2023年军队文职人员《戏剧与影视（含播音）》考试题库大全-下（多选、判断题汇总）

PAGEPAGE12023年军队文职人员《戏剧与影视（含播音）》考试题库大全-下（多选、判断题汇总）多选题1.在播音发声中，气息的运用要注意的是（）。A、把握气息的激发因素B、需要唇舌灵活C、注意开源节流D、需要加强口腔控制E、注意练习的科学性和实用性答案：ACDE解析：在播音发声中，气息的运用要注意以下几个方面：①把握气息的激发因素——思想感情的运动，气生于情而融于声，气随情动，声随情走。②注意开源节流——吸和呼是一对矛盾，但呼气是矛盾的主要方面。因为有声语言的表达过程是在呼气过程中完成的，所以加强呼气发声时的控制能力更重要。③要注意播音发声中呼吸控制只是综合状态的一个方面，还需要加强和其他方面（如：口腔控制、喉部控制、共鸣控制等）的配合。④注意练习的科学性和实用性。2.以下属于研究艺术发展规律的层次的是（）。A、对艺术发展过程的客观描述B、艺术史家对艺术发展过程的主观描述C、艺术发生的真正原因D、艺术发生的动力E、对艺术发展深层次的哲理思考答案：ABE解析：研究艺术的发展规律可以由浅入深地分为几个层次：①对艺术发展过程的客观描述，某个时代有什么艺术作品和艺术家，这是一个在人主观意识之外的客观过程。②艺术史家对艺术发展过程的主观描述，它渗透了艺术史家的观点与方法，是对艺术发展模式的描绘。每个艺术史家都会对艺术发展的客观过程有自己的理解和阐释，都会自觉或不自觉地根据某一价值标准去描述这个过程。③对艺术发展深层次的哲理思考，即艺术为什么是这样发展而不是那样发展的？艺术发展的动力是什么？3.亚里士多德的观点有（）。A、艺术是对现实的“模仿”B、应当“照事物的应当有的样子去模仿”C、“艺术生产”D、“形式”是每一件事物的个别特征E、地球是球形的，是宇宙的中心答案：ABDE解析：亚里士多德在艺术上的观点是：艺术是对现实的“模仿”。他首先肯定了现实世界的真实性，从而也就肯定了“模仿”现实的艺术的真实性。他认为，诗人和画家不应当“照事物本来的样子去模仿”，而是应当“照事物的应当有的样子去模仿”。他在哲学上的观点是世界乃是由各种本身的形式与质料和谐一致的事物所组成的。他在天文的观点是：运行的天体是物质的实体，地球是球形的，是宇宙的中心；地球和天体由不同的物质组成，地球上的物质是由水气火土四种元素组成，天体由第五种元素“以太”构成。C项是马克思的观点。4.艺术的审美教育作用最重要的三个特点是（）。A、以情感人B、潜移默化C、寓教于乐D、认识生活E、陶冶性情答案：ABC解析：由于在艺术创作活动中，艺术家采用了化“善”为“美”的方法，使艺术教育作用不同于普通的道德教育，而具有鲜明的审美教育的特点。艺术这种审美教育作用的特点，可以列举出许多来，但最主要的，应当是“以情感人”“潜移默化”“寓教于乐”三个特点。5.喉部控制的意义在于（）。A、喉部的声带会影响发声质量的好坏B、喉部控制使声音色彩变化丰富C、喉部控制可以保证发声器官的健康、稳定D、喉部控制可以使字音听起来清晰E、喉部控制可以把握吐字的准确答案：ABC解析：喉部控制的意义有：①喉部有声源系统声带，它的好坏直接影响发声质量的好坏，因此学习喉部控制首先可以改善发音质量；②使声音色彩变化丰富；③保证发声器官的健康、稳定。6.以下哪些是艺术家实现艺术形态深层的主观和客观因素的组成方式（）？A、直接面向外在世界——通过外在世界展示内在世界B、直接面向内在世界——通过内在世界折射外在世界C、内在世界和外在世界的整体性显现D、内在世界和外在世界互为共存的关系E、内外世界是外在世界的表现和反映答案：ABC解析：ABC三项，艺术形态深层的主观和客观因素组成方式，以艺术家自我主体性为出发点，获得不同的实现，大体有三种方式：①直接面向外在世界——通过外在世界展示内在世界；②直接面向内在世界——通过内在世界折射外在世界；③内在世界和外在世界的整体性显现。7.在戏剧创作中，起着决定性的作用是导演的（）。A、文艺修养B、分析能力C、生活经验D、创作水平E、创作经验答案：ACE解析：一般说，导演构思除包括演出现实意义、演出立意的形象种子（即总体演出形象的概括性构想）之外，更需要确定出总的处理原则（如关于体裁、风格、戏剧艺术观念、表演方法尺寸、剧场选择和舞台使用方式等），确定布景样式、灯光运用变化、主要场面的舞台调度、高潮场面处理、开幕与结尾的安排等等。构思产生之后，便可制定演出结构，其目的在于把演出的想象构思变成导演对于演出形式的清晰可见的舞台视像，并能形成一个具体呈现演出形象的结构方案。不同的导演对同一剧本，因理解和艺术水平不同，构思也各不一样。所以其中导演的文艺修养及其生活经验、创作经验都在起着决定性的作用。导演构思的严整、深化、生动，在演出创作中有着根本的意义。8.以下属于“欧洲四大名著”的是（）。A、《荷马史诗》B、《神曲》C、《浮士德》D、《人间喜剧》E、《哈姆雷特》答案：ABCE解析：欧洲四大名著指：①《荷马史诗》。《荷马史诗》相传为古希腊的盲诗人荷马所作，包括很多神话，也有不少历史传说。这些神话传说，情节优美动人，常被后世用为典故。史诗的主题思想是歌颂氏族社会的英雄，因而只要代表氏族理想的英雄，不管属于战争的哪一方，都在歌颂之列。②《神曲》。著名长诗《神曲》是欧洲文艺复兴时期的伟大的意大利诗人但丁的作品。全诗分为《地狱》《炼狱》和《天堂》三部分。地狱是罪恶之徒受苦刑的地方，炼狱是忏悔场所，天堂是享受幸福之处。但丁不是按教会标准，而是根据自己的爱憎来贬恶扬善，充分体现了作者的人文主义思想。③《哈姆雷特》。又名《王子复仇记》，也是文艺复兴时期英国最杰出的诗人和戏剧家莎士比亚的作品。《哈姆雷特》描写了丹麦国王的弟弟谋杀了兄长，自己当了国王，并娶了原来的王后为妻。王子哈姆雷特知情后，决心为父报仇。这时国王也想除掉哈姆雷特，设计让哈姆雷特与人比剑，他准备了毒酒，还在比剑对手的剑上涂上毒药。结果王后误饮毒酒，哈姆雷特中了剑毒，但他临死前刺死了国王。④《浮士德》。18世纪晚期德意志大文学家歌德的《浮士德》中的主人公浮士德是一个追求丰富知识、美好事物、具有崇高理想的人物。浮士德一生经历了书斋、爱情、宫廷、美的梦幻等阶段，每个阶段都以悲剧结束，反映了德意志资产阶级同封建制度不可调和的矛盾。《浮士德》被看成是欧洲文艺复兴以后资产阶级精神生活的一部发展史。9.以下属于“哲学对艺术发展的影响”的是（）。A、哲学与艺术发展在精神世界中的地位相同B、哲学与艺术发展反映社会生活的方式相同C、哲学与艺术发展反作用于社会生活的方式相同D、哲学通过美学的中介影响艺术的发展E、哲学思想的矛盾决定艺术创作方法的矛盾答案：ABC解析：A项，艺术与哲学在精神世界中的地位不同。艺术是感性的最高形式；哲学是理性的最高形式。B项，艺术与哲学反映社会生活的方式不同。艺术用形象反映社会生活；哲学用最一般的范畴和逻辑体系反映社会生活。C项，艺术与哲学反作用于社会生活的方式不同。艺术以情感人，通过情感的感染影响人的行动进而影响社会生活；哲学以理服人，通过方法论影响社会生活。DE两项，哲学通过创作方法的中介影响艺术的发展。首先，哲学思想决定艺术创作方法的产生。其次，哲学思想决定艺术创作方法的选择与改变。最后，哲学思想的矛盾决定艺术创作方法的矛盾。10.注意的产生有着客观和主观两个方面的原因，其中属于主观原因的是（）。A、新颖B、心境C、兴趣D、经验E、态度答案：BCDE解析：注意是心理过程最重要的特点，也是审美心理中最重要的因素之一。注意就是心理活动对一定对象的指向和集中。指向性和集中性是注意的两个特点。注意的指向性，其实就是一种选择性，把需要感知和认识的事物从众多事物中挑选出来。注意的集中性，是指把主体的全部心理要素集中到所选择的事物之上。注意能够使人在一段时间内暂时撇开其他事物，集中而清晰地反映某个特定的事物。注意的生理基础是大脑皮层优势兴奋中心的形成和稳定。心理学认为，注意的产生有着客观和主观两个方面的原因：①客观原因是刺激物的特点，如突出鲜明、变化多端、新颖别致等；②主观原因则是主体的心境、兴趣、经验、态度等。11.社会生活会对艺术家的创作造成哪些影响？（）A、社会生活是艺术家进行艺术创作的源泉和基础B、艺术家要善于从社会生活中汲取艺术创作的素材和灵感C、艺术家运用审美的艺术形式去影响社会生活D、社会生活为艺术家提供了创作的素材和灵感E、艺术家不能推动社会的进步答案：ABCD解析：艺术家与社会生活是密不可分的，二者相互联系又相互制约，主要体现在：①社会生活是艺术家进行艺术创作的源泉和基础。任何一个艺术家都是在一定的家庭环境、社会制度、民族文化以及世界潮流与时代精神等因素的影响与熏陶下逐渐成长起来的，因此每个艺术家的生活内容、思想感情、文化意识和审美情趣等无不打上了这些方面的印记。正因为艺术家总是与他所处的社会生活有着千丝万缕的联系，因而他们的艺术创作也无不深深地受之影响，显现出艺术家的个性特征及每个艺术作品的差异性和不可替代性。社会生活是艺术创作的源泉和基础，因而艺术家对社会生活的观察和体验就显得格外重要，要从社会生活中汲取艺术创作的素材和灵感。历代艺术家们在这方面都有着许多深切的感受和体会。②艺术家对社会的影响和推动作用。从创作主体来看，既然艺术家的成长离不开他所赖以生长的社会环境，那么他对这个社会环境也就了解得比较清楚和透彻，因而会产生强烈的如何发扬其优点、改进其不足与缺陷以推动社会进步和发展的愿望。艺术家选择的是运用审美的艺术形式去影响和推动社会进步与发展的事业，他们在创作时要对社会生活作出判断和评价，自觉或不自觉地表明自己的倾向和态度，通过艺术作品潜移默化地对人们的思想意识产生影响，从而提高国民的精神素质，为社会培养和造就懂得艺术和能够欣赏美的大众。这是艺术家应有的神圣的社会职责。总之，一方面，社会生活对艺术家的思想情感和创作风格产生了深刻的影响，并日社会生活作为艺术创作客体，为艺术家提供了创作的素材和灵感；另一方面，艺术家凭借自身的主观努力，影响和推动着社会的进步。12.常见的停连方式有（）。A、重停B、落停C、扬停D、直连E、曲连答案：BCDE解析：常见的停连方式有：①落停，这种方式一般用于一个完整的意思讲完之后。它的特点是：a．停顿的时间较长；b．停时声止气也尽（气正好用完）；c．句尾声音顺势而落。②扬停，这种方式一般用在句中无标点符号之处，或一个意思还没有说完而中间又需要停顿的地方。它的特点是：a．停顿时间较短；b．第二，停时声停气未尽；c．停之前的声音稍上扬或是平拉开。③直连，这种方式一般用于有标点符号而内容又联系紧密的地方。它的特点是：顺势连带，不露接点。④曲连，这种方式一般用于标点符号两边既需要连接又需要有所区分的地方，特别是一连串的顿号之间，或者是排比句式之类的连接点。它的特点是：连环相接，连而不断，悠荡向前。13.播音发声的共鸣方式有（）。A、胸腔共鸣B、口腔共鸣C、鼻腔共鸣D、口腔共鸣E、头腔共鸣答案：ABC解析：播音主持艺术发声讲究共鸣调节。掌握共鸣的调节可以扩大发声效率，改善声音质量，提高声音色彩的表现力。播音主持发声的特点决定了它的共鸣方式是以口腔共鸣为主、以胸腔共鸣为基础，并且使用微量的鼻腔共鸣，以鼻腔共鸣、头腔共鸣为辅助的声道共鸣。练习中要注意掌握发音共鸣的总体感觉：气息下沉，两肋扩张，喉部放松，胸部不僵，声音像一条弹性带，从小腹拉出垂直向上，经口咽部向前，沿上腭中线前行，“挂”于硬腭前部，透出口外，声音通透。14.元杂剧演员演出的剧目，分为：（）。A、花旦杂剧B、驾头杂剧C、闺怨杂剧D、绿林杂剧E、行当杂剧答案：BCD解析：元杂剧的角色有正末、正旦，次要的角色称为外末、冲末、净、副净、外旦、搽旦、孤等。据记载，元杂剧演员有的演旦角还兼演末角，有的以具有不同特点的人物、剧目为特长，如“驾头杂剧”（演皇帝君臣）、“绿林杂剧”（演绿林英雄）、“闺怨杂剧”（演男女爱情）等。15.表现蒙太奇包括（）。A、抒情蒙太奇B、心理蒙太奇C、对比蒙太奇D、隐喻蒙太奇E、杂耍蒙太奇答案：ABCD解析：表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义，以表达某种情绪或思想。其目的在于激发现众的联想，启迪观众的思考。具体分为以下四种：①抒情蒙太奇，是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。让·米特里指出：它的本意既是叙述故事，亦是绘声绘色的渲染，并且更偏重于后者。意义重大的事件被分解成一系列近景或特写，从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义，渲染事物的特征。最常见，最易被观众感受到的抒情蒙太奇，往往在一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪情感的空镜头。②心理蒙太奇，是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯，其特点是画面和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。③隐喻蒙太奇，通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。④对比蒙太奇，类似文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间在内容或形式的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。16.以下关于“卢米埃尔和梅里爱”的表述，正确的是（）。A、卢米埃尔认为电影是一种艺术形式；梅里爱主张电影再现生活B、卢米埃尔力求丰富影像的表达手段；梅里爱主张还原现实C、卢米埃尔是再现主义；梅里爱是表现主义D、卢米埃尔是写实；梅里爱是幻想E、卢米埃尔是记录性；梅里爱是浪漫主义答案：CDE解析：A项，卢米埃尔兄弟坚持他们的电影创作室科学发明，主张电影的功效是记录和再现生活，开创现实主义创作风格；梅里爱认为电影是一种艺术形式，开创形式主义创作风格。B项，卢米埃尔兄弟主张纪实的手法，主张不加改变的还原现实；梅里爱采用多种摄影特技去获得特殊的艺术效果，丰富影像的表达手段。C项，卢米埃尔认为影像是一种完全按照影像记录的叙事手法，是再现主义的；梅里爱喜欢探究各种新的后期特效方式，以开拓影像的叙事研究，倾向技术，改变现实，是表现主义。DE两项，卢米埃尔兄弟是写实的、记录性的；梅里爱的银幕戏剧，则是幻想的、浪漫主义的。17.姚斯从_____、_____和_____三个维度全面阐释审美经验的内在结构。（）A、艺术审美B、艺术创作C、艺术接受D、艺术交流E、艺术结构答案：BCD解析：汉斯·罗伯特·姚斯（HansRobertJauss，1921～1997），德国文艺理论家、美学家，接受美学的主要创立者和代表之一。主要著作：《文学史作为向文学理论的挑战》《文学范式的改变》《审美经验小辩》《审美经验与文学阐释学》等。其美学思想分为两个时期：①力图解决“文学史悖论”；②研究侧重于审美经验。姚斯提出了接受美学的理论，并强调了审美经验的中心地位，他从艺术创作、艺术接受和艺术交流三个维度全面阐释审美经验的内在结构，将接受方式分为垂直接受（历史发展角度）与水平接受（同时代人对文学作品的接受状况）等。18.以下关于“文化产业”的表述，正确的是（）。A、文化产业是以生产和提供精神产品为主要活动，以满足人们的文化需要作为目标B、文化产业需要把旧的熟悉的东西熔铸成一种新的特质C、文化产业的大规模发展使审美生产与消费呈现出规模化的效应D、文化产业是一种特殊的文化形态和特殊的经济形态E、“文化产业”是霍克海默在《否定的辩证法》一书中率先使用的概念答案：ABCD解析：“文化产业”是阿多诺和霍克海默在《启蒙辩证法》（1947年）一书中率先使用的概念。霍克海默特别强调：文化产业必须和大众文化严格区分开来。文化产业把旧的面熟悉的东西熔铸成一种新的特质。文化产业的大规模发展使审美的商品属性昭然若揭，并使审美生产与消费呈现出规模化的效应。文化产业作为一种特殊的文化形态和特殊的经济形态，影响了人民对文化产业的本质把握，不同国家从不同角度看文化产业有不同的理解。联合国教科文组织关于文化产业的定义如下：文化产业就是按照工业标准，生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。从文化产品的工业标准化生产、流通、分配、消费，再次消费的角度进行界定。文化产业是以生产和提供精神产品为主要活动，以满足人们的文化需要作为目标，是指文化意义本身的创作与销售，狭义上包括文学艺术创作、音乐创作、摄影、舞蹈、工业设计与建筑设计。19.悲剧的主人公大多是_____人物，或_____人物。（）A、负面B、正面C、讽刺D、悲剧E、英雄答案：BE解析：悲剧指描写主人公因和现实环境的冲突，或因本身的过错而失败、受难以致毁灭的一种戏剧。悲剧的主人公大多是正面人物，或英雄人物。悲剧的戏剧冲突表现为：正面主人公所追求的进步理想或所从事的正义事业，在具体的历史条件下，为强大的现实势力阻挠而不能实现，最后以主人公的失败、受难或毁灭告终；或主人公虽不是英雄人物，甚至有严重缺点，但他要实现的某种希望还有合理因素，却因受到恶势力的打击而失败、受难或毁灭。20.以下哪项属于轻声的作用？（）A、修辞作用B、区别词义C、区别词性D、使语言流顺畅E、形成个人风格答案：BCD解析：普通话每个音节都有自己的声调，可是在词或句子里有些音节常常失去原有的声调而念成一种较轻较短的调子叫轻声。轻声的作用包括：①区别词性；②区别词义；③使语言流顺畅。21.关于“模仿说”，以下哪些说法是正确的？（）A、模仿说认为艺术起源于人类对自然或现实生活的模仿，这是关于艺术起源的一种最古老的理论B、它肯定了艺术起源于客观世界以及朴素唯物主义的观点具有合理的内容C、原始艺术并非都是模仿的产物，模仿仅仅是从事艺术创作的手段，而不是艺术创作的真正动机D、把精神动机视为原始艺术发生的唯一动力E、该理论的代表哲学家有：德谟克利特、苏格拉底、柏拉图、泰勒答案：ABC解析：模仿说认为艺术起源于人类对自然或现实生活的模仿，这是关于艺术起源的一种最古老的理论。古希腊哲学家德谟克利特、苏格拉底和柏拉图等人对这个理论从不同侧面做了论证，最后由亚里士多德对模仿说做了系统的理论论证，在西方艺术理论发展史上产生了巨大的影响。模仿说包含了合理的因素：它肯定了艺术起源于客观世界，这种朴素唯物主义的观点具有合理的内容；但是，模仿说也有一定的理论局限和不足：原始艺术并非都是模仿的产物，模仿仅仅是从事艺术创作的手段，而不是艺术创作的真正动机。因此，模仿说未能科学解释艺术发生的真正原因。22.排练可分为（）。A、调整阶段B、初排阶段C、检查阶段D、细排阶段E、合成阶段答案：BDE解析：排练大致可分为三个阶段：①初排阶段。又称“粗排”，俗称“搭架子”。即把一幕戏或全剧先树立起情节行动的初步轮廓来，让演员对它有个完整印象，以便作行动贯串性的思考。导演可以得出一个粗略的构思体现轮廓，有助于审视自己的处理概貌。②细排阶段。在初排的骨架基础上，作更进一步的细致加工排练。逐场、逐段地帮助演员深入理解剧本，同时精雕细刻，以便完成整体和部分的完整创造。这一阶段任务较多，也较复杂，导演要把剧中没有写出来的而实际蕴含的内容，尽力挖掘出来。另外这一阶段尤须做个别排练和重点抽排的工作，这是最易于出成果的排练阶段。③合成阶段。合成之前，先应在排演场中进行连排，把已排的戏连起来，作几次连贯性的检查。然后进入剧场，上台合成。合成又称彩排，就是把演出的一切结构因素均带入自己的创造领域，使演员的表演和舞台赋予的环境融合在一个和谐的整体中。也即把一出戏中许多片断、场景和各幕间衔接起来塑捏成一个艺术完整性的演出。导演随时以观众或批评家的身份，严格审查自己的一切处理。在此期间，导演均是以中心指导者的身份工作，有绝对的权威，尽量做到重大体，尽精微，务必使各项因素都能融合、和谐、统一、优美。这就是在执行综合任务。23.三一律是指戏剧创作必须遵循_____、_____、_____完整一致的规则。（）A、动作B、人物C、地点D、声音E、时间答案：ACE解析：三一律是指戏剧创作必须遵循动作（事件）、地点、时间完整一致的规则，也就是说，每剧只能描写一个单一的事件，事件只能发生在一个地点，并且只能在一天之内结束，故又称“三整一律”。24.以下哪一项属于播音风格的特征？（）A、可感性B、独特性C、一般性D、多样性E、附着性答案：ABDE解析：播音风格是指播音员在播音创作中所体现出来的创作个性和艺术特色，以运动的状态贯穿播音创作的全过程，又以相对稳定的状态凝结在播音作品上。根据节目与稿件需要实现播音风格的多样化，其主要风格特征包括：①可感性；②独特性；③多样性；④附着性；⑤一惯性；⑥可变性等。25.以下说法正确的有（）。A、南北朝时期，著名的文论家刘勰曾在其著作《文心雕龙》的首篇《原道》中，即认为文是道的表现，道是文的本源B、“在古希腊人看来，美是造型艺术的最高法律。”这个论点既然建立了，必然的结论就是“凡是为造型艺术所能追求的其他东西，如果和美不相容，就须让路给美；如果和美相容，也至少须服从美”C、魏晋南北朝时期的著名绘画批评家姚最在《古画品录》中提出了“绘画六法”D、艺术作品可以看作是艺术生产的产品E、艺术形象是内容与个性的统一答案：ABD解析：C项，南齐画家谢赫在《古画品录》中提出的“绘画六法”，是对我国古代绘画实践的系统总结，这就是：“一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移摹写是也。”谢赫的“绘画六法”作为一个互相联系的整体，其中的“气韵生动”是对绘画作品总的要求，而其他几条都涉及艺术形式问题。E项，艺术形象是主观与客观的统一。任何艺术作品的形象都是具体的、感性的，也都体现着一定的思想感情，都是客观因素与主观因素的有机统一。26.《荷花水鸟图》是朱耷的代表作品，它创造出物我合一、悲凉惨淡的意境，以下属于朱耷的作品是（）。A、AB、BC、CD、DE、E答案：AB解析：朱耷（1626～约1705），字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。明末清初画家，中国画的一代宗师。本是皇家世孙。明亡后削发为僧，成了亡命之徒，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他选择背过身去，与世隔绝，在创作中安放自己孤独的灵魂。代表作有：《河上花图卷》《藤月图》《鱼鸟》《猫石杂卉图》《孤禽图》《松下鸣禽图》《荷花水鸟图》《山水图》等。A项是朱耷的《孤禽图》；B项是朱耷的《猫石杂卉图》；C项是王翚的《康熙南巡图》；D项是王鉴的《长松仙馆图》；E项是徐渭的《骑驴图》。27.动作的_____和_____是演员扮演角色运用动作创作手段的两种技能。（）A、选择B、创造C、融入D、组织E、营造答案：AD解析：动作的组织和选择是演员扮演角色运用动作这个创作手段的两种技能。组织动作使其遵循行动的过程而成为链环，实现舞台行动，动作本身也就消融在行动过程之中了。一个单独的动作并不具有什么意义，而放在一定的戏剧情境和行动过程中，成为整个动作链的一环，就必然具有其特定内在意义，在与其他动作和语言的关系中显露其重要性。动作的选择则着重解决角色怎样做的问题，即按角色的行为方式、性格特征来选择最恰当的动作，以表现角色性格。所谓“动作设计”往往就是指这种动作的选择。28.关于“主观精神说”，以下哪些说法是错误的？（）A、艺术是“自我意识的表现”，是“生命本体的冲动”B、艺术创作中天才的想象力与独创性，可以使艺术达到美的境界C、把自由活动看作艺术与审美活动的精髓D、“美就是理念的感性显现”E、“理念”是内容，“感性显现”是表现形式，二者是统一的答案：DE解析：ABC三项：主观精神说观点认为艺术是“自我意识的表现”，是“生命本体的冲动”。德国古典美学的开山鼻祖康德，把他的美学体系建立在主观唯心主义基础之上。康德认为，艺术纯粹是作家、艺术家们的天才创造物，这种“自由的艺术”丝毫不夹杂任何利害关系，不涉及任何目的。康德把自由看作艺术的精髓，他认为正是在这一点上，艺术与游戏是相通的。他强调，艺术创作中天才的想象力与独创性，可以使艺术达到美的境界。诚然，康德看到并强调了创作主体的重要性，并且把自由活动看作艺术与审美活动的精髓，这些都体现出康德思想的深刻之处。DE两项是客观精神说的观点。29.以下关于“艺术流派”的表述，正确的是（）。A、雨果的剧作《欧那尼》的成功标志着浪漫主义在法国的全面胜利B、“三一律”是欧洲古典主义戏剧的创作法则C、西班牙画家达利的《永恒的记忆》是未来主义的代表作品之一D、18世纪下半叶至19世纪初，在维也纳形成的以古典风格为创作标志的音乐流派以巴赫、贝多芬和莫扎特三人为代表E、《亚威农少女》《格尔尼卡》是立体主义绘画的代表作品答案：BE解析：A项，维克多·雨果（1802～1885）是法国19世纪浪漫主义文学的重要作家，戏剧、小说、诗歌等方面都卓有成就。主要作品有《巴黎圣母院》《悲惨世界》（小说）《克伦威尔》《吕意·布拉斯》（戏剧）《秋叶集》《心声集》（诗歌）等。《欧那尼》是雨果浪漫主义戏剧的代表作，它奠定了现实主义在法国的全面胜利。在文艺思想上，雨果反对古典主义，主张浪漫主义。他的戏剧理想是立足当代，无所不包，重在立志，神采飞扬。B项，三一律是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则，也是欧洲古典主义戏剧的创作法则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实”。C项，达利的《永恒的记忆》是超现实主义的代表作品之一。油画《永恒的记忆》创作于1931年，该画非常典型地体现了达利早期的超现实主义画风。画面展现的是一片空旷的海滩，海滩上面有个莫名其妙的怪物，它似乎有些像人的头部，敏感的人甚至觉得从中可发现达利的影子；而更令人惊奇的是出现在这幅画中的好几只钟表都变成了柔软的有延展性的东西，它们显得软塌塌的，或挂在树枝上，或搭在平台上，或披在怪物的背上。最后，那块扣放的、爬满蚂蚁的、见不到时间的硬表，被解释为害怕了解真相。D项，德国著名作曲家巴赫的音乐集巴洛克风格之大成，并为古典主义音乐的兴起奠定了基础，故他被称为“西方音乐之父”，但他并非维也纳古典乐派的代表人物。维也纳古典乐派的三位代表人物是海顿、贝多芬、莫扎特。E项，《亚威农少女》是现代艺术创始人毕加索早期立体主义的代表作品，是一幅颠覆了以往的艺术方法的立体主义经典画作。这幅画中的女人原型是巴塞罗那的一条“烟花巷”这条街上的妓女们，所以也有人把这幅画称为《青楼少女》。这幅画，作者抛弃了对人体的真实描写，把整个人体利用各种几何化了的平面装配而成，把立体要素全部转化为平面性。画中少女们的身体并不肉感、丰盈，反而突出了她们变了形的脸。右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态，充满了原始艺术的野性特质。画面左边的三个裸女形象显然是古典型人体的生硬变形。《格尔尼卡》是西班牙立体主义画家帕勃洛·鲁伊斯·毕加索于20世纪30年创作的一幅巨型油画，现收藏于马德里国家索菲亚王妃美术馆。该画是以法西斯纳粹轰炸西班牙北部巴斯克的重镇格尔尼卡、杀害无辜的事件创作的一幅画，采用了写实的象征性手法和单纯的黑、白、灰三色营造出低沉悲凉的氛围，渲染了悲剧性色彩，表现了法西斯战争给人类的灾难。30.在艺术作品的层次构成中，任何一个作品都必须具有_____和_____。（）A、艺术主题B、艺术语言C、艺术形象D、艺术意蕴E、艺术审美答案：BC解析：在艺术作品的层次构成中，任何一个作品都必须具有前两个层次，即艺术语言和艺术形象。作为第三个层次的艺术意蕴，则并不是每一个艺术作品都必须具有的，某些偏重于娱乐性、功利性或纪实性的作品，常常就不存在这一层次。但是，从总体上讲，只有这三个层次的完美结合，才形成了流传后世的优秀艺术作品。艺术作品的这三个层次具有相对独立的意义，其中每一个层次都有着自身的审美价值，人们在欣赏艺术作品时都会感受到。有的艺术作品或许只有其中某一个层次比较突出，或者有独创的艺术语言，或者有感人的艺术形象，或者有引人深思的艺术意蕴。但是，真正优秀的中外经典艺术作品，总是在这三个方面都卓有成就，并且将这三个层次有机融合为一个整体。从某种意义上讲，这样的作品才是传世不朽的艺术作品。31.在微电影拍摄时，要防止“三同镜头”，“三同镜头”指的是（）。A、同角度B、同对象C、同景别D、同运动E、同色彩答案：ABC解析：“三同镜头”指的是：同一景别、同一角度、同一被摄对象。一般情况下，不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象的画面（三同镜头）组接在一起，否则会产生视觉跳动。组接同一被摄对象的画面时候，通常在景别上要至少保证一个变化幅度（如近景到中景、或者中景到远景），或者拍摄角度变化15度以上，才能避免这种视觉上的跳动。如果在素材当中没有合适的镜头进行组接的话，可以在后期中使用一些淡入淡出效果，或者在这样的镜头中间增加白场等方法来组接。32.艺术作品的层次可大致分为_____、_____和_____。（）A、艺术基础B、艺术语言C、艺术形象D、艺术意蕴E、艺术审美答案：BCD解析：歌德曾经讲过：“艺术要通过一个完整体向世界说话。”在欣赏任何一件艺术作品时，都是把它当作一个完美的整体来进行欣赏的。但是，当我们对艺术作品进行剖析和研究时又会发现，一部小说、一首乐曲、一幅绘画、一部电影等等，几乎都可以被看作是三个层次组合而成的：①艺术语言，它是作品外在的形式结构，是由文字、声音、线条、色彩、画面等所构成的层次；②艺术形象，它是作品内在的结构，是艺术家的审美意象的物态化，不同的艺术作品可以分别具有视觉形象、听觉形象、综合形象、文学形象等；③艺术意蕴，优秀的艺术作品往往具有广泛的普遍性和深刻的思想性，具有象征和寓意、哲理或诗情，这种深藏在艺术作品中的意蕴，常常需要鉴赏者仔细品味才能领会到。在欣赏一件艺术作品时，经常是既欣赏它完美的艺术语言，又欣赏它动人的艺术形象，还欣赏它深刻的艺术意蕴。33.尼采的观点有（）。A、人的主观是推动历史发展的根本动因B、把“梦”和“醉”看作审美的两种基本状态C、艺术具有“模仿”功能D、人的主观意志是世上万事万物的主宰E、艺术是对生活的“再现”答案：ABD解析：哲学家尼采认为，人的主观意志是世上万事万物的主宰，也是推动历史发展的根本动因。其次，他还把日神冲动和酒神冲动看作艺术的两种根源，把“梦”和“醉”看作审美的两种基本状态。他强调，日神精神和酒神精神都植根于人的深层本能。34.梅特林克是象征派戏剧的代表作家，以下属于他的代表作品的是（）。A、《彼得·卡门青》B、《青鸟》C、《群盲》D、《阿格拉凡和赛莉塞特》E、《荒原狼》答案：BCD解析：莫里斯·梅特林克（1862～1949），比利时剧作家、诗人、散文家。1911年，梅特林克获得诺贝尔文学奖，也是象征派戏剧的代表作家，先后写了《青鸟》《群盲》《佩利亚斯与梅丽桑德》《蒙娜·凡娜》等多部剧本。早期作品充满悲观颓废的色彩，宣扬死亡和命运的无常，后期作品研究人生和生命的奥秘，思索道德的价值，取得很大成功。莫里斯·梅特林克被誉为“比利时的莎士比亚”，同时，他的剧本充满诗意，被称之为诗剧。B项，《青鸟》是梅特林克的代表作之一，是一部带有奇幻色彩的戏剧，讲述小孩寻找青鸟的梦幻故事，也被视为一部儿童文学作品，受到了很高的赞誉。《青鸟》剧中也有梅特林克思想的反映，例如对母爱的歌颂，命运是早已注定好了的，等等。至于含有某种象征意义、在梦幻之境中一直寻觅却最终无果的“青鸟”，在现实当中就是蒂蒂尔和米蒂尔身边的斑鸠，它让大家感到了幸福。C项，《群盲》是梅特林克1890年的作品，和作者其他静剧一样，梅特林克不是用激烈的冲突和多变的情节来完成人物性格的塑造，在剧中甚至连动作和对白都无关紧要。彼得·斯从狄就曾说过：“梅特林克创造的体裁应该用情境来命名，这些作品的本质不在于情节。”梅氏静剧正是通过制造一种情境、营造一种氛围，传达一种情绪，让人物在与宇宙间未知力量的沉默对视之中，体察神秘的存在和生活的隐秘，引导观众凭直觉去领会心灵深处这块神秘的境域。D项，《阿格拉凡和塞莉塞特》（1896）是梅特林克的最富灵感的戏剧，是世界文学中的最纯洁无瑕的宝石之一。这部戏剧极其忧郁，但却含有诗的财富，戏剧中随处可见灵魂层次细腻的种种状态，所有的人物都是高尚的、慷慨的。AE两项是赫尔曼·黑塞的代表作品。35.以下关于“艺术审美心理中的理解因素”的表述，正确的是（）。A、艺术作品审美的鉴赏离不开理解因素B、艺术作品内容的鉴赏离不开理解因素C、艺术作品形式的鉴赏离不开理解因素D、艺术作品的内在意蕴和深刻哲理离不开理解因素E、艺术作品的表述的方式离不开理解因素答案：BCD解析：B项，对于艺术作品内容的鉴赏离不开理解因素。一部艺术作品往往包含着题材、主题、情节、场面、形象、典型等许多内容，有的艺术作品还需要鉴赏者了解它的背景、典故、象征意义等。例如，在欣赏达·芬奇的代表作品《最后的晚餐》时，必须了解这幅绘画取材于《圣经·新约全书》关于犹大出卖耶稣的传说故事。C项，对于艺术作品形式的鉴赏离不开理解因素。前面讲到，各门艺术都有自己独特的艺术语言和表现手法。诸如音乐的主要表现手段是旋律、节奏，还有其他的表现手段如和声、复调、曲式和管弦乐法等；电影的主要表现手段是镜头、音响、蒙太奇等，此外，当代电影还大量采用时空颠倒、声画对位、跳接、变速摄影、意识流、内心独白、闪前镜头等手法和技巧。显然，对音乐和电影的鉴赏离不开对这些表现手法的掌握和理解，对其他艺术门类来说也同样如此。D项，对于每一部艺术作品的内在意蕴和深刻哲理的认识，更不能脱离理解因素。在中国美学中，艺术作品常常追求一种“言外之意”“弦外之音”或“象外之旨”；在西方美学中，艺术作品常常追求一种“寓意”“意蕴”或“哲理”。中外美学把这种追求都看作是审美的极致。艺术意蕴构成了艺术作品最深的层次，使得艺术作品在“有意味的形式”中传达出一种极其特殊的艺术魅力。显然，只有艺术审美心理中的理解因素，才能真正领会和感悟到作品中深邃的人生哲理和艺术意蕴。36.艺术鉴赏作为一种审美再创造活动，主要体现在（）。A、艺术家创作出来的艺术品，必须通过鉴赏主体的审美再创造活动，才能真正发挥它的社会意义和美学价值B、艺术鉴赏作为一种审美再创造活动，必然对鉴赏主体提出了相应的条件和要求，需要鉴赏者具有一定的艺术修养和艺术鉴赏力C、鉴赏主体在艺术欣赏活动中，并不是被动、消极地接受，而是积极主动地进行着审美再创造D、艺术鉴赏同艺术创作一样，也是人类自身主体力量在审美活动中的自我肯定与自我实现E、艺术鉴赏作为人类一种高级、复杂的审美再创造活动，也蕴藏着极其奥妙的心理现象和心理规律答案：ACD解析：A项，艺术家创作出来的艺术品，必须通过鉴赏主体的审美再创造活动，才能真正发挥它的社会意义和美学价值。接受美学认为，艺术作品的审美价值在欣赏过程中才能产生并表现出来。例如文学作品无人阅读，只是一叠印着铅字的纸张，雕塑作品无人欣赏，只是一堆无生命的石块，只有通过接受主体的再创造，才能使它们获得现实的艺术生命力。尤其是艺术作品的审美教育、审美认知、审美娱乐等诸多功能，都不能由作者或作品来单独实现，只能由鉴赏主体自己通过审美再创造活动来实现。C项，鉴赏主体在艺术欣赏活动中，并不是被动、消极地接受，而是积极主动地进行着审美再创造。这是因为任何艺术作品不管表现得如何全面、生动、具体，总会有许多“不确定性”与“空白”，需要鉴赏者通过想象、联想等多种心理功能去丰富和补充。伊塞尔认为“作品的意义不确定性和意义空白，促使读者能寻找品的意义，从而赋予他参与作品意义构成的权利”英国著名学者科林伍德也认为“我们所倾听的音乐并不是听到的声音，而是由听者的想象力用各种方式加以修补过的那种声音，其他艺术也是如此”。D项，从最根本的意义上讲，艺术鉴赏同艺术创作一样，也是人类自身主体力量在审美活动中的自我肯定与自我实现。艺术生产作为一种特殊的精神生产，决定了艺术必然具有主体性的特征，这种特性不仅表现在艺术创作和艺术作品之中，同样表现存艺术鉴赏之中。它集中表现在鉴赏主体总是要根据自己的生活经验、艺术修养、兴趣爱好、思想情感和审美理想，对作品中的艺术形象进行加工改造、补充丰富，进行审美的再创造。在这种艺术鉴赏的审美再创造活动中，鉴赏主体同样可以享受到创造的愉悦。正如艺术家进行艺术创作时，在自身本质力量对象化的创作过程中产生无比的喜悦一样，鉴赏者同样可以在审美再创造活动中，充分展现自己的聪明、智慧和才能，通过艺术鉴赏，将自身的本质力量对象化到艺术作品之中，从而获得极其强烈的美感。B项属于艺术鉴赏力的培养。E项属于艺术鉴赏心理的培养。37.以下关于“写实性”的表述，正确的是（）。A、“写实性”忠实于生活本来面貌B、“写实性”善于把描绘的目光集中在特殊人群上C、油画《打石工》、话剧《茶馆》、古希腊雕塑《掷铁饼者》都是“写实性”的代表作品D、“写实性”的艺术家会依照现实本身的逻辑真实地描绘现实E、“写实性”是通过艺术形象的典型化，真实地再现生活的一种创作方法答案：ACDE解析：写实，又称“写实性”，是指艺术家按照生活的本来面貌，通过艺术形象的典型化，真实地再现生活的一种创作方法。写实性表现为：①忠实于生活本来面貌，把描绘的目光集中在普通人身上。正如别林斯基所指出的，现实主义文学要“忠实于生活的现实性的一切细节、颜色和浓淡色度”，因此，“它的显著特色在于对现实的忠实”。如油画《打石工》、话剧《茶馆》、古希腊雕塑《掷铁饼者》等，都是根据现实生活塑造的，都以生活的本来面貌呈现在观众面前，达到了合乎生活本来面貌的真实性。②艺术家依照现实本身的逻辑真实地描绘现实，“即使这真实同他个人的喜爱不相符合”，占支配地位的是生活本身的逻辑而不是作者的喜好和愿望。代表作家作品有巴尔扎克《人间喜剧》、福楼拜《包法利夫人》、莫泊桑《羊脂球》等。38.下列关于“情感的作用”，表述正确的是（）。A、情感在创作艺术作品时有相互作用B、情感在创造性的劳动时有决定性作用C、情感在创造艺术形象时的变形作用D、情感在创造艺术形象中的动力作用E、情感在艺术欣赏中产生的美感作用答案：CD解析：C项，情感在创造艺术形象时的变形作用，情感使艺术家观察到的是变了形的物象，情感使艺术形象对客观事物的形象有所改变。作家为了真实的表达感情的需要，可以对外在形象进行虚构、夸张处理。D项，情感在创造艺术形象中的动力作用，艺术创作的直接动因是情感，一切艺术都是情感的表现。39.以下属于中国当代广播电视艺术“大众狂欢”的场面是（）。A、《幸运52》B、《爸爸去哪儿》C、春节联欢晚会D、《今日说法》E、《超级女声》答案：ABCE解析：ABCE项，中国当代广播电视艺术“大众狂欢”的场面分为两种：①以中央电视台一年一度的春节联欢晚会为代表的各种类型的综合性电视文艺晚会的兴盛；②以娱乐受众为标榜的各种类型的游戏娱乐节目的蜂起。这些娱乐游戏类节目具备一定的大众参与性，它们一改以往综艺节目中观众的被动欣赏为主动介入，将观众拉入节目，使其成为舞台上的主角，如《幸运52》《开心辞典》《开门大吉》等，都抛弃了用明星来拉动收视率的方式，而改用平民参与的方式来引起坐在电视机前的收视群体的共鸣感。此外，还有仿制国外“流行偶像娱乐”的节目，如《超级女声》（湖南卫视）、《我是歌手》（湖南卫视）、《爸爸去哪儿》（湖南卫视）、《两天一夜》（四川卫视）、《我是中国星》（华娱卫视）、《梦想中国》（中央电视台）、《中国好声音》（浙江卫视）等以制造平民偶像为嚎头的娱乐节目。D项是由中央电视台综合频道推出的日播法制栏目，节目主要是以“点滴记录中国法治进程”的理念，以“重在普法，监督执法，促进立法、服务百姓”为宗旨，全力打造“中国人的法律午餐”。40.播音主持从业人员该如何提升自己的职业素养？（）A、对自己的形象进行“包装”B、扩展知识面，增强文化功底C、大胆创新，形成个人风格D、注重播音主持人多位议题的角色转换E、给自己的职业形象进行整体定位答案：BCD解析：提升播音主持从业人员职业素养的策略有：①扩展知识面，增强文化功底。播音主持对主持人的要求最重要的是拥有应变能力，即丰富的知识底蕴作为支撑，在新的媒介生态环境中，播音主持人首先要扩展自己的知识面，提升文化功底以及专业技能，以适应新的发展趋势。②大胆创新，形成个人风格，提升播音品质。播音主持的重要性不言而喻，而对于播音主持人而言，在目前激烈的竞争和挑战面前，想要赢得更多受众的关注与欢迎，就是要打造属于自己的品牌。③注重播音主持人多位议题的角色转换。在媒体融合背景下播音主持人不仅要承担最基本的新闻播报工作，同时也是事件的当事人与信息的接收者，在播报之前要扮演好最后一道把关人的角色。41.以下属于拉斐尔的作品是（）。A、AB、BC、CD、DE、E答案：ABC解析：A项，《圣母的婚礼》是拉斐尔·桑西创作的一幅油画。《圣母的婚礼》表明他充分吸收了佩鲁吉若的艺术精华，而且后来居上，无论构图与形象塑造都有所创新，尤其是画面平衡，背景的描绘，圣母玛利亚的庄严，文雅均为前辈画家作品中的罕见。他对生活对人尤其对女性和母亲更加充满感情和爱。《圣母的婚礼》人物造型除带有老师娴静优雅的风格特征外，开始显露自己独特的柔美风格，画面取对称式布局，背景是顶天立地的多边形洗礼堂。大量使用水平线，垂直线和半圆形曲线，造成刚中有柔，简洁明快，整体变化和谐的美感。建筑物的廊柱直线和人物动态的曲线相交融，拉斐尔喜欢在画的背景用建筑物《雅典学院》就很典型。《圣母的婚礼》也不例外，后面教堂用多边形构图宏大庄严，使画中充满深层次的古典文化气息。另外教堂利用放射性的构图台阶，使众多人物组合主次前后有序，真实，生动活泼，画面将观赏者带进先哲们的行列。B项，《圣礼之争》是拉斐尔创作的一幅壁画，法萨利曾描述到：“拉斐尔在另一面墙上画了天上的基督、圣母、施洗约翰、使徒、圣人、殉教士，他们以天父为中心，坐在云端，还画了圣灵，在他们之下是众多的圣徒，正撰写着弥撒经并争论着祭坛之上的圣饼。圣徒中有四位教会圣师，圣师周围是多明我、方济各、托马斯、阿奎那、布埃纳文图拉、邓斯、司各脱、里拉的尼古拉、但丁、费拉拉的吉罗拉莫·萨伏那洛拉修士等圣徒，还有多位基督教神学家和许多真实人像，空中环画有四个手持翻开福音书的十天使。拉斐尔用这些形象创造了其他画家望尘莫及的最完美的作品”。C项，《雅典学院》是意大利画家拉斐尔·桑西于1510～1511年创作的一幅壁画作品。现收藏于意大利梵蒂冈博物馆。该画以古希腊哲学家柏拉图举办雅典学院之逸事为题材，以极为兼容并蓄、自由开放的思想，打破时空界限，把代表着哲学、数学、音乐、天文等不同学科领域的文化名人会聚一堂，以回忆历史上黄金时代的形式，寄托了作者对美好未来的向往，表达了对人类中追求智慧和真理者的集中赞扬。画作采用了拱形圆屋顶作为背景，以很高的透视法水平，增强了画面的空间立体感和深远感。整幅画气势恢宏、场面宏大。画中人物栩栩如生、活灵活现。D项是米开朗基罗的代表作《最后的审判》。E项是列奥纳多·达·芬奇的代表作《岩间圣母》。42.下列属于狭义备稿的是（）。A、联系背景B、广交朋友C、确定基调D、明确目的E、分清主次答案：ACDE解析：狭义备稿是指播音员、主持人播出稿件的具体准备方法、要求和步骤。可概括为六个步骤，简称“备稿六步”，包括：①划分层次；②概括主题；③联系背景；④明确目的；⑤分清主次；⑥确定基调。43.以下说法错误的是（）。A、世界艺术是表现经济发展据世界首位的民族的艺术B、“准艺术”发生在奴隶社会中期，标志是人体装饰、雕刻和岩画的出现C、“巫术说”认为艺术起源于原始民族的巫术活动，爱德华·泰勒、弗雷泽等人都持这一观点D、“游戏说”认为游戏与审美的共同特征就是人将这种过剩的精力运用到没有实际效用、没有功利目的的活动中去E、艺术与政治都属于存在于经济基础之上的上层建筑，艺术则是一种观念形态性的上层建筑，它们都受到经济基础的制约和影响，同时又能够反过来作用于社会的经济基础答案：AB解析：A项，世界艺术是表现“人的一般本性”的民族艺术。B项，“准艺术”发生在狩猎经济做基础的旧石器时代晚期，距今约四万年至三万年以前，发生的标志是人体装饰、雕刻和岩画的出现。44.以下是关于“艺术真实”的内容是（）。A、指艺术家通过艺术形象如实地再现客观世界B、把现实生活中的自然美加以概括和提炼，集中地表现在艺术作品中的美C、不仅要反映社会和自然的美，而且要显示艺术家自我心灵的美D、其形象是对客观事物的反映或再现E、不仅是现象的真实，而且是本质的真实答案：ADE解析：艺术真实是指艺术家通过艺术形象如实地再现客观世界，表现主观世界。其内涵包括：①艺术的真实是假定的真实，其形象是对客观事物的反映或再现，仅在视觉或听觉上感到它们的真实存在；②艺术的真实不仅是现象的真实，而且是本质的真实，通过对现象的真实反映达到对本质的把握；③艺术的真实不仅是再现的真实，而且是表现的真实。BC项是艺术美的内容。45.新闻评论类话题操作中最关键的两个问题是（）。A、选题B、嘉宾C、主持D、趣味E、立论答案：AE解析：选题和立论是把握新闻评论类话题操作中关键性的两个问题。新闻评论类话题主持的基本要求是：①坚持正确的舆论导向；②坚持正确的创作道路；③符合语言表达的基本要求。46.王为一导演的“南国三部曲”是（）。A、《红色娘子军》B、《南海潮》C、《珠江泪》D、《椰林曲》E、《农奴》答案：BCD解析：王为一（1912～2013），中国内地导演、编剧，毕业于上海美术专科学校。他的“南国三部曲”分别为：①《椰林曲》。上海电影制片厂摄制于1957年。讲述了抗战时期，人民武装部与日军斗智斗勇的故事，表达了抗战取得胜利十分不易。②《珠江泪》。由南国影业有限公司于1949年出品，该片是南国影业有限公司的创业作。该片的编剧、导演、演员和摄影都有很高的艺术水准，是现实主义粤语片一个正确、坚实、全新的起点，给未来的创作开辟了道路，是革命性的代表作。它是粤语电影的高峰。该片十分卖座，是1950年上半年十大卖座电影的第一位。影片带乡土气息的生动活泼的语言，南方特色的小老百姓的生活和痛苦以及被压迫者的写照，都被表现得栩栩如生。③《南海潮》。于1963年上映。该片讲述解放前，南湾渔民长年受渔霸、反动派、日本侵略者的残酷压迫、剥削、残杀，在共产党帮助下，他们走上了翻身求解放的斗争道路的故事。47.以下哪幅画是抽象派绘画的代表作品（）？A、AB、BC、CD、DE、E答案：AB解析：A项是美国艺术家巴尼特·纽曼的《安娜的光》，20世纪最激进、最具影响力的艺术家之一，抽象表现主义的重要代表之一，也是色域绘画流派的先锋。极简的外形、未标示的主题、去物质化的表现形式，就是这么简单的几笔，纽曼得花上半年、甚至一年的时间去画，他不用尺子作画，也不套用任何格式，来测度出这些图案，凭借的是他几十年来，艺术实践所积累下来的判断力。B项，荷兰籍美国画家威廉·德·库宁的《交换》，抽象表现主义的灵魂人物之一，新行动画派的大师之一。在他创作生涯中，人体成为其绘画创作的主体，加以风景及书写的符号来发展他的抽象世界。他将欧洲立体主义、超现实主义与表现主义的风格融于自己大而有力的绘画行为之中，把激进艺术的理念融化在自己的艺术世界里，试图唤醒人们心中一种与所有生命事物的内在关联感。C项，萨尔瓦多·达利的油画《记忆的永恒》，创作于1931年，非常典型地体现了达利早期的超现实主义画风。画面展现的是一片空旷的海滩，海滩上躺着一只似马非马的怪物，它的前部又像是一个只有眼睫毛、鼻子和舌头荒诞地组合在一起的人头残部；怪物的一旁有一个平台，平台上长着一棵枯死的树；而最令人惊奇的是出现在这幅画中的好几只钟表都变成了柔软的有延展性的东西，它们显得软塌塌的，或挂在树枝上，或搭在平台上，或披在怪物的背上，好像这些用金属、玻璃等坚硬物质制成的钟表在太久的时间中已经疲惫不堪了，于是都松垮下来。达利承认自己在“记忆的永恒”这幅画中表现了一种“由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉”，是自己不加选择的，并且尽可能精密地记下自己的潜意识，自己的梦中每一个意念的结果。而且达利为了寻找这种超现实的幻觉，他曾去精神病院了解患病人的意识，认为他们的言论和行动往往是一种潜意识世界的最真诚的反映。达利运用他那熟练的技巧精心刻画那些离奇的形象和细节，创造了一种引起幻觉的真实感，令观众看到一个在现实生活中根本看不到的离奇而有趣的景象，体验一下精神病人式的对现实世界秩序的解脱。D项，《美术馆里的骚动》是波丘尼的第一件未来主义绘画作品。这件作品采用了俯视的角度，把美术馆裏的混乱和无序充分展示在观众面前。运动和奔跑著的人们涌向大门，传达出骚动不安的气息，而放射状构图进一步强化了这种感觉。色彩是新印象主义的，这得益于他曾在巴拉画室接受的专门的新印象主义技法训练。光和色被打碎成一片小点，烘托着运动和杂乱的气氛。在这里，嘈杂和乱哄哄的刺激也许正在暗示我们，美术馆所隐喻的古典艺术受到了现代工业文明的冲击。E项是立体主义乔治·布拉克的代表作《埃斯塔克的房子》。乔治·布拉克与毕加索同为立体主义运动的创始者，他比所有其他的立体派画家更多地带来不可缩减的具体和一针见血的分析，带来少有的和谐色彩和他的任何同伴都无能为力的典雅流畅的线条。早年他对野兽派绘画产生浓厚兴趣，遂在以后两年中参加了野兽派绘画运动。不过，他的作品却以其“安详如歌一样”的基调，与那种色彩强烈、笔法奔放而令人兴奋的地道的野兽派作品风格迥异。“他的性情极为平稳，因而不滥用野兽派画家陶醉其中的自由。后来布拉克来到埃斯塔克，开始通过风景画来探索自然外貌背后的几何形式。其《埃斯塔克的房子》，便是当时的一件典型作品。在这幅画中，房子和树木皆被简化为几何形。这种表现手法显然来源于塞尚。塞尚把大自然的各种形体归纳为圆柱体、锥体和球体，布拉克则更加进一步地追求这种对自然物象的几何化表现。他以独特的方法压缩画面的空间深度，使画中的房子看起来好似压偏了的纸盒，而介于平面与立体的效果之间。景物在画中的排列并非前后叠加，而是自上而下地推展，这样，使一些物象一直达到画面的顶端。画中的所有景物，无论是最深远的还是最前景的，都以同样的清晰度展现于画面。由于布拉克作此画的那个阶段，画风明显流露出塞尚的影响，因而，这一阶段又被称作“塞尚式立体主义时期”。48.演员体现角色性格必须追求_____与_____的多样统一。（）A、语言特征B、性格特征C、心理特征D、行为特征E、外貌特征答案：CE解析：演员体现角色性格必须追求心理特征与外貌特征的多样统一。中国演员一向注重形神兼备，在形象设计、刻画方面力求外貌、声调、表情动作等与性格的心理方面和谐统一，从形中透出神来，达到形神高度统一的境地。当然，在形形色色的角色中，有不少角色在性格的心理方面与外貌方面并不一致，如《巴黎圣母院》中的卡西摩多，外形丑而内心美，《麦克白》中的麦克白夫人，内心丑而外形美。演员扮演这类角色时，更要精心创造，体现出多样统一的完整性格形象来。49.剧本分析需要关注的内容是（）。A、风格特征B、矛盾冲突C、中心事件D、时代背景E、人物性格答案：BCD解析：剧本分析需要关注的内容包含以下七个方面：①时代背景。时代背景是人物生存的总的环境，研究时代背景实际上就是研究剧本中的人物生活的时代社会存在的状况。②规定情境。分析剧本时弄清楚规定情境对演员的创作有着非常重要的作用，演员只有在弄清楚和感觉到了剧情发生的时间、地点和生活环境，以及全剧的情节、事件和事实，才有可能了解与感觉到自己所扮演的角色。③中心事件。所谓中心事件，指的是全剧的核心内容，是支撑一出戏的骨架，剧本中的人物的行动都是围绕着全剧的中心事件展开的，剧本的矛盾冲突与全剧的主题思想都是通过全剧的中心事件展示出来的。④矛盾冲突。在戏剧中，戏剧情节的发展变化，实际上就是矛盾冲突的发生、发展、引向高潮直到最终解决的过程。⑤主题思想。一般来说，在戏剧演出的创作过程中，导演起着阐述与把握全剧主题思想的主要作用，但是，要想真正地体现出一个剧本的主体思想，则必须使剧本的主题思想生根在剧组的每一个成员，特别是生根在演员的心里。⑥贯穿行动与最高任务。在一个剧本中，主题和主题思想并不是具体的存在，具体存在的只有行动。矛盾冲突和斗争也只能是在行动中才有可能展现出来，这种表现主题和主题思想的行动，也就是全剧的贯穿行动。⑦风格体裁。剧本的风格与体裁，决定着演出的创作者们如何去处理剧本所要反映的内容与演出的样式，对剧本的风格与体裁的把握准确与否，往往会影响一出戏演出的成败。在演出中要想体现出演出的风格与体裁，最主要的还是要依靠演员的表演。50.以下关于“艺术家的主体性”的表述，正确的是（）。A、艺术家主体起决定作品命运的重要作用B、艺术家的主体性在于艺术家是创作艺术作品中可以替代的主体C、艺术家是艺术生产过程的主宰D、艺术家在艺术创作中表达主体的审美感受E、艺术作品具有独创性，不可重复、不可替代答案：ACDE解析：艺术家的主体性是指在艺术创作全过程中，艺术家主体起决定作品命运的重要作用。艺术家的主体性在于艺术家是创作艺术作品不可替代的主体。艺术家的主体性在艺术创作过程中的体现在：①艺术家是艺术生产过程的主宰。艺术的生产同一般社会生产不同，艺术创作凝聚着艺术家的个性化的因素。就创作过程而言，一件作品会呈现什么面貌，艺术家主体具有第一位的不可替代的、在一定程度上起着决定性的作用。②艺术家在艺术创作中表达主体的审美感受。例如诗经中“昔我往矣，杨柳依依”的诗句，艺术家在艺术创作中表达主体的人格品德。文天祥的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的诗句，鲁迅“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的诗句因作者的人格品德而著名。③艺术作品具有独创性，不可重复、不可替代。就绝大多数艺术作品而言，复制的原作不等于原作，只是赝品。不同的社会文化背景和时代背景、不同的创作环境、不同的艺术创作主体以及同一个艺术作者都不可能处在完全相同的心理状态。51.舞台化妆的作用有（）。A、导引观众视线B、塑造角色的外貌形象C、渲染剧中气氛D、美化对象的仪表E、营造剧中需要的气氛答案：BD解析：舞台化妆的作用：①以美化对象的仪表为目的，如歌舞、杂技、曲艺演出中的化妆；②以塑造角色的外貌形象为目的，如话剧、歌剧、舞剧以及戏曲演出中的化妆。这类化妆须根据剧本或剧种的要求，按照角色的身份、年龄、民族、时代、性格等因素塑造角色的外部形象，尽量缩小或弥补演员同角色在外形条件上的差距。52.以下关于“艺术体验”的表述，正确的是（）。A、艺术体验要求艺术家要仔细地观察生活B、艺术体验需要艺术家以全部身心去拥抱生活C、不宜进行一度创作的艺术家，在创作中可以离开艺术体验活动D、艺术家在进行二度创作时，要深入体验生活E、体验可以把演员内心世界转化为观众可见可感的艺术形象答案：ABD解析：AB两项，艺术体验首先需要艺术家仔细地观察生活，深切地感受生活，认真地思考生活，同时，艺术体验更需要艺术家以自己的全部身心去拥抱生活，饱含情感地切身体验生活。C项，不宜进行一度创作的艺术家，如作家、编剧、画家等，在创作中离不开艺术体验活动，对于进行二度创作的演员来讲，同样离不开艺术体验。D项，不管是电影、电视演员，还是话剧、戏曲演员，在进行二度创作时，都要深入体验，才能从内心体验达到外部体现。E项，在表演艺术中，体验是内在的，体现则是外在的。体验是为了准确把握角色的性格和气质，体现则是把演员内心体验转化为观众可见可感的艺术形象。53.宗教对艺术来说是一柄双刃剑，以下说法正确的是（）。A、宗教对艺术既有阻碍、否定的一面，又有促进、肯定的一面B、宗教对艺术的肯定与否定、促进与阻碍这两方面的作用是可以分开的C、宗教艺术是游离于宗教与艺术之间的精神产品D、宗教艺术的彼岸性压倒了此岸性E、宗教艺术的代表作品有：《最后的晚餐》和《西斯廷圣母》答案：ACE解析：宗教对艺术来说，是一柄双刃剑：既有阻碍、否定的一面，又有促进、肯定的一面。正如双刃剑是无法分开的一样，宗教对艺术的肯定与否定、促进与阻碍这两方面的作用也是无法分开的。“宗教艺术”突出地表现了宗教对艺术既促进又阻碍、既渗透又排斥的复杂关系。一切宗教艺术都包含着不可解决的内在矛盾：一方面，宗教要求艺术根据教义创造膜拜对象，如果这样，宗教就扼杀了艺术；另一方面，艺术要求创造具有审美价值的、表达内心情感的、具有鲜明个性的艺术形象，如果这样，艺术就否定了宗教。由此可见，所谓宗教艺术是游离于此岸性与彼岸性之间、介乎宗教与艺术之间的精神产品，兼而具有宗教与艺术两种因素。有一些宗教艺术，尽管表现了宗教题材，放置在令人膜拜的教堂之中，但由于它表达了人们的世俗情感和审美情趣，此岸性压倒了彼岸性，它实质上是世俗艺术的一种特殊表现形式，例如达·芬奇的《最后的晚餐》和拉斐尔的《西斯廷圣母》。54.心理学将想象分为_____和_____两种。（）A、审美想象B、再造想象C、创造想象D、艺术想象E、虚拟想象答案：BC解析：心理学将想象分为再造想象和创造想象两种。再造想象是根据语言的描述或图形、音响的示意，在头脑中再造出相应的新形象的过程。创造想象则是不依据现成的描述而独立地创造出新形象的过程。艺术鉴赏活动以再造想象为主，同时也包含有一定的创造想象。“例如，我们读‘朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山’这首李白的诗时，每个人再造出来的形象各不相同，都按各自的方式来创造新形象。因此，再造想象中也有创造性的成分。”这是由于艺术鉴赏活动中的想象，虽然以艺术作品为依据，在作品的引导和制约下进行，但是，每个鉴赏主体都有不同的生活经历、文化修养和审美理想，他们总是把自己的独特个性融入想象活动之中，对艺术形象进行丰富和补充。55.中国戏曲的特点是（）。A、独特性B、滑稽性C、虚拟性D、程式性E、综合性答案：CDE解析：中国戏曲的特点是：①虚拟性。虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。②程式性。程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或间接来源于生活，但它又是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。③综合性。中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。56.艺术发展具有历史继承性的原因是（）。A、艺术发展的历史继承性决定艺术创作方法的矛盾B、艺术发展的历史继承性是艺术自身的发展规律C、艺术发展的历史继承性是社会物质生活发展的连续性决定的D、艺术发展的历史继承性是由艺术本身的性质决定的E、艺术发展的历史继承性是由艺术表现生活的任务决定的答案：CDE解析：C项，艺术发展的历史继承性是社会物质生活发展的连续性决定的。社会的物质生活的发展像一条不间断的河流，生产力就像河中的流水向前流去。昨天的生产力水平就是今天生产力发展的基础；明天的生产力水平就是今天生产力发展的结果。这是一个绵延不断的过程。艺术是社会生活的反映，社会物质生活的连续性决定了艺术发展的连续性，艺术发展的连续性决定了艺术发展的历史继承性。D项，艺术发展的历史继承性是由艺术本身的性质决定的。艺术是人们对现实世界认识的一种表现，而认识是世代积累的过程。昨天的认识是今天认识的基础，明天的认识是今天认识的结果。这是一个不中断的连续过程。每一个时代的艺术，都是那个时代的艺术家审美认识的结果。E项，艺术发展的历史继承性是由艺术表现生活的任务决定的。艺术的任务是表现生活，要表现生活就要继承前代艺术家表现生活的形式和技巧。学习西画就要继承焦点透视、光线明暗、比例对称、色彩关系等等，学习国画就要继承十八描法以及皴、擦、点、擢、演、染等基本笔墨技法。57.关于“物质生产与精神生产的‘不平衡关系’”，以下哪些说法是正确的？（）A、艺术作为社会上层建筑的一部分和一种特殊的意识形态，艺术生产无法脱离物质生产条件B、两种生产不平衡的现象，与艺术生产最终必然受物质生产制约有矛盾C、在社会发展历史的某些阶段上，艺术的繁荣与社会物质生产的发展呈现出某种不平衡现象D、艺术生产作为一种特殊的精神生产，又具有相对的独立性E、艺术生产必然受到物质生产的制约，艺术的繁荣与否与物质生产力的水平有密切关系答案：ACDE解析：AE两项，艺术作为社会上层建筑的一部分和一种特殊的意识形态，艺术生产无法脱离物质生产条件，是在一定的经济基础之上产生的。因此艺术生产必然受到物质生产的制约，艺术的繁荣与否与物质生产力的水平有密切关系。CD两项，艺术生产作为一种特殊的精神生产，又具有相对的独立性。这就是说，在社会发展历史的某些阶段上，艺术的繁荣与社会物质生产的发展呈现出某种不平衡现象。例如，马克思曾以古希腊艺术的繁荣为例，来说明艺术的繁盛时期绝不是同社会的经济发展成正比的。B项，两种生产不平衡的现象，与艺术生产最终必然受物质生产制约并不矛盾。前者是个别、特殊的现象，后者是一般、普遍的规律。从最根本的原因上讲，两种生产不平衡现象也有其深刻的经济和政治根源。58.浪漫主义戏剧特征有（）。A、批判制度和文化B、取材于现实生活C、崇尚大自然D、塑造平凡人物E、追求主观性答案：ACE解析：浪漫主义戏剧特征有：①批判精神：对存在制度和文化的批判；②多取材于历史事件或神话传说；③多塑造不平凡的人物形象；④崇尚大自然；⑤追求主观性，强调夸张，离奇，感情张扬；⑥运用“美丑对照”原则。59.1959年推出的国庆十周年献礼影片有（）。A、《老兵新传》B、《林则徐》C、《青春之歌》D、《我们村里的年轻人》E、《大马戏团》答案：ABCD解析：1959年被公认为是新中国电影的第一个高峰。这个创作高峰的出现，首先是经过十年的发展，电影工作者在思想、业务、创作各方面都趋于成熟，而且同时又与特殊的历史机遇有关。早在1958年下半年，中共中央就决定在文化领域组织一批重点项目，向国庆十周年献礼，电影献礼是其中一项。当年推出了《林则徐》《我们村里的年轻人》《五朵金花》《青春之歌》《林家铺子》《老兵新传》《今天我休息》等一系列优秀影片，写下了新中国电影史上的光辉一页，被称为“难忘的1959”。60.以下关于“表现派”和“体验派”的表述，正确的是（）。A、“体验派”侧重于体验，“表现派”侧重于表现B、体验是表现的内心根据，表现是体验的外部形式C、体验有助于创造富有表现力的外部形式如表情、动作、姿态等，表现则可以把角色内心最细微的思想情感鲜明、生动、形象地传达给观众D、“体验派”是将演员的“真我”和角色的“假我”适当地贴近，“表现派”将演员的“真我”和角色的“假我”融为一体E、“体验派”强调形体动作的表现力和形式美感，“表现派”则强调演员内心情感的深刻体验答案：ABC解析：A项，“体验派”侧重于体验，“表现派”侧重于表现。尤其是经过长期的艺术实践，越来越多的表演艺术家认为，演员在创造角色的过程中，体验与表现是互相依存、不可或缺的。BC两项，体验是表现的内心根据，表现是体验的外部形式；体验有助于创造富有表现力的外部形式如表情、动作、姿态等，表现则可以把角色内心最细微的思想情感鲜明、生动、形象地传达给观众。两者缺一不可，不能分割。DE两项，“表现派”是将演员的“真我”和角色的“假我”适当地贴近，又恰如其分地分开，强调形体动作的表现力和形式美感，其创作过程是着力于外、回归于内的表现过程；“体验派”则强调演员内心情感的深刻体验，将演员的“真我”和角色的“假我”融为一体，表演创作过程是发自于内、形诸于外的体验过程。戏剧表演的情感符号，不论属于体验派还是表现派最终都要求创造舞台的时空幻觉。一个有关戏剧表演的故事，说是欧洲某国的一位演员，技艺高超，不论扮演什么人都惟妙惟肖，常常让观众人戏而不可自拔。有一次，他在某剧中演一坏人，真是让观众恨得咬牙切齿，最后大家竟蜂拥而上，将这位演员活活地打死在舞台上。若干年后，意大利著名演员萨尔为这位演员立碑，题曰：“天下最杰出之演员”。这就是最典型的体验派创作人员。61.以下属于艺术发展他律性的特点是（）。A、经济是艺术发展的决定力量和终极原因B、政治对艺术的发展具有直接的、重大的、深刻的影响C、宗教对艺术发展的影响D、“两极之间的变化”是艺术发展的必然规律E、道德给艺术的发展以巨大的影响答案：ABCE解析：艺术发展的他律性主要有以下几条：①经济是艺术发展的决定力量和终极原因。马克思、恩格斯发现了历史唯物论，揭示了社会发展的一般规律，这就为我们揭示艺术发展的规律提供了科学的世界观和方法论。不言而喻，艺术发展的“终极原因和伟大动力”也是社会经济的发展。这是艺术发展的必然规律。②政治对艺术的发展具有直接的、重大的、深刻的影响。经济是艺术发展的根本动力。但经济