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文档简介
华裔建筑师第一人
——“狂徒”贝聿铭有人说他是狂徒,以一介华人身份将一座晶莹剔透的金字塔搬进了法国人的“圣地”卢浮宫。有人说他堪比外交家,顶着建筑师的名号,在国家元首及上流社会间游走。他的作品每每造价惊人,引发争议无数;他被尊为大师,却几乎没留下理论著述,现在让我们走进华裔建筑师第一人——贝聿铭追求内外协调统一:贝聿铭(Pei,LeohMing)
贝聿铭,美籍华人建筑师,1983年普利兹克奖得主,被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主,被归类为现代主义建筑,善用钢材、混凝土、玻璃与石材,代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程。
1917年4月26日生于广州。1918年其父贝祖贻出任中国银行香港分行总经理,贝氏在香港度过了他的童年。1927年父亲调职,举家搬至上海。1935年被父送往美国宾夕法尼亚大学攻读建筑。后转学麻省理工学院,1940年以优秀的成绩毕业。1940年代,由于战争,贝氏在父亲规劝之下滞留美国,在一家以混凝土见长的工程公司工作。1942年,至哈佛大学攻读建筑硕士学位。入学不久即辍学,工作于国际研究委员会,主要工作是摧毁德意志境内的桥梁。1945年秋,二次世界大战结束,贝氏开始他未竟的学业。因他在麻省理工学院的优秀成绩,尚未获得硕士学位就被哈佛设计院聘为讲师。1958年贝氏成立了个人的建筑事务所。1978年设计的美国国家美术馆东馆获普利兹建筑奖。1979年完成香山饭店设计。1982年设计香港中国银行的中银大厦,是贝氏所有设计方案中最高的建筑物。建筑大师贝聿铭(Pei,LeohMing)作品:1956年-1963年——东海大学路思义教堂,台湾台中市1961年-1967年——国家大气研究中心,克罗拉多州Boulder1962年——PlaceVille-Marie,加拿大蒙特利尔1964年——肯尼迪图书馆1968年-1974年——基督教科学中心,马萨诸塞州波士顿1968年——EversonMUSEUMOFArt伊弗森美术馆,纽约州雪城1969年——CleoRogersMemorialLibrary,印第安纳州哥伦布1971年——HarborTowers1972年——达拉斯市政厅美国德州拉达斯1973年——约翰逊艺术馆,康乃尔大学,纽约州Ithaca1974年-1978年——国家美术馆东馆,华盛顿1976年——罗彻斯特大学WilsonCommon,纽约州罗彻斯特:纽约时报选为当时全美最佳前十大学生活动中心建筑1977年——汉考克大厦,马萨诸塞州波士顿:当时单块玻璃面积最大的全玻璃幕墙建筑,由于当时玻璃幕墙的技术不够成熟,大厦建成初期曾经出现过玻璃脱落的事故,后经技术改进得以解决。1978年-1982年——印第安纳大学美术馆,印第安纳州Bloomington1979年-1986年——JavitsConventionCenter,纽约州纽约市1981年——JP摩根大楼,德克萨斯州休斯顿1982年——香山饭店,中国北京:该饭店是中国改革开放后外国建筑师在中国的第一件作品,也掀起了中国建筑界对中国传统建筑与现代注意相结合的大讨论1982年—1990年——香港中银大厦,香港:当时的香港第一高楼,建筑面积是诺曼·福斯特设计的香港汇丰银行的两倍,而造价不及其五分之一。1985年——威斯纳馆(WiesnerBuilding),麻省理工学院媒体实验室麻州波士顿1989年——卢浮宫扩建工程,法国巴黎:法国大革命200周年纪念巴黎十大工程之一,也是唯一一个不是经过投标竞赛而由法国总统密特朗亲自委托的工程1990年——德国历史博物馆新翼(DeutschesHistorischesMuseum),德国柏林1995年——中国银行总行,北京1996年-1997年——美秀美术馆(MihoMuseum),日本滋贺县甲贺市1998年——摇滚音乐名人堂,俄亥俄州克利夫兰2002年——苏州博物馆建筑大师贝聿铭(Pei,LeohMing)经典案例赏析伊斯兰艺术博物馆卢浮宫扩建工程美国国家美术馆东馆北京香山饭店苏州博物馆日本MIHO博物馆伊斯兰艺术博物馆贝聿铭称这个伊斯兰艺术博物馆将是他最后一个大型文化建筑(建筑外部在2006年已完成)。占地4万5平方,白色石灰石几何式的叠加成伊斯兰的风格建筑,中央的穹顶连接起不同的空间,内部除了展示来自世界各地的各种伊斯兰艺术品,还包括图书馆、餐厅等功能空间,开馆时就有马友友的表演。剖面图及总平面图多哈伊斯兰艺术博物馆位于卡塔尔首都多哈海岸线之外的人工岛上﹐占地4.5万平方米,是迄今为止最全面的以伊斯兰艺术为主题的博物馆。博物馆外墙用白色石灰石堆叠而成,折射在蔚蓝的海面上,形成一种慑人的宏伟力量。而再看建筑的细部,典型的伊斯兰风格几何图案和阿拉伯传统拱形窗,又为这座庞然大物增添几分柔和,稍稍中和了它的英武之气。博物馆中庭偌大的银色穹顶之下,150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁,人们可以透过它望见碧海金沙。建成后的博物馆外观造型简朴,甚至带点原始粗犷的造型。从馆下方草地望上去,顶层眼睛形状的窗户,更像似戴上头纱伊斯兰妇女的双眼。再看建筑的细部,典型的伊斯兰风格几何图案和阿拉伯传统拱形窗,又为这座庞然大物增添几分柔和,中和了它的阳刚。和建筑外观的简约现代感不同,博物馆的内部充满了复杂的伊斯兰元素,银色穹顶,玻璃幕墙、圆拱形的窗户与门帘,都是传统伊斯兰建筑的标志性元素。卢浮宫扩建工程1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将扩建的部分放置在卢浮宫地下,避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。卢浮宫的扩建工程入口设计为一个边长35米、高21.6米的玻璃金字塔。在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃,因为室内外光线之亮度的差异,玻璃几乎视而不见,确实做到了贝氏追求的目标,更可贵的是能从地下室体会户外,欣赏罗浮宫优雅的建筑,让内外相边接,着实创造了划时代性的室内空间设计。看似十分单纯的不锈钢楼梯,其实大不简单,没有支柱,全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑,而且楼梯高度达29英尺,高度的考验相当惊人。同时为了美观,不锈钢板的厚度即不能过厚,不过虽然有这些困难限制,贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯,达到贝氏一贯的空间焦点效果,在螺旋梯的中央有一个圆座,许多人不明究里,甚至误认为是一个没有人的询问服务台,事实上那是服务残障人士的动力电梯,当使用时,电梯厢才会浮现,上下变动的电梯厢就像一件“现代化的雕塑”,时隐时现,上上下下,更增添了大厅的空间的趣味。
玻璃金字塔高71英尺,是苏利殿高度的三分之二,这是贝氏研究周围的建筑物的心得,也再度证实了贝氏设计与环境的紧密关系,金字塔的底边长116英尺,底边与建筑物平行,亦即与方位平行,与埃及金字塔的布局相同,这又强化了与环境的关系,玻璃金字塔周围是另一方正的大水池,水池转了45度,在西侧的三角被取消,留出空地作为入口广场,以三个角对向建筑,构成三个三角形的小水池,这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般,当云淡天晴的时节,玻璃金字塔映池中与环境相结合,又增加了建筑的中一向度而丰富了景观,在转向的方正水池的角隅,紧邻着另外四个大小不一的三角形水池,构成另一个正方形,与金字塔、建筑物平行,每个三角水池有巨柱喷泉,像是
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