2023学年完整公开课版雨巷 虎玉芬

《雨巷》戴望舒雨巷诗人—戴望舒戴望舒（1905-1950），原名戴梦鸥，浙江杭县人。他的诗深得中国古典诗词中婉约诗风的遗韵，又受到法国象征派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出孤独、抑郁和消沉的特点。后期的诗，因受抗争激发，诗风变得厚重刚健，语言更为洗练纯朴。诗集：《我的记忆》《望舒草》《灾难的岁月》1929年4月，水沫书店出版了戴望舒的第一本诗集《我的记忆》。

1932年参加施蛰存主编《现代》杂志的创作，并成为30年代“现代派”诗人群体的领袖。他最后一本诗集《灾难的岁月》于1948年2月在上海星群出版社出版。

《雨巷》最初发表在1928年《小说月报》上，引起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此诗获得“雨巷诗人”的称号。《雨巷》戴望舒撑着油纸伞独自彷徨在悠长

悠长又寂寥的雨巷

我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠凄清又惆怅

她静默地走近走近又投出太息一般的眼光

她飘过像梦一般地凄婉迷茫

像梦中飘过一枝丁香的我身旁飘过这女郎

她静默地远了远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅

撑着油纸伞独自彷徨在悠长

悠长又寂寥的雨巷

我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘背景

1927年，蒋介石发动了“四一二”反革命政变，对共产党员和革命人士进行大肆屠杀与追捕。诗人戴望舒也受到了国民党反动派的追缉而被捕。从狱中被放出后隐居杭州，松江避难。在当时血雨腥风的年代里，白色恐怖笼罩了全国，革命转入了低潮。戴望舒和当时一部分知识青年一样，感到大革命失败以后幻灭的痛苦。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。心头沉重的忧郁，极度的苦闷，使诗人写下了这首抒情诗。这种幻灭与痛苦、迷惘与朦胧、失望和希望的复杂情怀，在当时是有一定的普遍性。戴望舒失败的初恋1928年，22岁戴望舒深地爱上施蛰存的妹妹17岁施绛年。戴望舒那时对爱的表白只是一首诗接着一首诗地写。其中较为代表的是题为《我的恋人》：我将对你说我的恋人，／我的恋人是一个羞涩的人，／她是羞涩的，有着桃色的脸，／桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。创作《雨巷》时正处在爱情的“雨季”。最终两人也没走到一起。8年拉锯，最后分手。"雨巷"象征了黑暗压抑沉闷的社会现实丁香花丁香开在暮春时节，丁香的花是白色的，也有紫色的，它的花形很特别，一结一结的，人们习惯地称它为丁香结。

代赠（李商隐）

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。浣溪纱（南唐李璟）手卷真珠上玉钩，依前春恨锁春楼。风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。丁香美丽高洁哀愁芭蕉不展丁香结同向春风各自愁李商隐《代赠》愁古典诗韵：丁香—愁品＋美品美丽、高洁、愁怨、易逝——美好的理想和愿望

——理想难以实现

——理想的幻灭美丽高洁哀怨彷徨飘然离去象征丁香姑娘理想、愿望？我在理想与现实的碰撞和失落中痛苦、无助的进步青年。《雨巷》的情感：诗人借“丁香一样的姑娘”表达一种追求美好理想的愿望，以及理想幻灭后的空虚和伤感，反映了诗人对现实的不满和失望，也是当时不满现实又找不出出路的知识分子共同的复杂的内心世界的表露。艺术特色赏析艺术特色（这首诗歌的音乐美）诗歌的压韵是指诗句的最后一个字与下一句的最后一个字在韵上要一致。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用，有时候还可以隔句或隔几句才用韵，有时候可以转换压韵，但一首诗歌总体上的韵律一定要有。巧妙的压韵能使诗歌富有韵律美。大家再来看看课文，是不是每一节都压韵了？每一节又压了几次韵呢？全诗一共7节，每一节都是6行，每一节压韵两到三次（压的ang韵,1-7节压韵次数分别为3、2、3、2、2、3、3），在相隔不远的行里又重复一次韵脚，有意的使同一个音响在人们的听觉里反复，这样就造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏。

大家看这一句：“哀怨，哀怨又彷徨”，用了一种很特殊的修辞手法，有没有同学知道是什么修辞手法？反复为了表达强烈的感情，有意的重复使用某个词语、句子或句组，这种修辞方法称为反复。课文中还有其他的地方用到了反复吗？请找出来。独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷像我一样，像我一样地默默彳亍着她静默地走近，走近她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫她静默地远了，远了大家找找课文里还用了其他的修辞手法没有？“丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁”这句是排比。这几句字数相同，结构相似，用排比手法把丁香姑娘刻画得非常妩媚，但却带着淡淡的忧愁，。同时反复吟咏也增强了诗歌的音乐美，营造了一种幽深空蒙的意境。第一节和最后一节运用了什么表现手法？复沓复沓，又叫复唱，指句子和句子之间更换少数的词语，是诗歌或散文创作中常用的一种艺术表现手法。句子和句子之间更换少数的词语，叫复沓;无更换词语叫做叠句或反复。复沓第一节：撑着油纸伞独自彷徨在悠长

悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘最后一节：撑着油纸伞