压褶服装设计中一衣多穿形态的空间形态设计

压褶服装设计中一衣多穿形态的空间形态设计

作为一种独特的服装类别，压裂服装的设计语言具有完整性和创新性，同时在服装形式的变化上也体现了“一穿多穿”的视觉效果。丰富的变化感的形态特征不仅反映了设计师的主观创作理念，也反映了穿者的主观创造。随着时装环境的多元化发展,着装主体———人(即消费者)对于服装的审美及功能性提出了新的要求,而“一衣多穿”则体现出了“设计师—服装—穿着者—设计师”的创作概念,也反应出服装市场环境变化与服装设计师职业发展之间的互动关系。目前,国内设计师对于“一衣多穿”式设计手法的使用屡见不鲜,但大多只停留于服装形式上的“一衣多穿”式设计,缺乏对这一设计理念正确、深入的理解。而且,很多作品只适用于表演、宣传等特殊用途,真正能在设计中结合实际用途及穿着者需要的“一衣多穿”式设计却寥寥无几;理论上对“一衣多穿”形态特征的分析多从国外设计师的作品入手进行,对国内同类优秀设计手法的使用较少提及,认知上存在一定的片面性。因此,本文立足于二次形态设计的概念,强调设计者及穿着者在形成压褶服装“一衣多穿”形态上所起到的关键作用,并通过品牌的设计实践案例归纳与发掘该类设计的创作特征,提出“一衣多穿”式压褶服装所具有的市场价值,为理论研究及设计实践提供专业参考。1“一件斗篷”及其设计特点1.1压褶服装的形式语言“一衣多穿”指同一服装具有多种穿着形态,不同的形态可体现出不同的风格理念,是现代服装具有革新性的设计手法之一,也是压褶服装最具有代表性的形式语言［1］。20世纪后期,日本设计师IseeyMiyake即利用压褶面料具有延展性的肌理特征研发了“一块布”式服装,该类服装在款式上拥有多种形态的变化［2］,风格新颖独特,改变了人们传统着装概念的同时也使“一衣多穿”式设计成为压褶服装最具代表性的设计手法之一,并随着服装时尚语境的发展而逐渐演变出更富多元化的风格特征。1.2服装多形态设计服装形态可分为实形态(物质形态)与虚形态(精神、文化形态),压褶服装在实形态上可完成位置与方向、平面与立体、里外空间层次的转换设计,在虚形态方面则注重设计者与穿着者的角色转换关系［3］,多形态的设计在同一作品中可同时出现,反映出现代服装多元化的设计特征。1.2.1上下、左右置换的互通位置指服装与着装人体之间的位置关系及服装局部与服装整体的位置关系,而方向特指褶皱的线条方向。压褶服装的整体造型富于变化感,往往可呈现上下、左右置换的关系,当服装位置发生改变时服装的局部,如领口、袖身、下摆等部位之间的角色则可互换,而褶皱的线条方向随着位置的变化而变化。如图1(a)(b)分别显示出服装第一种形态时褶皱线条呈纵向,图1(c)(d)显示出服装呈上下位置转换后所呈现出的第二种形态特征。1.2.2压褶服装设计中立体形态特征压褶服装的平面形态以直线型为主,平面铺展时其特征更为突出,当服装被穿着时却能够展现完全不同的立体形态特征,平面与立体之间的形态关系则互为依存,并具有可相互间转换的设计创作特征［4］。如图2(a)显示出压褶服装的平面展开形态,图2(b)显示出该作品在着装状态下的立体形态特征;当服装整体以上下置换的形式被穿着时,其立体形态又呈现出不同的造型特征,如图2(c)所示。1.2.3审美外观图1里外空间的设计转换指服装里、外两个面在穿着时可通过颜色、造型的配搭达到一种独特的审美外观,如图3所示。使用该类设计手法的褶皱服装往往将两个面设计为不同类型的褶皱,当服装被穿着时两种褶皱的肌理特征可赋予服装作品独特的审美效果,在完成里外空间置换的同时亦可凭借其具有延展性特征的褶皱肌理设计出里外不同的外造型效果。1.2.4反应于服装作品中的二次设计概念从精神形态的角度来说,“一衣多穿”拥有两个层面的含义:一是指设计师的设计理念反应于服装作品中的原始设计概念;二是指穿着者的设计理念反应于服装作品中的二次设计概念［5］。设计者与穿着者的主观意识通过同一媒介(服装)进行了传达与交流,改变了传统意义上以设计师为主的概念,强调了着装者在服装设计过程中起到的主导作用。2空间形式设计和“一件更多的衣服”2.1格朗日乘子法分析整理工艺在常规款的压褶服装中,褶皱的方向如无特殊要求一般是单一而固定的,但“一衣多穿”式服装往往以分割、拼接法转换褶皱的方向,在丰富肌理效果的同时亦扩展了服装的内外空间包容量,需将褶皱的肌理形态与面料材质结合起来进行考虑。轻薄、透明感强的丝绸面料,如雪纺、薄纱等,适宜形态细腻的牙签褶、工字褶,而相对稍厚的色丁、绸缎则适宜形态上较具立体造型感的立体褶、风琴褶［6］。配合材料特性进行设计的褶皱形态定型效果较好,当服装产生方向、位置上的一些变化时,其肌理形态不易产生变形以至毁坏效果［7］;如图4所示上装可以上下置换的方式进行穿着,选用了中厚型的色丁缎为主要材料进行压褶,防止服装方向置换时产生的褶皱肌理形态变形。2.2服装在二维空间上的转换要在设计中完整体现具有“一衣多穿”特征的压褶服装多元化的形态转换特征,首先应考虑衣片结构上的分解、组合关系能否满足空间上的转换特征［8］,即要求服装在二维空间内具有超出常规范围数倍的尺寸,并以此形成对着装人体及几种款式的包容度。在此前提下所设计的压褶服装的结构形态,在外形及服装的空间量上均具有与常规服装不同的特征,而最具代表性、对服装款式的包容程度最大的即为“一体式结构”形态和“非结构部位分割”形态设计。2.2.1“一体化结构”的形式2.2.1.“一站式结构”服装的宽松度“一体式结构”形态设计是实现服装多穿式变化的途径之一,其突破常规的款式特征表现在以下几个方面:1)该类结构形态设计首先强调服装的整体性,即“一块布”的概念,指服装整体往往只有一条分割线或缝合线。领口、袖窿及侧缝分割均可通过褶皱本身的伸缩与弹性达到转折与过渡的目的,没有绝对意义上的局部形态与整体形态之分。2)“一体式结构”服装的宽松度以基本松度与款式松度两部分组成,前者是着装人体所需的基本松度,褶皱的肌理形态已将其包含在内［9］;后者是为了满足款式上的变化而设置的变化松度,数值往往是人体维度的两到三倍甚至更多,松度越大,所对应款式的包容度越大。3)“一体式”结构形态设计的主体衣片往往是以超大尺寸的矩形、方形、圆形等几何形状裁成,对于在款式上有着多元化形态转换要求的压褶服装而言,几何形一体式结构形态兼有多种款式之间的变化可能,艺术效果突出。2.2.1.结构形态变化分析如图5所示,作品整体以矩形压褶面料对折并在中心处缝合的方法裁制而成,没有单独的衣领、袖身及其他局部,完全借助着装人体的曲面形态呈结构上的转折变化。该作品可通过上下、里外、左右位置的转换达到4~5种穿着效果,其变化一方面来自于设计者的构思,另一方面则来自于穿着者的情绪、审美等主观因素,极具艺术上的实验性特征。从该作品的平面结构图可以看到,服装平面展开为两片长度近三倍于人体维度的矩形面料拼合而成,两块裁片的组合没有常规意义上的位置概念,除了袖口之外,其他部分均为可变化的几何形态。2.2.2“非结构部分”的结构形状2.2.2.“非结构部位”分割形态“非结构部位”分割是压褶服装另一重要的结构形态特征,位于服装非常规位置的分割线设计是使服装形成多元化形态转换的关键［10］。与“一体式结构”形态相同,以“非结构部位”分割形态为主的服装裁片外形一般接近于几何形,其二维的长度以能够包容多种款式变化的空间为准则,但不强调“一块布”的理念,往往在非常规位置分割并拼缝服装的局部。如袖身或领片等,其局部亦为简单的几何外形,当服装呈上下、左右及里外空间上的转换变化时,位于非常规位置的局部亦可随外形的转换而产生功能上、风格上的转换特征。2.2.2.衣片的保护与整株结构如图6所示,服装由衣片、袖片及既可作为下摆又可视为领部的三部分裁片组成,每一裁片的外形均为矩形。由结构图可知衣片的尺寸接近人体的两倍(不包括褶皱的延伸倍率),衣片在中心对折后在其宽度约1/2处设置袖窿分割线并拼缝同为矩形的袖片。服装呈上下位置转换时,袖身的结构形态可匹配不同的造型外观,而另一矩形随着服装整体形态的改变,既可作为服装的领身部分亦可作为下摆部分,当被作为领身时自然翻折向下,被作为下摆时可通过系扎、打结的方法使下摆收紧。通过该案例也可以看到,“非结构部位”分割设计的重点在于局部形态对于主体形态的补充,延展服装内外空间上的包容程度,是形成多元化形态的重要的设计手法。2.3海岸的形状2.3.1压褶服装造型手法压褶服装代表性的廓型形态有适体型、宽松型及非固定型,其中非固定型指在廓型形态上可具有多种变化的廓型设计,也是“一衣多穿”式压褶服装最为常见的廓型。折叠法、缠裹法、组合法及反复法等是能够引起压褶服装廓型变化的设计造型手法,其中以折叠法最具代表性［11］。如图7所示,作品的领口及衣片局部折叠后压褶,除了衣片右侧,服装其他部位均具有不固定形态的廓型特征,设计创新点在于通过对衣片的折叠扩展了原有廓型的松度与包容度,令同一服装兼具了几种廓型形态之间的转换特征。2.3.2造型手法分析表1是Janetwear品牌服装2011—2013年廓型形态设计的分析统计,列出了适体、宽松、非固定型廓型在每一年所开发的款式数量及所占比例,并分析了所对应的设计造型手法。可得出以下结论:一是折叠法在设计造型手法中占据着较为重要的地位,并与其他设计造型手法在压褶服装中的组合运用是使服装廓型形态发生变化的主导因素;二是以非固定廓型为主的压褶服装数量在每一年所开发的款式总数量中占比例较大、较受顾客欢迎,具有较好的市场反应及发展前景。2.4局部和详细形状2.4.1压褶服装的局部形态设计相对其他起到主导性作用的形态设计而言,压褶服装的局部及细节形态设计侧重于局部及细节的功能转换。如图6所示的矩形下摆在服装上下位置转换时亦可作为领部的设计,是压褶服装不可缺少的点睛之笔。应注意的是,具有“一衣多穿”形态特征的压褶服装的局部形态设计与两个因素直接相关:一是褶皱的延伸倍率致使压褶服装某局部随着人体体态展开形成包容度,从而形成了具有偶然特征的局部形态;二是如前所述,“一衣多穿”式的压褶服装尺寸的设计往往要超出常规范围两至三倍甚至更多,超常规的服装松量不仅使衣身主体部分可产生诸多形态变化,同时也使服装的局部及细节具有更多的变化空间。另外,设计师也会有意设计一些具有多种形态变化、具备多种功能特征的局部及细节,以丰富设计语言。2.4.2局部形态造型与透照局部如图8所示,该作品属于“一体式结构形态”设计,除了袖窿处为固定的局部外,其他部分均非绝对意义的局部,完全由穿着者的穿法变化而演绎出不同的局部形态造型。如图8(a)(b)所示,服装上部可在颈部翻折形成自由式堆褶领,也可利用褶皱的延展特征与超常规的服装松量向上展开以形成“