硬笔行书技法

行书笔法特征行书笔法特征前人曾说:楷书如站立，行书如走，草书如跑。这种说法，既表达了三体之间各自的特点，又生动地说出了三体之间的密切关系。楷书端正平稳，但书写速度较慢，草书书写速度较快，但不易识读。因此行书具有更为广泛的实用价值。行书的笔法与楷书根本相同，但由于行书书写快速，点画变化较大，其运笔又有自身的特点。行书笔法特征露锋居多圆笔为主提按明显游丝牵引简省笔画笔画变异改变笔顺符号代替多笔相连

硬笔行书笔画技法行书笔画写法点画带钩。横画上挑。横画带钩。竖画带钩。竖画带挑。撇画出钩。

行书笔画写法撇画变异。捺画出钩。捺画变异。折画圆转。钩画变异。行书笔画写法提画变异。行书笔画写法横两点：羊、典纵两点：冬、头横三点：兴、举点与横：方、度横与横：天、卷横与竖：木、王行书笔画写法竖与竖：川、介横与撇：左、有撇与竖：壬、仁撇与捺：友、史竖与提：式、切

行书结构技法行书结构概说行书结构变化多端，假设不从结构的根本问题上去寻找规律，我们将无所适从，行书是楷书的快写、流动，抓住楷行之间的这种亲缘，以楷书的结构规律为借鉴，去寻求行书的结构规律，原那么上，行书结构也遵循楷书的八大规律，在此根底上，行书着重突出一个“变〞字。在端正、平稳的根底上，赋之以险劲、飞扬、生动、活泼等美感。行书结构规律1、欹侧变化重心平稳是汉字结体中具有普遍意义的一条规律，行书也不例外。但是，行书结体的平稳，不像楷书那样的“四平八稳〞，多是在点画欹侧和字形变化的根底上求得平稳，也就是说这里的平稳是要兼蓄稳和险一对相对立的因素，既要把点画安排得俊巧，又要做到形态自然，不失重心。如“期、方、成、度〞等字，“期〞的两个组成偏旁，向相反方向欹侧，到达了似欹反正的效果；“度〞的上点几乎落在横画以外，下边的“又〞左伸右缩，把整个字左倾的趋势挽了回来。行书结构规律2、疏密变化行书的布白不能满足于均匀，在到达均匀的根底上，往往还非常讲究疏密变化，否那么写出的字就会呆板、平淡，缺乏生命力。疏和密是相对的，没有疏也不成密。点画写得紧密，容易表现严紧厚重；点画布置疏朗，便于显示开阔、舒畅。但过于密会变成沉郁，不适当的疏散，易流于松垮，所以要注意恰如其分地使用疏密，使它们互相衬托，相映成趣。如“顺〞字左疏右密；“露〞上疏下密；“挺〞字下疏上密；“覆〞字点画繁复，有18种之多，中间却大胆地留出空白，由于疏密处理适当，不仅显得开拓、舒畅，没有闭塞之感，反而因为疏密强烈的比照而相应成趣。行书结构规律3、俯仰变化上下堆积的字要想写得生动传神，在保持重心平稳的前提下，追求的是上下要有俯仰变化。俯是向下的意思，仰是向上的含义，俯仰相应也就是要求上下要有俯仰相望的形势。如“党、至、索、夜〞等字，由于在形式上采用了这些俯仰变化，打破了平庸、机械的格局，使字的结构更加紧凑、生动了。行书结构规律4、迎让变化楷书的结构规律中，写左右横排的字，尚强调各局部之间的穿插迎让。行书结体，这种迎让变化表现得更为突出，它不仅表现为笔画之间的迎与让，更表现为一个字中各个组成局部的迎与让的关系。其方法是：一个字中，主要局部占的位置和空间要大些；各个组成笔画中，主笔写法要适当夸张一些；这时，与之相配合的次要局部或次要笔画就要相应地收缩，显出对主要局部或主要笔画迎让的姿态。如“瞻、瑞、依、叙〞等字。行书结构规律5、向背变化相向就是在一个字内，左边与右边的笔画向字的中宫有一种包围之势，这种方法在行书中用得是非常普遍的。如“好〞、“隆〞等字，两字左部都表现出向右顾盼的神态，右部都有向左俯就的形势。相背是指一个字内，左边与右边的笔画向字的两边散去，书写这类字的关键，是依靠笔势的牵连作用，使相背的两局部产生照应。如“粮〞、“北〞等，两字左右局部的姿势都是相背的，“粮〞字左旁末笔向右上的一挑与右旁高处的一点遥相照应；“北〞字虽无外表上的照应笔画，但左右两侧的笔势却使之背而不离。行书结构规律6、参差变化书法作为艺术，最忌讳的就是雷同与刻板，因此在行书练习和创作中，遇到相同或相近的笔画或部首时，应呈现出参过失落的变化或不同的姿态。而要做到这一点，必须经过长期从不间断的临帖练习，从而逐步掌握行书的变化规律与协调方法。如“州〞字是由三个相同的局部构成的，但由于采用了参差变化的