夏目友人帐观后感

夏目友人帐观后感

夏目友人帐观后感1

说起日本治愈系动漫，肯定会先想到宫崎骏，从《龙猫》到《千与千寻》，在宫崎骏的异想世界里，好像世界永久是时间渐渐流淌的乡间小路，和跳动在麦田间的精灵。故事就进展在其间，孩童能用手触摸到的神灵在平衡着人与自然的微妙的关系。

《夏目友人帐》的消失好像是让人在宫崎骏世界畅游之后的又一次旅行，镜头中呈现的并不是人们一贯所想的与神灵的无限争斗，而是轻轻地被唤醒了存留在记忆里的童真。

穿着黑制服的少年慢悠悠的提包走过布满泥土香味的小路，绿色的麦田倒映着蓝色的天空，远处的森林里住着恶作剧的精灵，等待着少年穿过树荫下的祠堂。故事的开头源于一个古老的传奇，这个传奇也是《龙猫》故事的开头，相传只有孩子纯洁无邪的心灵才可以看到大人们看不到的神灵之物，所以《龙猫》中的姐妹俩观察了得意的龙猫们，并得到了龙猫的帮忙。

然而，在绿川幸的故事中，那个叫夏目的少年却并不觉得幸运，他的童年并没有像大多数人一样留有什么美妙的回忆，父母的早逝，亲戚对他的相互推脱，以及同学们对他可以观察妖怪的不信任……直到长大后他发觉了祖母的一件遗物，故事便由此开头。

本片最胜利之处在于故事的背景，绿川幸精致的利用的了自然景物和日本所特有的对神灵的崇拜文化，将整个故事架构在具有茂盛森林、翠绿麦田和神社的乡间，使得人类与妖怪的界限变得不那么明显，在乡下，人类与妖怪共同承受着大自然的馈赠，有时候，妖怪们会躲在树丛里，或是坐在树上观看着人类的世界，观看着人类时有时无而透露出的或是脆弱或是自私的本性，其实这也是借妖怪的视角揭露人类的某些恶俗的本性，这也许也效仿于宫崎骏，使得自己的动画作品具有更高的教育意义，使得观者在观看动画的同时也能够反思同类对自然的破坏以及对其他生物造成的侵扰。此时，夏目的特别身份便显得尤为重要，正由于他能观察妖怪，才能够化解人类与妖怪之间的种种冲突，使人与自然的关系更加和谐。

片中也不乏一些幽默元素，比方那只守护夏目的胖胖的喜爱吃烤鱿鱼的招财猫，其实是一只叫斑的高级妖怪，为报夏目的救命之恩而同意作为他的守护者，同时也盼望在夏目死后得到那本友人帐，尽管如此，它还是诚心地守护着夏目，平常化成一只猫的形象，被夏目唤作猫咪教师。斑的声优是井上和彦，井上和彦也是日本热血漫画《火影忍者》TV版动漫中旗木卡卡西的声优，这两个看似没有什么关联的角色好像都有着一样的性格，《火影》中的卡卡西虽然长相帅气英俊，但平日里好像是一个比拟慵懒而且但凡都不太在乎的人，但是在真正战斗的时候身上却闪烁着怎么也掩饰不住的正义的光线。而本片中的这只看似又懒又贪吃的肥猫也总是在夏目危急的时候幻化本钱体挺身相救。猫咪教师的守护也给了夏目无比暖和，人类的生命短暂，尽管它与夏目呆在一起的时间对他来说并不算什么，但对于夏目来说，那便有一生那样的漫长。

故事的进展贯穿了整个四季，但大体上还是停留在夏天，也许还是盼望通过整体的绿色来营造一个安静的没有喧嚣的更为贴近自然的背景，这样以来，的终极目的便到达了，那就是以治愈心灵为名的一次奇异之旅。

夏目友人帐观后感2

同学们都认为他是骗子，所以夏目的童年是孤独的，他总是一个人，一个人坐在河边发愣，一个人躲在一旁看别的小朋友做嬉戏，即使心里极度渴望参加他们，“从小时候起，其实就很盼望能有个朋友，人类也好，妖怪也好，那是这样的暖和，照亮了我的心灵。”然而陪伴他的只有随时可能从路旁跳出来的妖怪，和无尽的孤独。正如他所说的，“所看到的东西未必存在，没有人理解我单独行走在那个担心定世界的恐惊。所看到的东西或许也不存在，那个担心定的世界。”

然而在一个担心定的世界长大的夏目，性格并没有因此而变得扭曲阴暗，而是一如既往的阳光积极。“假如连性格也变得扭曲的话，那样的我还有什么可以被亲戚接纳的呢。”之后，夏目父亲的朋友塔子夫妇将夏目接到家中，夏目才真正体验到了暖和。“我想成为一个温顺的人，由于曾被温顺的人那样对待，深深了解那种被温顺相待的感觉。”塔子夫妇的关心让夏目更加坚决了温顺对待他人的想法。

在对待妖怪的态度上，夏目起初是很排斥的。有些妖怪会恶作剧地吓他、追他，让夏目在人前做出一些在别人眼里惊奇的举动，从而被人们误会。然后在得到祖母留下的“友人帐”后，陆间续续开头有不同的妖怪来找他归还名字，也有一些妖怪来寻求夏目的帮忙，对于妖怪的恳求，夏目总是不遗余力地去帮忙他们，也常常遇到一些危急，但在危机时刻，猫咪教师总是会出手相救。

“别以为总能得救哦，夏目，人类有许多做不到的事，但是却总是会遗忘这一点。”（猫咪教师）

“是这样啊，我很清晰自己的无力。但是，正由于如此，想在他人身边，想他们留在自己身边，大家都深知活在世上，能实现这个愿望，是多么的宝贵。”（夏目）

慢慢地，夏目与妖怪们的关系也越来越好。妖怪们在树林中进行宴会时总是会热忱地邀请夏目参与。夏目也开头将妖怪们当做生命中很重要的一局部。“随便而来，随便而去，但是，只要与其相遇一次，即使微弱得不被人留意，那也是能够支撑心灵的，特别珍贵的邂逅。”

夏目因惊奇的言行被四周人排斥，却在妖怪中收获了渴望已久的暖和。当八原的小妖们喊着“夏目大人”，举着珍藏的美酒，围坐在一起载歌载舞时，真的是心里都是暖暖的。猫咪教师虽然嘴上总是说着等夏目死后就可以把“友人帐”据为已有，却总会在夏目有危急时舍身相救，这个胖胖的招财猫真的是很萌呢（有没有想到以前迎水道二宿门口现在十四宿前面的肥猫）。当夏目被寄人篱下的忐忑和不被人理解的孤独包围时，塔子夫妇主动找到他并且恳求他住在他们家里，给了他自双亲逝世后难遇到的暖和。在夏目转到新学校后，也遇到了一群很好的朋友，祖上是阴阳师的多轨，能观察妖怪模糊影子的田沼，活泼开朗的西村与北本，对夏目可以观察妖怪的力量始终很奇怪的世田，他们都是夏目最重要的人，是夏目“想要爱护的人”。“只要有想见的人，就不再是孤身一人了。”他们都是夏目生命中的阳光。

夏目也会担忧自己有一天万一看不见妖怪了会怎样，“失去那单方面的邂逅，还有那烦人的每一天，这对于我来说，是解脱，还是……”这就是夏目的成长，努力承受生命中出乎意料的东西，并且对这个世界温顺相待。“我必需成认生命中大局部时间是属于孤独的，努力成长是在孤独里可以进展的最好的嬉戏。”

呐，以后也要做一个温顺的人呢，好好地对待生活中消失的每一件事物，即使生活压力大，也可以观察生活光明的一面。

夏目友人帐观后感3

绿川幸是夏天的`花床，绿川幸是夏天的潮汐；绿川幸是夏天延绵不绝的草场，绿川幸是夏天的雨水敲打着窗棂。

绿川幸的愁闷是城市深处传来的吉它，绿川幸的安静是清流里摇曳的尾巴，绿川幸的简洁是孩童和精灵的玩耍，绿川幸的幸福是雷声从屋顶碾过外婆的蒲扇在轻吟着童话。

我该用多少溢美之词才能让全部的大人小孩、全部的对你沉迷宠爱了解无关不屑蔑视的人都爱上你。

我该用多少绞尽脑汁的比方才能通往你的世界，去访问一个名叫“夏天”的儿时玩伴。

上帝说要有光，世界便有了光。绿川说光要打在茂密的树丛上，绿色的树荫里住着恶作剧的精灵。光要从云层里透出来，铺在溪水和鹅卵石上。光要标志着每一条自行车骑过的小路，光要守护炊烟袅袅的村庄。要有树，绿色的大片的树，树边有供祠，大的小的出名的无名的神灵都得到公平的敬重。要有纯洁的天空像海水一样流淌。要有性格饱满的妖怪嬉笑怒骂。要有另一个平行的空间来盛下生命原始的脉动。

穿着黑制服或白衬衫的少年居住在里面，头发洁净举止严厉。他们心存某些让人感动的憧憬，可以在废弃的天花板种下世界上最生气勃勃的雏菊，也可以戴着面具指引森林里迷路的孩子。不哭也不惊慌地行走着，仿佛已经明白生命是一枚喜悦和哀痛并存的硬币。悄悄地呼吸，悄悄地醒来，悄悄地张开眼睛，悄悄地承受和努力。

少年的喜悦来自当下和回忆，哀痛也来自当下和回忆；少年的喜悦来自世界和命运，哀痛也来自世界和命运。这些太大太抽象太形而上的词语，被轻缓的表达编织成心事沉淀之后耳边响起的吟唱，随着心绪的浮动和绽开慢慢浸润着每个人内心最温顺的角落。记忆里早已遗忘的片段又出现出来，长大后遗失的心情和信仰原来始终在偷偷保存着小时候的自己被感动的缘由和大事。那么毕竟是哪些大事呢？虽然它们已经变成泛黄的书里缺失的页面，只有留下的痕迹透露着我们那时是真的大哭过或者难忘了很久，但可以确定的是，我们曾经那么轻易地被打动过，也那么仔细地信任和珍惜过。

童话或许永久是叔叔阿姨们用来鄙视和称赞那些不忍心把内心的孩童驱除出境的人的把柄。最爱安徒生的永久是儿童、一些被他的作品深深感动的成人，还有出版商。在很有童话风的日本里，我们有宫崎骏、安房直子和绿川幸，还有许多许多没有列出来的名字帮我们回忆、再现并丰富着夏夜的银河下代代相传的故事。那样的夏夜有夹竹桃和萤火虫，精灵们在大树后面滴溜着大眼睛；晚风把花朵放在池塘，次日的黄昏开出红蜻蜓；房子是木制的，有和式的风铃和插着柠檬片的冷饮。当感觉鹅卵石路面上走过穿着浴衣和和服少男少女，好像在不远的地方，游园会和烟火，还有精灵们的面具舞会都很喧闹，就表示二次元的美妙在溶化着三次元的坚硬，让这个孤单独转的星球不再布满蓝色的孤独。

我要怎样在这里回归绿川幸的主题，