设计基础（微课版）课件第5章 构成

第5章构成设计基础（微课版）高等院校艺术设计精品系列教材CONTENTS5.1平面构成5.2色彩构成5.3立体构成5.1.1平面构成中的点、线、面1.点康定斯基（kandinsky）认为，从内在性的角度来看，点是最简洁的形态。点在几何学中被认为是可见的最小形式单元。且几何学认为点仅有位置，没有大小，没有方向，没有形状。在平面构成中，点则是一个相对的概念，其在对比中存在，有形状、大小和位置之分。5.1.1平面构成中的点、线、面1.点（1）点的形态方形方形的点让人感觉沉稳、安定、规整、可依靠圆形其他不规则的点三角形或菱形圆形的点让人感觉平稳、饱满、圆滑、有力量三角形或菱形的点让人感觉尖锐、紧张、个性、有指向性，其他不规则的点则让人感觉张扬、独立、突出等。5.1.1平面构成中的点、线、面1.点（2）点的视觉特征点在画面中心时，会带给人一种平静的稳定感，会使周围空间显得空旷而宽敞，从视觉上将人们带入空间的遐想中。点在画面中心偏上时，会带给人一种提示、加强的感觉，由于该位置符合人们从上至下观看的视觉习惯，因此可以给人们带来轻松和愉悦的感受。点在画面中心偏下时，会带给人一种稳定、静止的感觉，同时也容易被忽略。点在画面上方角落时，较容易吸引人们的视线，符合大多数人的自上而下、自左往右的浏览习惯。点在画面右侧边缘时，会给人一种下落感。点在右下角时，会给人一种相对保守的感觉。当画面中出现两个点时，通常靠近中心的点更容易吸引人们的注意力，而靠近边缘的点容易被忽略。当画面出现三个及三个以上的点混合排布时，通常视线会比较分散，这些点都无法成为焦点。5.1.1平面构成中的点、线、面▲中心▲中心偏上▲中心偏下▲上方角落▲右侧边缘▲右下角▲两个点▲多个点5.1.1平面构成中的点、线、面1.点（2）点的视觉特征点和点之间会有吸引作用，当画面中有两个大小不同的点时，大的点首先会引起人们的注意，接着人们的视线会逐渐从大的点移向小的点，最后集中到小的点上。在设计中，由于大小不同的点吸引力也不同，因此它们会使画面形成一定的节奏感，让画面有主次区分。点的形状大到一定程度就具有了面的性质，越小的点积聚力越强。从空间上讲，面积大的点感觉更近，面积小的点就有后退感，这也符合近大远小的原理。5.1.1平面构成中的点、线、面1.点（2）点的视觉特征点还拥有一定的张力作用，当画面中存在一些位置不同，但其他条件相同的点时，就可以表现出这种张力作用。5.1.1平面构成中的点、线、面1.点（2）点的视觉特征当画面中出现两个点时，可以构成视觉心理连线，人们的视线会在两点之间移动、停留。当画面中出现三个点时，同样会构成视觉心理连线。当画面中的点按某种规律排布时，会给人一种有秩序的感受，带来一种平稳、规律、安静的感觉。当画面中出现多个不规则排列的点时，视觉上会没有重点，给人活泼或凌乱的感受，这些点一般起到装饰的作用。5.1.1平面构成中的点、线、面1.点（2）点的视觉特征▲上下移动，上升▲斜向移动，运动▲不稳定感▲不完整感▲动荡感▲稳定感▲空间感▲秩序感▲稳定感▲左右移动，平稳5.1.1平面构成中的点、线、面1.点（3）点的错视▲在小点的包围下，中间的点感觉大。▲在大点的包围下，中间的点感觉小。▲大小相同的点，因为位置不同，形成了错视。点的错视是指点因处在不同的环境下而产生的错误视觉现象。在中间的点大小相同的情况下，在大点的包围下，中间的点会感觉小一些；在小点的包围下，中间的点会感觉大一些。利用点的大小错视，可以使周围的点变小，从而使重点更加突出，使想要表达的主题更加明确。5.1.1平面构成中的点、线、面1.点（4）点的性质点的线化由于点与点之间存在着张力，靠近的点会产生线的感觉，点的距离越近，其线化就越明显，人们平时画的虚线就是这种感觉。点的面化点的移动产生线，点的密集排列并达到一定规模就会产生面的效果。例如，印刷品中的图像就是无数点面化的效果。密集的、距离相同的点会形成面，点的大小疏密变化很容易使人产生深度感。▲不同大小的点，按照一定的规律密集排列成线。5.1.1平面构成中的点、线、面▲密集排列的点达到一定规模形成了面。画面中的人物是两个斜向运动的点。▲多个点构成隐藏的线。▲多个点构成完整的面。▲5.1.1平面构成中的点、线、面2.线线是由点的移动形成的，从形态上看，线有长短、粗细、疏密之分。当线密集排列，或粗细超过一定限度，就会转化为面。线在设计中变化万千，是不可缺少的元素。在平面构成中，可以通过等距排列、渐变排列、交叉组合、发射组合等组合形式，表现线的节奏、韵律和美感。组合时不对线的粗细、长短、疏密、方向等做限制，而是尽可能利用一切能表现的方式来实现画面效果。5.1.1平面构成中的点、线、面3.面（1）面的形态几何形面几何形面是指在数学领域中经常出现的由几何图形构成的面，比如三角形、梯形、圆形、菱形和矩形等。几何形面根据外观上的区别，还可分为直面与曲面，其中直面具有安定、秩序、平衡的特征，曲面具有柔软、轻松、饱满的特征。直面是指完全由直线构成的一类面，常见的直面有三角形、正方形和梯形等。在平面构成中，直面可以赋予画面结构规整感，同时给人带来平衡、秩序、理性的视觉印象。▲曲面是指完全由曲线构成的一类面，如圆形、椭圆形和不规则的圆等。曲面的形状往往比较圆滑，因此在平面构成中，曲面可使画面整体更为灵活、丰满。▲5.1.1平面构成中的点、线、面3.面（1）面的形态自由形态面自由形态面是指由直线和自由曲线随意组合而形成的面。与几何形面相比，自由形态面虽然也具有一定的规整性，但更加随意、自由，让人感觉柔和、自然、抽象。▲直线和自由曲线的随意组合构成了各种各样的自由形态面。5.1.1平面构成中的点、线、面3.面（1）面的形态偶然形态面偶然形态面是指不是有意创造的，而是偶然形成的面，例如通过喷洒、腐蚀、融化、喷溅等手段形成的面。偶然形态面更加自由、活泼，给人一种自由生长、生机盎然、放纵的感觉。▲水墨泼洒、流水冲击、物体崩裂等形成的偶然形态面。5.1.1平面构成中的点、线、面3.面（2）面的作用及视觉表现面由于占据较大的空间，量感和体积感都较为明显，因此可以在画面中起到稳定的作用。如果对面进行特殊的组合和处理，还可以使其在二维平面中产生三维空间感。调整面的色彩深浅在画面中也可以起到丰富层次的作用。▲面占据较大的空间，可稳定画面、丰富层次。面在色彩、位置等元素的配合下，可形成三维立体效果。5.1.2平面构成的形成规律与基本形式基本形是构成中最基本的单元元素，例如在一面由大量瓷砖拼成的墙壁中，一块瓷砖就是基本形。若干个基本形组合在一起，可以变化出无数的组合形式。通常来说，人们主要通过分离、相遇、重叠、联合、减缺、透叠、差叠、重合等形式来组合基本形。基本形还可以进行分割、打散、重构、群化等操作，也可通过对称、平衡、平移、旋转、扩大、错位、回旋等形式组成更复杂的形态。1.平面构成的形成规律基本形5.1.2平面构成的形成规律与基本形式1.平面构成的形成规律基本形▲分离▲相遇▲重叠▲联合▲减缺▲透叠▲差叠▲重合5.1.2平面构成的形成规律与基本形式1.平面构成的形成规律骨格骨格是构成图形的骨架和格式，决定着基本形之间的距离、空间关系和编排方式。骨格包括交点、骨格线和框内空间3个部分，骨格形成的格子、线、框等元素可以起到固定基本形的位置、分割画面空间的作用，从而实现对基本形的有序排列。▲渐变骨格▲发射骨格▲近似骨格▲对比骨格▲规律性骨格▲非规律性骨格5.1.2平面构成的形成规律与基本形式2.平面构成的基本形式（1）重复构成重复是指在同一个设计内，多次、连续、有规律地使用相同或近似的形态。重复构成这一形式在设计中十分常见，对形态进行重复可以让作品形成有规律的节奏，让作品在视觉上更加统一协调，同时还可以加强人们对作品的视觉印象。基本形重复基本形重复是指对基本形形状进行重复，但形状的大小、色彩、肌理、方向等元素可以做出改变。骨格重复骨格重复是指保持骨格每一单位的形状和面积都相等。5.1.2平面构成的形成规律与基本形式▲基本形重复▲骨格重复▲与脑血管疾病相关的设计作品，用大量花瓣（基本形重复）构成了“头”的形象。这幅设计作品的基本形十分简单，是一些大小不同的矩形。但是矩形排布的方向、大小等都是基于重复的骨格，因而形成了有秩序的、协调的韵律感。▲5.1.2平面构成的形成规律与基本形式2.平面构成的基本形式（2）渐变构成基本形渐变是指组成基本形的各视觉元素和关系元素的渐变，例如从一个形状渐变为另一个形状，从大的基本形渐变为小的基本形等。骨格渐变是指骨格线的间距、线型、方向等的渐变。基本形和骨格渐变可以让画面产生层次感、韵律感，从而提升画面的视觉效果。基本形渐变骨格渐变5.1.2平面构成的形成规律与基本形式渐变构成大小渐变，图形呈现明显的由大到小的渐变。▲▲方向渐变，光线有规律地弯曲着前进。▲王伟赞，《长大》形状渐变，木桩形状逐渐变为飞鸟。▲▲5.1.2平面构成的形成规律与基本形式2.平面构成的基本形式（3）发射构成发射是指以一个或多个点为中心，各元素向中心集中或由中心向四周散开。发射构成的视觉效果虽然表现为基本形的集中或散开，但主要通过骨格的发射来实现。其类型主要包括离心式发射、向心式发射、同心式发射、多心式发射等。发射构成的画面具有明显的动感和强烈的视觉吸引力。发射构成▲5.1.2平面构成的形成规律与基本形式▲离心式发射，圆环从中心向四周扩散。向心式发射，白色的气流从四周向中心集聚。▲5.1.2平面构成的形成规律与基本形式2.平面构成的基本形式（4）近似构成近似是指在重复的基础上进行轻度变异。近似构成可以让画面呈现相对统一的效果，让人感觉和谐和舒适。基本形近似基本形近似是指对基本形进行适度变形，让基本形的大小、方向、色彩、肌理等元素保持近似，或对基本形进行加、减（对基本形进行局部的叠加、剪切等）等图形变化操作，得到近似的形态。骨格近似骨格近似是指让骨格单元的空间、大小、形状、位置等方面呈现近似、的效果。5.1.2平面构成的形成规律与基本形式近似构成▲基本形的肌理不同，但形状近似，同时骨格的空间、大小等也近似，因此画面的视觉效果十分统一。▲5.1.2平面构成的形成规律与基本形式2.平面构成的基本形式（5）对比构成对比构成通常是选择一个角度，应用对比手段对某一个要素的存在进行强调，使其产生独特的视觉效果。对比构成以基本形的对比为主，其形式包括形状对比、方向对比、大小对应、色彩对比、肌理对比、疏密对比等。对比构成可以让画面产生明确的反差，带给人强烈的视觉冲击，但设计师也需在对比的基础上保持整体的统一协调，有针对性地烘托重点，尽量避免处处进行对比。5.1.2平面构成的形成规律与基本形式对比构成▲鞋子作为该作品中的基本形，其形状、大小等是相同的，但色彩的一冷一暖形成了对比。▲《Graphis》杂志年度海报获奖作品重叠的两只手不仅颜色、形状不同，纹理差异也很大，对比非常明显。▲《Graphis》杂志年度海报获奖作品该作品中，上下方的形状一个规律，一个杂乱，对比十分明显。▲5.1.2平面构成的形成规律与基本形式2.平面构成的基本形式（6）特异构成特异是指在有秩序的关系中出现打破秩序和规律的要素。特异构成则是指在有规律、有固定形态的整体画面中，创造小部分的变异，以打破规律，突破单调的画面形式。特异构成包括基本形特异和骨格特异，基本形特异是指基本形的形状、大小、色彩、方向、肌理等元素产生变化，骨格特异是指在规律性的骨格中，对部分骨格单位的形状、大小、位置和方向等元素进行改变。特异构成可以对个别要素进行强调，使其成为视觉焦点，与其他要素产生强烈鲜明的反差，从而使画面效果更生动活泼。5.1.2平面构成的形成规律与基本形式特异构成▲与众不同的笔、琴键上的人，都明显不同于其他重复、一致的图形，因而形成了基本形特异。▲在一众规律近似的平面纹理中，出现了一个具有纵深效果和立体效果的纹理，形成了骨格特异。▲5.1.2平面构成的形成规律与基本形式2.平面构成的基本形式（7）密集构成密集是指将大量元素重复、紧密地排布。密集构成是指通过自由分布、疏密有致、虚实有度的构图，创造密集与留白的对比，让密集处或留白处成为整个画面的视觉焦点。密集构成主要依靠基本形的密集排列，设计师往往需要在画面中设置一个隐形的点或框架，然后将个体小、形状相似的基本形按照这个点或框架进行排列，从而让画面形成一种与众不同的动感与张力，给观众带来鲜明且强烈的视觉感受。5.1.2平面构成的形成规律与基本形式密集构成▲将大量相似的基本形重复、紧密地排布，形成疏密有致的视觉效果。▲基本形附着于骨格线（液状曲线）周围，有规律地向中心集聚并分布，形成疏密有致的构图效果。▲5.1.2平面构成的形成规律与基本形式2.平面构成的基本形式（8）空间构成空间是指在二维平面内表示立体感的空间，空间构成则是指使用透视中近大远小、近实远虚等原理，或依靠疏密变化、形状的重叠、线的变化等方式，在二维平面上构建三维立体的视觉效果。空间构成以基本形的构成为主，可以让人们产生立体的视觉错觉，让画面中的元素看上去更加真实。CONTENTS5.1平面构成5.2色彩构成5.3立体构成5.2.1色彩采集1.从大自然中采集色彩大自然是一个巨大的色彩库，海洋、沙漠、山川、河流、植物、矿物、动物、大地、星空都有其独特的色彩。春夏秋冬、晨午暮夜，每一次时间和空间的变换，大自然的色彩都会产生变化，带给人们不同的视觉感受。摄影师珍妮·伊利南帕（JaniYlinampa）曾经用无人机航拍科蒂萨里（Kotisaari）岛的照片，真实地记录该岛的四季变化。春天水木复苏，夏天草木葱郁，秋天枝黄叶落，冬天银装素裹，在每一个季节中，岛上都有不同的色彩，每一个季节的色彩，也都具有不同的韵味。大自然是设计师采集色彩的重要渠道。大自然为设计师提供了取之不尽的色彩方案，甚至有些设计师长期深入自然，观察和研究大自然色彩的变化，提炼、归纳和开拓新的色彩应用思路。5.2.1色彩采集2.从传统文化中采集色彩在礼教思想的影响下，人们将青、赤、黄、白、黑五色称为正色，“五色之变”为间色，正色为尊，间色为卑。因此历朝历代的帝王服饰都以正色为最尊贵的颜色，秦以黑色为贵，汉以黑、赤为贵，唐以后则多以黄为贵。▲科蒂萨里岛在春、夏、秋、冬所呈现的色彩，以及基于其四季景色变化所采集的色彩方案。5.2.1色彩采集2.从传统文化中采集色彩唐代唐代民风开放，服饰色彩明快鲜艳，绯红、绛紫、明黄、青绿均十分流行。宋朝明朝元朝宋朝时，人们尊崇婉约、简约，服饰色彩强调淡雅，因而淡红、珠白、淡蓝、浅黄等高明度、低纯度的色彩十分流行。元朝时期，各民族文化融合，服饰色彩多以金、蒙古蓝、灰褐、翠绿等自然颜色为主。明朝崇尚儒家“礼乐仁义”的道德思想，将五色与“仁、德、善”结合，服饰色彩讲究华贵端庄，大红、宝石蓝、葡萄紫、草绿更为常见。在帝王服饰色彩之外，民间服饰色彩的流行也明显受到文化的影响。5.2.1色彩采集2.从传统文化中采集色彩除了服饰之外，当代设计师还可以从陶器、瓷器等文物中窥见古代人民对于色彩的感知和应用，从传统文化的角度创造新的色彩方案。▲唐代《捣练图》北魏莫高窟壁画《九色鹿经图》局部▲宋代《瑞鹤图》▲5.2.1色彩采集3.从民俗文化中采集色彩年画▲脸谱▲民俗文化是一个民族或某地区的民众所创造、传承的，具有当地特色的文化，年画、秧歌、戏曲、花鼓、龙灯、刺绣、剪纸等都是典型的民俗文化产物。民俗文化反映着一族、一地的文化与人情，是诞生于民间大众的艺术，寄托着民间大众的情趣与情感。从民俗文化中观察和采集色彩，可以极大地提升设计师在色彩方面的创造性。5.2.1色彩采集4.从艺术作品中采集色彩王今，《闪烁其石·决玦》，2022年▲从艺术作品中采集色彩是指从画家、摄影师等的作品中采集色彩。他们对色彩往往有着与众不同的理解和把控能力，观察和学习他们的作品，可以丰富自身的色彩语言，提升自身对色彩的理解和运用能力，从而增强自己的色彩表现能力。民间艺术是中华民族传统文化的重要组成部分，是民间艺人一代一代传承至今的独特艺术形式，具有热烈、纯真、质朴、古拙的特征与魅力。▲吴冠中，《渔村》，1961年5.2.2色彩分析在完成色彩的采集后，是将所有采集到的色彩都应用到自己的作品中，还是只参考局部色彩的应用比例，或者只选择一种色彩进行运用，这都需要设计师根据自己的设计主题、设计需求而定。整体分析。整体分析是指分析原物或原作的整体色彩方案是否与自己的设计需求相匹配，能否为自己的作品配色提供思路。在整体分析时，应注意分析原物或原作中的色彩倾向、色彩主次、色彩比例和色彩顺序等方面，全面把握色彩风格。局部分析。局部分析是指分析原物或原作中的局部色彩方案是否与自己的设计需求相匹配。局部分析主要分析色彩倾向，不必专门分析色彩主次和色彩比例，重点是抓住局部色彩所传达的情绪和感觉。1.色彩迁移重构法5.2.3色彩重构色彩迁移重构法是指将原色彩方案中的色彩关系直接迁移并应用在当前设计中，同时保持色彩倾向、色彩风格和构成特征等信息不变。该方法是比较灵活的色彩重构方法，由于色彩的应用位置是变化的，因此新的色彩方案与原方案比，视觉效果会有很大的不同。基于设计需要，设计师也可以使用整体色按比例重构、整体色不按比例重构、部分色重构等方法，增加新的色彩方案的变化性和多样性。5.2.3色彩重构意大利艺术家索尼亚·佩德拉齐尼（SoniaPedrazzini）基于莫兰迪静物画的用色风格，创作了“LeMorandine”陶艺艺术项目。该艺术项目完全迁移了莫兰迪静物画的色彩方案。▲▲乔治·莫兰迪，静物画2.色彩风格重构法5.2.3色彩重构色彩风格重构法是指不受原色彩方案中色彩比例、色调等因素的限制，只提取原色彩方案中某一种或几种色彩应用到新的色彩方案中，让新的色彩方案与原色彩方案在感觉或情绪上有相似点，但呈现出全然不同的视觉效果，同时也让新的色彩方案更加自由、灵活。这是故宫淘宝设计的十二花神香水系列。梅花香使用了浅蓝色到白色的渐变色，表现梅花的清冷；菊花香使用了黄色到白色的渐变色，表现菊花的清新；兰花香使用了深蓝色到白色的渐变色，表现兰花的内敛。这些设计皆选取花朵本身的颜色，又基于该颜色所传达的情绪和感觉创造了新的色彩方案。▲CONTENTS5.1平面构成5.2色彩构成5.3立体构成5.3.1立体构成的基本要素（1）点1.形态要素立体构成中的点是一个相对的概念，是在对比中体现出来的。立体构成的点有大小之分，可以是虚点，也可以是实点，能给人活泼、灵动的感觉，具有明确的视觉引导作用。在立体设计中，点主要起支撑、串联的作用，多与线、面结合使用，单纯以点材（以点为特征的型材，如小玻璃球、小木块等）进行设计的作品比较少。当点聚集起来，就可以形成体。▲以点材为主的立体造型设计▲5.3.1立体构成的基本要素（2）线1.形态要素以线材为主的立体造型设计▲线有粗细、长短、曲直之分，线的质感会因材料的不同而呈现软与硬、刚与柔、粗糙与光滑等不同特征。线还具有长度特征和深度感，具有鲜明的方向性和流动性。使用线材（棉、麻、丝、木条、金属条等）设计的作品往往有较强的节奏感和韵律感，可以传达生动独特的知觉趣味。▲5.3.1立体构成的基本要素（3）面1.形态要素▲以面材为主的立体造型设计移动并闭合的线可以形成面，块体切割后也可以形成面。立体构成中的面有厚薄、平曲之分，不同材质的面也会形成不同的肌理。面可以塑造出样式丰富的立体造型，使用面材（纸板、金属板、木板、有机玻璃板等）设计的作品，通常具有扩张感、充实感和韵律感。5.3.1立体构成的基本要素（4）体1.形态要素以块材为主的立体造型设计体（块体）具有长度、宽度和深度，是形态中最常用的造型要素。体有刚柔、曲直、长短之分，通过体可以呈现更丰富和复杂的造型效果。块材（具备长度、宽度和深度的封闭实体，有连续的表面）可以充分展示作品的造型美，因此在造型设计中的应用十分广泛。▲5.3.1立体构成的基本要素2.材料肌理要素材料是立体构成的物质基础，立体造型的设计依赖于材料来实现。一方面，材料影响着立体造型的外表形态，另一方面，材料的视觉肌理和触感会带给人不同的心理效应，使人产生不同的感受。因此，设计师需要基于设计需求，选择合适的材料为载体进行立体设计。5.3.1立体构成的基本要素3.空间要素此外，立体构成是一门研究构成能力和造型能力的学科，设计师应遵循一定的艺术形式法则，让作品带给人美的感受，因此需要将对称、均衡、调和、变化统一、节奏、韵律等设计原则恰当地应用于立体造型设计中，提升整体造型水平。立体构成的空间是指实体形态之间的空隙，即被实体形态围合或限定的范围。空间作为形态可以被人感知，例如，人可以依赖触觉、视觉经验等感知空间的狭窄或者空旷。立体构成的空间与结构关系紧密，设计师基于某种结构将形态要素组织起来，完成造型，空间也就随之产生。5.3.2立体构成的形式1.半立体构成半立体构成是介于平面构成与立体构成之间的造型形式，主要表现为在平面材料上进行适当的立体加工，使其呈现视觉和触觉上的立体感。在构成实践中，半立体构成可以创造出丰富的肌理效果和层次感，其构成技法多表现为切折、交错折叠、相互穿插等。选用的材料不同，半立体构成的形式就不同，例如纸张可以粘贴相交，石膏可以磨制等。以交错折叠的方式将一个平面创造为半立体构成，造型富有韵律感。▲以切、折等方式将一个平面创造为半立体构成，造型富有变化感。▲5.3.2立体构成的形式2.线立体构成线立体构成是主要由线材构成的造型形式，线材有软硬之分，因此其构成方法存在较大的差别。总体来说，线立体构成可以采用连续、累积、线层、框架、拉伸、线织面、编结等方法。把线材一层层累积起来，使其呈现有规律的、重心明显的空间立体效果。▲城市雕塑使用连续的线材进行构成，使其呈现明显的空间立体效果。▲▲将线材按一定方向、层次有序排列，构建出具有特殊韵律的线层结构和空间立体形态。5.3.2立体构成的形式以叠加、穿插等方式，将线构建成一个结构稳固的框架，使其呈现立体造型形态。▲将线材编织成曲面，如圆锥体面、圆柱体面、螺旋体面，使其具有立体美感。▲基于支架或底座对线材进行拉伸，使其呈现具有拉伸感、形态美感的立体造型。▲胡晓林，无名掇山系列，2021年将线材编制成任意造型，如编制成具有明显形态特征的桌椅、摆件等。▲5.3.2立体构成的形式3.面立体构成连续性面材构成是指通过一定的加工手法，让面材的表面形成弯曲、折叠、翻转、起伏等形态。这样构成的面立体大多是一个完整且连续的面，造型可以是规律的，也可以是随意的。对一个单独的面进行弯曲、折叠、扭曲等操作，使其呈现立体形态。（1）连续性面材构成▲5.3.2立体构成的形式3.面立体构成非连续性面材构成是对一定数量的面材进行有规律的排列、转动、插接、粘接等操作，通过调整不同面材的位置和结构关系，使其形成立体形态。非连续性面材构成的方法包括面的插接、层面排列、切割、折叠、薄壳塑造、多面体造型等。▲在面材上切出插缝，然后将面材互相插接，形成立体形态。（2）非连续性面材构成▲将一定数量的面材有序地重叠排列在一起，形成具有韵律感的立体形态。5.3.2立体构成的形式对面材进行切割、折叠、翻转等操作，使其形成立体形态。将面材拼接组合成多面体，也可以对几何形体表面进行加工，从而创造出丰富的立体形态。▲▲通过弯曲、插接等方式，将面材塑造成薄壳状，从而形成立体形态。▲5.3.2立体构成的形式4.块立体构成单体构造是基于单个块立体的构造，包括变形构造、加法创造和减法创造。（1）单体构造集聚构成是指利用重复、渐变、发射等方法，将多个块立体聚成整体。集聚利用本质上属于加法创造，在对块立体进行集聚时，可以聚合相同要素或相似要素，也可以聚合对比要素。（2）集聚构成5.3.2立体构成的形式通过扭曲、膨胀、凹陷、倾斜等变形方式，让块立体形成视觉张力和动势。▲运用联结、堆砌、贯穿、嵌入、填充等手段，将一定数量的块立体“加”在一起，使其形成新的复杂形态。▲5.3.2立体构成的形式运用分裂、破坏、切割打散、镂空等手段，对单个快立体进行削减，使其形成新的形态。▲将多个相似的块立体集聚在一起，形成一个新的立体造型。▲将多个不同的块立体集聚在一起，形成一个新的立体造型。▲5.3.2立体构成的形式5.综合立体构成点、线、面、体等形态要素是构成立体形态的基本要素，在进行立体构成实践时，设计师大多会将两种或两种以上形态要素结合起来，按照一定的造型方法完成立体造型的设计，这就是综合立体构成。综合立体构成自由度较高，造型更加丰富灵活，因而在立体构成设计中比较常见。▲面、体结合▲线、面结合▲线、面、体结合（李霁作品）任务实践任务1“保护水资源”主题设计任务2灯具外观设计任务1“保护水资源”主题设计1．任务背景水资源对所有生物来说都是必不可少的。虽然地球是一颗海洋面积占比高达71%的星球，有着丰富的水资源，但一些不规范的生产活动对水资源造成了极大的破坏。这不仅影响了人类的用水，而且对动物的生存造成了严重威胁。因此近年来，水资源保护成为资源保护中的一个重要课题。“青绿”设计工作室应环保协会的要求，需设计一幅以“保护水资源”为主题，具备创新构想的作品。为了更好地展现创意，本任务将通过观察水资源的各种状态，运用创新思维构建启发人们深刻思考的作品，再将其以渐变构成的形式展现出来。