工业设计史课件：艺术变革与现代设计

《工业设计史》在标准化与合理化发展的同时，一系列欧洲艺术运动在20世纪初蓬勃兴起，如未来主义、表现主义、构成主义等，它们力图定义在工业文明条件下美学的形式与功能。艺术变革与现代设计第一节美术革命20世纪初，美术界产生了一场影响深远的革命性运动。这场美术运动中的一些重要流派如立体主义、未来主义、表现主义等，都对现代设计的发展起了推动作用。立体主义(Cubism)产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，它的基本原则是用几何图形(圆柱体、圆锥体、立方体、球体等)来描绘客观世界。毕加索(PabloPicasso，1881—1973)是立体主义的代表人物之一，他在1909—1913年间的解析立体主义阶段就对自然主义的题材进行了抽象，到了后来的综合立体主义阶段，则更加强烈地趋向于与机器美学相联系的几何化。未来主义(Futurism)是第一次世界大战之前首先出现于意大利的一个文学艺术思想流派，它对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。1909年，意大利作家马里内蒂(F.T.Marinetti，1876—1944)在“未来主义宣言”中宣扬工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美现代大城市，对现代城市生活的运动、变化、速度和节奏表示欣喜。对于未来主义者而言，机器既是抽象的基础，也能用于比喻。勒加(FernandLeger)于世纪20年代所作的一幅画《机械的要素》和德普罗(FortunatoDepero)于20世纪30年代所作的《钢与透平》中的机械构图,就分别体现了这两个方面。立体主义和未来主义都把普通批量产品作为一种艺术品来表现。1914年，杜尚(MarcelDuchamp，1887—1968)买了一只廉价的铁制瓶架，署名后存列在其工作室内，声称它是一件艺术品。这样，不起眼的实用物品就被他推上了“艺术”的殿堂。他的目的是对艺术的本质提出疑问，因为他认为艺术作为一种精神作品，就不能局限于特定的形式和技巧。美国画家墨菲(GeraldMurphy)于1922年所作的一幅油画《剃须刀》就是以一些日常用品为主题1929年，席勒(CharlesSheeler)的油画《上甲板》更是直接以机器本身作为绘画主题。对于机器的爱好必然对于设计产生影响。例如法国的钟表在一个世纪前被设计成微型的希腊神庙，现在则被装饰成一件立体主义的雕塑；一位瑞典雕塑家则做了一尊内置扬声器的机器偶像。第二节风格派风格派(DeStijl)是活跃于1917—1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。该刊的编辑兼出版人、画家陶斯柏(TheoVanDoesberg)是风格派的理论家和发言人。风格派的主要成员还有画家蒙德里安(PietMondrian，1872—1944)、建筑师奥德(JocobusJ.P.Oud，1890—1963)和建筑师兼设计师里特维尔德(GerritRietveld，1888—1964)等人。风格派不仅关心美学，也努力更新生活与艺术的联系。风格派最有影响的实干家之一是里特维尔德，他将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具，以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则。红/蓝椅既是一把椅子，也是一件雕塑，尽管坐上去并不十分舒服，但根据设计者的最初目的，它还是相当的功能性。几年以后，里特维尔德设计了一组吊灯。1923年底，里特维尔德设计了荷兰乌德勒支市郊的一所住宅，这是他第一件重要的建筑作品，其最显著的特点是各个部件在视觉上的相互独立。室内陈设也体现了与室外一样的灵活性，以色彩来区分不同的部件，又富于装饰意味。这所住宅的设计可以说是蒙德里安绘画的立体化。第三节构成派与俄罗斯先锋艺术构成派艺术家力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画及雕塑的主题。他们的作品，特别是雕塑很像工程结构物，因此被称为构成主义。第一次世界大战之前，以马来维奇(KasimirMalevich，1868—1935)为中心的一批艺术家就已转向一种完全的几何抽象，发展了一种在白色背景下进行几何构图的抽象艺术。构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林(VladimirTatlin，1885—1953)设计的第三国际纪念塔。与马来维奇相比，他更加重视物质和生产的作用，并深入到工厂车间，身体力行地进行服装、家具、陶瓷等实用品的设计工作并卓见成效。

塔特林设计的第三国际纪念塔1922年，一位主要的理论家阿瓦托夫(B.Arvatov)提出了一个关于工业产品的详尽观点。他声称，生产工程师的工作与艺术家的工作相似。这种“工程师-艺术家”的工作具有两重性，既设计工业的试验性产品，也设计批量和系列生产的产品。这种强调个别工程师-艺术家决定性综合作用的观点受到了塔拉布金(N.Tarabukin)的批评，他认为这与基于劳动分工的工业生产特点不相容。塔拉布金是合理化的积极鼓吹者。唯一试验三度空间作品的中心是李西茨基(ElLissitzky，1890—1941)主持下的莫斯科教育学院的金属和木制品车间。这个车间在缺乏材料和设备的情况下，发展了一套生产设计方法。车间的工作集中于设计标准型的多功能家具，其形式的简化和空间的经济利用反映了材料的匮乏和住房的紧缺。罗德琴科于1925年设计的棋桌第四节走向现代主义现代主义的关键因素是功能主义和理性主义。功能主义是一种持续了两百年的哲学思想，早在18世纪就已出现。在最简单的意义上，功能主义认为一件物品或建筑物的美和价值是取决于它对于其目的的适应性。功能主义最有影响的口号是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定作用。而理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。需要注意的是，现代主义并不是功能主义，也不等于理性主义，它具有更加广泛的意义。现代主义的代表人物也反对这些名称。现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附加的装饰，从而突破了历史主义和折衷主义的框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力开辟了道路。现代主义首先是在德国兴起的，后来在法国、奥地利、意大利等国也发展起来。在英国，尽管有少数先行者的努力，但拉斯金和莫里斯的反工业化思想为接受现代主义设下了巨大障碍，直到第二次世界大战后，现代主义才在英国真正扎下根来。现代主义最早是在建筑界出现的。现代主义正是在德国的格罗披乌斯、米斯和法国的柯布西埃这些杰出的建筑师-设计师的积极推动下形成的。这三个人在1910年前后都曾在柏林的贝伦斯事务所工作过。1919年，格罗披乌斯担任了“包豪斯”设计学校的校长，推行一套新的教学制度和教学方法，使该校成为西欧最激进的一个设计中心和现代主义的摇篮。米斯后来也来到了包豪斯学校，并担任校长。柯布西埃于1920年创办《新精神》杂志，鼓吹创造新建筑。他于1923年出版的《走向新建筑》一书成了机器美学的经典之作。他们的理论与实践加上包豪斯的设计教育体系，为现代主义做出了重要贡献。20世纪30年代后期，格罗披乌斯、米斯等一批欧洲现代主义的重要人物移民美国，由此把现代主义带到了美国，并根据不同的环境在理论上作了修改。第五节柯布西埃与机器美学柯布西埃出生于瑞士，父母是钟表业者。1920年，他与新派艺术家合编名为《新精神》的综合性杂志。1923年，柯布西埃把他的文章汇集出版，书名为《走向新建筑》。柯布西埃对于机器的颂扬在理论上的反映就是“机器美学”。机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。柯布西埃最有影响，也是最受非议的一句名言就是“住房是居住的机器”。1925年，在巴黎国际现代装饰与工业艺术博览会上，柯布西埃设计了有名的“新精神馆”。1926年，柯布西埃提出了“新建筑的5个特点”，即底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗和自由立面。萨伏伊别墅是具有这些特点的著名代表作。柯布西埃为了获得和谐统一的整体环境，常自己进行室内设计和家具设计，如20世纪20年代就设计了一些充满现代气息的钢管结构椅，其中一种躺椅至今仍在生产。第六节格罗披乌斯与包豪斯1、格罗披乌斯格罗披乌斯是20世纪最有影响的现代建筑师-设计师之一。他所创建的包豪斯设计学校奠定了现代工业设计教学体系的基础。1883年，格罗披乌斯出生于柏林的一个建筑师家庭，青年时期曾在柏林和慕尼黑学习建筑，1907—1910年在贝伦斯事务所工作。1910年，格罗披乌斯与青年建筑师迈耶(AdolfMeyer，1881—1929)合伙在柏林开设建筑事务所，并于次年合作设计了法古斯工厂，这是一个制造鞋楦的厂房。1914年，格罗披乌斯被推荐接替威尔德担任魏玛工艺学校校长。1914年7月第一次世界大战爆发，格罗披乌斯应征入伍，他办学的事因此被搁了下来。1918年11月第一次世界大战结束，德国战败，损失严重。格罗披乌斯参加了由画家、雕塑家和建筑师组成的表现主义团体“11月社”。1919年4月1日，格罗披乌斯终于实现了自己的理想，在德国魏玛筹建国立建筑学校，简称“包豪斯”。2、包豪斯“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，由德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成。这个学校在设计教学中贯彻一套新的方针、方法，逐渐形成了以下特点：(1)在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭、墨守成规。(2)将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供给工厂大批量生产。(3)强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计做出的最大贡献之一。(4)实际动手能力和理论素养并重。(5)把学校教育与社会生产实践结合起来。在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点:艺术与技术的新统一、设计的目的是人而不是产品、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。包豪斯对设计教育最大的贡献是基础课，它最先是由伊顿创立的，是所有学生的必修课。1923年伊顿辞职，由匈牙利出生的艺术家纳吉(LaszloMoholy–Nagy，1895—1946)接替他负责基础课程。1925年4月1日，由于受到魏玛反动政府的迫害，包豪斯关闭了在魏玛的校园，迁往当时工业已相当发达的小城德骚，继续自己的事业。特别值得一提的是包豪斯新建的校舍，这座新校舍是格罗披乌斯设计的。魏玛时期的金属制品设计还带有明显的手工艺特色。例如布兰德(MarianneBrandt，1893—1983)于1924年设计的茶壶,虽然采用了几何形式，但却是用银以人工锻制的，与工艺美术运动异曲同工；而她于1926～1927年设计的台灯,不但造型简洁优美，功能效果好，并且是由莱比锡一家工厂批量生产的。这说明包豪斯在工业设计上已趋成熟。在包豪斯的家具车间，布劳耶创造了一系列影响极大的钢管椅,开辟了现代家具设计的新篇章。1928年，迫于种种压力，特别是右派势力对于包豪斯进步思潮的无端攻击，格罗披乌斯辞去了包豪斯校长的职务但仍进行工业产品设计。他于1930年设计的“阿德勒”小汽车是20世纪20年代功能主义造型原则的典型例子。格罗披乌斯离开包豪斯后，由建筑师汉内斯·迈耶(HannesMeyer，1889—1954)接任校长。迈耶上任后更加强调产品与消费者、设计与社会的密切关系，加强了设计与工业的联系。1930年，迈耶由于与格罗披乌斯同样的原因而被迫辞职，由米斯担任第三任校长。米斯是著名的建筑师，于1928年提出了“少就是多”的名言。1929年他设计了巴塞罗那世界博览会德国馆，这座建筑物本身和他为其设计的巴塞罗那椅成了现代建筑和设计的里程碑。与布劳耶一样，米斯也长于钢管椅设计，1927年他设计了著名的魏森霍夫椅。但到1932年10月，纳粹党徒控制了德骚并关闭了包豪斯。米斯和师生只好将学校迁至柏林以图再起，后由于希特勒的国家社会党上台，盖世太保占领学校，包豪斯终于在1933年7月宣告正式解散，从而结束了14年的办学历程。评价：包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育有着深远的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。包豪斯的影响不在于它的实际成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段时间内被奉为现代主义的经典。但包豪斯的局限也逐渐为人们所认识到，因而它对工业设计造成的不良影响受到了批评。另外，严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。包豪斯积极倡导为普通大众的设计，但由于包豪斯的设计美学抽象而深奥，因而曲高和寡，只能为少数知识分子和富有阶层所欣赏。由于包豪斯主张与传统决裂并提倡几何构图，事实上消除了设计的地域性，各国、各民族的历史文脉被忽视了，加之一些建筑师曲解了包豪斯的精髓，以抄袭代替创造，形成了千人一面的“国际式”风格。往年真题回顾2017三.简答题1.简述现代建筑大师勒·柯布西耶在其著作《走向新建筑》中提出的新建筑应体观哪五个建筑设计原则2016一.选择题3、《走向新建筑》是（）的著作，反映了作者机器美学的理论思想（）A.莱特B.格罗皮乌斯C.密斯·凡德罗D.柯布西耶10、以下哪个选项不是包豪斯的主张（）A.技术与艺术的新统一B.建筑应体现历史性C.设计的目的是人而不是产品D.设计必须遵循自然与客观法则二.填空题6、“装饰是罪恶”是由设计师_______提出的；“少就是多”是由设计师_______提出的，其代表作品是_______。8、蒙德里安是荷兰________艺术设计大师；康定斯基是俄国________艺术运动大师；10、奥地利著名建筑师卢斯于1908年发表的一篇文章，________也是其建筑理论的代表作。其文的内容被后人压缩为一句口号：”装饰即罪恶“，而被广为流传。最早的设计批判论文，可追溯到威廉·荷加斯的________。201411.917年在荷兰兴起的______________，代表人物_____________受蒙德里安的影响设计了红蓝椅。13.第三国际的设计师是__________，是__________风格。14.1919在德国成立了______________设计学院，第一任校长是____________。二、作图题5.包豪斯专用图章10.巴塞罗那椅往年真题回顾2013一、作图题3.红蓝椅二、填空题4.红蓝椅是荷兰__________派代表人物__________设计的。5.第三国际纪念塔是__________国家的__________的__________风格代表作。16.国际现代主义建筑设计大师__________，__________，__________，__________。21.包豪斯的影响__________，__________，__________。2012一、简答题。④沃尔特·格罗皮乌斯——<扶手椅>上图为沃尔特·格罗皮乌斯（WalterGropiusGropius）1923年为包豪斯校长办公室设计的一件扶手椅格罗皮乌斯是第一代现代建筑经典大师，也是20世纪最重要的建筑教育家，他同时也对家具设计有相当投入的研究。1919年格罗皮乌斯成立了后来对现代社会影响最大的设计学派包豪斯学院，并担任校长，一直到1928年初辞职，此间他以自己的全面才华汇集了一批世界一流的建筑师、设计师和艺术家，创造出一整套注重技术与艺术结合的设计教育体系，其学生遍布于世界各地并带动世界范围的现代设计运动。格罗皮乌斯的家具设计集中在20年代包豪斯时期，其建筑观念全新，手法亦极大胆，时常表现出结构主义观念的影响。二、作图题14、红蓝椅201117.荷兰的风格派有年青的新锋艺术家组成，__________的设计将蒙德里安的画联系起来，他设计的红蓝椅是风格派最有代表作品。18.俄国的抽象的美学，称为__________，其中__________设计了第三国际纪念塔，这是隐喻革命的纪念碑。19.包豪斯的第一任校长为__________，其中包括瑞典的表现主义画家__________，俄国的抽象画家__________，设计风格做出了很大贡献。2010二．填空题与作图题7.风格派是以荷兰为中心的一场国际艺术运动。建筑师兼设计师17设计的红蓝椅，无疑是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品。作图题三，画出红蓝椅的简图③。8.在风格派出现的同时，18（国家）也在酝酿发展着一种类似抽象的美学：构成主义，其中最富盛名的19设计了著名的第三国际纪念塔。12.新现代主义（Neo-Modernism）的范围很难界定。现代主义设计大师25，其早年设计的萨伏依别墅堪称世界的经典。建筑师26受到他的影响，再建筑风格上与他极其相似。他获得的世界建筑最高奖是27。（17.里特维尔的18.俄国19.塔特林25.勒·柯布西耶26.安藤忠雄27.普利茨克奖）20096)1908年开始，以荷兰为中心的现代艺术设计流派是风格派这个运动的代表人物里特威尔德设计了著名的红蓝椅。7)二十世纪初叶，俄国对世界产生了极大影响的设计流派是构成主义这个运动的代表人物塔特林设计了第二国际纪念塔。请画出这个作品的简图。②往年真题回顾8