撞击深度报道的本色

撞击深度报道的本色摘要】本文立足《新闻调查》的发展实例，全面剖析深度报道的“文本”特性，引入“文本分析”方法论，深入阐释“文本形态”、“三个美学特征”和“意识形态”。运用对比分析法，内容分析法、定量分析法，将《新闻调查》、美国《60分钟》和《焦点访谈》联系在一起，通过对这三档节目的探析，给深度报道一个很好的归宿——人文关怀！

【关键字】深度报道文本分析美学特征意识形态人文关怀

再现“深度报道”

深度报道是20世纪80年代中期从西方新闻学引进的有关写作样式的术语，它的前身是起源于美国二十世纪三十年代的解释性新闻。经历战争的洗礼，由解释性新闻蜕变而来的深度报道，已经成为当今新闻媒体加强舆论监督、增强竞争力、提升媒介品牌、扩大社会影响、吸引受众注意力的有力手段。然而，国内外对深度报道的争议也莫衷一是，目前有50多种定义，较有根基的几种定义如下：

报道方式说，如：“深度报道是一种系统反映重大新闻事件和社会问题，揭示其本质，追踪和探索其发展趋势的报道方式。”（见程世寿《深度报道与新闻思维》，新华出版社1992年12月版）;

文体说，如：“深度报道是介于动态新闻与新闻评论之间的一种相对独立的文体。”（见吴培恭《重视和开展深度报道》，载《新闻学探讨与争鸣》1998年第3期）；

思维方式说，如“深度报道是讲究新思维方式的报道”，“凡思想深刻，能揭示客观事物的内在属性、相互关系与某种发展规律的新闻报道，能充分体现时代意义、社会意义的新闻报道均为深度报道”（何捷《深度报道——电视新闻报道的新思维》，载《新闻大学》1998年夏季号）；

《哈钦斯报告》中关于深度报道的定义简洁、清晰：“所谓深度报道就是围绕社会发展的现实问题，把新闻事件呈现在一种可以表现真正意义的脉络中。”

分析以上的定义，不难发现它们几乎都把注意力集中到了表现真正意义的脉络中，摆出事件的背景，展示宏观态势，由表及里、由内到外，从点到面，横向、纵向的延伸，步步追踪，层层剖析。据有关资料，深度报道在英美等国也称为“大标题后的报道”，在法国则被称为“大报道”①。它是第一次世界大战后为适应当时复杂的经济、政治形势的变化而大量采用的一种报道方式，是一种通过系统地提供事件的背景、用客观形势解释和分析来延伸、拓展新闻领域的一种报道方式，也是第三次新闻写作革命的产物。

在中国，有些学者认为深度报道是“西风东渐”的舶来品。我认为，不尽然，毋庸置疑，西方的解释性新闻对中国新闻界有很大的影响，但辩证唯物主义坦言：内因是事物变化发展的决定性因素，而外因只是促进事物变化、发展的的重要条件。深度报道在我国的新闻报道实践与新闻教学实践中称之为“述评性新闻”、“研究性工作通讯”、“新闻性调查报道”。从中国的新闻史发展来看，20世纪初黄远生所采写的“北京通讯”，其中有一些报道如《闷葫芦之政局》、《张振武案之研究》等，被后来学者称为是我国深度报道的开端与雏形。后来，经过艾丰、林里、阎吾、长江等几十万新闻记者的探索、普及、推广，现在不仅成了记者们的“看见本领”，也是每个新闻单位的“拳头产品”和“制胜法宝”。如深度报道到记者的白岩松，现在有“岩松看台湾”、“岩松看美国”，深受海内外观众的喜爱；深度栏目有《人民日报》、《中国青年报》与新华通讯社，涌现了如《中国改革的历史方位》、有关大兴安岭火灾的“三色报道”（《红色警告》、《黑色咏叹》、《绿色悲哀》）等一批深度报道；1987年7月上海电视台创办深度报道栏目《新闻透视》，形成品牌，后来有学者称1987年为“深度报道年”；为响应江泽民在十四大中提出的“重视传播媒介的舆论监督，逐步完善监督机制，使各级国家机关及其工作人员置于有效监督之下”，央视于1994年4月开办了评论类深度报道栏目《焦点访谈》，开创了“记者主持人”和“评论型电视深度报道”的先河；1996年，鉴于《焦点访谈》时间较短、探讨不深，借鉴美国《60分钟》，央视又设立了时长45分钟的调查型深度报道栏目《新闻调查》，目的是为了客观的展示“新闻背后的新闻”、“原因背后的原因”。这些深度报道的记者和节目，在当今社会都起着举足轻重的作用，它的重要性已成为世界的焦点，曾被西方学者称为“任何人都不能抗拒的，一天比一天流行的报道趋向。”1985年，美国普利策新闻奖评选委员会增设“解释性新闻奖”，借以表示“说明和解释复杂的，有时似乎总是深奥莫测的问题是新闻界的重大责任之一。”

深度报道正赶上中国社会转型、思想解放，在华夏大地上花开正艳。当下，深度报道在我国的收看率占73%，《焦点访谈》占81%、《新闻调查》占81.4%、《东方时空》占48.3%，可见民众对国家、政治、经济的关注，对国计民生的关注，以及对自身的关注程度在不断的提高，尤其贴近生活、针砭时弊节目最受瞩目。为此，在新闻报道中，更加注重对新闻六大要素的“为什么”(why)、“怎么样”(how)两要素的报道，正如美国新闻委员会在《一个自由而负责的报刊》一书中所说的：“只是真实地报道事实，已经不能令人满足了，现在需要的是报道事实的真相。”深度报道在很长一段时间都是一个炙手可乐的词儿。如此重要的一种报道方式，我们又该如何来解读它呢？

深度报道的“文本分析”⑴

㈠深度报道的文本形态

文本（text），在意义上原指文章，或是与注解相对应的互文，而文本形态则是开放的、不完全的、不自足的，只有在读者主动排除什么或包括什么的企图下，才会形成一个系统的探讨对象②。罗兰〓巴特在《从作品到文本》一文中写道：文本和作品的差异在于作品是实在的，它占据书的空间的一部分，而文本则是一种方法论范畴，……文本是由语言构成的抽象空间，只有在阅读活动中才可以介入，才可以体会。由此可见，文本是通过语言来掌握的，它只是在作为话语时存在，相反的是作品是用来把握的。而《新闻调查》恰恰掌握了文本内涵的精髓，建构了栏目独具特色的文本形态。

《新闻调查》的文本本质上是“作品”属性的，它在深入调查、开掘新闻深度之时，还自觉地承担起了探索影像表达更多可能性的责任，它立足实际，又高于实际，且依赖于语言的存在，不管是“阳春白雪”还是“下里巴人”，都能够结合自己的经验，通过语言来认识，甚至是理解节目的主旨和内容。然而，这样一档栏目的成长坏境却是人们想不到的——中国传媒大学教授胡智锋教授曾经非常形象地用“宣传品、作品和产品”来描述中国电视40多年的内容生产①：20世纪50年代末到80年代，中国电视内容以党和政府主流价值的宣传以及公众教育为主要功能，呈现出典型的“宣传品”特征；80年代到90年代中期，电视传媒从业者的个人职业化诉求和专业化追求得到普遍重视，他们把洋溢着个体创作的电视节目看作自己的“作品”；90年代中期以后，电视传媒市场化程度不断加深，电视的内容与市场、与观众的收视日益紧密地结合在一起，电视内容较前有了鲜明的“产品”或者“商品”色彩。“宣传品、作品、商品”，《新闻调查》的文本该何去何从？这里，让我感触最深的是柴静的一期节目《丢失的孩子》，和普通文学作品不同，它不仅仅是给予读者心灵上的冲击和荡涤，更重要的是通过以小见大的手法，警示社会，给人民和政府一个提醒，形成一个系统的探讨对象，它超越了表层的内容。镜头背后的语言是观众初探节目的引子，它是开放的，但又是不完全的、不自足的。它是作品又高于作品的境界；而寻子联盟背后一张张焦急的脸庞、一个个忧伤的眼神、一排排艰深的问号，都给观众，给亲历的人们留下了深刻的印象，深深的反思，这就是节目的追中目的：不是为了解决一个问题，而是为了提醒大众存在这样的一个问题需要大家去关注，以说明某种隐含其中的社会特性。它是宣传品但又脱离了宣传的“媚俗圈”。

《新闻调查》也有播出的压力，每周一期的播出任务从客观上就已限制了精雕细琢的空间；如果过于强调“产品”甚至“商品”属性，唯市场是图，则栏目的选题、视角、深度都可能受到影响发生偏移，成为法国社会学者皮埃尔·布尔迪厄所警告的“娱讯”——“在商品逻辑严重侵蚀条件下，（电视）文化生产出现了一系列的“内爆”，新闻和娱乐之间的界限消失了，以至于在西方出现了一个新的概念——infortaiment，明眼人一望而知，这个词是information（信息）和entertainment（娱乐）的合成，它预示了电视在收视率诱导下的发展趋向：娱讯。″《丢失的孩子》虽制作的略显粗糙，但还不至于陷入“娱乐圈”，它是商品，给央视增加了收视率，为那个时间的广告商带去了潜在利润，但它带给社会的震撼远远超过商品的价值。

《新闻调查》独具特色的文本形态：淡化“宣传”的政治色彩，遵循“产品”的生产规律而不受制于此，把个性化、创造性、独特性的“作品”追求作为节目主要的目标，即在导向正确、观点明确的前提下，在极力开掘新闻深度的同时，用创作的态度理直气壮地强调“作品”的可视性和感染力。但是我们也不能忽视文本在制作过程中形成，制作过程受到社会宏观和微观环境的影响，从而使文本在内容和形式两方面呈现出不同的特征。而受众的解读才是新闻传播的完整结尾，这才是《新闻调查》文本形态应该秉持和追求的目标。

㈡深度报道的美学特征善恶。⑨“以人为本”不管在社会中的哪个领域，都是一个炙手可乐的宠儿。行走在“认为关怀”的路上，深度报道承担着触及社会生活的深处，探及事件的始末，挖掘事态的内涵，预测事态的发展的责任，既真实的反映实际，又有理性的思考。下面我们从三方面来谈深度报道的“人文关怀”。

首先是主体。深度报道的人文关怀主要体现在行走在新闻一线的记者身上，是他们不怕苦为难的精神，为我们制作了一个又一个的新闻节目，把我们的视野引得更加的开阔。不管是在愉悦的世界还是在炮火连天的战场，他们用行动感到了全国，甚至是全世界的观众。《新闻调查》的记者尤为特殊，他们是从各个地方台和央视中挑选出来的精英，记者是该档节目收视率不断创新高的重要因素。这些英雄式的“可爱的人”没有尖兵利器、长矛大刀，但他们却用智慧和爱征服了观众。它以其对国计民生的人文关怀开辟了中国电视新闻节目的新时代。在调查过程中，处处都体现出新闻人悲天悯人的人文关怀。在《婚礼后的诉讼》节目中,记者董倩在节目开始就征求了采访对象的意见,“今天我们采访你,让你的形象出现在电视上，可能会对你造成很大的影响，你有这个心理准备吗?”这种提醒,不仅是对采访对象体现出的一种人文关怀,也是节目进行的道德基础。在《羊泉村的记忆》中,万爱花、刘面焕等几名50年前遭受侵华日军性暴力侵害的山西妇女,勇敢地站出来揭露日本鬼子的野蛮行径,当万爱花老太太叙述到伤心之处,情绪非常激动,眼泪慢慢渗了出来,老人掏出手绢擦了一下。董倩此时表现得非常得体，她没有打断老人的情绪，只是伸出手轻轻抚摸老人布满老茧的手,这一段镜头长达40秒，很好地表现出了一个新闻工作者的人文关怀。在《医保迷团》中，记者郭宇宽在片尾的一段话深深打动了我们，“当我们面对一个个患者和他们所背负的负担，我又忍不住问自己，我们的调查是不是太冷酷了，而我们实际上真实的愿望是希望医保基金能够真正地公正、透明地使用，进一步讲，让更多的患者可以得到帮助，不会因为高额的医疗费而失去活下去的希望。”当然，人文关怀色彩最浓的当属记者柴静，这位温柔典雅的女名嘴给观众留下了深刻的印象，被称为“温柔杀手”。据央视工作人员统计，柴静在节目中38%的时间低下身去倾听弱者的申诉，62%的时间挺身而出与黑暗势力交锋，因此人们送个她一个“新闻女侠”的称呼；在我们看到的231次采访中，柴静的身体与地面成45度的倾角，她与采访对象相距最近的一次是十厘米；在我们看到的169次采访中，柴静流露关切的眼神为156次；在我们看到的187次采访中，柴静的声音平均为20分贝，这个声音曾被当地人民称为“长沙夜空唯一的安慰”。⑩他们是代表“真善美”的一族，“人文关怀”路上不可或缺的伴侣。他们就像海上的瞭望者，站在时代的前沿，高举“人文关怀”的大旗，为整个世界摇旗呐喊。

其次是客体。新闻作品，是人文关怀的文本形式，它主要表现在对新闻作品的处理上。艰深难懂的节目，是观众弹指间挥去的摁钮，新闻作品只有在受众的解读中才能生机勃勃，因为它存在于受众的理解之中，被受众所追求、所沉思，所以“新闻报道的完成，并非是新闻的完成，其实还处在新闻传播的中途，受众的理解和接受才是新闻整体过程的终结。这就是说，通过受众的解读和接受，记者才能将新闻作品的静态意义还原为鲜活的思想求索。”11考察历年来的获奖新闻作品，它们或言简意赅、或长篇大论、或大城小事、或大国风云，尽管它们体裁各异、视点不同，但唯一不变的是闪烁其间的“人文关怀”，它们都是新闻作品的灵魂，是整个过程的终结，是代表着着智慧的记者们将静态意义的作品还原为鲜活的思想求索，最具代表性的是《村官的价格》，以山西省河津市老窑头村第六届村民委员会换届选举中有人以200万竞选村委会主任为事实材料，层层深入，最终揭露出事实真相，是一则深度调查报道。其独特的选题、叙事结构、采访艺术以及节目透露出的人文关怀，使其成为调查性深度报道类节目中的典范。相同的作品还有《厦门特大走私案》、《国企改革》和《淮河水》，这些原本寻常的文字，在记者们的精心处理下汇聚成了一篇篇人文经典。

最后是“灵魂”。新闻的主题是联系记者和作品的重要介质，主题的定位对深度报道尤为重要。曾在一个人的博客上看到这样一句话：一项出色的选题，一个优秀的策划，不仅能使该电视节目有一个成功的开始，而该电视节目的播出甚至可能引起电视文化市场的冲击波。一次成功的策划，能使一个栏目跃上收视率的排行榜。长期的成功策划，就能成就出一个名牌栏目。《新闻调查》制片人张洁也曾说过：“45分钟的调查性报道，既要做到深刻，还要讲得生动，最主要的技巧是选题。”不同的阶段，《新闻调查》的定位不同，选题风格也是不同的。第一阶段1996年至2000年，栏目基本是针对一些正面或中性题材进行深度报道，或是对复杂问题的深层次研究。第二阶段，从2000年至2002年底，《新闻调查》打出了“探寻事实真相”的新口号。栏目的使命是将那些被遮蔽的真相挖掘出来，昭示于天下。选题的梳理非常清晰，?有没有内幕，有没有被遮掩的事实已经成为选题的硬指标之一。第三个阶段：从2003年至今，栏目确定“调查性报道”为核心竞争力，本着重大性、公共性、独家性、故事性的选题原则，将重大新闻事件，社会转型期中出现的问题，个人或特定群体的故事、命运等等，纳入了栏目的视野，为观众打开未知的大门，寻找“真善美”。相关节目有环境保护《淮河水》、国企改革《国企改革备忘录》、揭腐的《厦门特大走私案》、国家安全《揭秘“东突”恐怖势力》等。纵观《新闻调查》栏目的文本，节目的叙事安排大部分是开篇设置悬念，接着呈现事件的主要冲突，紧接着对事件的来龙去脉展开调查和分析，在记者的带领下，让受众对事件有一个明确的认识。《新闻调查》主题的发展历程，主题的变更，凸显了人文关怀越来越清晰的脚印。在深度报道的舞台上，人文关怀绽放着它的魅力，天高任鸟飞，海阔凭鱼跃。

美国文艺批评家爱拉姆斯在他的艺术批评经典著作《镜与灯》一书中，阐述了“艺术品要素”，他认为，第一要素是作品，即艺术品本身，由于作品是人为产品，所以第二个要素是生产者，即艺术家。第三，一般认为作品总得有一个直接或间接地寻源与现实事物的主题——总会波及表现、反映某种客观状态，或者与此相关联的东西。12这三个要素同样是《新闻调查》类深度报道的主要要素，它们是人物和行动、思想和感情，物质和事件或者超越感觉的本质构成，我们将之诠释为世界。行走在“人文关怀”的路上，深度报道需要这样的世界，它将是又一个“美丽新世界”（不同于“娱乐至死”的世界）。

后记：

深度报道的世界很大，有人选择了谈它的一生，有人选择了别人对他的影响，也有人选择了探寻它的未来，甚至还有人去挖掘它那未知的领域，而我，选择了它的“文本分析”和“人文关系”，它让我感觉浑身舒畅，尤其使我兴奋的是“美学和意识形态”的思考上，全面解读了《新闻调查》，写下了心仪已久的文字，非常的过瘾。而行走在“人文关怀”的路上，是我对世界“真善美”的追寻。在很多点上《新闻调查》都给了我很多的启发，让我在文章不同的地方放任阐释，尽抒胸中之意。深度报道，让我在这儿有路可走，有情可表，遂以此文寄之！

相关名词解释：

⑴“文本分析””(textanalysis)对媒介内容进行质化的研究，最著名的角度是①精神分析学方法；②类型研究方法；③美学研究方法；④叙事研究方法；⑤社会学分析；⑥神话分析。

注解：

①《新闻理论基础》刘九州著武汉大学出版社2006年3月版第221页

②《媒介批评论》陈龙著苏州大学出版社出版发行2005年3月版第73页

③﹝加﹞马歇尔〓麦克卢汉，何道宽译《理解媒介——论人的延伸》商务印书馆2000年版第50页

④《优秀电视节目解析》魏南江著中国传媒大学出版社2007年3月第一次印刷第95页

⑤百度/comm