量用标准镜头在中焦距离拍摄，这样比较符合人眼

观察的习惯，拍出来的画面也会比较理想。

31.如何判断一个镜头的好坏？

答：第一，看它是否符合技术上的标准，即清晰度够不够，曝光如何,

聚焦是否准确，白平衡调节是否准确，以及画面是否晃动等;第二，

艺术标准，构图如何，主体是否突出，色彩是否和谐，画面是否均衡,

立体感、空间感、气氛、变下你如何;第三，看镜头是否符合节目的

要求，在编辑中是否好用。

五、论述题（本大题15分）

32.试述各拍摄方向的艺术表现力。

答：⑴正面拍摄：物体多在画面中心位置，画面往往对称稳定。表现

物体庄严、规范;表现人物稳定端庄。其缺点是画面变化少、平板，

画面缺乏深度和立体感。

（2）侧面拍摄物体，有利于表现物体的轮廓和层次。拍摄人物，有利于

表现人的轮廓线条、身体姿势。缺点是拍摄的是人或景物的侧面，不

是最具代表性的正面，如长时间侧面拍摄，不易交待人、物的真实身

份。

⑶半侧面拍摄往往是前侧面拍摄，有正有侧，有一定的纵深感，形象

立体丰满，光线有明暗层次，是电视拍摄常会选择的方向。

⑷背面拍摄其拍摄方向与被摄主体的视线方向一致，有较强的参与

感，能使人产生丰富的联想。

一、填空题（本大题共15空，每空1分，共15分）请在每小题的空格

中填上正确答案。错填、不填均无分。

L电视节目制作的方式通常分为三种，分别为：―ENG、_ESP_.

EFPo

2.电视摄像的运动造型因素可分为—主体运动—、―摄像机运动

—以及融合了各种运动的综合运动。

3.拍摄固定画面的前提条件是—机位不变—、—主光轴—和焦距不

变。

4.拉镜头画面的—景深—和—景别—是从小到大不断扩展的，使得画

面构图形成多结构变化。

5.如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成

像面积—小_、放大倍率—大

6.摄像机拍摄的心理角度可分为一主观角度_和_客观角度

7.电视摄像师的基本素质包含—技术素质—和—业务素质—两个基

本方面。

二、单项选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代

码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

L下面不属于摄像机的基本组成部分的是：（B）

A、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头

2.摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其

输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（C）

A.1：2：3B.2：4：6

C.l：1：1D.1：3：5

3.黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为

（D）

A.0.415B.0.314

C.0.5D.0.618

4.关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（A）

A.保持主体在画面的视觉中心B.主体应是画面特写

C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧

5.在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该

加强（A）

A.捕捉动感B.精心构图

C.准确曝光D.精确对焦

6.电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的所导致。

A)

A.强光漫射B.摄像造型

C.框架结构D.杂波信号

7.有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视

觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（C）

A.特写B.近景

C.全景D.中景

8.从本质上讲，甩镜头属于（D）

A.拉镜头B.推镜头

C.移镜头D.摇镜头

9.我国现行电视制式为（A）

A.PALB.NTSC

C.SECAMD.HDTV

10.在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（B）

A、红与黑B、蓝与黄C、红与蓝D、黄与红

1L用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍

摄同样人物的近景，前者比后者（A）

A.拍摄距离小B.视场角小

C.景深小D.场面小

12.主光一般采用（A）

A.硬光B.软光

C.柔和光D.散射光

13.电视场面调度特别是镜头调度必须考虑的问题。

（A）

A.镜头相互匹配B.镜头的焦距选择

C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整

14.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕

阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面,在调整白平衡时应该：（B）

A、准确B、偏红C^偏蓝D、偏绿

15.、—E—是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得

的镜头。

A、摇镜头B、移动镜头C、变焦距运动镜头D、跟镜头E、推拉

镜头

三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）

L景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图

像的成像器轴线所测定的物体距离范围。

2.拍摄角度：拍摄角度包括拍摄IWJ度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄图

度分为平拍、俯拍和仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、

斜侧角度、背面角度等。

3.白平衡：所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像

机RGB三基色电路，使白色在各种光源条件下色彩还原正常。

4.越轴：所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象

之间的关系所形成的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一

侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）

L以AJ-D410为例，简述白平衡调节的步骤。

答：L光圈调到自动2.根据现场光线条件选择合适的色温滤色片3.将

标准白卡纸顺光放置于和被摄主体相同的光线条件下4.变焦推直至

白纸充满全屏5.保持摄像机稳定，按下W.B按钮直至屏幕提示W.B

0K,白平衡调整完成。

2.长焦距镜头的造型有哪些特点？

答：（1）视角窄

（2）景深小

⑶画面包括的景物范围小

⑷长焦距镜头压缩了现实的纵向空间

⑸长焦距镜头有"望远"的效果

⑹长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运

动表现动感弱

3.光学变焦和数码变焦的区别有哪些？

答：光学变焦是通过镜头、物体和焦点三方的位置发生变化而产生的。

一般不影响成像质量。数码变焦是通过数码相机内的处理器，把图片

内的每个象素面积增大，从而达到放大目的，清晰度会有一定程度的

下降。

五、论述题（本大题15分）

叙述持机摄像的要领。

答：镜头拍摄过程中的操作要领是平、稳、匀、准、实。

一、平：拍摄的画面要摆平即画面中的水平性质的横线如地平线等应

与寻象器的横边平行，垂直性质的直线如旗杆等应与寻象器的竖边平

行。如果拍摄时把摄像机扛歪或没摆平三脚架，使拍出的地平线呈倾

斜状，那么景物中的垂直物体就会显得摇摇欲坠，不合常态。三脚架

上一般有汽泡水平仪，应调节汽泡水平仪，应调节汽泡至水平仪中央。

肩扛拍摄时可寻找有明显水平垂直牲的景物，使之分别与画框的横边

和竖边平等，这样画面就摆平了。

二、稳：晃动会破坏画面的气氛和观众的观赏情绪，影响画面内容的

表达。因此，摄取镜头时，应当消除一切不必要的晃动。保持画面稳

定是摄像操作技术的基本功，从画面的稳定程度，可以鉴别摄像人员

的拍摄熟练程度。三脚架是克服这一弊病最有效的工具。如果没有三

角架或者无法使用三角架，就应当尽量使用广角镜头摄取画面，因为

广角镜头稳定性强。肩扛摄像时，使用长焦镜头拍摄的效果一般不令

人满意。

三、匀：在摇摄或移动拍摄连续画面的过程中，节奏要均匀，不能忽

快忽慢。推、拉镜头要匀速，最好使用电动变焦装置。。

四、准：各种动态构图的落幅画面一定要准确无误。例如推镜头，由

全景向近景、特写过渡，当技巧拍摄结束，成为落幅画面时，镜头的

焦点、构图都应该是正确的。

论述。

1、摄像聚焦需要注意哪些问题？

2、清洗摄像机磁鼓要注意哪些问题？

3、磁带保存的注意事项。

4、设定一种非标准光源，以松下AJ-D410摄像机为例，叙述百平衡

调整的基本过程。

5、叙述持机摄像的要领。

6、试述电视摄像构图的特点。

7、对称与均衡的联系与区别是什么？

8、画面的结构布局有哪些主要形式?各自的特点是什么？

9、色温平衡的含义是什么？

10.电视照明的基本照明形态有哪些?各自的特点是什么？

11.试述各拍摄方向的艺术表现力。

12、为什么说慢动作、快动作、静帧和倒放往往不是叙述性的而是表

现性的？

13、摄像师怎样确定要拍那些镜头？

参考答案：

论述：

1、第一，每次移动机位或改变拍摄对象的距离，都要重新聚焦。第

二，注意正确的聚焦方法，即将摄像镜头对准被蛇主要对象的细部，

变焦推至最长焦，然后旋转聚焦环直到图像最清晰。第三，拍摄运动

物体，必须跟焦。

2、清洁磁头最好是用软皮(鹿皮)，沾上清洁液、无水酒精或石油酸清

洗，将软皮靠在磁鼓的圆边上，用手缓慢转动磁鼓擦拭。要注意：

⑴只能沿磁鼓水平方向擦拭，不能垂直擦拭。

(2)只能用手转动磁鼓，不能通电运转。

⑶不能用棉花、纱布和松散纤维织物擦拭刺头，以免纱线够损磁头。

⑷不要用市售的涂有精细磨料的非磁性带情节磁头，这样会损坏磁

头。

⑸摄像机录像、回放、暂停，都会磨损刺头，所以录像的回放、暂停

的时间都不易过长。

3、温度20℃,湿度35%至45%左右。过分潮湿阴冷会使磁带粘连;

过分干燥闷热，磁带会产生静电，吸附尘埃或变形。要注意：

⑴磁带要入盒保存，注意防虫。

（2）彩带要竖放，以免变形。

⑶磁带存放要远离磁场，不要放在收录机、电视机、电机等电器附近。

⑷新磁带或长期未用的磁带容易粘连，要快进快退一次，把磁带拉开

后再使用。

4、答题要点：根据设定的光源选择合适的滤色片和衰减滤光片（使摄

像机对准标准白卡纸使得光圈处在他左右），将标准白卡纸放在与被

摄主体相同的光源条件或相同位置，变焦推至标准白卡纸满屏（可不

聚焦），拨动百平衡调整按钮，几秒钟后待机器调整完成提示出先后,

白平衡调整完成。

5、“稳定高于一切”

⑴无论用何种姿势拍摄，都要保持放松状态，不能采取似站非站、似

蹲非蹲的姿势。

⑵无论用何种姿势拍摄，都要注意屏气。科学的屏气方式是深呼吸,

然后呼出部分空气，在开始屏气。

⑶优先选用广角镜头拍摄。

⑷无论用何种姿势拍摄，都要尽量降低身体重心。

⑸当持机运动拍摄时，尽量以上身的扭曲、移动代替全身的运动。扭

曲和移动身体拍摄，要先从扭曲姿势难度大的动作开始拍摄，以端正

滋事、容易控制的动作结束拍摄。

⑹走动拍摄时，要双膝弯曲、小步移动，减轻走路的震动。

6、电视画面构图的特点：

⑴固定画框。严格意义上来讲，电视画面构图就是源于电视画框四周

的界定，画框外的事物是完全不可见的，观众的实现和兴趣都被强制

在这个画框内。

(2)一次性构图。电视画面构图必须在拍摄现场进行，而且是一次性完

成，一次它对构图能力和熟练程度的要求更高。

⑶动态性构图。电视摄像机录的是一个运动过程。在电视画面中，被

摄主题是运动变化着的，摄像者在考虑构图效果时侧重于全过程中画

面的布局和安排，而不是选择凝固某个典型瞬间。因此，它要求拍摄

者在构图布局时，对运动过程有一种预见性和总体把握能力。

⑷构图的蒙太奇因素。蒙太奇对摄像沟通的要求体现在镜头画面和镜

头画面之间的组合上，以及场面与场面，段落与段落之间的组合上。

把各种长短不一，运动或静止、单构图或多构图，封闭或开放形式的

镜头画面作为组合元素。

7、对成与均衡是平衡的两种形式，平衡给人以稳定感。对称式构图

的特征，是沿画面的中心轴两侧有等质、等量的相同物体形态，两侧

要保持绝对均衡的关系，它在人们心理上感觉上偏于严禁，显得庄重、

严肃，但过于呆板、拘谨。多用于较为庄重的主题。均衡通常是指沿

画面中心轴两侧，有不等质、不等量的不同物体形态分得构图形式。

它在人们心理上偏于灵活，使人有轻松感。对成与均衡是平衡的形式,

平衡就是稳定。稳定在构图中，不仅表现在画面中心轴两侧的布局上,

还表现在画面的上下结构中。常采用上部轻、下部重的方法，轻者用

淡色调，重者用浓色调。

8、画面的结构布局有哪些主要形式?各自的特点是什么？

⑴三角形构图。画面中排列的三个点火被摄主体的外轮廓形成一个三

角形。也成为金字塔形构图，它个人以稳定感。到三角形产生一种不

稳定的危机感。

(2)S形构图。具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快感。

(3)C形构图。这种构图形式给人以轻松舒适的感觉。

⑷框式构图。这种构图形式，给画面平添了一种装饰意味，同时也增

加了画面的空间深度。

9、色温平衡有两个含义，其一是指照明景物的光源与摄像机之间的

色温协调关系。摄像机对被摄体色彩的还原情况与光源色温有密切关

系，只有当光源色温与摄像机要求的色温一致时，物体的颜色才能得

到准确的还原，否则就会出现偏色。其二是指多种照明光源只见的色

温协调关系。一般要求光源之间的色温一致，不一致时可通过技术手

段提高或降低某光源的色温，以求的色温一致。

10、电视基本照明形态主要有：平调照明、名钓照明、剪影半剪影照

明三种。各自特点如下：

⑴平调照明效果是以顺光为主光的照明效果。平调照明中，景物正面

各部位受光均匀，各照明对象都得到清晰、均匀的描绘。画面依对象

自身的明暗和色彩，构成相应的影调关系。如果光源为白色，照明对

象自身的色阶会准确的还原出来。光线可冲淡物体表面的凹凸结构或

褶皱，画面中只有受光面，看不到背光面，没有明显的投影，反差小。

平调照明可形成影调柔和、细腻的平调画面，在色彩上有平涂效果，

立体感和空间感不强。

(2)明暗照明：照明光线在对象上产生明显的受光面和背光面，从而构

成敏感面的照明效果。光线多为直射光，一侧光或侧逆光的光位赵明

被摄体，是影视照明中常用的照明效果。画面中物体的立体感、质感

和空间的纵深感都很强，画面中常有明显的投影，影调结构也比较复

杂。在电视布光中，应注意控制光比，反差不能超过摄像机的宽容度。

⑶剪影、半剪影画面效果极为简洁，同时又很含蓄。

11、试述各拍摄方向的艺术表现力。

⑴正面拍摄：物体多在画面中心位置，画面往往对称稳定。表现物体

庄严、规范;表现人物稳定端庄。其缺点是画面变化少、平板，画面

缺乏深度和立体感。

(2)侧面拍摄物体，有利于表现物体的轮廓和层次。拍摄人物，有利于

表现人的轮廓线条、身体姿势。缺点是拍摄的是人或景物的侧面，不

是最具代表性的正面，如长时间侧面拍摄，不易交待人、物的真实身

份。

⑶半侧面拍摄往往是前侧面拍摄，有正有侧，有一定的纵深感，形象

立体丰满，光线有明暗层次，是电视拍摄常会选择的方向。

⑷背面拍摄其拍摄方向与被摄主体的视线方向一致，有较强的参与

感，能使人产生丰富的联想。

12、慢动作、快动作、静帧和倒放这四种效果不同于我们日常视像，

因此在节目总往往不是叙述性的，而是说明性的。

慢动作可以使观众看到生活中看不到的运动细节，被普多夫金成为

“时间的特写”。它可以特别的关注和思考。

快动作可以增加影片的戏剧性，将经过很长时间才能完成的动作，在

很多的时间内将整个动作完整地展现在观众面前，形成一种深刻的历

史沧桑感。

静帧则以对某一瞬间的强化来突出者一瞬间的画面形式与含义

倒放则更是颠覆了人们的视觉习惯，使编导的思想得到很好的表现。

13、决定拍那些镜头，应从以下两个方面来考虑：

第一，表现重点亚多拍、细拍。一般来说，拍摄重点往往是任务。对

表现重点一定要花大精力，首先要仔细的观察，细心的体会，尽量深

入的理解被摄对象;然后抓住它最重要、最富表现力的形态、动作重

点拍摄。每一个人物都是处在具体的环境中，因此，对主要人物的交

流对象、环境等也要加以注意。

第二，要为编辑后的手段拍。摄像师在拍摄时，脑海中应有编辑节目

的大体模样。比如要遵循轴线规律以保证正确的方向性，要有景别变

化以保证剪辑的流畅，要拍摄全景作定位镜头，重点人物用小景别以

突出他在段落中的地位，整个场面的色调要保持一致。

总而言之一句话，摄像师要能处理具体的画面，更要有节目的总体关。

简答题。

1、摄像机镜头聚焦环上的“0.8m〜8”代表什么意思？

2、影响景深的一素有那些?叙述它们与景深之间的关系。

3、简述后焦调整的方法。

4、为什么调整白平衡？

5、色彩的三要素有哪些?怎样才能派到色饱和度高的画面？

6、画面留白的原则与意义是什么？

7、动态构图有哪些特点？

8、动态构图有哪些基本形式？

9、光线对电视艺术的作用体现在哪些方面？

10、什么是照度?它的大小取决于那些因素？

11.光线的形态有哪些?各自的造型特点是什么？

12、简述光线方向对被摄对象形态的影响。

13、顺光有哪些特点？

14、侧光的艺术表现力体现在哪些方面？

15、逆光的表现力是什么？

16、一个完整的布光过程一般包括那些步骤？

17、变焦镜头可以轻松的拍摄不同距离的目标，为什么拍摄时还要经

常前后移动机位？

18、屏幕上影响运动的来源有哪些?它们分别包含了哪些因素？

19、光学镜头的选择对运动表现有哪些影响？

20、要拍得合格的画面，在技术上要求摄影师做到哪些？

21、为什么背跟镜头有强烈的参与感？

22、如何判断一个镜头的好坏？

23、流畅剪辑的前提条件是什么？

24、镜头组接要考虑哪些因素?(请列出至少8种)

25、总角度的确定有什么重要意义？

26、简述录音的技术要求。

27、同期声的作用是什么？

28、电视画面的造型元素有哪些？

29、电视景别有哪些作用？

参考答案：

简答题。

1＞此标志代表的是此镜头聚焦的范围是0.8米到无穷远处，其最近

拍摄距离为0.8米，低于此距离摄像镜头将不能清晰成像。

2、影响景深范围的一素有三个方面：

⑴焦距：如摄距固定，那么：镜头焦距越短，景深区越大;焦距越长,

景深区越小。

(2)光圈：光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

⑶摄距：摄距越小，景深也越小;摄距越大，景深也越大。

3、简述后焦调整的方法。

⑴拍摄3米远左右的清晰度卡或一个由中心点标记的细条纹图像。

(2)先用长焦镜头，调节聚焦环，使图像最清晰。然后在拉出之最短焦

距，松开镜头后部的后焦调节环的锁定螺钉，调节后焦调节环使图像

清晰。

⑶反复上步操作，直至图像调清楚为止。最后所定后焦调节环。

4、白平衡调整的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源，从而

使拍摄的画面色彩还原正常。

5、色彩的三要素是色相、明度、饱和度。在电视画面中，影像的饱

和度与曝光有关，曝光不足或曝光过度都会降低饱和度。另外，拍摄

对象表面的平滑度、照明光线的性质等都会影响画面面的饱和度。被

摄对象(非镜面)越平滑，色彩越鲜艳，直射光比散射光照明条件下拍

摄的画面色彩较为鲜艳。

6、适当的留有空白，不仅可以使画面通畅，而且能给人一想象的余

地。有方向性物体或有动势物体的前方应留有较多的空间。

7、动态构图在组织、安排对象过程中，由于对象或摄像机的运动，

将不时带来构图要素在结构中的变化。因此，动态构图将在运动中不

断重新结构、组织、对象在幅画水平和纵深空间中的位置，以满足观

众的愿望和心理平衡的要求。

8、动态构图有哪些基本形式？

⑴对象运动，静止拍摄。

⑵对象静止，运动拍摄。

⑶运动对象，运动拍摄。

9、电视艺术是以来于光线而存在的。被摄对象在光线的作用下，产

生基本的亮度，才能在曝光时被记录在磁带上，形成画面形象;同一

物体在光线条件变化时，会呈现不同的外观，因此，光线还是塑造画

面形象的手段;通过光线的处理，还可以渲染环境、描绘人物、增强

画面的情绪感染力。

10、照度是指单位被照面上得到的光通量。它取决于三个因素：

⑴光源的发光强度，光源的发光强度越高，照度越高。

⑵光源与被照明物体之间的距离，距离越紧，照度越高。

⑶光线的，入射角越小，照度越高。

⑷环境的亮度也影响着物体表面两度，环境越明亮，照度至也越高。

11、光线的形态有直射光、散射光两种。

⑴直射光的造型特点：有明显的投射方向，能在被摄体上产生清晰的

明暗投影，有利于表达被摄体的立体形态、轮廓形势和表面结构;容

易在被摄体上产生局部光斑。直射光造型性好，能构成多种影调形式

和确定明暗配置。一般用作主光还可以用作轮廓广、修饰光。直射的

自然光还具有时间性。

(2)散射光的造型特点：只提高被摄体的普遍亮度，在被摄体上不产生

明显投影，无明显方向性;照度均匀，能够对物体的细节进行细腻的

描绘，并可用来平衡画面结构，降低反差，形成柔和的影纹层次，有

利于物体色彩的还原，常用作辅助光、底子光。

12、光线方向可决定对象的形状、轮廓、线条的光线勾画和对象体积、

立体形态及表面的视觉再现。

13、顺光从正面均匀地照亮被摄对象，有利于消除多余的阴影，被摄

体表面的凹凸结构被隐没，影调比较柔和，能较好的表现物体的固有

色。但是顺光不利于表现被摄体的立体感和质感，吃力不好时画面会

显得很平淡。

14、侧光会在画面中形成明显的投影，投影长成为构图的一个重要因

素;它还会在画面上形成比较复杂的影调结构，，使画面富有视觉表

现力;明暗反差大，受光面和阴影面对比明显，有助于表现物体立体

形态和粗糙表面的质感;侧光照明的多层次配置可以很好的表现空间

的深度感，但侧光照明队伍里表面形态的刻画不够全面。

15、由于被摄体正面不接受照明，一次呈现出坚硬、半剪影的效果。

逆光会在被摄体周围形成一圈明亮的轮廓，能强调物体的轮廓形式，

可以使物体之间区分开来，适合于表现重叠的多曾经五，能把碑身主

体从背景中分离出来。逆光可以强调大气透视效果，强调拍摄现场的

空间深度和现场气氛。

16、布光基本步骤为：

⑴确定主光位置，对被摄对象做初步造型：

(2)加上副光来弥补主光造型的不足；

⑶使用轮廓光照明，使主体与背景有所区别，增加画面空间感；

⑷使用环境光处理环境、背景，突出和烘托被摄体；

⑸使用修饰光照明，对眼神、头发等局部进行修饰，加强整体造型和

形式美感。

17、焦距的改变会影响景深的大小，画面空间感的改变，同机位拍摄

的同一物体的不同景别，不能给观众提供更多的信息。而勤跑动走位,

选择最佳方位，尽量用标准镜头在中焦距离拍摄，这样比较符合人眼

观察的习惯，拍出来的画面也会比较理想。

18、屏幕上影像的运动，有两个基本的来源：一是对现实生活中运动

的再现，即画面的内部运动，主要包括时间长度、主体运动和光影变

化;二是摄像机的运动，即画框运动，称之为镜头外部运动，主要包

括主光轴运动（摇、升降镜头）、焦点运动（移镜头）和变焦运动（推、拉

镜头）。

19、不同焦距的光学镜头，对运动的再现效果是不同的。标准镜头与

我们日常的视觉习惯比较接近;广角镜头，对纵深运动有夸张的表现

作用，对横向运动的表现则会明显的削弱作用;长焦警头对纵向运动

表现动感弱，对横向运动表现动感强。

20、平、稳、匀、准、清。

21、跟镜头从背面拍摄主体人物，画面中呈现出人物的背影和不断变

化的环境。画面中的环境即主体人物的视线范围，观众的视线和节目

中的视线是一致的，观众很容易对人物产生一种认同感，体会到人物

的心理状态，产生一种强烈的现场参与感。

22、第一，看它是否符合技术上的标准，即清晰度够不够，曝光如何,

聚焦是否准确，白平衡调节是否准确，以及画面是否晃动等;第二，

艺术标准，构图如何，主体是否突出，色彩是否和谐，画面是否均衡,

立体感、空间感、气氛、变下你如何;第三，看镜头是否符合节目的

要求，在编辑中是否好用。

23、第一，剪辑必须符合某些视觉上的规律;第二，剪辑必须符合某

种喜剧性或表现性的原则。有时这两个条件是矛盾的，这时起主导作

用的应该是第二条件，即视觉上的机械流畅应服从于镜头之间的内在

逻辑关系。

24、镜头组接要考虑哪些因素?（请列出至少8种）

⑴造型因素：景别、角度、构图、影调、色调、光线、运动、动作的

衔接；

⑵方向性：总角度、轴线关系、声音、镜头长度。

25、总角度确定的意义：首先，它确定了场面的最佳拍摄角度;其次,

它保证了所有的镜头都是相同的背景，可以保证一组镜头中空间的统

一感;再次，它保证了物体在画面上固定的方向性，是清晰叙事的基

础。

26、声音自然、声音清晰、无杂音和干扰音、能充分表现空间感。

27、同期声可以传递信息，增加画面的信息量;同期声还可以烘托气

氛，再现画面空间感的环境特点。同时同期声可以增加现场感和真实

感，是记录风格的一种重要表现。

28、电视画面的造型元素主要包括：电视景别、画面构图形式元素（线

条、形状、光线、色彩、色调影调等）、拍摄方向（角度、高度等）、画

面（内、外）运动、画面（镜头）长度等。

29、电视景别有哪些作用？

⑴景别的变化带来视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不

同摄距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的重要因素。

⑶景别的变化是画面被摄体的范围变化具有更加明确的指向性，从而

形成画面表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。

填空题：

1、电视摄像师的最基本工具是()，它由()()()三部分组成。

2、在电视节目制作中我们把图像信号称为()，声音信号称为()。

3、世界上主要的电视制式有0()()三种，其中我国使用的电视制式是

(),它每秒()场，即()帧，每帧由()扫描线组成。

4、早期摄像机是()摄像机，20世纪六七十年代进入()时期，80年代

后实现()。

5、摄像机镜头的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到()上，它

由()()()()等一组光学透镜和机械调节部件组成。

6、根据不同的焦距，镜头可以分为()()()三类。

7、“15X12.5mm”表示其最短焦距为()，最长焦距为()，变焦倍率是

()。

8、m.6和f/8通光量相差()倍，f/1.7和边.5通光量相差()倍。

9、光圈是镜头里用来控制()的机械装置。

10、分光装置有0()()三种。

11、成像装置是彩色摄像机中把()信号转换为()信号的电子装置。主

要有()0两种。

12、新磁带使用前要打开保护钮，录()彩条，()彩场或空场。

13、拍摄时，如发现全景散焦，可能出现的情况有()()两种情况。

14、光包括无线电波()()()()()等，其中()()()等电磁波被称为“光波”。

15、可见光的波长是()至()。

16、日光的可见光谱是一个连续光谱，在雨后出现的彩虹中我们可以

看到有序排列的()()()()()()()各种色光，因此，日光被称为()光源。

17、光学的三原色主要包括()()()三种，而美术上的三原色是指()()()三

种。

18、电视画框的长宽比有0()两种，通常电脑屏幕的长宽比是()。

19、电视艺术中的动感由三种元素构成：()()()。

20、两个连接在一起的镜头，()与()都应有所变化，以丰富画面的表

现形式和防止同机位拍摄引起的画面跳动。

21、被摄体的表面亮度取决于()()两个方面。

22、光效是直射光还是散射光，取决于()()()几个因素。

23、光线的方向从水平和垂直方向分，有()()()()()()()()()。

24、晴天中被照明对象主要接收三种光线的照明：()()和()。

25、晨昏时刻，太阳高度很()，光线与地面夹角较()，光线较()；光线中

()的比例增加，()的比例减小，成()调。

26、造型光主要有0()0()()、过渡光、环境光几种。

27、照明风格主要有()()()三种。

28、常见电视景别包括()()()()()几种。

29、()()()的变化，是电视摄像中视点变化的基本要素。

30、景别的大小也影响着动感的表达。景别大，则物体影像()，影响

位移0,动感表达()；景别小，则物体影像0,影响位移()，动感表达()。

31、相对于固定摄像，运动摄像的画面造型形式要复杂得多，主要有

()()()()()()晃动、旋转()等。

32、一个完整的运动镜头，一般包括()()()三个部分。

33、镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们()的再现。

34、在一个复杂的场景中，往往有较为复杂的轴线关系，它们是()0()。

35、电视中声音元素主要有三类：()()和()。

36、电视节目中声音与画面的关系，主要表现在()和()两个方面。

37、传声器的方向性，是指对各个方向传来的声音的灵敏度。按指向

性分，传声器可分为0()()。一般，随机话筒属于()，采访话筒多用()。

38、电视画面即是0()同步的，又是()()一体的。

39、电视画面所具有的时间特性，主要表现在0()()三个方面。

40、常见电视制作方式可分为()()()三种。

41、不管是传统的摄像管摄像机，还是现在普遍使用的CCD摄像机,

衡量的技术标准很多，其中()()()设最主要的，被称之为摄像机的三大

技术指标。

名词解释。

1、景深2、色温3、景别4、蒙太奇

5、总角度6、轴线7、固定画面8、场面调度

、参考答案：

填空题

1、摄像机、摄像镜头、光电转换系统、录像系统。

2、视频信号、音频信号。

3、SECAM、PAL、NTSC、PAL、50、25、625

4、真空管、集体管和集成电路、摄录一体化。

5、成像装置、聚焦镜、变焦镜、主透镜、光圈。

6、广角镜头、标准镜头、长焦镜头

7、12.5mm、188mm、15倍。

8、2、3.3

9、通光量。

10、分色镜系统、分光棱镜、条文率光镜。

11.光信号、电信号、摄像管、电荷耦合器件（CCD）。

12、1分钟、30秒钟。

13、微距模式打开、镜头后焦不准确

14、红外线、紫外线、X射线、丫射线、可见光、红外线、紫外线、

可见光。

15、380、760nm。

16、红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、全色。

17、红、绿、蓝、红、黄、蓝

18、4：3、16：9、5：4o

19、主体运动、摄像机运动、变频运动。

20、景别、角度

21、物体本身的反光率、照度（照在物体上的光线强弱）

22、光源的发光面积、光源与被照明物体之间的距离、光线传播过程

中传播介质的影响。

23、顺广、斜侧光（顺侧光）、侧光、侧逆光、逆光、顺顶光、顶光、

顶逆光、脚光。

24、太阳直射光、天光、环境反射光。

25、低、小、弱、天光、直射光、暖。

26、主光、副光（辅助光/补助光）、轮廓广、修饰光、效果光。

27、写实性照明、装饰性照明、戏剧性照明。

28、远景、全景、中景、近景、特写。

29、拍摄距离、拍摄角度、拍摄高度。

30、小、不明显、弱、大、明显、强。

31、推、拉、摇、移、跟、升降、综合运动。

32、起幅、运动过程、落幅。

33、心里经验。

34、方向轴线、关系轴线、运动轴线。

35、有声语言、效果声、音乐。

36^声回和一、声圆分立。

37、全向（无向）性传声器、双向性传声器、单向性传声器、全向（无向）

性传声器、单向性传声器。

38、视、听、时、空。

39、单向性、连续性、同时性。

40、电子演播室制作（ESP）、电子新闻采集（ENG）、电子现场制作（EFP）。

41、解像力（分解力）、灵敏度、信噪比。

名词解释。

1、景物在成像装置上成像清晰的前后范围称之为景深。

2、色温是指不同温度下光源发出光线的光谱成分。以绝对零度为起

点，绝对黑体被加热后就会发光，如果某光源发出光的光谱成分与绝

对黑体在某温度下辐射的光的光谱成分相同，那么此时绝对黑体的温

度称为该光源的颜色温度，即色温。

3、景别即被摄体在电视画框中呈现的大小和范围。

4、蒙太奇愿意为建筑学上的构成、装配，借用到影视艺术中，有组

接构成之意。在节目创作中，根据创作构思将全片所表现的内容分解

为不同的段落、场面、镜头，非别进行处理和拍摄，然后再根据原有

的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地、富

于节奏的重新组合，使之通过形象见相辅相成、相反相成的关系，相

互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵

不断的有机成体。这种构成一个完整节目的独特的表现方法称为蒙太

奇。

5、总角度又称总方向，主要角度。为保证景物空间关系的统一和正

确表达场面调度所确定的全景拍摄角度。

6、轴线是一条假定的直线，决定于场景中人物的视线方向、行动方

向或人物之间相互交流的位置关系。

7、固定画面，是指摄像机机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定

的情况下拍摄的电视画面。

8、影视场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的纪委、

拍摄角度、拍摄距离和运动方式，包括人员调度和镜头（摄像机）调度

两个方面。

论述题

1、景别一般划分为哪几种?各有什么功能？

答：景别一般被划分为五种：即远景、全景、中景、近景和特写。（2

分）

①远景。远景是表现广阔场面的画面。包括的景物范围大，常常用来

交代事件发生的空间位置。观众通过远景能看到事件发生的地点。远

景不仅能将事件全貌拍摄进去，还能清楚地交代事件周围的整体环境

和有特色的背景，因此，常被用作事件的开始和结束的画面。不足是

画面内容的中心不明显。（2分）

②全景。全景是表现成年人全身形象或某一具体场景全貌的画面。可

以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。对于除人以外

的其他场景，全景表现场景的全貌。（1.5分）

③中景。中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。能使

观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。画面主体大，清晰，主要

用来表现事件中的主要事物，交代人与人、人与物之间的关系，环境

退到次要位置，电视节目中中景使用很普遍。（1.5分）

④近景。近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。常用来

表现人物面部神情和事物的局部。人的情绪、事物的局部特征，观众

能看得清清楚楚。表现人的情感变化，强调事物中某一细节的重要性

都用近景。近景容易与观众产生亲切感和交流感。（L5分）

⑤特写。特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部。

观众能很清楚地看到画面上人的眼神变化，嘴角抽动，眼泪夺眶而出

等面部表现。能将人物的内心感情的流露传达给观众，也能够提示事

物深层内涵和本质。另外在电视剪辑中，特写便于镜头组接，常用于

场景的转换。（1.5分）

2、用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点?请结合实例分析说

明。

答:⑴人的视点：肩扛摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼睛的高度,

在这个视点上拍摄的画面是人们生活中最常见到的，看起来也最为熟

悉和亲切。

（2）运动节奏的“人化”效果：通过拍摄者自身运动完成的运动镜头，

画面不同于通过移动轨或升降机等机械手段完成的运动镜头，其运动

的速度是人物行进的速度，画面运动的起伏直接受人物步伐、步频等

影响。

⑶镜头调度的随意性:肩扛摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动作集于

拍摄者一身，如：机位运动、焦点调整、光圈转换、变焦距推拉、俯

仰角度和拍摄方向等的变化均由拍摄者控制。

3.试述各拍摄方向的艺术表现力。

答：（1）正面拍摄：物体多在画面中心位置，画面往往对称稳定。表现

物体庄严、规范;表现人物稳定端庄。其缺点是画面变化少、平板，

画面缺乏深度和立体感。

⑵侧面拍摄物体，有利于表现物体的轮廓和层次。拍摄人物，有利于

表现人的轮廓线条、身体姿势。缺点是拍摄的是人或景物的侧面，不

是最具代表性的正面，如长时间侧面拍摄，不易交待人、物的真实身

份。

⑶半侧面拍摄往往是前侧面拍摄，有正有侧，有一定的纵深感，形象

立体丰满，光线有明暗层次，是电视拍摄常会选择的方向。

⑷背面拍摄其拍摄方向与被摄主体的视线方向一致，有较强的参与

感，能使人产生丰富的联想。

4.什么是电视节目的色彩基调？举例说明电视节目中红色的色彩倾向

及其形成。

答:所谓色彩基调，即指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导

地位的色彩。色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向，当五

颜六色的不同色彩在画面中构成统一、和谐的色彩倾向并统一于某一

种色彩之下，那么那种颜色便是画面的色彩基调，简称色调。

根据频道、栏目、节目的定位，确定包装的主色调。如中央台一套是

新闻为主的综合频道，所以其主色调以蓝色为主，凸显一种冷静、客

观的形象;CNN基本也是蓝色基调;文艺性的频道和栏目在一般情况下

是暖色调，色彩相对艳丽一些;凤凰台是以艳丽黄为自己的主色调；至

于红色倾向，应该让湖南卫视来解答，尤其是负责超女的部门派出代表

给大伙上课.

5.为什么说慢动作、快动作、静帧和倒放往往不是叙述性的而是表现

性的？

答：慢动作、快动作、静帧和倒放这四种效果不同于我们日常视像，

因此在节目总往往不是叙述性的，而是说明性的。

慢动作可以使观众看到生活中看不到的运动细节，被普多夫金成为

“时间的特写”。它可以特别的关注和思考。

快动作可以增加影片的戏剧性，将经过很长时间才能完成的动作，在

很多的时间内将整个动作完整地展现在观众面前，形成一种深刻的历

史沧桑感。

静帧则以对某一瞬间的强化来突出者一瞬间的画面形式与含义

倒放则更是颠覆了人们的视觉习惯，使编导的思想得到很好的表现。

6.电视调度与舞台调度的区别？

答：①依据固定在座位上的观众设计的，表现形象与观众视点一致，

只限于舞台有限空间;②电视场面调度（包括两个方面）：一是调度，二

是镜头调度（画面范围内的调度）

【注意】新闻节目的调度：角度、机位，安排新闻人物的座位、轴向、

距离；

③场面调度与画面构图的关系：场面调度是对人物和镜头总体设计安

排的，画面构图是在场面调度确定的基础上产生的，构图是场面调度

的结果；

④场面调度的作用：画面构成、刻画人物、渲染环境气氛，相成长镜

头纪实、演员表演、摄像造型，蒙太奇技巧的结合；

⑤场面调度的方法：（重点）

A：纵深性场面调度，就是一个长镜头；

B：重复性场面调度，指重复出现相同、相似的演员调度；

C：对比性场面调度，相同或相反的事物加以比较、衬托；

D：象征性场面调度，借助场面调度，寄托某种寓意或象征，将一些

不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象。

7.色温平衡的含义是什么？

答：色温平衡有两个含义，其一是指照明景物的光源与摄像机之间的

色温协调关系。摄像机对被摄体色彩的还原情况与光源色温有密切关

系，只有当光源色温与摄像机要求的色温一致时，物体的颜色才能得

到准确的还原，否则就会出现偏色。其二是指多种照明光源只见的色

温协调关系。一般要求光源之间的色温一致，不一致时可通过技术手

段提高或降低某光源的色温，以求的色温一致。

14.什么是三角形原理?三角形原理有那些变化形式?什么是大三角形

布局？

答：①【定义】当我们在拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一

条无形的关系轴线，也称作关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶

端位置，这三个顶端位置构成了一个底边与关系线相平行的三角形。

摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相

互联系的三角形机位布置，这就是镜头调度的三角形原理。②外反

拍、内反拍、平行三角形，大三角形；

③外反拍布局、内反拍布局，平行三角形布局可以形成多样的大三角

布局。

15.怎样利用三角形原理处理好现场镜头调度？

答：①访谈节目中，面对面谈话；

②关系线是倾斜或垂直时的三角形布局；

A：关系线倾斜;（一个人坐着，一个人站着）

B关系线垂直乂拍摄一个人推着另一个人坐在轮椅上，分别拍三个镜

头：a推车人特写;b被推人特写;c推车和被推人全景）

③拍摄三人时的三角形布局；

16.滤色片的作用？

答：滤色片的主要作用是校正色温，补偿因色温不同而产生的色温变

化。

17.为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？

答：①电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕

上呈现出物体的运动过程，更要通过摄像机的运动产生多变的景别和

角度、多变的空间和层次，形成多变的审美效果和逼真运动的