【莆仙戏春草闯堂的艺术特征赏析6600字（论文）】

莆仙戏《春草闯堂》的艺术特征赏析目录TOC\o"1-2"\h\u14804一、作品简介 116927二、《春草闯堂》的艺术特征 230424（一）头绪集中,情节单一不单调 29748（二）起承转合，环环相扣量积质变 319863（三）疏密相间,故事起伏有致 47963（四）波澜突起，似乎出于意料之外 623383三、结语 714714参考文献 8一、作品简介陈仁鉴先生根据莆仙戏传统剧目《邹雷霆》改编的新剧《春草闯堂》，收录于王季思先生主编的《中国当代十大喜剧集》，是莆仙地区家喻户晓的经典之作。这部诞生于上个世纪60年代初的莆仙戏，即使到了今日，依然深受观众喜爱——在优酷网莆仙戏视频中，其点击量依然高达20万多，排位莆仙戏剧目第三。该剧描写相府丫鬟春草陪同小姐李半月去太华山还愿，归途中遭遇吏部尚书吴侗之子吴独调戏，幸逢少年义士薛玫庭救护才免遭羞辱。之后，薛玫庭又见吴独作恶行凶，愤而一拳打死吴独并投案自首。吴独母亲杨夫人以丈夫权势相逼，要求知府胡进将薛玫庭直接杖毙偿命。春草知情后闯入知府，见杨夫人气势汹汹，不达目的不罢休。情急之下，春草便假称薛玫庭为李府姑爷。胡知府畏惧相府之势，只好暂停定案，准备去相府一探究竟。春草冒认姑爷，让小姐李半月十分恼怒，但她也有心要救薛玫庭，加上春草以忘恩负义相激，她只好答应认亲，之后，她又巧妙篡改父亲写给胡知府的书信，最后二人成功救下薛玫庭。剧中虽也有李半月与薛玫庭的婚姻爱情线——二人最后顺势成婚，但是，剧中最主要的线索却是属于两位青春女子——春草和李半月的。这部戏更像是一曲青春之歌，是青春少男少女闯入充满套路的权势世界的喜剧，是理想战胜世俗的充满欢乐色彩的浪漫之剧。剧中，呈现的是两个世界里的不同人生追求和不同的行事风格，一个是以理想激发理想和热情，一个是以世故守护世故和平庸。从当代青年男女的情爱观念看，剧中的婚姻关系只是两位女英雄救男性恩人的手段而已，尽管剧作也写了李半月对薛玫庭颇有好感，而薛玫庭也在送李半月和春草回家时，望着李半月的背影发出感慨，“好一个千金模样，言词举动不寻常，桃李输其艳，芝兰逊其香。只是男儿未除湖海气，柔情艳绪，似烟云过眼成空”。但这只是短暂的情感波动，在他听到呼救声后，他立即转移情感注意力，迅速赶去救人了。之后，二人并无交集，直至胡知府拿到被李半月篡改过的书信，要送薛玫庭进京成婚，薛玫庭也是着急地赶紧叫停：“住了！我不是李府什么姑爷，你别胡闹！”到了京城，薛玫庭正准备向众人剖白真相，被骑虎难下的李阁老截住话头。最后，在特殊形势的逼迫下，薛玫庭与李半月成婚。在这样的情景下，如果硬要书写二人的感情线，就显得有些牵强。所以，剧作《春草闯堂》将婚姻带来的圆满感当成英雄赢得正义之后所附加的观剧福利，这是一种巧妙的解决方案。正如陈仁鉴先生所说的，这是一个“皆大欢喜”的戏，“不但剧中人‘皆大欢喜’，连看戏的人也‘皆大欢喜’”。[2]P62这毕竟是一部喜剧，在欢乐喜庆的锣鼓声中，舞台上下的人一起完成了一场想象之旅，一起在虚幻的戏剧情境中重新体验了青春带来的激情与梦幻，作为戏剧而言，这是一个很美好的结局，不管戏里戏外。二、《春草闯堂》的艺术特征（一）头绪集中,情节单一不单调戏曲艺术是一种综合性很强的艺术形式,在情节结构上要求删繁就简,留下充分的时间、空间,让戏曲特有的各种表现手段为表现主题、塑造人物大显身手。我国清代戏曲理论家李渔曾说：“头绪繁多，传奇之大病也。荆、刘、拜、杀之得传于后，止为一线到底，并无旁见、侧出之情。”《春草闯堂》的改编者，把握了戏曲艺术的这种特殊规律，毅然删去了原作中渔女张玉莲的一条情节线索。以春草为剧中主要人物，以闯堂认婚为主要情节，改原作的复线结构为单线结构，重点突出，头绪集中，一线到底，脉络分明。在以“闯”字贯穿全剧的同时，还在“认”字上大做文章，力求情节曲折丰富，使剧情波澜起伏地向前发展。“文似看山不喜平”。情节结构上出乎意料的大起大落是加强戏剧效果、引人入胜的好办法。剧中的“三认”就是情节发展中的三次大的跌宕。见义勇为的薛公子公堂投案，碰上了蛮不讲理的杨夫人和认势不认理的胡知府。眼看薛生要被杖毙庭上,春草挺身而出,冒认姑爷，此一波。胡知府为辨真假要到相府求见小姐。李小姐得知原委,先是辱骂春草“公堂上胡乱言”，而后觉得“事到如今无奈何,由你自为听你说”。却不料,秋华扮小姐露出破绽,正当胡知府起身告辞之时,李小姐仗义证婚,使胡知府疑虑全消。此二波。可是一波未平,一波又起:胡知府自以为替小姐办了件大事,必得相国欢喜,不但前程无忧,而且升官有望。于是拟书京都向相国请赏,而李相国却复信要他杀死薛玫庭。剧情发展到这里,好似山穷水尽,英雄必死无疑。却不料通过春草、小姐一个改信的契机,使得情节出现了峰回路转、柳暗花明的新局面。于是，胡知府送贵婿进京,皇帝、百官均来相贺,相爷认婿也就水到渠成。我国明代戏曲理论家王骥德在《曲律》中,曾经概括了戏曲剧本结构的六要素,其中就有“勿太蔓,蔓则局懈,而优人多删削；勿太促,促则气迫,而节奏不畅达”之说。可见好的剧本结构,既不能枝叶太蔓,头绪过多,因而失之庞杂紊乱，也不能太促太急。要使剧情有节奏、有起伏地向前发展。《春草闯堂》的情节结构,由于抓住了闯堂认婚这个主线,一线到底,并旁见侧出之情,所以头绪集中、不枝不蔓。与此同时，又根据表达主题和塑造人物的需要,在“认”字上做文章，把戏写足，不急不促,节奏畅达,既是“文情专一”又不失“顿挫抑扬”之趣。而我看到的一些新创作的戏曲剧目，有的容纳了太多的情节线索，似乎不如此便不能反映广阔的社会生活，头绪繁杂，重点无法突出，看一晚的演出，记不住主要的人物和情节，糊糊涂涂摸不着头脑。有的剧目则片面理解头绪集中，情节过于单调，缺少事件的丰富性和情节结构的抑扬顿挫，看了开头便知道结局。这样的剧本排演出来，不管请来多么优秀的演员，采用多么现代的导演手法，运用多么昂贵的灯光、服装、音响，都不会对观众产生引人入胜的吸引力。（二）起承转合，环环相扣量积质变捧读《春草闯堂》的剧本，我时不时会陷入以前观看此剧演出时那种神牵意惹、牵肠挂肚的感觉。这个戏反应的虽然是正义力量和封建官僚之间的矛盾,但却是通过一个丫环与一国宰相之间的冲突具体表现出来。有人说喜剧是表现不相称的矛盾。正是这一大一小,一强一弱,力量极不相称的矛盾双方,引起了大家的观赏兴趣。剧本的第一场只能算是戏的开场和前因,真正戏剧冲突的起，是第二场的春草冒认姑爷。她这一冒认,便造成了山雨欲来风满楼的戏剧情势,引起了观众对剧情发展的强烈期待。剧中的三至七场是冲突发展“承”的部分。在这里,矛盾冲突逐步激化,层层推进。冲突中正面力量要过三关:小姐关、知府关、相国关。于是,矛盾层层展开,冲突步步发展,通过“改信”的契机,系成一个大结。贵婿到了京城,相国如何发落？这个最大的危机,导致了戏剧高潮的到来。第八场的前半部是高潮的准备。当小姐和春草要豁出去当众评理,而老相国豁不出去,只得认婿之时,便是全剧高潮的转折。人物性格在这里得到了最深刻的揭示,主题思想得到有力的表现。高潮之后,只用了李相国与胡知府的几句对白和“一脚踢去”的动作,便幕落闸关,戛然而止，不失为一个干净利落,耐人寻味的“豹尾”。戏曲剧本的特点之一,就是善于运用异想天开的特殊事件，运用不同寻常的戏剧冲突,更集中、更强烈地反映生活真理。这个戏中,甩给观众的是一个似乎完全不可能解决的矛盾。一个丫环要与相府小姐、夫人以及知府乃至相国斗，其下场可想而知。这事件本身便可以让人想知究竟。由于剧中一系列起伏有致，符合人物性格逻辑的事件铺排,使得戏剧冲突不断发展,矛盾逐渐积累。终于,量的积累导致了质的飞跃,使得剧中看来有些不相称的矛盾,得到了合情合理的解决。这便在使观众长舒一口气的同时，感受到正义的卑贱者能够战胜贪婪的高贵者这一生活的真理。剧中戏剧冲突发展的那种环环相扣的效果,很大程度上得益于悬念的设置。这个戏一个总悬念就是,春草为救人而说的谎话能不能算数？李小姐敢不敢证实谎言,知府敢不敢相信谎话,相爷能不能认可等等,就是这个大悬念下面的一连串小悬念。这些小悬念使观众不断处于期待和猜测之中,随着情节的不断发展,便产生了环环相扣,引人入胜的审美效果。要使剧情发展环环相扣,首尾贯穿,还必须倚重结托,前后照应。李渔说过：“凑成之功,全站针线紧密,一截偶疏,全篇之破绽出矣,每编一折,必须前顾数折,后顾数折。顾前者欲其照应,顾后者,便于埋伏。”正因为剧中第一场薛公子对李小姐有救命之恩,小姐和春草对他的命运自然不会不闻不问,这就必然引出了第二场的春草闯堂。春草的冒认姑爷,又引出了第三场胡知府向小姐求证的戏。剧中最后李小姐同薛玫庭的真成眷属,显得这样自然、熨帖,就与第一场埋下的薛李相互倾慕的爱情暗线分不开。有了前面情节的牵引,埋伏,照应,后面的发展才能水到渠成,瓜熟蒂落。将《春草闯堂》的成功经验，与当今的一些剧本创作比较，我们会发现后者在事件选择、冲突铺排、悬念设置、情节照应等方面都存在不足。有的剧目在事件选择上与现实生活完全平行，对生活中的故事缺少提炼和概括，对观众缺少吸引力。有的剧目创作者在戏剧冲突的铺排上用心不够，对悬念的设置缺少技术磨练，在情节照应上更是首尾不顾，留下了许多“穿帮”的笑柄。这种剧目自然是不可能留住审美视野开阔的现代观众的。（三）疏密相间,故事起伏有致戏曲剧本叙述故事讲究有头有尾,轻重分明。在具体的结构方式上,表现为“大场子”与“小场子”相结合的分场形式。分场是戏曲剧本结构的一大特点。在场子的安排上戏曲剧本强调衔接紧凑,既不要因有“断续之痕”而造成“血气中阻”，又要讲究大、小调剂,色彩相间，在对比中求得均衡和谐,使情节起伏有致、有张有弛地向前发展。“小场子”在戏曲结构中，以其特有的艺术价值和作用，与“大场子”相互促进，相得益彰。在情节发展上它可以承前启后；同时，还可以充分发挥戏曲歌舞的特长，在整个结构中，可以使情节连贯，气氛调节。《春草闯堂》这个戏在情节上有闯堂、证婿、改信、认婿四个关节点，在场子安排上也就相应形成了四个大场子。在这几个重点场子中，作者泼墨如云、阐幽抉微地表现冲突，刻画人物。在这几个大场子之间，根据冲突发展的需要，从戏曲载歌载舞、不受时空局限的特点出发，安排了春草坐轿和胡知府送婿，这两个喜而近闹的小场子。这两个看来很小的过场戏，对人物性格的刻画，冲突的发展，却有着不小的意义。前者通过胡知府从坐轿到“徒步康衢伴丫环”，再到待候丫环上轿的过程，表现了他为求小姐证一言“心急似箭”的丑态，以及春草“明知难摆脱，一味但挨延”的复杂心理。这个小过场，对于前一场悬念的解决，起了一种抑制作用，使观众的期待增加，兴趣越来越大；而且还为戏曲载歌载舞的表演艺术，提供了一块大显身手的天地。两个人物的性格也在这里得到了较好的刻画。后者，则是通过正面表现胡知府大张旗鼓地送贵婿上京，沿途官吏相迎相送的场面，造成了一种轰动京畿“全国贺仪同日至”，皇帝也赐御匾的戏剧情势；为全剧高潮的形成和矛盾冲突的最后解决铺平了道路。当然，这两个场子的内容也可以通过其他方式叙述出来，但这样一来，不仅原来结构上的这种急缓相调、起伏有致的美感会消失殆尽，而且春草、胡知府的性格也很难有现在这样动人；“小姐证婚”、“相爷认婿”这两个重点场子也将失去那种咄咄逼人的戏剧情势。戏曲剧本的情节结构，实际上就是戏剧故事的时空安排。戏曲的结构魅力便是在打破舞台时空限制，景随人转，让舞台时空服务于情节发展的写意性时空的特点中显现出来。戏曲舞台的时空感觉是通过戏曲演员的表演创造的，这种场景迁换的自由，给戏曲结构带来了自由分场的外部形式。剧作者可以充分利用这种自由，在写意的时空处理中，随心所欲地叙述戏剧故事。这方面《春草闯堂》的创作者足够聪明，前面谈到的那些时空安排，确是匠心独运，大大增强了剧目的观赏性。我们看到的其他一些剧目，在时空处理上过于老实，把戏曲艺术的这种特点忘记了或者是放弃了，“戴着镣铐跳舞”而捉襟见肘。这样的剧目当然不可能引起当代观众的观赏兴趣。关于《春草闯堂》，有不少读者遗憾剧中的婚姻情感线不够鲜明。按照传统的戏路，青春男女为主角的戏，常常离不开在偶遇中发生、发展爱情。在《春草闯堂》所依的母本《邹雷霆》，剧情繁复，人物关系错综复杂，男主角邹雷霆甚至有妻有妾。据陈仁鉴先生介绍，1957年，何如宽先生将《邹雷霆》改成《李阁老认婿》时，将原本闯堂的李管家改成了丫头春花（即后来的春草），但情节线索基本保留原本的架构。陈仁鉴先生则建议删去其他线索，集中在李千金这一线上。但是，他在编写《春草闯堂》时还是弱化爱情主题，强调作品关于正义的主题思想。后来，江幼宋先生对此剧的唱词进行润色和提高，但剧本的框架不变。对于弱化爱情线索这一问题，剧作家陈仁鉴先生有着明确的陈述，他认为，如果着意渲染爱情，就有“把《春草闯堂》打入才子佳人戏一类窠臼的危险”，并可能降低春草和李半月的形象，春草将变成“才子佳人戏中的担当撮合山的丫头”，李半月就要变成“一见钟情的、借相府势力不择手段去夺取情人的淫贱佳人”，所以他认为，《春草闯堂》就是要极力排除爱情的渲染，把精力集中到正义的斗争中。在剧中，“写春草闯堂、半月证婿是为了救人，是为争正义；写半月在父亲面前理直气壮地争辩她的纯洁，甚至最后拒绝出堂交拜；写薛玫庭向胡知府否认自己的姑爷身份，不肯上京，甚至在阁老及众大臣面前争取揭露西安府真相”，他将此称为爱情的离心力，离心力越强，越能彰显他们的崇高而美好的形象。（四）波澜突起，似乎出于意料之外势在必然，其实寓于情理之中。“戏法无真假，戏文无工拙，只是使人想不到，猜不着，便是好戏法，好戏文。”李渔先生在这段话中，将“想不到，猜不着”当作衡量戏曲情节结构好坏的唯一标准，不免失之偏颇。情节结构固然要奇，要使人“想不到，猜不着”，但不能故弄玄虚，生编硬造。好的戏曲情节必然要具有出乎意料之外的发展，又寓乎事物发展规律的情理之中。也就是说情节结构要符合生活逻辑和人物性格发展的必然趋势。《春草闯堂》虽然是一出喜剧，但在情节结构上却没有采取一般喜剧常用的误会法，而是从人物性格出发来结构和发展戏剧情节。如：没有薛公子见义勇为的性格，就不会有小姐遇救和打死吴独，公堂投案的戏。没有春草的机智勇敢，又哪里会有公堂辩理和冒认姑爷的情节？没有趋炎附势和善于逢迎的胡知府，就不会有相爷和他之间的书信来往以及送婿上京的戏；没有李半月反叛封建礼教的性格，也就没有证婚的情节和改信的契机；没有李相国慎微圆滑的性格，也就没有最后假婿乘龙的结局。所以，这个戏的情节，虽然常常出现出乎人的意料之外的发展变化，使观众“想不到，猜不着”，处于一种期待的心理状态中，但这种迂迥曲折，跌宕多姿的情节发展，又是建立在人物性格的基础之上，寓乎人情事理之中，使人觉得真实可信。编剧、编剧，一定要会“编”。不会“编”的编剧一定不可能写出让观众“想不到，猜不着”的戏曲情节，从而吸引观众的眼球。但是，再会“编”的编剧，也不可能脱离人物性格和生活逻辑生编乱写，从而把观众吓出剧场。能够正确处理好这两方面关系的创作者和剧目实在是不多。要不就平淡无奇、司空见惯，要不就是胡编乱扯、贻笑大方。这方面存在的问题，很大程度上影响了观众的审美信心。不“奇”不“真”都不可能吸引观众的观赏兴趣。三、结语通过前面的分析，我们不难发现，莆仙戏《春草闯堂》之所以风靡全国，成功