大学语文 课件第9、10课 贺新郎、长相思

贺新郎辛弃疾

“铜板铁琶，继东坡高唱大江东去；美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞”。这是郭沫若在一位伟大词人的墓前，写下的对联。你们知道这位伟大词人是谁吗？他就是“一世之豪，以气节自负，以功业自许”（范开《稼轩词序》）的辛稼轩。今天，让我们跟随这位历史上的“命世大才”，去感受这抒写寂寞与苦闷心情，营造出“浑融深美之境”的《贺新郎·甚矣吾衰矣》吧。

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回首过往，一笑人间万事二、课文解析寄情山水，与二三子神交句式丰富，灵活多变

风格豪放，沉郁悲婉刚柔相济，音律和谐

巧用比兴，妙用典故板书设计三、艺术特色辛弃疾（1140－1207年），字幼安，号稼轩，山东济南府历城县人，南宋豪放派词人，人称“词中之龙”，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居。辛词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚。一、作者简介其词题材广阔又善化用前人典故，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。著名词作有《青玉案·元夕》《水调歌头·带湖吾甚爱》《摸鱼儿·更能消几番风雨》《满江红·家住江南》《沁园春·杯汝来前》《西月·夜行黄沙道中》等。

贺新郎辛弃疾

甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。二、课文解析1.注释[1]贺新郎：后人创调，又名《金缕曲》《乳燕飞》《貂裘换酒》。[2]邑：指铅山县。辛弃疾在江西铅山期思渡建有别墅，带湖居所失火后举家迁之。[3]仆：自称。[4]停云：停云堂，在瓢泉别墅。[5]甚矣吾衰矣：源于《论语·述而》之句“甚矣吾衰也！久矣吾不复梦见周公”。这是孔丘慨叹自己“道不行”的话。作者借此感叹自己的壮志难酬。[6]问何物、能令公喜：源于《世说新语·宠礼篇》记郗超、王恂“能令公喜”等典故。意为还有什么东西能让我感到快乐。[7]白发空垂三千丈，一笑人间万事：源于李白的《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”。[8]妩媚：潇洒多姿。[9]搔首东窗：借指陶潜《停云》诗成，自得之意。[10]江左：原指江苏南部一带，此指南朝之东晋。[11]浊醪（láo）：浊酒。[12]云飞风起：化用刘邦《大风歌》之句“大风起兮云飞扬”。[13]不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳：引《南史·张融传》的典故：“不恨我不见古人，所恨古人又不见我”。[14]知我者，二三子：了解我的，还是那几个朋友。引《论语》的典故：“二三子以我为隐乎”。2.

译文我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐？我看那青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常相似。

把酒一樽，临窗吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些连喝醉了也渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的真谛？在酒酣之际，回头清吟长啸，云气翻飞，狂风骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂。了解我的，还是那几个朋友。这首词是辛弃疾落职闲居江西铅山时，为瓢泉新居的“停云堂”题写，仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”，触景生情，信手拈来，遂成此篇，表达了词人落职后的寂寞心境，对时局的愤懑和担忧。（一）回首过往，一笑人间万事“甚矣吾衰矣！”一生耿介悲慨的豪雄之士为何出此绝望之语？原来，作者感叹的不是自己日渐老去，而是知交渐少的境遇和落落无为的半生坎坷。为何缺少共饮的知己？只因自己太过激烈，活得太认真，对朋友难免苛求。也正因如此，自己处处受到压制，甚至不能驰骋疆场，报国建功。词人想起早年怀才不遇的处境，扼腕叹息，悲从中来。可是，前半生的缺憾已无法弥补，只能任白发空垂，愁思暗悬。事已至此，又何必做无谓的祭奠呢？倒不如“一笑人间万事”。这是词人自解之语，我们读后却更觉其苦，若痛苦和微笑真的近如咫尺，词人经年不散的愁绪又从何而来呢？所以，这个自我安慰并不成功，词人自己也非常清楚，于是发问：“何物、能令公喜？”失去了“壮岁荆旗拥万夫”的年轻气盛，失去了“五十弦翻塞外声”的征战年华，还有什么能让作者感到由衷的快乐？恐怕不可能了罢。于是，词人找了一个替代品。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”既然在人世找不到知音，或许青山能洞悉他的心事吧。（二）寄情山水，与二三子神交既然沙场点兵的梦想已成泡影，那干脆安心于另一种生活吧。像陶渊明一样，饮酒赏菊，悠然超逸，不知不觉中意至诗成，这样的生活多么惬意。回想前半生的愤懑，恰似那些“江左沉酣求名者”，并未领悟真正的人生境界。不饮“浊醪”，何知“妙理”？词到这里已是另一重天地，作者似已微醉，超然洒脱，豪雄之气冲溢而出。

“回首叫、云飞风起”，轻松的一笔，却表现了无比豁达的心胸。由这一句起，词的意境大为开阔，词人的心境也由悲慨转为沉静，再转为高亢。作者思绪纷飞，翩然不绝，兴之所至，喊出“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”狂妄至极，但也狂得有理。有了前面的情感铺垫，词人这句“狂语”便水到渠成。至此，词人的心情已平复了很多，“交游零落”之惆怅顿减，只要有“二三子”能知“我”心也就够了。既然把一切都看透了，曲高和寡又有什么可在乎的呢？寂寞只是人生际遇的一种，若能及时自我开解，也就无所谓了。

本词格高气盛，意蕴深刻又用语清疏，满腔郁愤化若无痕，又字字深入人心。难怪著名文学家缪钺会在《诗词散论》中评价道：“余读稼轩词，恒感觉双重之印象，除表面所发抒之情思以外，其里面尚蕴含一种境界，与其表面之情思相异或相反，而生调剂映衬之作用，得相反相成之妙，使其作品更跻于浑融深美之境。”南宋诗论家刘克庄评辛弃疾词：“大声镗鞑，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古”。他不仅“以文为词”，能刚能柔，豪放中见苍凉沉郁，而且创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等文学形式，形成独特的风格，开创了辛派。三、艺术特色（一）巧用比兴，妙用典故在表现手法上，一方面，辛弃疾注意以传统的比兴来曲折地表现百折不回的战斗精神。如《摸鱼儿·更能消几番风雨》一词全用比兴，托物寄意，借春残春归的自然景观暗示作者对国事衰微的哀叹，对时光流失的惋惜。另一方面，辛弃疾还运用大量的典故以古喻今，加强了词的表达力。如《永遇乐·京口北固亭怀古》，词人几乎句句用典，借怀古之言，泄伤今之意。（二）句式丰富，灵活多变

辛弃疾不仅采用古、近体诗的句法，而且吸收散文、骈文、民间口语及经书上的句子。《西江月·夜行黄沙道中》中，就采用了古、近体诗的句法。全词既有符合古体的句法——押韵，且字数不限，又有符合近体诗的句法——对仗。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，押韵且对仗，符合近体诗句法的要求；“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，押韵而不对仗，符合古体诗句法的要求。“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。”极富散文韵味的优美词句，描绘了一幅世外桃源式的乡村景观。（三）风格豪放，沉郁悲婉

辛弃疾的词，寓“雄心高调”于传统词风的“温婉”之中，形成豪雄悲郁的格调。如奇幻苍莽的《水龙吟·登建康赏心亭》，曲折地道出作者渴望报国而又忧馋畏讥的复杂心情，一片“栏杆拍遍，无人会，登临意”的报国无门之激情，敛于“倩何人换取，红巾翠袖，英雄泪”的温婉之中。又如《摸鱼儿·更能消几番风雨》，作者出于“惜春常怕花开早，何况落红无数”的孤危心理，而大喝“春且住！”奈何春决然而去，作者只得凄恻婉劝：“见说道、天涯芳草无归路。”声情凄厉，一腔恨意全敛。正如清人周济评曰：“敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”（《宋四家词选目录序》）。（四）刚柔相济，音律和谐辛词以苍凉、雄奇、沉郁为主调，却又不拘一格，有的慷慨激昂，有的含蓄婉转，有的清新明媚，体现出刚柔相济的特点。如《祝英台近·宝钗分》中，“怕”“断”“更”“鬓”“是”“却”等字都作去声，用于领头处增加了句子的跌宕飞动之美。又如《青玉案·元夕》“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”中，去声字“动”以传神之笔来体现凤箫的音远，神韵犹在，音律和谐。辛词继承苏轼之豪放词风，“慷慨纵横，有不可一世之慨”（《四库全书总目提要》），以独特的艺术特色蔚然成派，艺术光彩历久弥新。真可谓“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者。”（梁今娴《艺衡馆词选》）谢谢！纳兰性德长相思·山一程导入新课

王国维在《人间词话》中评价：“‘明月照积雪’，‘大江流日夜’，‘中天悬明月’，‘黄河落日圆’，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之‘夜深千帐灯’……差近之。”足见《长相思》艺术地位之崇高。今天，就让我们跟随纳兰性德，走进茫茫大漠，欣赏这可与“千古壮观”之塞上风景相媲美的《长相思》吧。

作者简介课文赏析板书设计艺术风格教学设计人物生平一、作者简介

文学创作后世评价望茫茫大漠，深感行程之劳二、课文赏析听风雪狂啸，诉尽思乡之苦缠绵悱恻、多情善感的情感词凄凄恻恻、哀怨之至的悼亡词

坦荡纯真、有仁有义的友情词

豪迈衰飒、乡关怨忧的行役词板书设计三、艺术风格一、作者简介（一）人物生平纳兰性德（1655—1685年），字容若，号楞伽山人，清朝著名词人。17岁入国子监，18岁考中举人，19岁成为贡士。康熙十二年因病错过殿试。十五年补殿试，中二甲第七名，赐进士出身。纳兰性德多才多情，却又多愁多病，终生为寒疾所困。康熙二十四年暮春，他抱病与好友一聚，一醉一咏三叹，而后一病不起。七日后，溘然而逝。（二）文学创作纳兰性德深深痴迷于汉族传统文化，并以自己满腔的生命热情投入诗词创作，存词300多首，尤以小令见长，时人誉为“清代第一词人”，与朱彝尊、陈维崧并称为“清词三大家”。纳兰性德词作以“真”取胜：写景逼真传神。词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色。”著有《饮水词》《通志堂经解》《侧帽集》《渌水亭杂识》等。（三）后世评价顾贞观《通志堂词序》：容若天资超逸，储然尘外，所为乐府小令，婉丽凄清，使读者哀乐不知所主，如听中宵梵呗，先凄婉而后喜悦。《纳兰词评》：容若词一种凄惋处，令人不能卒读。梁启超《饮冰室文集》：容若小词，直追后主。徐乾学《纳兰性德墓志铭》：清新隽秀，自然超逸。

王国维《人间词话》：纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。

长相思

纳兰性德

山一程，水一程。

身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更。

聒碎乡心梦不成，故园无此声。二、课文赏析1.注释①程：道程，路程。山一程、水一程，即山长水远。②榆关：即山海关，古名榆关，明代改今名。③那畔：即山海关的另一边，指身处关外。④帐：军营的帐篷，“千帐”言军营之多。⑤更：旧时一夜分五更，每更约两小时。风一更、雪一更，即整夜风雪交加。⑥聒：嘈杂扰人。⑦故园：指京师。⑧此声：指风雪交加的声音。2.

译文翻过一座座山，越过一道道水，我随同护驾的千军万马，浩浩荡荡地向山海关进发。天黑了，营帐中燃起了盏盏灯火，壮丽辉煌。夜深了，不知道什么时候，营帐外忽然风雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入眠。同样的寒夜风雪之声，却觉得和家乡截然不同。

康熙二十年，三潘之乱平定。次年三月，玄烨出山海关至盛京告祭祖陵，纳兰性德扈从。本篇即作于词人由京城赴关外盛京途中，抒写词人羁旅关外，思念故乡的情怀，柔婉缠绵中见慷慨沉雄。整首词，无一句写思乡，却句句渗透着对家乡的思念。（一）望茫茫大漠，深感行程之难

起句既显空间之广袤，又寓时间之流逝，气象阔大。“山一程，水一程”，直写戍边路途之曲折遥迢，侧写跋山涉水之艰险辛苦。“身向榆关那畔行”，交代行旅去向。至此，一幅壮阔、深情的图景展现在我们眼前：大队人马，翻山越岭，风餐露宿，走了一程又一程，一直向山海关方向进发。而词人因为留恋家园，频频回首，望断千山万水而不见故园影踪。“夜深千帐灯”写夜晚宿营于旷野的情景：深青的天幕下，漆黑的旷野上，一座座营房，灯火熠熠，映照着深夜无眠的人。为什么夜深了，仍然营火闪烁呢？这就为引出下片的“乡心”蓄势。

（二）听风雪狂啸，诉尽思乡之苦

“风一更”“雪一更”，突出塞外风狂雪骤的荒寒景象。这是以哀景衬伤情，风雪载途，行者乡思更烈。两个“一更”叠用，突出塞外卷地狂风，铺天暴雪扑打帐篷的情景；也从侧面写出了天寒地冻之夜，羁旅之人辗转难眠的状态。

“聒碎乡心梦不成”呼应上片的“夜深千帐灯”，直接回答了深夜难眠的原因。而“故园无此声”，交代了“梦不成”的原因：故乡没有这样连绵不绝的风雪聒噪声，当然可以酣然入梦；而这边塞苦寒之地，怎比钟灵毓秀之京都，况且又是暴风雪肆虐的露营之夜，就更难入梦了。结尾一句直接表达了征人对故乡的深深眷恋之意。纳兰性德词的题材主要集中在四个方面：爱情阻隔的愁怨；发妻早亡的哀怨；随行圣驾，出塞行役时的感慨；赠友抒怀的情真意切。贯穿其间的主线，是他热切追求的纯美人性、缠绵爱情、珍贵友情。其中，尤以爱情、悼亡和乡思的题材最为凄婉动人。

三、纳兰词的艺术风格（一）缠绵悱恻、多情善感的情感词木兰词·拟古决绝词柬友人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣儿，比翼连枝当日愿。全词营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境，抒写了女子被男子抛弃的幽怨之情。临江仙昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。一钩新月几疏星。夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。原是瞿塘风间阻，错教人恨无情。小栏杆处寂无声。几回断肠处，风动护花铃。菩萨蛮窗前桃蕊娇如倦，东风泪洗胭脂面。人在小红楼，离情唱石州。夜来双燕宿，灯背屏腰绿。香尽雨阑珊，薄衾寒不寒？这两首词是纳兰性德初恋时的作品。前者写在月下等待恋人却遭爽约，想到对方“原是瞿塘风间阻”而不能前来。后者背景清晰：相传纳兰性德与表妹雪梅相恋，雪梅被纳兰母软禁于小红楼。这两首词从不同角度描述词人相知而不得见的苦痛。纳兰性德因爱情的不如意，郁郁终生，怨愁难遣，怅惘难消。应验了他那句“予本多情人，寸心卿自持”。（二）凄凄恻恻、哀怨之至的悼亡词纳兰性德的爱妻卢氏，婚后三年骤然辞世，使他遭受沉痛打击，对其词作的题材和风格产生了深刻影响。从妻子初亡到词人病逝，纳兰性德写有悼亡词五十余首。这类作品伴随其后半生，形成了他凄恻哀怨的独特风格。金缕曲·亡妇忌日有感

此恨何时己。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，