建筑师“斯卡帕”材料部分分析

卡洛·斯卡帕（二）材料选择与表皮呈现一

斯卡帕的材料观——物尽其用的思想。斯卡关注材料的装饰性和材料在建构中体现出的物理、力学属性，他经由材料给出的答案中，二者往往得到了完美的结合。斯卡帕的材料观一、材料的选择——1、真实性2、装饰性二、材料的工艺处理——1、光学性2、历史性3、力学性三、材料的并置——历史性在卡洛·斯卡帕的作品中IntheWorkofCarloScarpa美丽，“Beauty”第一种感觉，thefirstSense艺术，Art第一个词汇。Thefirstword然后便是奇妙。ThenWonder是对“形式”的深刻认识，

Thentheinnerrealizationof“form”对密不可分的元素的整体感觉。

Thesenseofthewholenessofinseparable设计就教于自然，DesignconsultNature给元素以存在的形式。Togivepresenceofelements艺术使“形式”的完整性得以充分体现，AworkofartmakesmanifestthewholenessofForm各种形式的元素谱成了一曲生动的交响乐。Thesymphonyoftheselectedshapesoftheelements在所有元素之中，Intheelement节点是装饰的起源。

Thejointinspiresornament，itscelebration细部是对自然的尊崇。

ThedetailistheadorationofNature装饰性真实性——材料的选择钢材和质地坚硬的石材往往标示出一种材料边界的结束

以真实的材料本身表达装饰——路丝材料的选择以及由它们的纹理、色彩、表面、肌理表现出的特质就是装饰，当它们经由创造和逻辑统合起来便达到一种丰富装饰的表现，但是，只有经过敏感和细致的安排才能够达到如此的效果。斯卡帕就是这样一个有着对材料非凡敏感的人。钢材和质地坚硬的石材往往标示出一种材料边界的结束（图片来源：人人网网友肖莹私人相册）装饰性真实性——材料的选择混凝土和大理石塑造出雕塑般典雅的体量

斯卡帕对细节和材料的天才处理方式，在结构合理性得到满足的基础上给予形式一种特别的功能——装饰，对于混凝土这种材料来说它也是一种相当有效的处理方法。它削弱了混凝土的沉重感，使之显得轻巧，也强调出了主体的体量。另外，这种处理方法也更加突出了材料本体的肌理，无论是混凝土还是大理石，都因此呈现出一种更加纯粹的形式，消除原有的那种野气。这一方法就像是从濮玉中将玉石剖割打磨出来，它保留了材料本体的肌理，同时又去掉粗滥的部分，转换为一种更加精制的材料。丰富的形体漫射着光线，创造出明暗进深的层层变化，产生丰富光影的效果。它的出现，拉近了材料同人的尺度关系，丰富了形体的层次感，给空间以各种可靠性和深度，同时也将生命的精神融进。装饰性真实性——材料的选择混凝土和大理石塑造出雕塑般典雅的体量（家族墓园小礼拜堂顶部的褶皱强化了边界，表达了装饰）（图片来源：刘畅。《从精致中展现宏伟———浅谈卡罗·斯卡帕设计理念》。四川建筑

32卷5期）装饰性真实性——材料的选择帆布、丝绸和玻璃捕捉并转化出敏感的光线

在家族墓园小礼拜堂中，西北和东北的墙面上各有四扇方形的小窗，里面镶嵌着经过打磨处理、薄可透光的缟玛瑙片，当光线射过它们的时候，将被滤成了动人的微红黄颜色并映出石头美丽的纹理。光学性历史性力学性——材料的工艺处理玻璃马赛克和灰泥描绘出艺术的构图人民银行双层表皮（图片来源：《世界建筑》2005年03期91-95《斯卡帕建筑的片段性》姜伟伟）在维罗纳人民银行的加建工程中，抹灰工艺则显示出另外的影响:所有由斯卡帕的老友、抹灰工匠路易吉(MarioDeLuigi)准备的样，都源自一本关于画家罗斯的书。路易吉来自一个画家家族，一生也像斯卡帕那样生活在对形式很有追求的氛围中。在这两个威尼斯男人的心里，他们的初衷就是想要找到色彩的性格，像罗斯科那样，去找到一种超越了墙体表层的密度、钻度和深度。维罗纳人民银行墙面上的紫色、绿色和蓝色，无疑就获得了这种效果。装饰性真实性——材料的选择玻璃马赛克和灰泥描绘出艺术的构图古堡博物馆马赛克墙面（图片来源：《世界建筑》2005年03期91-95《斯卡帕建筑的片段性》姜伟伟）

意大利的马赛克传统（图片来源：《世界建筑》2005年03期91-95《斯卡帕建筑的片段性》姜伟伟）两次古堡博物馆改造立面对比(图片来源：《华中建筑》20061024卷)装饰性真实性——材料的选择玻璃马赛克和灰泥描绘出艺术的构图奥利维克展示空间马赛克地面（图片来源：《世界建筑》2005年03期91-95《斯卡帕建筑的片段性》姜伟伟）圣马可广场的奥立维特（Olivetti）展示空间里，红、蓝玻璃块镶嵌的地面暗示了威尼斯著名的玻璃工艺传统，其表面光滑的质感给人一种浸在水里的幻觉，与圣马可广场的地理特征产生共鸣。另外，他还赋予马赛克不同材料、质感和色彩以取得现代的装饰效果。意大利在拜占庭时期开始盛行马赛克装饰，人们“将节日在窗外悬挂东方地毯的习俗移用到永久性的装饰中去，就是说把同样的花样及色彩用于砖石建筑。譬如地面的覆盖物成为马赛克拼花的原型。”这一传统在今天的意大利随处可见。装饰性真实性——材料的选择那些技艺超凡的工匠，将他的图纸和他爱慕的材料经由工艺转化为艺术般的诗意建筑作品，斯卡帕同他们一道书写了一篇以工艺回归传统的传奇，而他自身高超的玻璃设计、制作工艺本身就是这个传奇的一部分。光学性历史性力学性——材料的工艺处理古堡博物馆地面细部（图片来源：《时代建筑》2010年06期91-95《斯卡帕作品中的过程与主题》朱塞佩·萨博尼尼刘东洋【译】）人民银行立面细部（图片来源：《时代建筑》2010年06期91-95《斯卡帕作品中的过程与主题》朱塞佩·萨博尼尼刘东洋【译】）在人民银行的立面上，那些尺度夸张的石头脚线，跟布里翁家族墓地的预制混凝土构件有着很相似的形象，它们主要是靠机器加工的。在机器不能做的地方，例如机器很难切出一处直角的转角，这时切割石头的工人就要介入，不仅要去完成机器的任务，还要用沙子手工抛光整个作品，将手工切出的石头磨出具有感觉性的表面。光学性历史性力学性——材料的工艺处理帆布、丝绸和玻璃捕捉并转化出敏感的光线材料被当作进行漫射光线的媒介

斯卡帕在很大程度上预见并控制着光线多样的效果。在他的建筑作品中，斯卡帕使用彩色材料表面、白墙面、水等材料作为漫反射媒介，同那些直射、非直射或是人工光源融合使用。当直射光源同漫射媒介的表面相互间成合适的角度，墙就成为了发光系统并且把光渲染上它们自身的材料肌理。（图片来源：四川建筑

32卷5期《从精致中展现宏伟———浅谈卡罗·斯卡帕设计理念》刘畅）光学性历史性力学性——材料的工艺处理Olivetti书屋（图片来源：网友博客）光学性历史性力学性——材料的工艺处理奥利韦蒂展示屋中那种精致、敏感的光线很大程度上是经由威尼斯特殊的抹灰工艺创造出来的。这一工艺在石灰中混合了大理石颗粒、彩色颜料、粘合剂和亚麻油，由此产生了一种极富光感的表面，使人联想到大理石或者是漆器的表面。这种工艺实施的过程是缓慢的，要一层一层的将灰泥粉刷、涂抹到墙面上，不同的骨料成分层次对光线有不同的作用，创造了一种从透明到柔和反射的微光。抹灰层沙质骨料比例的改变对应于不同的层，因此各层的透光性由外向内依次减弱的，这种方法为室内墙面的表面带来一种散发着微光的轻灵效果。（图片来源：网友博客）光学性历史性力学性——材料的工艺处理光学性历史性力学性——材料的工艺处理工匠的工艺展示出一种对于传统技法登峰造极的表达工匠掌握着材料和传统的秘密，在他们的身上，体现出了千百年来流传在威尼斯的技艺与传统。而近代的工匠们更是得到了由风格派运动所倡导的装饰创新的巨大推动。他们对于材料的独特处理、对于古典的传统感觉、对于节点的喜爱和关注，体现在那些充满智慧艺术品一般的材料细节当中。（图片来源：网友博客）（图片来源：网友博客）光学性历史性力学性——材料的工艺处理

马赛克被嵌入到稍暗的地面中，它们相互分开，并且相互间微微错落。尽管所有马赛克都是近乎相同的整体方形，但是没有任何两块的尺寸是完全相同的，它们排成纵、横列并展现出微微摇曳的态势。这种有意识的节奏唤起了似水一般的特性，并反射出彩色的光影。“这种‘色调’颤动的表达方式同拜占庭的马赛克和保罗·克里的绘画有着不言自明的相似”。在展示厅的入口处，以黄铜编制的格栅门对光影做着最精细的切分。材料起到透射和反射光线的效果

斯卡帕在很大程度上预见并控制着光线多样的效果。在他的建筑作品中，斯卡帕使用彩色材料表面、白墙面、水等材料作为漫反射媒介，同那些直射、非直射或是人工光源融合使用。当直射光源同漫射媒介的表面相互间成合适的角度，墙就成为了发光系统并且把光渲染上它们自身的材料肌理。（图片来源：GuidiGuido）光学性历史性力学性——材料的工艺处理帆布、丝绸和玻璃捕捉并转化出敏感的光线

在家族墓园小礼拜堂中，西北和东北的墙面上各有四扇方形的小窗，里面镶嵌着经过打磨处理、薄可透光的缟玛瑙片，当光线射过它们的时候，将被滤成了动人的微红黄颜色并映出石头美丽的纹理。光学性历史性力学性——材料的工艺处理在家族墓园中，沿墙的路径由白色抛光灰泥抹面加工制成。从近处看，这种表面有着轻软光滑的纹理。光线投射其上，在周围漫射出柔和的白色光晕。虽然由于岁月的流逝，苔藓和霉菌的生长和蔓延削弱了这一效果，但在周围繁盛的植物绿色的映衬下，白色的抹灰仍给人以一种精致、轻快的感觉。入口廊的内墙面也采用了同样的白色抹灰表面，配合着一侧的水渠柔和地漫射着光线。冬季的一些时候，当太阳低挂在天边，夕阳的落日会将墙面染成火红。斯卡帕在这里通过控制不同的入射角度与材料的质理特性达到了丰富的光影效果。（图片来源：四川建筑

32卷5期《从精致中展现宏伟———浅谈卡罗·斯卡帕设计理念》刘畅）光学性历史性力学性——材料的工艺处理(图片来源：人人网网友杨晓洋私人相册)在维罗纳古堡博物馆的雕塑展厅，地面的处理尽管使用了现代的混凝土材料，但通过传统工艺的加工，仍散发出如同考古现场一般的历史感。这一混凝土地面采取了一种传统的地面夯实技艺——一种威尼斯地面抹灰的方法，经由这一工艺加工的混凝土地板表面留下一种类似谷物或是小颗粒般的痕迹，使人联想到石材切面上的细小孔洞。这种石材质感被其边界处的伊斯特利安条石镶边所表现出的精致反衬得更为明显。斯卡帕利用传统工艺在此以一种换喻的修辞方法使现代的材质焕发出了浓浓的古意。光学性历史性力学性