【红楼梦人物写作特点分析6300字（论文）】

《红楼梦》人物写作特点分析摘要《红楼梦》作为中国古典小说最高成就的代表，无论在场景渲染、人物描写、叙事手法等方面，在中国古典小说史上都具有开创性意义。特别是在人物描写方面，它完全抛弃前人小说人物类型化，所叙的人物，都是真的人物。研究首先介绍了《红楼梦》人物形象概述，接着从语言描写写作特点以及心理描写写作特点两方面来分析人物写作特点。《红楼梦》通过直接了当的表达效果以及含蓄隐晦的言外之意来体现人物的性格，同时也借助直接心理描写、间接心理描写以及环境衬托任务心理的手法来体现人物形象。《红楼梦》的人物描写技法主要包括正反对比与人物映射，多维描写与重点突出，典型环境与典型形象等。最后对《红楼梦》的写人艺术进行总结。关键词：《红楼梦》；人物性格；写人艺术目录TOC\o"1-3"\h\u一、《红楼梦》人物形象概述 1二、《红楼梦》人物写作特点 2（一）语言描写写作特点 21.直截了当的表达效果 22.含蓄隐晦的言外之意 2（二）《红楼梦》人物心理写作特点 31.直接心理描写 32.间接心理描写 43.以环境衬托人物心理 5四、《红楼梦》中人物的描写技法 5（一）正反对比与人物映射 5（二）多维描写与重点突出 6（三）典型环境与典型形象 6五、总结 7参考文献 8一、《红楼梦》人物形象概述《红楼梦》之所以成为我国家喻户晓的文学名著，最主要的原因就是人物描写的成功，因为人物是小说的灵魂。在《红楼梦》里，有名姓的人物共七百多人，上至皇妃亲王、公侯太监、夫人小姐、公子士人、世族权豪；下至贫民百姓、丫环村妪、僧侣尼姑、相士医家、市井无赖、艺人门客、三教九流，无所不包，一应具全。在这些人物中有鲜明个性的艺术形象有上百人，如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾母、妙玉、史湘云、李纨、香菱、袭人、晴雯、紫鹃、鸳鸯、芳官、尤三姐、王夫人以及贾雨村、贾琏、贾蓉、夏金桂等[1]。正是这些人物形象的生活言行，构成了《红楼梦》丰富多彩的生活画面，一步一步地揭示了全书的主题。限于篇幅原因，人物评析未能展开，只好留待今后更新主页时再做了。这里请读者一定阅读原著进行全面赏析。作者对人物的独特性格反复皴染，给人以深刻的印象。如贾宝玉的“爱博而心劳”的性格特征，是通过他那特别敏锐和细腻的思维和感情，通过他那乖张可笑的言语和行为，反复加以渲染。这不是简单地重复，而是惟妙惟肖地写出他对黛玉、宝钗、晴雯、袭人、平儿、香菱等各种不同类型女性所持有的不同感情和态度，使其丰富多彩的各个层面立体地不可分割地呈现在读者面前，成为独特的人物，极其鲜明又朦胧模糊，让人叹为观止。脂评：“写宝玉之发言，每每令人不解；宝玉之生性，件件令人可笑。不独于世上亲见这样的人不曾，即阅今古所有之小说传奇中，亦未见这样的文字。于颦儿处更为甚，其囫囵不解之中实可解，可解之中又说不出理路。合目思之，却如真见一宝玉，真闻此言者，移之第二人万不可，亦不成文字矣[2]。”曹雪芹善于将不同人物，特别是相近人物进行复杂性格之间的全面对照，使他们个性的独特性在对比中突出出来。如林黛玉、薛宝钗两个人，都是美丽多才的少女，但一个是“行为豁达，随分从时”，有时则矫揉造作；一个是“孤高自许”，“目下无尘”，有时不免任性尖酸；一个倾向于理智，是“任是无情也动人”的冷美人；一个执着于感情，具有诗人的热烈的感情和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言行；一个以感情的追求作为人生的目标。这样两个难以调和的性格在对比中，其独特性就异常鲜明地呈现出来[3]。又如尤二姐和尤三姐两个亲姐妹，一个善良懦弱，一个豪爽泼辣。迎春和探春两人同为庶出，一个是戳一针也不吱声的“二木头”，一个是可爱又扎手的“玫瑰花”。二、《红楼梦》人物写作特点（一）语言描写写作特点1.直截了当的表达效果这一类对话简单直白，容易让人理解。让人物直截了当的把心中的所思所想表达出来对于任何作家来说是很容易的。难的是把这类对话放在适当的语境中，能够使简单的内容在最适当的情况下发挥无穷的作用。这就需要作家深厚的艺术功力了。林黛玉是《红楼梦》中第一女主人公，位居金陵十二钗之首。如西园主人说：“以情言，此书黛玉为重[4]。”在大观园内，她清高孤傲，目下无尘，纯真率直。和八面玲珑、面面周到的宝钗形成对比。第七回，周瑞家的送宫花，最后到黛玉处，她“只就宝玉手中看了一看”，便问道:“还是单送我一个人的，还是别的姑娘都有了呢?”周瑞家的道：“各位都有了，这两枝是姑娘的。”黛玉冷笑道：“我就知道么!别人不挑剩下的也不给我呀[5]。”这是典型的林黛玉式的语言。这里，黛玉所看中的并不在于宫花的精巧与否，透过这件事，她想得到的是与贾府其它姑娘一样平等不受歧视的地位。她心直口快，爱恼就恼，从未想到过这样做的后果。周瑞家的，此时“一声也不敢言语”，但过后呢，又会如何？黛玉的喜怒哀乐直接表现在她的言辞里,毫无矫饰。2.含蓄隐晦的言外之意《红楼梦》中含有言外之意的人物对话的例子不胜枚举。而能够做到让多数的人物对话中蕴含着丰富的言外之意，这需要的就不仅仅是作家高超的表达能力，更需要作者的博学多才，敏捷的构思，丰富的想象和他自己对于笔下人物的细致了解，对于生活的深刻体会。如《红楼梦》第六十八回“酸凤姐大闹宁国府”，贾蓉提出多许张华银子，釜底抽薪，了结此案。可他哪里知道张华的告状，原是凤姐一手策划的，目的是挤走尤二姐。故此，“凤姐咂着嘴儿，笑道：‘难为你想！怨不得你顾一不顾二的，我往日错看了你了！若你说的这话，他暂且依了，且打出官司来，又得了银子，眼前自然了事。这些人既是无赖的小人，银子到手，三天五天，一光了，他又来找事讹诈，再要叨蹬起来，咱们虽不怕，终久耽心，搁不住他说：既没毛病，为什么反给他银子？”这里凤姐欲要张华逼耍尤二姐，她既拔了眼中钉，又落了贤良之名，可她并不明说，而是弦外有音。贾蓉在这等事上原是冰雪聪明，立即主动提出：“他若说一定要人，少不得我去劝我二姨娘，叫他出去，还嫁他去。”凤姐眼见目的已经达到，却又忙说道：“虽如此说，我断舍不得你姨娘出去，我也断不肯使他出去。他要出去了，咱们家的脸在那里呢？依我说，只可多给钱为是[6]。”凤姐的此番表演，可谓巧舌如簧，里外全是理，既达到预期目的，又落个贤良之名。（二）《红楼梦》人物心理写作特点1.直接心理描写古典小说发展到清代，已进入相当高的创作境地。尤其是以《红楼梦》为代表的小说创作，更是在刻画人物心理活动方面达到了很高的艺术水准。《红楼梦》继承了作者全知全能的叙述方式，即作者以旁观者和叙述者的双重身份透视人物内心世界，对其心理活动进行直接叙述，将人物心理活动尽情展现在读者面前，让人对其所思所想一目了然。如第三十二回中写黛玉无意中听到宝玉在人前称扬自己时的心理活动：“宝玉能领会我这一番苦意，又令我可喜。我这番苦意，不知将来可能如意不能，又令我可悲[7]。”从“可喜”到“可悲”，从“可笑”到“可惧”，再到“反觉可愧”，使人对黛玉惊喜交加又敏感多愁的心思一览无遗，一方面展现了宝黛二人心有灵犀情深意重，另一方面又隐约透露出前路未卜的哀愁和隐忧，为后文情节发展埋下一处伏笔。《红楼梦》中直接的心理描写还有一种形式，就是作者以叙述者的身份介入人物千变万化的内心世界，对其心理活动进行补充或分析。如第二十九回中，宝玉“因昨日张道士提亲，心中大不受用”，又被黛玉故意奚落。这里有一段较长的心理描写，作者不惜笔墨对二人的细腻心思进行仔细描摹。宝黛虽然心里都有对方，但都用假意将真心真意瞒了起来，言不由衷地互相试探，便生出许多误解。为了将二人的心思连贯起来，几句冷静客观的评述，把二人内心深处隐秘的情感、矛盾、纠结揭示得淋漓尽致。在这件事情中，王熙凤思考问题非常细致周全，考虑到了种种可能性与后果后方做决定，心思缜密细腻，与平素的外在表现判若两人。以此综观其他，凤姐见风使舵、两面三刀的形象就更加明晰了。2.间接心理描写通过诗词揭示人物心理世界。小说诗词,是中国古典小说传统的一种民族艺术形式。它的功能是多方面的,主要有导读、结构情节、总结全书以及刻画人物等作用。《红楼梦》同诗的关系比我国不论什么一部古典小说更为密切，不仅它的散文常常写得像诗一样，它还直接用意境幽邃的诗、词、曲揭示人物的心灵世界，烘托人物的才思风貌。林黛玉可以说是大观园中最富有才华的女子，惟宝钗可与之平分秋色。然宝钗秉承“女子无才便是德”的女训，将自己的才情诗意深深地掩藏起来，较少外露。多愁多病又寄人篱下的黛玉则不同，她心思细腻，敏感多情，诗词文学对于她来说才是真正的精神家园，诗词也正是曹雪芹描写黛玉心理的重要手段之一。如《哭花阴诗》、《题帕三绝》、《菊花诗》、《五美吟》、《唐多令》，特别是《葬花吟》、《秋窗风雨夕》等，成了塑造这一悲剧人物的重要的手段[8]。“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”的身世之悲，“柳丝榆英自芳菲，不管桃飘与李飞”写出内心的孤傲，“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”是她心底对严酷现实的控诉，“桃李明年能再发，明年闺中知有谁”发出悲观而凄凉的一声叹息，“质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟”更是她倔强的自尊心的真实写照。可以看出，惟有在诗词中，林黛玉才可以痛快地倾诉内心深处潜藏的身世之悲与人生感慨。通过形态、言行描写人物心理。如以刘姥姥进大观园为例进行分析。刘姥姥的身份与荣宁二府相差极其悬殊，她不远而来贾府寻求帮助，先听王熙凤抱怨大有大的艰难去处，荣府其实只是个空架子时，心里不免忐忑不安，生怕失望而回；后来凤姐同意给了二十两银子，简直出乎刘姥姥的意料之外，她高兴得甚至浑身发痒了，口不择言地说瘦死的骆驼比马大、荣府拔要寒毛比他们的腰还粗等语。从以上心态、语言的变化可看出作为穷苦农民代表的刘姥姥在达官贵族面前的不安与窘态，受到恩惠时的失态与滑稽，一方面显出了当时的贫富差距，另一方面也多维立体地刻画出了刘姥姥丰富立体的人物形象。3.以环境衬托人物心理《红楼梦》中人物描写与环境有着密切关系。书中人物既有共同的生活环境,也有个人不同的生活环境。《红楼梦》的作者正是将一群儿女放在大观园这奇特的生活环境里，借以烘托他们的性格气质，揭是他们的精神风貌，一座大观园，即是布满诗情画意的奇奥世界。林黛玉住的潇湘馆，《红楼梦》书中描写贾政等走到潇湘馆前：“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。这是作者特意安排的具有象征和暗喻意味的处所。”林黛玉的品格正像那翠竹一样瘦劲孤傲，不为俗屈。同时,“斑竹”的典故与眼泪有关,这些都和林黛玉萧瑟的生活处境、忧郁的心理状态,多愁善感、孤标傲世的性格,爱哭的行为特点等,都融为一体。这个环境换个人不合适,只有林黛玉住在那最合适。贾宝玉住的怡红院，以红色为基调，院中粉墙环护，绿柳周垂，蕉棠两植，红香绿玉；房内雕刻装饰物品，或“流云百幅”，或“岁寒三友”，或山川人物，或瓴毛花草„„真是花团锦簇，玲珑剔透，卧室金粉珠光好似女子的绣房。这样的意境正烘托了宝玉“面如敷粉，唇似施脂”，“面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情”的儿女气质，也预示出宝玉性格温文、感情细润、娇嫩脆弱，缺乏阳刚之气，而呈现出较多的阴柔之美的脂粉之气[9]。宝钗住的蘅芜苑，外面是愈冷愈葱翠的奇草仙藤，花本全无，幽冷软媚，房内如“雪洞一般”，她时常吃的药是“冷香丸”，又姓薛，小说中一再谐音为“雪”，这一系列“冷”的意象构成宝钗红楼梦经典语录形象的基实质调，也是对她性格的暗示，克已守礼，近似“无情”的宝钗因此得了个“冷佳丽”的雅号。像这样极富特色又具有浓厚诗意境的佳境，在《红楼梦》里，园中的儿女便在这桃源仙境的衬映下，风姿绰约，卓尔不群。四、《红楼梦》中人物的描写技法（一）正反对比与人物映射《红楼梦》中作者精心勾勒的各类人物形象在作者的精心安排之下，形成正反对比，甚至一个人物就是另一个人物的映射，以此突出人物性格。贾宝玉生于封建之家却拥有超凡之气，与大家族中的其他纨绔子弟形成鲜明对比。薛蟠仗势欺人，贾琏趁乱纳妾，官宦子弟的一系列恶习在贾宝玉的身上少有体现。但他毕竟生于这样的家庭，与薛蟠鬼混，跟金钏调情，又不脱顽劣之气，人物性格的复杂性便在这一正一反的对比中彰显出来。除此之外，作者还有意安排一个甄宝玉来映射贾宝玉，他俩容貌相似，性格相像，贾宝玉甚至对镜做梦还见着另一个“宝玉”，却因甄宝玉“改邪归正”，得了个善终，更显得贾宝玉的“痴”，这样的人物刻画方法不得不说是一绝。同样，黛玉与宝钗的对比，与晴雯的映射，也都属于这类手法的运用。（二）多维描写与重点突出《红楼梦》中人物形象复杂多变，但不代表作者并没有笔法轻重，人物的主要性格还是十分突出[10]。比如贾宝玉既多情又专一，但文章大量篇幅还是在描写他对黛玉的痴情，文中多处写宝玉在众姐妹中护着黛玉，无论是海棠社评诗还是与袭人的对答，后来甚至是哄骗他是与黛玉成亲才和宝钗结合，把他痴情的性格描写到极致。然而相较于脱胎于话本的传统历史小说人物性格的过分符号化，这种多为描写和重点突出的方法使人物性格既鲜明又不显得单薄。这种手法在描写其他人物时亦有运用，比如凤姐贪财、泼辣、能干、善于钻营、心狠手辣、迷信又富有爱心等，但文中着重描写的是其泼辣性格。（三）典型环境与典型形象因为作者曲折的身世，曹雪芹注意到人物所处环境的变化对于人物性格的形成和变化有着重要影响，这就造就了《红楼梦》中典型环境形成典型人物的写法。贾宝玉身处显赫一时的荣国府，自然集万千宠爱于一身，加之贾母溺爱过度，贾政无力教子，王夫人又死了儿子贾珠，则更加深了对贾宝玉的宠溺。所以贾宝玉自幼骄纵，被仙子称“天下第一淫人”，不喜诗书，轻视功名利禄（这对于他来说太常见了）；而贾府又多女仆，他一手被女性带大，在大观园内宝玉与姐妹们同住，与她们成长玩耍，所以他对女性有种天然的崇拜，甚至不自觉地爆发出某种女性意识，比如性情敏感，爱好红色，等等。后大观园变得冷清甚至破败，宝玉性格也变得越发阴郁。《红楼梦》在继承前人“时势造英雄”这样环境影响性格理念的基础上，对其进行了更大的发挥。比如身世不幸、寄人篱下的黛玉则多一分猜忌和脆弱，潇湘馆的清幽也衬托出黛玉的忧郁。五、总结《红楼梦》的作者曹雪芹以他非凡的才华、惊人的毅力，在传统文化的根基上进行了巨大的创新和发展，他既对峙写实传真，又创造性地运用了意境的烘托，对喜爱的青年男性和女性，总是在写实的基础上，极力予以诗化、美化、抱负化，赋予他们以诗意境美、才思美和人品美，大观园的儿女们在他的笔下具有奇异的神姿：或绰约婉丽，或娇美娟秀，或飘逸俊雅，或风流脱俗，或才华卓异，或志引超群，或冰清玉洁,从而创造出绘声绘色、亦真亦奇富有特殊魅力的艺术形