【中国科幻电影发展趋势探究5200字（论文）】

中国科幻电影发展趋势探究目录TOC\o"1-2"\h\u5257中国科幻电影发展趋势探究 114161一、科幻电影的定义 110882二、中国科幻电影发展现状 210172三、中国科幻电影发展的主要问题 212119四、中国科幻电影发展改进与趋势 320381（一）尝试空白题材，丰满影片内容 327320（二）培养电影人的科幻素养，加强科幻电影的科学性 4531（三）技术与故事两手抓，两手都要硬 411440（四）加大对中国科幻电影产业的政策扶持，增加融资途径 524009总结 52047参考文献 7摘要：中国科幻电影是具有良好发展前景，国人非常期待看到具有中国文化特色的科幻电影，既能够反应本国文化思想又可以向外国传递中国元素，所以，加强创作国产科幻影片拓宽科幻电影的市场是大势所趋。科幻电影的科幻程度一直是人们所讨论的问题，观众希望看到的科幻电影如同科幻文学作品一样拥有镇密的构思，充满奥秘的科学知识与大胆的想象情节。通过分析发现科幻影片是一面明镜反映着当今人类的现状，各种创作的主题以寓言式、警示式以及寄托式的方式引发人类思考，促进人类社会的进步。关键词：科幻电影；文学作品；故事；创作一、科幻电影的定义根据前人的论点再结合国内外科幻影片来看，本文作者认为:电影的创作形式多样，科幻电影的定义范围也相应变得更加宽广。首先，对科学知识可以扩展到科幻元素，影片的故事情节中有科学元素其中包括科学知识、技术、理论等无论是己经被人们所认可的还是假设或推测的，无论是关注自然科学还是人文奥秘;其次，不必拘泥于故事情节必须做出合理或主流的科学性解释，事情发生的时间和地点可以具有随意性、未知性，但重要的是内容框架必须有相应的科学依据(包括创作者假想的科学依据)，然后融入创作者的艺术想象即可视为科幻影片，这样将对科幻电影的创作带来更宽广的平台。二、中国科幻电影发展现状当代中国电影产业的一大奇观是:国产科幻电影的供给与观众对科幻电影的需求之间存在严重不平衡。一方面，自1905年我国第一部电影诞生至今，科幻片仅占电影总产量的0.3%,科幻电影市场长期惨淡。另一方面是自入世以来，好莱坞在进口分账配额中只手遮天，向我国输入的科幻片比例常年稳定在20%以上，并且多数影片票房不俗。特别是“80后”“90后”这些观影主力，对好莱坞科幻大片可谓一往情深，国内大批科幻迷正嗷嗷待哺。科幻电影产业里的这种二元对立现象表明，在各种思想激荡和文化交融的全球化大背景下，国产科幻电影不能很好地把握飞速变化的社会现实，尤其是在追求现代化、科技创新的现代中国。国产科幻电影在70年前就已出现并几经起落，自20世纪80年代经历第一次繁荣后，在很长一段时间内没有实质性突破。知往鉴今，可启未来，面对近年来国产科幻电影复苏现象，我们必须重新反思国产科幻电影中长期存在的弊病，找出国产科幻电影走出深层困境的办法，以助力新时期科幻电影产业的可持续发展。国产科幻电影的深层困境是历史和现实综合作用的结果。然而，在困境之下我们仍不乏像《小太阳》那样具有较强科学驱动力的好故事，有像《大气层的消失》和《毒吻》那样敢于揭露社会病根、深刻反思人性的好电影。与此同时，中国的文化立法近两年有了突破性的进步，尤其是2017年出台的《电影产业促进法》加大了对科幻电影产业的外部扶持。此外，政策的包容度也在提升，仅2015年，就有80多部科幻电影立项，而2014年为0部。近两年来，沉寂多年的国产科幻产业有了明显复苏迹象，特别是科幻文学的火爆加速了国产科幻电影产业的回春。刘慈欣的《三体》和郝景芳的科幻小说先后摘得2015年、2016年世界科幻文学最高奖，使得即将上映的《三体》电影备受关注。2016年国内出现了首个专注科幻的电影节一一惊奇映像节确立了三个电影创投项目。同年3月原创科幻电影《拓星者》正式开机。我们正在经历着今世所见过的国产科幻电影产业最好的时代。三、中国科幻电影发展的主要问题纵观整个中国内地科幻电影的发展历程，可以看出，内地科幻电影中存在以很多的不足方面。国产科幻电影长期存在的魔幻色彩过重问题，一直为国人所诟病，以至于科幻电影的低幼化成了中国特色。在历史总量仅30余部的大陆科幻片中，有极强魔幻成分的影片竟高达一半以上。1988年的《霹雳贝贝》，在展现小主人公贝贝生来“带电”、外星人给贝贝“去电”等关键情节时，缺乏最基本的科学论证。许多国产科幻电影的内容本身没有给出任何科学前提，观众看到的只是编剧的一场权力游戏。内地乃至整个中国拥有一流水平的科幻小说和文学作品，但遗憾的是很少有能够发现并利用好这些资源的人。中国内地科幻电影的创作者缺少对科学尊重的态度，很多科幻电影经不起技术和逻辑上的推敲，甚至脱离实际凭空幻想。在内地所有的类型电影中，科幻电影并没有走向类型的成熟，目前还只是处于一个鱼龙混杂的局面，数量众多，但是风格多样，自成一派。香港的科幻电影，天马行空玄幻离奇，而内地的科幻电影缺乏想象力，非常保守。导演们一定要在其影片中传达出“歌颂”的主题，导致观众一直把中国的科幻电影理解成政治宣传工具，说教过多，结果让观众反感。内地科幻片中最为突出的一个缺点就是，凡是涉及科学的，总是会安排一批身穿白大褂的科学家出现，并不是缺少了他们，影片就没有科学性了。一味地把科学家作为救世主的创作方法拉开了大众和影片的距离。内地并不缺少好的电影剧本，不缺好的导演和演员，甚至也不缺资金，真正缺的是能全身心投入到科幻电影之中，并有能力将以上几种元素整合在一起的好的制片人员。四、中国科幻电影发展改进与趋势（一）尝试空白题材，丰满影片内容对于科幻影片具有丰富的想象力是首要，国产科幻影片在创作主题、叙事表现方面不是模仿好莱坞，就是重拾旧话题，其实在科幻影片领域还有很多空白的区域我们没触碰，创作者需要对未知领域发挥想象，打破过去那些循规蹈矩，让科幻影片充满新颖感。首先，国产科幻影片较闭塞，“出国”太少。所有的影片全部都是在地球上发生的，如外星生命体造访地球，从未去其他星球考察、探索浩瀚的宇宙，诠释渺小的生命等蕴含哲理、研究外太空存在着奇异物种抑或是地球与其他星球之间的友好往来与矛盾争斗，这可以说是国产科幻上的一个漏洞。由于我国的传统经济是典型的自给自足的自然经济，造就国人安分保守，文化特征比较内敛。并且我国的古代文明，发源于大河流域属于农业文明，“农业文明气质”导致东方人注重伦理道德，求同求稳，以“和为贵，忍为高”为处世原则。此外，封闭的大陆型地理环境使国人思维局限在本土之内，善于总结前人的经验教训，喜欢“以史为镜”，而空间意识较弱。这种内向型思维导致了中国人求稳好静的性格，对新鲜事物缺乏好奇，对未知事物缺乏兴趣。所以，在未来的创作中可以尝试想象去外星球“做客”。其次，描述未来世界，展示未来生活方式。我们可以大胆的想象未来，各式各样简明快捷的高科技，充满高光质感的建筑物、陈列物，各种超强的设备等。或许各地区的科技馆正是可以提供创作思路的宝库，它有着尚以实现以及感知未来的功能。科技馆中有生物动物方面、信息机器方面、天体物理方面等，多方位展示科学知识从而挑战未来，创作者可以从中得到更多的科幻影片创作内容的启迪。其实科幻的主题还有许许多多，像巨型怪兽侵害地球、时空旅行等，创作者需要善于设计多种假说式的科学知识并且打开思路发挥想象故事的发展脉络，这样既可以保证科学内容在表现上更加丰满，充满幻想情节更具观赏性。（二）培养电影人的科幻素养，加强科幻电影的科学性过去的国产科幻影片多是关注社会与人文角度去创作，真正讲述人文科学或是社会科学用以对人类社会的认知以及思考发展规律少之又少，更别提探讨自然科学对天文地理自然的认知，因此国产科幻影片内容单薄浅显创作时过于把精力集中在各种纷繁迂回的情节上，影片的科学成分不多，对科学的实用性和教育意义的诠释为主，科幻所强调的应用技术与理论物理方面的知识为辅，建立在科学基础之上的想象相对比较少，这就造成了国产科幻影片的内容呈现不及国外科幻影片在科学幻想的内容更耐人寻味，更易于吸引观众。库布里克在执导《2001:太空漫游》（1968)时，曾多次造访NASA，并就影片内容多次征求NASA的建议，詹姆斯·卡梅隆在《阿凡达》（2010)里，为了他创造的新世界——“潘多拉星”，请来天体物理学家、植物学家、考古学家从各个方面打造出真实的细节，为了让纳美人们更加真实，还专门请学者发明了“纳美语”；诺兰在拍摄《星际穿越》(2014)时，不仅请来知名物理学家基普·S·索恩(KipStephenThrone)担任该片的科学顾问，为了主创们能更好地理解电影内涵，还请他给自己和主演们补起了“物理课”，向他们解释黑洞如何弯曲时空和光线!这样的例子在好莱坞不胜枚举。所以，国产科幻影片的创作者需要加强提高科学素养，从科学知识、科学能力，最核心的是对待科学的情感态度和价值观。在创作时需要提出对科学的假说，想象各种假说产生的现象与结果，可以去研究与验证，这样有了大量的在科学方面的认知在创作科幻影片时也不至于再出现只能用零星的科学元素画面去充当科幻影片了。（三）技术与故事两手抓，两手都要硬美国的科幻片在技术手段和故事情节上一贯忠实于摄影真实感，更愿意把科学幻想片打扮得像真的一样。像《2001:太空漫游》这部影片，库布里克花费了大量的精力、时间和金钱着力营造一个30年后、不久将来太空旅行的真实影像。虽然科幻片的魅力很大程度上是依靠新的技术所营造出来的新场面与形象，但是事实证明，对于中国内地的科幻片来说技术已经不是一个限制其发展的瓶颈了，我们内地科幻片要想更好地发展，就必须去追求“摄影真实感”，特技代表的虽然是电影中高新的科技能力，但是它的制作目标却是最基本的摄影效果，因此在科幻片的制作过程中既要依赖电脑制作，但又不能过分依赖，电脑制作并不是万能的，科技也并不是万能的，不能忽视影片本身的拍摄问题。国产科幻影片一直处在模仿的状态，无论从内容、思维模式以及角色多少都在效仿之中，这就是国产科幻影片在日后创作中所要突破的地方。创作者需要发挥想象力创新剧情内容、改进或引入高新科技技术与剧作巧妙结合，利用镜头将数字技术与科幻内容呈现给观众。例如己有的3D摄影技术、户外实景自然光运动下的动作捕捉技术、全息影像呈现等。科幻影片从构思剧作到实际拍摄，再到后期制作，都是走在最前沿，所以，提高科幻影片创作质量，我们有必要去提高创新能力。（四）加大对中国科幻电影产业的政策扶持，增加融资途径前期制作与后期营销。前期制作方面，电影行业充满高风险，如何能保证成功很大程度上取决于是否满足了观众的欣赏需求，但观众的欣赏需求存在很大的差异性和不确定性，如何挖掘观众观影需求，在此基础上创作出符合观众审美需要的电影作品，进而获得票房丰收便成了电影内容运营的关键环节。而众筹电影通过能够深层次挖掘观众的观影需求，电影《十万个冷笑话》作为我国第一部众筹电影，取得了良好的票房；后期营销方面，众筹的出现为电影营销提供了新的宣传推广平台。一方面，众筹本身是具有很高关注度的新事物，利用众筹进行电影营销可以利用众筹本身所聚集的注意力提升电影营销的效果；另一方面，利用众筹进行营销具有很大的灵活性，可以根据电影本身的特点打造与众不同的众筹方案，由此增加众筹方案的吸引力。美国军方会在好莱坞科幻电影里提供一些技术内容的支持，甚至会对科幻电影提供一些对于科技实力的“未来展望”，卡尔·萨根的《接触》在改编为同名电影时，为了科学的严谨性，他向基辅·索恩求助利用黑洞进行时间旅行的手段的技术细节。索恩随后将相关的研究成果，发表在顶级物理学杂志《物理学评论》上，而在中国，勿论国家政策的支持，就连科学家提供科学依据都没有，因此要慢慢形成中国科幻电影的科学咨询行为。总结对于近两年国内科幻小说的迅速火爆和国内科幻电影产业的投资热潮，我们应客观冷静地看到热潮背后仍困难重重。必须要认清的是，我国科幻电影乃至其他科幻作品仍存在先天小足和后天发展受限的困境。诸如《三体》等获奖科幻小说的“平地一声雷’离科幻电影产业真正的厚积薄发还有很大一段距离。我国远未构建一个完整的科幻电影生态圈，包括科幻创作者、科幻电影投资界、科幻电影政策界、公众科幻素养等方面都尚未成熟。对待正步入新一轮黄金时期的国产科幻电影，要避免两种极端，既小能夸大其意义、给其过多压力和捧杀，也小能悲观、苛责或低估国产科幻电影的潜力。就像密涅瓦之猫头鹰只在黄昏起飞一样，我们需耐心等待科幻电影产业持续发展，才能剥开迷雾获知其意义和价值。参考文献[1]刘伟.当代美国科幻电影的文化生态解读[J].电影文学,2016,(23):33-35.[2]熊菁菁.新世纪好莱坞科幻电影的营销手段简析[J].当代电影,2016,(06):172-175.[3]王玉良.华语科幻电影中的“伦理性”想象[J].电影新作,2016,(01):90-97.[4]周蓉.新时期中国科幻电影审美特征研究[J].电影文学,2016,(01):29-31.[5]尹松涛,徐飞.美国生态主题科幻电影的启示[J].科普研究,