唐代诗歌的发展状况

唐朝初期王绩，字无功，号东皋子，王勃的叔父，田园诗人，盛唐山水田园诗派的先驱者。上官体歌功颂德吟风弄月以绮错婉媚为特点沈宋即沈全期宋之问

此前题材较为狭窄，追求华丽词藻。第一页初唐四杰王勃杨炯卢照邻骆宾王冲破了上官体的牢笼，扩大了诗的表现范围，开始面向广阔的社会生活，是唐诗冲宫廷走向民间，走向关山和塞漠，显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。他们无论写边塞，还是写行旅、送别，都有着这样的情思风貌。严肃了诗歌的内容，艺术上也达到了很高的境界，标志着唐诗开始走向健康发展的道路。

第二页

在诗的体式上，王杨擅长五律，是五律的奠基者；卢骆擅长七言歌行，是宫廷诗的改造者，这时完成了五七言律体的定型。陈子昂张若虚陈子昂主张诗应该有所寄托，继承诗经汉乐府、建安文学的现实，主张兴寄和汉魏风骨，创作内容充实健康，风格干劲。《感遇》38首第三页《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”抒写不遇的悲怆，但其中蕴含的是自信和抱负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的伟大孤独感。张若虚的《春江花月夜》，写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，情景交融，意境空灵，如梦如幻，如诗如画，语言清丽，音调优美，令人神往。陈子昂和张若虚艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌行将到来的信息。第四页盛唐时期李杜李白杜甫李白诗的思想内容：1讴歌理想，表现自我2抗争命运，宣泄愤恨3揭露黑暗，针砭时弊4歌颂祖国山河5反映民众生活，塑造妇女形象第五页李白的风格成就浪漫主义，浪漫主义的手法，风格奔放飘逸爆发式的抒情，感情喷涌而出，带着强烈的主观色彩。想像变幻莫测瑰奇，前人评他的诗，说是“发想无端”。诗意象明丽清新、色彩鲜艳。最能反映盛唐精神风貌、代表盛唐诗歌高度艺术成就第六页杜甫诗的思想内容1揭露统治阶级的罪恶，同情人民的疾苦《三吏三别》（《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》《新婚别》《垂老别》《无家别》）2表现自己的理想抱负和忧国忧民之情《北征》3描写自然山水景物的诗歌《春夜喜雨》《旅夜抒怀》等风格成就1现实主义，写实手法，反复咏叹，2以实事入诗，将议论叙事抒情于一炉3沉郁顿挫的艺术风格4苍劲、凝练的语言特色第七页唐诗到杜甫是一大转变，题材转向写时事、写底层百姓的生活；写法上采取叙事和细节描写，在叙事和细节描写中抒情。为便于写时事，他多用古体，但他的更高的成就是律诗。他的律诗的成就，主要是拓宽了表现范围，尽力发挥律诗这—体式的表现力，既严格遵守格律规则，又打破格律的束缚。变化莫测而又不离规矩，写得出神人化。像《春望》《春夜喜雨》《登高》等诗，都是例子。一般认为，在中国的诗歌发展史上，杜甫带有集大成的性质，对于后来者有着极为深远的影响。

第八页王维孟浩然为代表的山水田园诗派把山水田园作为自己的审美对象，再现自然美，表现隐逸生活和回归自然的情趣，形成一个重要的创作流派。

王维诗的内容

A田园诗渭川田家新晴野望B山水诗终南山汉江流泛C边塞诗使至塞上观猎D赠别诗渭城曲九月九日忆山东兄弟另《维摩诘经》山水诗的特点1诗中有画－诗情与画意的交融2诗中有禅－诗情与禅理的契合3静动结合－时空艺术的交织第九页《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟，随意春芳歇，王孙白可留。”孟浩然田园诗代表作《过故人庄》存2卷二百多首，大多五言诗，大多描写田园，语言纯净，情感平淡，语淡味浓。大多以极俭省的文字，表现多重境界和情思。《过故人庄》故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。第十页盛唐三大诗人比较简表名字籍贯信仰诗歌艺术代表作安史之乱表现王维（701－761）字摩诘山西太原佛教（诗佛）诗中有画，诗中有禅山居秋瞑，终南山，汉江临泛接受伪官李白（701－762）字太白四川江油道教（诗仙）浪漫主义（想象，夸张，拟人等蜀道难，行路难，将进酒隐居庐山杜甫（712-770)字子美河南巩县儒家（诗圣）现实主义（忧国忧民，诗史）三吏三别，秋兴八首奔赴行在，参加平叛第十一页以高适岑参王昌龄为代表的边塞诗派

以边塞战争、从军生活为对象，表现从军报国和建功立业的豪情壮志，反应证人思妇的相思怀念之情。第十二页岑参(715--770)的诗气势宏伟、想象丰富、色彩绚丽、热情澎湃，雄奇瑰丽的浪漫色彩是岑参边塞诗的基调。他写边塞风物的雄奇瑰丽，写军人的豪雄奔放。荒漠与艰苦，在他笔下都成了充满豪情的壮丽图画。代表作：《走马川行奉送出师西征》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》。《白雪歌送武判官归京》尤为突出，他竟用千树万树梨花开来形容北国八月飞雪之美，使荒蛮雪封之地顿时春意盎然。天气的寒冷，依依的离情别意，悠悠的思乡愁绪，在诗人的笔下都着染了奇丽豪迈、浪漫乐观的奇情异彩。第十三页白雪歌送武判官归京北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。第十四页高适(702--765)的诗风现实主义多于浪漫主义。在描写边塞的战斗生活时，他侧重于表现战斗的激烈、艰苦和对士卒的同情。雄厚豪健、悲壮浑朴、语言端直，笔力浑厚，是高适诗风的基本特点。在《燕歌行》中，他就将沙漠的荒凉环境，激烈的战斗气氛，士兵的复杂心态等的思想内容融为一体，形成了雄厚豪健、悲壮浑朴的艺术风格。第十五页高适●燕歌行

开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。

山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！

大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！第十六页《塞下曲》万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文土，一经何足穷!古人昧此道，往往成老翁。别董大二首（其一）千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君！第十七页高适岑参现实主义浪漫主义沉雄悲壮雄奇瑰丽尚质主理尚巧主景以政治家的眼光观察边塞战争和边塞生活以诗人的激情反映边塞战争和边塞生活高岑诗歌特点比较第十八页他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。宫怨诗和赠别诗他也写得很好，七言绝句有极高的艺术成就，在当时与李白并称。王昌龄诗在生前就负盛名，人称“诗家夫（一作天）子王江宁”，七绝圣手。从军行烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。王昌龄第十九页从军行青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。出塞秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。长信秋词（其三）奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。芙蓉楼送辛渐寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。第二十页唐朝中期

唐代中期，诗歌的发展走向多元化，出现了有明确艺术主张的不同流派。大历十才子大历是唐代宗年号,指活跃于大历年间的十位诗人,李端卢纶司空曙韩翃钱起等,大历十才子之诗多伪羁旅、赠别、山水之作，风格淡远，意境清幽，成熟最高者为钱起和卢纶，卢纶虽不得意，但去世最晚，所以对当时诗风、文体改变较大。第二十一页《和张仆射塞下曲四首》卢纶【其二】林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。【其三】月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。第二十二页新乐府运动1新乐府：是白居易、元稹等人倡导的用新体写实事的乐府诗，它继承了诗经汉乐府以来的现实主义传统，因事立题，即事名篇，揭露时弊，反映民瘼疾苦，重写实，尚通俗，不入乐。2新乐府运动：中唐贞元元和年间，以元白为代表的一批诗人从忧国忧民的立场出发，创作以讽刺实事为主要内容，以新体乐府为形式的诗歌为手段，一时间蔚成风气，形成高潮，这是一场现实主义诗歌革新运动。3理论纲领：文章合为时而著，歌诗合为事而作。（创作宗旨）强调诗歌补查时政，应有益于政教之用，倡导诗歌的社会功能提出诗歌通俗化的具体要求。第二十三页白居易白居易的50篇新乐府，有写得好的，如《卖炭翁》等。白居易既写有大量的讽喻诗，也写了不少闲适诗，而艺术上最成功的，是长篇歌行《长恨歌》和《琵琶行》。离思五首元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。第二十四页韩孟诗派中唐一个重要的诗歌流派，这个诗歌流派重主观，主抒情，主张不平则鸣，笔补造化，艺术上追求雄奇怪异，别开生面，往往以文为诗，以丑为美，形成奇崛险怪的诗风。主要有韩愈、孟郊、贾岛、李贺等。（新乐府：重客观，主形式，追求通俗易懂。）第二十五页李贺：李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格，因而被称为“诗鬼”。在他的诗里，充满青春乐趣的五彩缤纷的世界，以及人生寥落的悲哀，与过早到来的迟暮之感交织在一起。他的诗，想像怪奇而丰富，意象色彩斑斓，而且组合密集。在这个诗派里，他的诗有着特别鲜明的风格特征。《南园十三首》男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。第二十六页《梦天》老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。《河南府试十二月乐词并闰月》【三月】东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。第二十七页古文运动古文：指先秦两汉那种奇句单行的散文，与骈文相对而言。古文运动：中唐贞元、元和年间韩愈领导的一场提倡古文，反对骈文，提倡儒学，反对佛老的散文革新运动，古文运动的先驱者实际上是陈子昂。理论纲领：1文以明道2不平则鸣3文从字顺4陈言务去第二十八页晚唐时期唐诗的发展，到盛唐的意境创造，达到了意象玲珑、无迹可寻的纯美境界，是一个高峰。杜甫由写实而走向集大成，是又—个高峰。中唐诗人在盛极难继的情况下，另辟蹊径，或追求怪奇，或追求平易，别开天地，又是—个高峰。诗发展至此，大有山穷水尽之势。到了晚唐，中唐的那种改革锐气消失了，诗人们走向自我。

第二十九页

咏史诗大量出现，以杜牧、许诨为代表。杜牧是写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体。另有文章《阿房宫赋》是其亦代表作。寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

遣怀落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。杜牧第三十页赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。江南春千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

第三十一页李商隐,唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。与杜牧并称小李杜。李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，词藻华丽，并且善于描写和表现细微的感情。文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。他在用典上有所独创，喜用各种象征、比兴手法，有时读了整首诗也不清楚目的为何。而典故本身的意义，常常不是李商隐在诗中所要表达的意义。

李商隐第三十二页以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出—个充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰。他的不少诗(特别是无题诗)情思流动是跳跃式的，意象组合是非逻辑的，意旨朦胧而情思可感，往往可作多种解释。他的艺术技巧，达到了出神人化的境界，极大地扩大了诗的感情容量，为唐诗的发展作出了最后的贡献。

第三十三页无题昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台