大众文化中的“大女主戏”研究

大众文化中的“大女主戏”研究摘要所谓“大女主”戏，简单说来，就是整部剧以女主角为剧情核心，由多名男性角色助力其成长，最终让女主角走向人生巅峰的剧作，不同于言情偶像剧简单的谈恋爱模式，而是围绕女主角的成长经历展开故事叙述。本论文从大众文化中的“大女主戏”的现状、特点及存在的问题、兴起原因和发展趋势对“大女主戏”进行研究。“大女主戏”通常以女性视角为主线，女主角往往工于计谋，或者嫁接到历史人物身上，着重描写女性传奇励志的一生。女主角是整部戏的核心人物，角色魅力以及戏份超过其他任何角色——包括男主角。本选题是根据大众文化的现实情况，主要围绕着“大女主戏”的现状、特点及存在的问题、兴起原因和发展趋势这四个方面进行研究。关键词：大众文化；“大女主戏”；女性视角；影视剧 AbstractTheso-called"bigfemalemaster"drama,simplyspeaking,isthewholeplaytotheheroineastheplotcore,bymorethanmaleroletohelpitsgrowth,andfinallylettheheroinetothepeakoflifeplays,differentfromtheromanceidoldramaSimpleLovemodel,butaroundtheheroine'sgrowthexperiencetounfoldthestory.Thispaperstudiesthe"bigfemalemainplay"fromthepresentsituation,characteristicsandexistingproblems,risingreasonanddevelopmenttrendof"bigfemalemainplay"inpopularculture."Bigfemalemainplay"usuallytakesthefemaleangleofviewasthemainline,theheroineoftenhasthestrategy,orthegraftingtothehistoricalpersonage,emphaticallydescribesthefemininelegendinspirationallife.Theheroineisthecentralcharacterofthewholeplay,thecharactercharmandtheplaymorethananyotherrole-includingthehero.Thistopicisbasedontherealityofpopularculture,mainlyaroundthe"bigfemalemainplay"ofthestatus,characteristicsandexistingproblems,risingcausesanddevelopmenttrendofthesefouraspectsofthestudy.Keywords:popularculture;femalemainplay;femaleperspective;TVdrama 目录TOC\o"1-5"\h\z\u绪论 4一、大众文化中的“大女主戏”兴起的原因分析 5（一）作家的审美趣味 5（二）大众的欣赏品味 5（三）市场风向 5二、大众文化中的“大女主戏”现状 6（一）作品众多，强势霸屏 6（二）一线明星，情有独钟 61、孙俪等实力派的青睐 62、小花旦之间的角逐 6（三）观众喜爱，引领潮流 7三、大众文化中的“大女主戏”特点及存在的问题 7（一）大众文化中的“大女主戏”特点 71、突出女性地位和作用 72、元素丰富，引人入胜 7（二）大众文化中的“大女主戏”存在的问题 71、角色形象单调 82、内容同质化 9四、“大女主戏”的发展趋势 9结论 11参考文献 12致谢 13绪论纵观整个2017年的小荧屏，除了一部《人民的名义》和《军师联盟》之外，“大女主戏”占据了市场的大部分天下，从年初的《大唐荣耀》到后来的《楚乔传》《醉玲珑》《秦时明月丽人心》《那年花开月正圆》，无一不是“大女主戏”。而且，这些电视剧尽管观众的褒贬不一，但是也得到了相当的流量和收视率。据业内人士统计，2016年拍摄的电视剧大约有16400集，其中有一大半以上都是“大女主戏”，女权、女相题材更是占到了七八成。目前已曝光的计划2017年播出和拍摄的“大女主”戏已经有近22部。从近日曝出的各卫视2018年电视剧播出名单来看，明年还有《如懿传》《赢天下》《扶摇皇后》《独孤皇后》等一大批“大女主戏”将要袭来。在国家新闻出版广电总局的项目报审记录中，各个朝代的女强人都有剧目，仅仅是魏晋南北朝就有十几部要拍，还不算现代剧里面的“大女主”们，“大女主”戏可以说是从年头火到年尾。在袁舒婕所报道的《“大女主”戏缘何热播不断》一文中提及到中国传媒大学戏剧影视学院副教授赵晖在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时指出，“大女主戏”之所以受到年轻观众的喜欢，一个很重要的原因是这类电视剧是用偶像剧的方式包装了古装剧，凭借不拘一格的想象和女性化小桥流水的细腻叙事受到观众热捧。这些“大女主”的遭遇既是艺术想象的创作，也是当下年轻人在处理类似情感、社会问题时隐秘的真实心理表征，“大女主”戏在某种程度上充当了现代女性的精神和情感抚慰。该文从女性化叙事偶像化包装、粉丝效应强迎合受众需求、明星效应带来话题度等方面阐述了“大女主”戏为何热播不断，这对于我们研究大众文化中的“大女主戏”的特点打下了坚实的基础。在程固所著的《大众文化批判视角下的““大女主戏””研究》一文中，提到的“在大众流行文化的发展过程中，某些类型一旦取得成功，就会被大众流行文化的制造者们反复使用或大肆渲染。”这一句话也从另一个角度看到了“大女主戏”虽然现在红极一时，但是还存在着内容同质化以及角色形式较为单一的特点，也间接的给予本文一定的基础理论。在路彤所报道的《“大女主”戏蹿红内容欠缺是短板》一文中，提到的赵晖在接受媒体采访时认为，“现在的古装剧里越来越难找到历史痕迹，很多剧刻意追求戏说，甚至在创作中颜值成为一部戏是否有保障的关键。而如果我们在创作中忽略了故事性和戏剧性，甚至忽略了对人物性格的深层次开掘，那我们的创作就会偏离现实主义创作的道路。中国电视剧经常出现跟风的现象，当某一类型的电视剧创作泛滥成灾之时也就是该类型走进死胡同的时候。如果不能将角色深层次的人物特点和人物性格开发出来，这个人物就不容易立得住，“大女主”电视剧就容易衰弱下去。”这给我们研究“大女主戏”未来的发展趋势，“大女主戏”在大众文化中将何去何从提供了很有力的理论依据。以上文献资料，详细的分析了“大女主戏”的兴起原因、特点及存在的问题，为研究大众文化中的“大女主戏”提供了可靠的依据。但专门研究“大女主戏”的文章偏少，未能深入探讨其所具有的教育意义和社会价值。“大女主戏”这个名词是近来才出现的，有业内人士分析认为“大女主戏”已经成为市场的宠儿，不但观众买账，连资本都青睐于这样的题材。选题从“大女主戏”的现状入手，将“大女主戏”与其他影视剧在大众文化中的发展状况进行对比分析，呈现出“大女主戏”在大众文化中的重要性，经过整理对比可以有助于我们进一步了解“大女主戏”在大众文化中兴起的原因、特点及存在的问题和发展趋势。“大女主戏”的存在以及流行不仅对大众文化中的影视剧发展有着重要的影响，而且从某种意义上说，大女主戏也影响了很多人的婚恋观和生活观，具有一定的现实意义。因为“大女主戏”存在着一定的社会价值，而且专门研究“大女主戏”的文章过于偏少，也未能深入探讨其所具有的教育意义和社会价值。所以本论文将会结合相关文献资料，从多方面对“大女主戏”进行深入研究，为进一步研究“大女主戏”现象提供一定的思想资料。一、大众文化中的“大女主戏”兴起的原因分析（一）作家的审美趣味在程固所著的《大众文化批判视角下的““大女主戏””研究》一文中，提到的“在大众流行文化的发展过程中，某些类型一旦取得成功，就会被大众流行文化的制造者们反复使用或大肆渲染。”这一句话也从另一个角度看到了“大女主戏”虽然现在红极一时，但是还存在着内容同质化以及角色形式较为单一的特点，也间接的给予本文一定的基础理论。（二）大众的欣赏品味在袁舒婕所报道的《“大女主”戏缘何热播不断》一文中提及到中国传媒大学戏剧影视学院副教授赵晖在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时指出，“大女主戏”之所以受到年轻观众的喜欢，一个很重要的原因是这类电视剧是用偶像剧的方式包装了古装剧，凭借不拘一格的想象和女性化小桥流水的细腻叙事受到观众热捧。这些“大女主”的遭遇既是艺术想象的创作，也是当下年轻人在处理类似情感、社会问题时隐秘的真实心理表征，“大女主”戏在某种程度上充当了现代女性的精神和情感抚慰。该文从女性化叙事偶像化包装、粉丝效应强迎合受众需求、明星效应带来话题度等方面阐述了“大女主”戏为何热播不断，这对于我们研究大众文化中的“大女主戏”的特点打下了坚实的基础。（三）市场风向从社会文化角度来看，这与当代女性追求独立、自主的思想大趋势是相契合的。影视剧的功能之一就是造梦，“大女主戏”的价值观符合女性观众潜意识里的需求，而这一点可能连她们自己都不知道。影视制作正是发现了这一点并加以发展，其实，女性的这些情感需求是一直存在的，只不过千百年来，它们都被拘囿于传统的社会角色之下。随着社会、科技的发展，由男性、女性之间的生理差异造成的社会角色差异逐渐缩小，从前被压抑的诉求也随之爆发出来。“这些需求在过去是不能够被呈现的，过去克己复礼，现在的作品拿‘己’和‘礼’进行对抗。”尹鸿这样形容到。二、大众文化中的“大女主戏”现状（一）作品众多，强势霸屏从播放的新剧和即将上映的几部剧来看，今年无疑是大女主系列强势霸屏的一年，无论是在上半年独占榜首的《楚乔传》，还是近期火便朋友圈的《那年花开月正圆》，都是传说中的“一个女猪脚，五个男备胎”的故事，虽说这样的剧实在是烂大街了，但是从市场反应率来看还是异常火爆，引得很多一线大咖，老戏骨、金马影后纷纷加入其中，也倒是一番百花齐放的景象。（二）一线明星，情有独钟1、孙俪等实力派的青睐据媒体报道，范冰冰主演的《赢天下》投资达到5亿元人民币，截至目前是亚洲成本最高的电视剧。而且，像孙俪、范冰冰、周迅、赵丽颖这些流量和演技兼顾的明星们，也青睐于“大女主戏”。因此本选题研究的是“大女主戏”在大众文化中的现状和为何“大女主戏”会如此火热，以及“大女主戏”的特点及存在的问题等几个方面，进而对研究“大女主戏”与大众文化的相关文献进行了全面整理2、小花旦之间的角逐中国传媒大学戏剧影视学院副教授赵晖曾指出，“大女主戏”之所以受到观众的喜欢，一个很重要的原因是这类电视剧是用偶像剧的方式包装了古装剧，凭借不拘一格的想象和女性化小桥流水的细腻叙事受到观众热捧。这些“大女主”的遭遇既是艺术想象的创作，也是当下年轻人在处理类似情感、社会问题时隐秘的真实心理表征，“大女主戏”在某种程度上充当了现代女性的精神和情感抚慰。因此，在过去的三四年间，“大女主戏”的蓬勃发展为国产电视剧注入了新的活力。（三）观众喜爱，引领潮流人类对美的追求，在女性观众身上尤为执着和明显。因此，几乎所有的“大女主戏”都特别强调其中的美感。不光演员要美，服化道也要达到精良。而且，将在优酷独播的“大女主戏”《将军在上》的制片人金屹菲表示，光精良还不够，还要注意不能过度，要追求一种“准确、恰当的美”。三、大众文化中的“大女主戏”特点及存在的问题（一）大众文化中的“大女主戏”特点1、突出女性地位和作用一部“大女主戏”必须具备以下几个特点：一是讲述女性成长故事，关注个体，而非集体或者社群；二是女性为绝对主人公，所有的配角都是围绕女性而成长的；三是女主角一般都有强烈的自我改变的欲望。大女主戏不是近年才有的，过去也有一些女性角色占主导、女性人物塑造较成功的电视剧。“大女主戏”因女性观众而生，为女性观众而做，它比任何类型的电视剧都更加针对和符合女性的需求。2、元素丰富，引人入胜除了荧屏上可见的部分以外，在宣发方面，还要最大限度地考虑女性观众的接触渠道。有的公司在制作团队的打造上也是极尽可能地贴近女性用户。慈文旗下蜜淘影业的《楚乔传》就是一个女性领导的以女性为主的团队制作的；而男性向的影视剧如《老九门》，是交给另外一个男性为主的团队做的。（二）大众文化中的“大女主戏”存在的问题近几年来，以女主角为剧情核心，由多名男性角色助力其成长，最终让女主角走向人生巅峰的剧作在国内的电视荧幕上屡屡霸屏，这类电视剧被称为“大女主戏”。这类剧作大都有一个虽天赋异禀或背景显赫却成长之路坎坷的女主角，剧情也处处彰显女性的自强自立，较之女主“傻白甜”的“玛丽苏脑残剧”、举国声讨的“抗日神剧”，看似不落窠臼的“大女主戏”似乎更能迎合以女性为主的电视观众们的观剧口味。而这种风头一时无两的类型电视剧，实际上正是由大众文化工业流水线生产出来的。法兰克福学派关于大众流行文化的观点，更是一针见血地指出来此类剧作的主要特征：当文化为商业利益所奴役，也就不可避免地显得愈加媚俗、平庸。作为法兰克福学派的重要代表人物，阿多诺把大众文化的主要特点概括为：商品化、技术化、标准化与伪个性化。他认为文化工业只认可短视的效益，却毁掉了文艺作品本身的反叛性，当人们沉浸于以商业为目的所创造出来的文化产品时，会逐渐失去理性思考的能力。从阿多诺的理论出发，不难看出现如今凤头正劲的“大女主戏”，无论是角色设定还是剧情走向，都是大众流行文化的制造者为追求商业利益而产生的流水线工业品。1、角色形象单调纵观近几年来热播的“大女主戏”，从早期的《甄嫒传))《芈月传》，到最近刚结束的K楚乔传》，此类型的电视剧仅从名称就可以看出其角色设定：女主是全剧绝对的主角，在经历一系列挫折坎坷之后逐渐成长为女强人并取得成功。对以女性为主的电视剧观众而言，这样的女主角很容易让人产生代入感——现代女性当然更容易与性格坚韧、独立自强的女主角产生共鸣。例如《甄媛传》的女主角甄缳，从一个心无城府的天真小女孩，经历种种磨难，一步步成长为腹黑的皇太后，观众们对这样强悍的女主拍手叫好，甚至有网友认为自己从这些女性角色身上学到了不少成功之道。当然，不论剧中对女主角的形象如何刻画，“大女主戏”的本质还是言情剧，因此，剧中的男性角色也起着至关重要的作用。除了与女主角最终修成正果的男主角之外，每部剧至少还有两个男性角色对女主有着爱慕之情，并对其成长成功助力颇多。这些男性角色无一不是兼具容貌与才华，并对女主角一片深情。没有观众会拒绝这样深情款款又英俊潇洒的角色形象，尤其是女性观众。前段时间上映的((三生三世十里桃花》，观众在被女主所吸引的同时，也为男主的风采所倾倒，不少网友在网络上直呼男主为“姑父”。而这类电视剧中的女性配角，除了极个别是为男女主人公的感情起推动作用之外，大多数都被设定为嫉妒乃至憎恨女主的才华和美貌、处处为女主的成长之路设置陷阱的反面角色。这样的设定，是为了让剧情更加丰富生动，自然也更加吸引观众。似乎所有的“大女主戏”里容貌美艳的女二号都要有着一副歹毒的心肠，毕竟女二号存在的价值就是为了衬托女主近乎完美的人设，从而让观众对女主越发同情与认可。从主角到配角，大众流行文化的制造者们把握着观众好恶的脉搏，对观众的观剧品味进行精准投放，再加上演员本身的明星效应，取得高收视率、高利润的同时，却完全抛弃了文化本身的教化功能，这样的电视剧商品属性凸显而艺术价值弱化。2、内容同质化在大众流行文化的发展过程中，某些类型一旦取得成功，就会被大众流行文化的制造者们反复使用或大肆渲染。由于其产品都按照统一的标准来进行设计和生产，因此也就导致了大众文化产品严重的同质化现象。在阿多诺看来，从小说到电影，所有大众流行文化产品都具有某种特定的模式。用现代人的话来说，这些都是“套路”。“大女主戏”走的就是这样的“套路”。除了角色设定为人万方数据诟病之外，其高度同质化的内容也屡屡被质疑：自幼天资过人或出身不凡的女主角，经历变故之后跌入底层，至少三个男性角色不计回报地为其付出，而几乎所有的女配都嫉妒甚至憎恨女主，女主从一开始不谙世事的“傻白甜”，历经艰险与磨难，一步步被迫成长为可与足智多谋能力出众的男主比肩而立的女强人。虽然剧中的女主角性格各异，但是成长之路却是惊人的相似，这种换汤不换药的伪个性化做法已经引起了越来越多观众的不满。如果仔细分析最近话题不断的几部“大女主戏”，不难发现每一部剧的女主角，背后都有好几个男性角色为其付出。表面看来是女主角通过自己的努力一步步成长并取得成功，实际上每个关键时刻都有男性角色为其提供帮助。换句话说，“大女主戏”光鲜亮丽的外衣，却难掩集万千宠爱于一身的“玛丽苏”加强版的实质。诚然，大众流行文化的制造者们为追求利益而制造商品的做法本也无可厚非，从文化工业性质的角度来看，如此大批量标准化的生产方式，可以最大程度上消除文化产品的不确定性，从而保持比较稳定的收视率。从某种程度上来说，女性观众也需要这样的“强心剂”来缓解生活的压力，但是，这样缺乏创新性、一味“套路”观众的做法，实际上是一种非文化，这也就从根本上注定了这一类型的电视剧无法走得更远。四、“大女主戏”的发展趋势大众文化生产的目的就是为了消费。尤其是以当红网络小说改编的“大女主戏”已经具备一定的受众基础。再加上人气明星的加持，这类剧作从开拍到播出，一直牢牢吸引着观众的注意力。中国传媒大学戏剧影视学院副教授赵晖曾指出，“大女主戏”之所以受到观众的喜欢，一个很重要的原因是这类电视剧是用偶像剧的方式包装了古装剧，凭借不拘一格的想象和女性化小桥流水的细腻叙事受到观众热捧。这些“大女主”的遭遇既是艺术想象的创作，也是当下年轻人在处理类似情感、社会问题时隐秘的真实心理表征，“大女主戏”在某种程度上充当了现代女性的精神和情感抚慰。因此，在过去的三四年间，“大女主戏”的蓬勃发展为国产电视剧注入了新的活力。2017年下半年还有十余部“大女主戏”即将上映，看似热度不减，实际上已有多家媒体发文批判此类剧作的泛滥。“大女主戏”日渐式微，这是一个不争的事实。细究起来，式微的原因仍然与大众流行文化的性质关系密切。一方面，观众们在观看“大女主戏”的时候，很容易被并不复杂却有煽动性的剧情所吸引，而失去反思能力。以最近大热的《楚乔传》为例，女主角身上背负的所谓国仇家恨、以及与几名男性角色的爱恨情仇，这些极具戏剧性的桥段总是会在第一时间被观众自动接收，观众根本不用思考，更不会有人关注剧情的内在逻辑性——当然，诸如此类的剧情很多都是不合常理的。另一方面，观众们在看剧的过程中，得到了被奉承的快乐，也成了被强制消费的对象。观众喜欢看女性独立自强，制作方就把女主包装成独立自强的人设；观众喜欢看帅哥美女，制作方就找来无演技可言但长相俊美的男女演员；观众喜欢看缠绵悱恻的爱情故事，制作方就让男女主的高清线设置得一波三折……这种“精准投喂”的方式充分满足了观众的各种需求，观众自然也很容易得到被满足的快乐。在满足观众的同时，这些大众流行文化商品的制造者们也把高昂的广告费版权费收入囊中，这种看似“双赢”的结果，实贝Ⅱ是单方面的获利。长此以往，当观众逐渐从此类“精神毒品”的控制之中清醒过来的时候，很容易就能分辨出这不过是披着流行文化外衣的“伪文化”。因此，“大女主戏”如果想要继续保持稳定的收视率，必须突破角色单一、内容同质化的局限，不断创新。反之，被新的类型电视剧取代也不过是迟早的事。结论在网友们总结出来的看剧“鄙视链”中：英剧>美剧>日剧>韩剧>港剧>台剧>内地剧，这虽是网友的一种调侃，却也从某种程度上反映出了内地制作电视剧的整体水平。不可否认，远一点的我们有((西游记》((红楼梦》这些优秀的电视剧，近一点的有《琅琊榜》这样的良心剧，但是像“大女主戏”这样流水线批量生产的类型电视剧还是占了大多数。虽然“大女主戏”为国产电视剧增添了活力，但是共暴露出来的问题也越来越多，长此以往，