浅谈西北民歌的艺术特点以《在那遥远的地方》为例

浅谈西北民歌的艺术特点，以《在那遥远的地方》为例论文摘要西北民歌的起源于太行山以西，在古时，西北地区就是各个朝代争夺政权的重要领地。长期战乱使得西北地区的地理环境不断恶化，民不聊生，由此便产生了深沉凄凉的基调。在在西北民歌中，最具代表性的就是晋西北的山曲以及陕北的信天游等，以下就针对西北民歌的艺术风格与演唱方法进行分析。本文主要以“在那遥远的地方”为例，分析西北民歌的艺术特色。希望我国西北民歌在新的时代环境中，能够创新融合，得到更好的发展。关键词：西北民歌；艺术性；在那遥远的地方

目录引言 引言我国幅员辽阔民族众多，形成了各种风格的地方性民歌，各地的民歌都有自己独有的民族属性和地方属性和各自不同的音乐形态，西北民歌就是其中一种比较典型的流传范围较广的民歌种类。它在中国许多民歌中占有重要地位。西北地区的民歌被称为“真正从泥里出来的声音”。由于一些历史原因，西北地区的汉族民歌，有统一的一面，结合当地民歌的基调，也受到江南民歌的影响。今天我们以西北地区的民歌为例进行分析。

一、西北民歌发展概况（一）西北部民歌的产生背景不同的地域形态形成了不同风格的民歌，也形成了民族民间音乐的规则-民歌的分布。我国北方地区多以山为界限，气候干燥多风沙冬季寒冷，主要人们的生产方式为游牧。形成了北方人豪放。粗犷、朴实、彪悍的性格。南方地区则多以河流为界，气候湿润多雨温度温和，形成了以农业种植为主的生产方式，也培养了南方人温婉细腻的性格。由于地域形态，气候特征，风俗习惯和人们的个性特征，他们形成了不同风格的民歌。也因此划分了南北民歌的界限：长江——秦岭一线。西北地区主要是少数民族，因此形成了国家分界线：从山海关西部到宁夏，由琼州海峡和台湾海峡形成的西南，南向，长曲线边界。西北民歌跨越了这两条分界线又以太行山为界将北方民歌分为了西北民歌和东北民歌。传统意义上，西北高原民歌分布在山西，陕西，成都，豫西北，内蒙古河套，甘，清，宁汉等地区。东侧以太行山和东北民歌为界。这一地区气候干旱主要以河谷农业和游牧业为主生活条件恶劣。形成了坚强不屈，英勇向上的信天游，也形成了温婉细腻情意绵绵的花儿。多元化的文化将各种不同的情绪的民歌合为一体在这一片土地上广为传唱。（二）西北部民歌的演唱形式过去，交通不方便，民间音乐与其他地方交流较少，西北方言被用来形成独特歌唱风格的情感特征。受到走西口的影响和一些更北方的地区的文化的交流是西北部民歌的内容十分丰富。民歌在民歌中最为突出。其次为秧歌、小调。歌曲内容十分广泛从历史故事到生活小事面面俱到各种题材，各种内容都很丰富。而且适合各个阶层的人们欣赏。（三）《在那遥远的地方》创作背景《在那遥远的地方》在青海、重庆等地演唱后，很快就流传开来，并以著名的“青海民歌”而蜚声国内外，成为音乐上的优秀保留曲目。美国黑人歌唱家罗伯逊也曾怀养对中国人民的深情厚谊，深情地演唱过这首歌。歌曲《在那遥远的地方》的曲调基础是哈萨克民歌《羊群里躺养想念你的人》，但是王洛宾在进行创编时，为了塑造牧羊姑娘温柔亲切、姣好光彩的音乐形象，特地溶进了其他民族的音乐语言。作者对青海大地和各族人民深沉执着的爱，直接表现在歌曲中对青海高原美丽风光的描绘和讴歌之中。这种深情婉转、歌颂倾诉的歌声，引起了听众的强烈共鸣和美好暇想。《在那遥远的地方》因此而注入了坚实的生命力，经数十载传唱历练不衰，并且成为整个华人音乐的经典。王洛宾在青海的创作改编歌曲还有《我们要保卫家乡》，《青海是个好地方》（据工海天给马忠国的信中所忆，是工洛宾记谱译配的《黄昏里的炊烟》的另一种填词，并经汉族群众传唱后曲谱有所变动。）等。这些歌曲虽然没有在报刊上发表，但当时却在青海广泛流传。“四十年代初，青海群众歌咏活动已形成高潮。不仅在中、小学加强了音乐课的教育，街头盲艺人（卖唱者）也被集中到马场上音乐课。甚至在伪县长短期训练班也加上音乐课。”王洛宾因而在回忆中深有感受的说：“《半个月亮爬上来》《在那遥远的地方》、《都塔尔和玛丽亚》等。是我在青海歌咏活动高潮中写的，半个世纪以来，国内外均认为是青海民歌，这一点青海是当之无愧的，那个时代是青海成千上万的人唱开以后才传到其他地方的。”

二、《在那遥远的地方》歌曲的艺术特点（一）主题风格意境丰富1.故事具有充分内涵歌曲“在那遥远的地方”充满了传奇色彩。王洛宾曾回忆说：“这条鞭子不仅吸引我，而且更深入我的内心。”令人难忘的鞭子，汲取了王洛宾的灵感，拿出了一首绚丽的旋律，拿出了一首著名的情歌，并拿出了一首世界经典歌曲。王洛宾在歌词中给美丽青春和美好生活的深刻体验留下了深刻的印象，并在歌曲中完成了对远方美女的追求。它将永远固定，比真实更真实，理想更理想，这是爱的力量，理想的力量，想象的力量和艺术的力量。2.语言表达清晰在那遥远的地方，使用各种艺术表现手法给歌词带来了很大的紧张感。歌词已经被长期的意境渗透，歌词很容易起草，它们是在脑海中创造出来的，但它们是在不经意间呈现出来的。没有切割斧头的痕迹，就像天然的圆形玉石，闪闪发光，晶莹剔透的光泽。“在那遥远的地方”的语言就像从底部流出的纯净水。天蝎座的一般口语，理解单词，不需要解释，一目了然，一听到就能理解。在句子结构方面，就单个部分而言，有长而短，不均匀，就整个词而言，它大致相应而且整洁。整个单词自然是流畅的，它是一气呵成的，而韵是最后的，它是非常音乐的。重叠词“瘦”和“轻”的应用增加了歌词的亲密，温暖和幸福。这些语言来自肺部，带来原始的简约和美丽，自然和新鲜的生活。（二）曲式优雅和谐“在那遥远的地方”已经成为一部经典的民间音乐，其简洁，美丽，流畅的旋律。虽然它已经历了几十年的发展和修订，但它不仅消失了，而且增添了不同的时代特征。无论何种时代，只要悠扬的旋律浮现，它就会触动简单而亲密的歌词，朗朗上口的旋律，立即让人感到舒适，一个美丽的景象将走到最前沿，在蓝天下，广阔的草原，大片的羊群，可爱的姑娘，充满爱与美的画面，在悠扬绵长的旋律中得到充分体现。以各种形式出现在中国各地甚至全世界的屏幕上。同时，它也成为西北民歌和青海民歌的代表。这也证实了西北民歌具有浓厚的艺术魅力。

三、《在那遥远的地方》的演唱技巧（一）文字表达方面“语音是结合语言和音乐的艺术。它表达情感，讲述音乐中的故事。如果别人听不到唱歌的内容，声乐就会失去其独特的艺术魅力。人们普遍认为意大利语是最适合唱歌的语言。单词更长，有更多的音节。简单地说，元音和辅音之间没有咬合的过程。唇形的变化是明显的，并且嘴中的共振空间自然地主动打开，从而可以更容易地实现头腔共振。因此，在自然咬合的同时，声音可以更加拉伸，更圆润，更加到位。在中文中，情况正好相反，主要是在嘴的前半部分，辅音和元音，元音和元音之间有明显的咬合过程。习惯了外语搭讪的感觉后，我用同样的感觉去做中国人的咬人。这时就可以有针对性地用某些民歌来加强演唱的咬字训练，比如歌曲《在那遥远的地方》，这是一首“以字行腔”通过使用歌词中的更多歌词以及语言中“过度细胞”和“接收”的特征，民歌更容易训练。（二）演唱技巧方面如果没有良好的氛围，就不能谈论好的歌声。在古旭光的“中国民族声乐理论”中，中国民族声乐作品在呼吸和通风方面各有特色。例如，在作品中，为了响应情绪的需要，通常存在许多用于处理呼吸的技术，例如“通风”，“生气”和“不断打破”。在唱中国民族声乐作品时，如果是“不够”“该换不换、该断不断、该连不连”。在歌曲“在那遥远的地方”的歌唱过程中，通风是一种非常重要的歌唱技巧。如在第一节中“有位好姑娘”，就是换气非常重要的地方，如果气不足，换气换的不对，就无法把握好歌曲的本质了，如偷气在弱拍的地方可能明显的地方去换气，这个时候就需要怎么去把握好偷气的技巧了。如谱例上所看到的弱起小节，就要做好充分的偷气，才能更好的把握好弱起的节奏和情感的处理。民歌的歌唱对于气，声，情的结合非常讲究。在这个时候，你可以有针对性和多点触摸，并在“大地方”中唱出一些具有这些呼吸特征的民歌。并反复练习，加强感性认识，加深理解。这个“在那遥远的地方”具有丰富的表现力，在旋律中悠扬。在柔和而长调的曲调中，揭示了对爱的期待，对甜心的依恋。西北民歌那种粗放豪放，对爱情的表达也是直接和奔放的，正是这种对爱的呼唤，让多少人对这个作品百听不厌，也带动了中国民歌的创新与传承。

结论西北民歌高亢嘹亮，且风格多变，充分的体现了西北人民豪爽的性格。本文主要从旋律特点、唱词特征以及节奏特点分析了西北民歌的艺术形式，从主要演唱方法、演唱技巧研究了西北民歌的演唱形式，以此为西北民歌的传承与发展做出一定的贡献。

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