浅谈综艺节目的版权保护

浅谈综艺节目的版权保护摘要：近年来，娱乐型的电视节目愈来愈火，各大电视台纷纷引入的国外出名的综艺节目在国内得到强烈反响。在节目火爆的同时，多数人不会关注到节目本身的版权问题，从而促使了许多节目在未获得原节目许可的情况下进行了翻拍。尤其是最近几年来，与海外完全相同的综艺节目是否侵犯了原始节目的版权问题导致文明、效率、健康和规范的文化市场的建立与完善的难度增加。本文是以综艺节目版权的保护为研究目标，查询我国相关资料，针对我国在综艺节目版权上存在的问题，结合域外经验，对我国当下综艺节目纠纷及其著作权保护的一些法律问题进行分析，提出可行性意见和建议。关键词：综艺节目；版权；节目模式引言综艺节目是一种具有多样性元素的电视节目，采取不同的节目样式给观众带来不一样的观感。在美国，也有将其称为“综合娱乐艺术”。在最近的几年来看，更多的观众喜爱轻松的娱乐节目，综艺节目变成了国内各大电视台的热门电视项目。随着综艺节目引进的潮流而产生的一个严重的问题便是无法明确界限的“节目抄袭”，没有购买原节目版权，但是在节目制作的过程与原节目十分类似的拍摄手法、画面、节目效果等等情况下，打着原创自制的名号来扩大自身知名度和提高收视率，往往原节目在没有具体的法律规定下只能眼睁睁看着“抄袭”节目获得成功，还能获得巨大利润。因此，在综艺节目版权的法律保护问题要被引起重视。综艺节目概述综艺节目定义进入21世纪以来，同样受到了全球化的影响的娱乐性节目不只是通过电视画面传播给观众，伴随科技的发展，互联网也成为了综艺节目播出的一个重要途径。现代社会出产的综艺节目不再是像以往单一元素的电视节目，而是从前期节目制作到幕后编辑都汇聚了参演人员和工作人员的创意和创作，综艺节目呈现给我们的信息量较过去都更为丰富，也更多元化。从目前已播出的综艺节目的形态来看，大部分综艺节目主要是衔接各部分拍摄好的内容通过后期剪辑，添加后期娱乐效果后的具有记录性的影像，构成了一个特别的作品。近年来我国流行的大型娱乐综艺节目《奔跑吧，兄弟》《向往的生活》《中餐厅》等等就是如此。在2015年北京市高级人民法院发布的《关于审理涉及综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答》（以下简称《解答》），对综艺节目作出了定义，“综艺节目是指主要以娱乐性为核心的综合性视听节目。”本文综合了文献和自我理解，认为综艺节目是休闲娱乐和文化教育的结合，由电视或者网络所呈现出来的画面状态，将人们的想法创作于文本中，再借用电子技术等方法，经由“电视”或者“网络”等媒介，传播节目中的内容，满足了不同年龄段、文化程度、兴趣的观众的需求，这是现代生活中的一项综合性的娱乐性节目。综艺节目分类当代综艺节目给观众呈现的成果更多的是制作团队的创新和多元素碰撞的创造。综艺节目之所以能够收到广大观众的喜爱，是因为节目中参演者们带来欢快、刺激的氛围，带动了电视机观众的气氛，使观众们能深切感受节目的吸引力，这也使得综艺节目在现代社会里迅速地发展，并且产生了许多不同类型的内容的综艺节目。依据《解答》从内容方面可把综艺节目分为包括婚恋交友、才艺选秀、文艺表演等类型。根据表现形式，可区分为现场综艺活动和综艺节目影像。现场综艺节目活动是通过现场进行录制且没有经过后期剪辑，现场实时转播呈现给观众的没有固定下来的形式的综艺节目，类似《我是歌手》《创造101》等音乐选秀节目就是通过现场直播的方式的综艺节目；而综艺节目影像是在电视上播出通过提前制作的文字脚本、节目流程后，由不同摄像镜头拍摄好的是视听画面，进行后期编辑加上娱乐性的效果，整个节目制作过程都反映了创作者的思想创意，让作者的思想得到了有形表达。根据组成元素，可以将不同的综艺节目抽象成不同的综艺节目模式。综艺节目模式包含一个由节目介绍、节目中心理念、制作过程、规则、技术规定、主持风格等多种元素构成的完整框架，以独立的创意为中心，按照提供的不同素材编排节目，拥有可复制性的制作形式。我国关于综艺节目版权的保护现状以及存在的问题综艺节目版权保护现状一档成功的拥有高品质的综艺节目汇集了一个大团队的合作，制作人员将自己全部精力投入到节目制作中，不仅贡献了体力，还有工作人员们的脑力，综艺节目从本质上可以看作是人类的智力成果。大多数涉及版权纠纷的综艺节目都是模仿国内外综艺节目获得高收视率的节目，例如模仿英国著名《偶像》的《超级女声》、被韩原创制作人点名的《极限挑战》《中餐厅》等。综艺节目版权侵权纠纷的审理基本是由基层法院负责，由于综艺节目在我国得到的保护是有限的，虽然在《解答》中对有关综艺节目争议部分作出了解释，但是并没有应用到全国范围，综艺节目法律纠纷的撤案率仍高于判决率。原创综艺节目遭到模仿、未经授权翻拍后，大都是寻找其他的方法来维护自己的权益，比如说利用反不正当竞争法提起诉讼，或者利用商标法主张自己的合法权益等。我国综艺节目版权保护目前主要存在着以下问题：1、综艺节目性质存在争议。2、综艺节目侵权认定标准不一。3、综艺节目模式可否成为版权客体的争议问题。4、综艺节目的侵权机制滞后。综艺节目版权保护存在的主要问题1.综艺节目性质存在争议关于综艺节目的性质认定比较混乱，我国现行的《著作权法》没有明确定义综艺节目的性质。主要有以下三种主要观点：第一，综艺节目是以类似摄制电影的方法创作的作品。这是多数人支持的观点。电影类的作品更加要求的是电影创新性的内容，包括对电影剧本、演员表演、导演的技术指导以及拍摄手法等等准备工作，都是具有独创性的。综艺节目与之类似的部分有很多，都是将文字脚本、节目流程按照不同的拍摄镜头、大量的后期剪辑工作等方法制作出来的表现效果，体现作品原创性，是人类的智力成果，属于《著作权法》中的类电作品。第二，综节节目是汇编作品。汇编作品是对已经存在作品、作品的部分内容或者非作品的数据或者其他素材进行结合的表现出独创性的作品。汇编作品中的创意并不是随意组合起来的，其中存在着逻辑关系。因为汇编作品与综艺节目有相似之处，所以将综艺节目归为汇编作品也有合理性。第三，综艺节目是录像制品。录像作品通常只是借用摄像机等机械进行节目录制，在录制完成后进行简单编辑或调整画面、声音的影像。以类似摄制电影的方式，可以通过制作团队事先制作的文本脚本、分镜头脚本、拍摄团队拍摄后的编辑方式，以一致的情节展现制作人的思想、创造性和文艺性质的作品。综艺节目模式可否成为版权客体的争议问题综艺节目模式是否成为著作权法的客体，根据思想——表达二分法，著作权法所保护的是“有形”的思想表达，而不是保护“无形”的思想本身，“有形”的思想表达便是对作品本身存在于某一载体上呈现出外在的形态表现出来的。也就是说，原创者只能够对节目影像包含的艺术作品进行保护，对于只是对“无形”的思想进一步创作的内容并不受到著作权法的保护。综艺节目模式多数情况下没有固定、清晰的表达形式，在我国《著作权法》中并没有明确的规定可以将综艺节目模式认定为作品，并纳入保护范围内。2018年，国内某电视台播出的原创《中餐厅》的热播，因为在节目中大量的拍摄画面、手法、人物设定等等细节与韩国综艺节目《尹餐厅》十分相似，“抄袭”一说在中韩两地引起了热议。以下是对两档节目的对比分析：表2-1我国综艺节目《中餐厅》和韩国综艺节目《尹餐厅》的相似之处《中餐厅》和韩国综艺节目《尹餐厅》的相似之处节目拍摄手法航拍轨迹：从餐厅开始拉远镜头再快速拉近，然后慢速拉近镜头；参演人员上班路上的镜头。综艺节目名称中餐厅尹餐厅节目拍摄地点泰国象岛巴黎到附近的小岛节目拍摄主题明星到海外小岛运营一家具有自己国家美食特色的餐厅。节目片头都是动画人物做料理情节、画面设定到达小岛前，练习菜品的准备工作；介绍小岛时的美景画面；开业前到当地餐厅了解行情时拍摄菜单；厨房的布局、吧台设置；都在营业初期遇到当地政府的到访；餐厅主厨做饭时戴墨镜的情况；参演人员的人设分配相同。通过表格的分析对比，在节目模式方面，很明显地可以看出《中餐厅》复制了《尹餐厅》。这两档综艺节目不仅是在节目名称上都是采用的“X餐厅”形式，而且在节目主题方面也都是参演人员在一个小岛上运营一家以宣传自己国家美食特色的餐厅，就连节目片头的动画场景也相差无比。两档节目的情节、画面设定、拍摄手法上也十分相似。“反抄袭维权难”。各广播公司引进了海外节目时，在著作权法层面上却很难承认是侵权，公众也只能在道德层面来批评这种泛滥的“剽窃行为”，大多选择直接忽视这个行为。围绕上述所提到的基础性原则，综艺节目还未成形前，由提出者将其在脑中首次出现的节目框架以文字的形式整理出来。这份融合了作者思想的文字，加上节目组规划详细的节目流程，再由负责后期工作的工作人员来对拍摄好的综艺节目剪辑和包装的综艺节目模式，是许多人员结合在一起成就的作品，那么综艺节目模式是否可以认为是人类的智力成果，是否能成为《著作权法》保护的作品？3.综艺节目的侵权赔偿机制滞后大多数国内的节目制作人懒于创造新事物，且综艺节目制作的过程繁杂，直接走捷径“借鉴”海外成功的综艺节目制作一档“新”的综艺节目使用的金钱、得到的利润都不会超过花费高价格引入国外综艺节目版权获得的金钱、利润。我国现行著作权法中第49条规定，如果无法明确权利人的实际损害或者侵权人的最终违法所得，就由法院先判定具体侵权的情况，再判决小于或者等于50万元的赔偿。50万元对于我国各大制作单位所拥有的市场价值来说只是小小的一部分而已，导致了“借鉴”现象的泛滥。2016年8月和11月，我国都有制定和发布了关于著作权保护的司法意见，提倡在司法实践中加大版权侵权的惩罚力度，完善惩罚性赔偿制度，保障版权所有人的合法利益。但是受限于49条，我国关于著作权被侵权后的损失赔偿兜底条款没有适应时代的变化，滞后于现代需要的法律更新速度，得不到完善。三、完善我国综艺节目版权保护的法律对策明确综艺节目的性质明确综艺节目的性质是我国综艺节目版权保护得到有效改善的重要决定。将综艺节目看作电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品来保护。综艺节目的拍摄过程、手法、内容、人物的结合都是由制作团队根据大众喜好和自身对节目理解，从而创作出一档综艺节目。其本质与电影作品或者类电作品存在相似之处，可以套用后者的定义对综艺节目作品类别进行界定，将综艺节目纳入我国的著作权保护对象中。虽然正在修改《著作权法》将电影作品和录像制品统一称为视听作品，抹除了其本身的概念，但仍然需要确认综艺节目影像的性质。综艺节目影像属于汇编作品吗？综合上面提到的汇编作品和综艺节目影像的含义以及其他学者的观点，笔者认为，汇编作品不包含综艺节目影像，汇编作品对于综艺节目影像来说起到的作用是“兜底”，但是将综艺节目影像承认为单独的作品类型后，不需要这一项“兜底”保护；在《解答》中，综艺节目影像被单独归类为类电作品或者录像制品，而汇编作品作为单独的作品类型，不含括在类电作品或者录像制品之中。正因为如此，本文的判断是综艺节目影像不属于汇编作品。引入综艺节目模式保护机制统一侵权认定标准我国学者在研究综艺节目版权保护的主流思想局限在思想与表达的二分法，没有走出陈旧思想范围，阻碍了我国综艺节目的版权保护的前进道路。在上述提到的意大利对其国内的版权保护模式十分值得我们借鉴。建立综艺节目模板内容的登记制度，是通过登记的法律手段对综艺节目中所表达原创者的思想进行有形记载。当发生类似诉讼纠纷时，可以找到文字材料、登记资料等有力的证据来源，作者的权利得到了有效保障，为法院在判定侵权与否降低了高度，被我国引入节目版权的外国综艺节目也能够找到救济途径。我国作品在海外亦或者是外国作品在我国发生侵权后得到赔偿损失的未知性，经过明确的版权登记，可以明朗地看到版权保护的未来得到强力保护。目前，国际组织中已经存在着保护综艺节目版权的国际协会，那就是国际模板协会FRAPA。这个协会给各国提供了版权登记的服务，在协会经过登记的节目模板在国际上公告了其版权的拥有权、使用权，为诉讼中原创者维护自身权益时的重要证据。因此，建立我国国内对于外国综艺节目引入时模板内容的登记，对证明其综艺节目的独创性是有益的。引入惩罚性赔偿机制我国电视综艺产业比西方国家出发晚，缺乏理论、实践经验和创新意识，在我国《著作权法》中侵权法定赔偿金额上限仅为50万元，与现代社会经济、科技发展的时代无法融合，而且对于国内制作公司来说花费高额的版权费用和制作成本，50万元的赔偿金额只是皮毛，因此综艺节目版权的侵害也不是很警惕，希望在我国著作权法中引入适当的惩罚性赔偿机制。我国目前普遍的现象是电视台的综艺节目制作人在不购买其他国家的综艺节目版权，而是参考原综艺节目制作内容、拍摄手法相似的综艺节目。一般来说，制作人在维权难的情况下，只能通过一般诉讼手段从别的方面向节目侵权者索要比自己所受的基本经济损失要少的赔偿。我们在有证据的情况下，表明侵权者存在明显的恶意，导致制作人因侵权或剽窃行为而实际损失受到的损失高于《著作权法》中50万元的赔偿限额，并且证明具体侵权行为的性质相当差，会导致严重后果的情况等，在此基础上进行加倍赔偿。根据最近法律趋势，如果在回避综艺节目侵权问题的同时，违约成本得到增加，进而降低侵犯综艺节目版权的可能性也很大。结语电视综艺节目版权保护的探索是一个比较复杂的过程，本文限于笔者本人的知识和篇幅问题，探究的影响因素还不完整。希望综艺节目版权