新闻-论韩剧对中国社会文化的影响

11论韩剧对中国社会文化的影响摘要新世纪以来，韩剧在中国获得了蓬勃的发展，“韩流”的入侵势不可挡。韩剧在中国的热播已不仅仅是一种文化传媒现象，更是一种多方面、多层次的社会文化现象。造成这一现象是多种因素相互作用的结果，其中有韩剧自身特点因素，也跟中国大众的文化心理因素息息相关。韩剧热对中国社会文化产生了较大影响，而这些影响有利有弊，需以谨慎和辩证的态度理性对待，从而取其精华，去其糟粕，以促进中国本土影视文化的长足发展。本文将从韩剧的起源和发展历程入手，剖析韩剧在现代化大背景之下得以生存和崛起的原因，并由此通过具体现象举例，论证韩剧对中国社会文化所带来的影响，同时借鉴韩剧成功的因素，对中国传媒产品的发展提出意见和建议。关键词：韩剧；文化；传媒22AbstractSincethebeginningofthenewcentury,KoreandramashavedevelopedvigorouslyinChina,andtheinvasionof"Koreanwave"isunstoppable.ThepopularbroadcastingofKoreandramasinChinaisnotonlyaculturalmediaphenomenon,butalsoamultifacetedandmulti-levelsocialandculturalphenomenon.Thisphenomenonistheresultoftheinteractionofvariousfactors,includingthecharacteristicsofKoreandramasandtheculturalandpsychologicalfactorsoftheChinesepublic.ThepopularityofKoreandramashasagreatinfluenceonChinesesocialculture,whichhasbothadvantagesanddisadvantages.Therefore,itisnecessarytotreatthemrationallywithacautiousanddialecticalattitude,soastotaketheessenceanddiscardthedross,soastopromotetherapiddevelopmentofChineselocalfilmandtelevisionculture.ThisarticlestartswiththeoriginanddevelopmentofKoreandramas,analyzesunderthemodernbackgroundofsouthKoreantelevisiondramassurviveandcauseoftherise,andthusthroughconcretephenomenon,forexample,argumentontheeffectsofChinesesocietyandcultureofsouthKoreantelevisiondramas,anddrawlessonsfromsuccessofKoreandramas,putforwardopinionsandSuggestionsonthedevelopmentofChina'smediaproducts.Keywords:Koreandrama;culture;media33目录1绪论 绪论韩剧在当代中国社会掀起了一股又一股的热潮，从1997年中央电视台首次引进韩剧《爱情是什么》开始，在十余年间多部韩剧涌入中国本土市场，大有燎原之势，大大推动了我国电视剧市场。其中不乏老少皆宜的佳作，如《大长今》、《我叫金三顺》、《冬季恋歌》等。近年来一部《来自星星的你》更是掀起了全民热潮。韩剧在中国所缔造的收视奇迹和巨大影响力与韩剧本身所具备的特色是分不开的。如韩剧制作精良，情节动人，而在这些显性因素背后，韩剧的流行与欧美剧在中国的盛行又有不同之处，主要是由于韩剧所传达的价值理念与中国儒家文化传统具有异曲同工之妙。韩剧所宣扬的长幼有序、尊重传统等理念很好地引起了中国人民的情感共鸣，由此也使得韩剧更容易为中国人所接受。除却这些因素以外，从文化传媒的角度分析，韩剧的流行又离不开一系列的文化策略和品牌操作。多重因素的作用下使得韩剧对中国社会文化产生了不可估量的影响。比如年轻一代人对韩流的崇尚，中国影视文化从韩剧的流行中得到启示等。然而这些影响无法一言以蔽之，需要用谨慎而理性的态度看待这些影响。越来越多的学者开始深入研究韩流对中国社会文化所带来的影响，这些研究的开展则有利于树立大众对待韩流的正确意识，也促进韩流文化在中国的健康和长足的发展。本文则从韩流传播的主要方式——韩剧入手，深入分析韩剧在中国的成功原因，并以几部获巨大成功的韩剧为例，如《大长今》、《城市猎人》、《来自星星的你》等，从不同角度阐述韩剧对中国社会文化带来的多种影响。希望中国传媒文化能以此为鉴，发展自身，促进国产剧在国内的振兴以及加快向海外进军的步伐。本文首先从韩剧的起源、在中国的发展历程以及生存现状开始介绍，接着分析韩剧在中国盛行的原因，从韩剧制作及剧本等显性因素、韩剧的宣传价值理念等文化因素、韩剧文化传媒操作等隐性因素三个方面进行分析，文章重点分析了韩剧对中国社会文化带来的影响，并通过对韩剧影响分析提出对中国传媒产品的发展及可行性建议。2韩剧的起源、在中国发展历程以及生存现状韩国电视剧（简称韩剧），诞生于上世纪六十年代。1962年1月19日，韩国首部电视剧，KBS电视台制作的《我也要做人》播出，从此开始了韩剧风靡东南亚的征程。自新世纪以来，韩剧的攻势更加来势汹汹，以《蓝色生死恋》《大长今》《冬季恋歌》《我叫金三顺》《浪漫满屋》《花样美男》《原来是美男啊》《拥抱太阳的月亮》《仁显皇后的男人》《dreamhigh》《听见你的声音》《来自星星的你》《healer》等为代表的韩剧不仅在韩国国内形成全民浪潮，在世界各地都具有不小的影响力。韩剧具有独特的模式。一是由政府主导，这与韩国政府的“文化兴国”文化战略是一致的。政府通过立法保障，产业政策引导以及对剧集的投资等一系列措施，保证了韩剧的发展具有坚实的基础。二是边拍边播，这是韩剧区别于国产剧很大不同的地方，即电视剧一边播放，编剧一边创作剧本供导演进行拍摄。在拍摄之初编剧只需提供三分之一左右的剧本，之后拍摄中剧情发展则很大程度上依靠于观众的意向。韩剧在中国的发展历程虽时有起伏，但总体来看韩剧凭借着种种优势仍是在中国影视文化中牢牢占据了一席之地。1997年，凭借着一部《爱情是什么》，韩剧正式进军了中国市场，在随后几年中，《蓝色生死恋》、《爱上女主播》等韩剧在中国也是大受好评。2005年一部《大长今》使得韩剧在中国的影响力扩散到方方面面，进一步巩固了韩剧作为一种外来文化在中国逐渐壮大的地位。自2005年之后几年里，韩剧进入了一段低迷时期，并没有出品一部类似《大长今》一般的恢弘之作引发热议，但韩剧的攻势并没有减退，并在这一时期韩剧已逐渐深入人心，尤其是受到年轻人的追捧。依靠《秘密花园》、《原来是美男》等时尚偶像剧，韩剧赢得了中国青少年的芳心，具备了一定的大众基础。2.1传播历程分析第一阶段：1993年-1995年。第一部韩国电视剧诞生于上世纪60年代，名字叫做《我也要做人》，第一部进入中国观众视野的韩剧叫做《嫉妒》，1993年由中央电视台引进播放[1]。然后，随着《星星在我心里》与《爱情算什么》的播放，中国人开始对韩剧产生兴趣。第二阶段：1997年-2005年。1999年，被称为十大经典韩剧之一的、由安在旭、崔真实及车仁表等主演的电视剧《星梦奇缘》在华热播，2002年是中韩建交十周年，这一年中国大陆一共播出了67部韩剧之多，自2002年起，一系列高质量的韩剧在中国大陆的各级电视台播出，包括《澡堂老板家的男人们》、《人鱼小姐》、《蓝色生死恋》、《黄手帕》、《看了又看》、《冬季恋歌》等剧，2005年湖南电视台引进韩国热播剧《大长今》，李英爱、池珍熙红遍中国[2]。这是韩剧在中国大陆的第二次播出热潮。此次韩剧的热播潮流扩大了韩剧的受众群，夯实了观众基础，并且为接下来的韩剧做足了预热。第三阶段：2005年至今。这是韩剧在中国的第三个播出热潮，期间（2006-2010）曾有沉寂。《大长今》之后，韩剧在中国陷入了沉寂期。这一时期在中国播出的韩剧有《豪杰春香》、《传闻中的七公主》、《我的女孩》等。并且逐渐摆脱传统的故事模式一一“车祸”“失忆”“癌症”的人物命运，“三角恋”、“兄妹恋”的恋情[3]，等等。2010年前后，韩剧重整旗鼓，卷土重来。《秘密花园》、《城市猎人》、《继承者们》、《来自星星的你》等剧吹响韩剧归来的号角，以迅猛的姿态卷土重来。2.2收视群体分析（1）多层次的混合消费群体韩流刚刚兴起的时候，韩剧的收视群体主要是小女生，那时风靡的是《蓝色生死恋》、《天桥风云》、《星梦奇缘》这样的青春偶像剧。从《澡堂老板家的男人们》开始，韩剧的另一个重要剧种——家庭生活剧开始进入中国市场。最重要的是，接下来的几部韩剧吸引了电视剧的收视主力，本来只看八九点档的家庭主妇，她们为此改变了作息时间，坚持熬到凌晨两点钟。（2）韩国青春偶像剧的青年消费群20世纪90年代以来，年轻的白领、中学和大学的学生，成为韩国电影和电视剧在中国大陆的主要消费群体。随着中国经济的发展、社会变革的不断深化以及丰富多样的文化消费潮流的兴起，电影和电视作品的消费群体不断分化。在白天和晚上的黄金时间期，电视机前的观众主要是退休老人以及在传统行业工作的工薪阶层。这些团体很少去电影院看电影，在家看电视，往往看古装戏、戏说剧制作的电视节目和电影；年轻白领和在校大学生，还有一部分高中学生，喜欢看日本和韩国的言情片，主要原因是，这些影视剧拍摄精美，加上美妙的背景音乐，满足年轻人的花样爱情生活和对爱情的很多幻想[4]。城市白领、大学生和读研的学生，有相对成熟的思想，但随着时代的不断变化，思维体系会不断调整，他们更加偏爱有文化积累和小资情调表达的影片，同时也渴望影片能够带给他们精神上的思考。日韩电视剧定位于大多数年龄层的受众，在中国也是同样。3从韩剧特点剖析其在中国盛行的原因3.1从韩剧制作及剧集本身等显性因素分析3.1.1韩剧的语言特征韩剧中或是情真意切，或是满腹哲思，或是幽默诙谐的语言，都大大增加了韩剧的渲染力。韩剧的语言特征主要体现在不温不火上，稍有大动干戈的言语或场景，从中表现出韩国人温柔敦厚的民族性格。以热播剧《来自星星的你》为例，其中有一句非常经典的台词：“不管你了不了解这个世界，这个世界都不会让着你。就算你无止尽地坠入谷底，就算你觉得自一身清白，实在被冤死得委屈，也没人会懂你的心思。你现在就站在悬崖的最边上，一个不小心，就会坠入万丈深渊，消失得无影无踪，所以，请打起十二分的精神来。”语言精练，没有矫情的夸饰，深谙人生哲理，在看似失意的背后传达的是一种不屈不饶的士气。类似的台词在《来自星星的你》中层出不穷，使得这部剧彰显文化底蕴；同时该剧更是语言诙谐幽默，时时令人捧腹大笑。比如都敏俊拿着千颂伊的作业说：“我的报告，绝对不允许抄袭、拼凑、复制、粘贴，可是你都做全了。所以这份报告是零分，有什么异议吗？”在男主人公冷冰冰的性格设置下，时而的幽默有助于人物形象更加丰满，从而更打动人心。3.1.2韩剧的叙事模式韩剧的叙事模式概括来说就相当于灰姑娘逆袭翻身的励志故事。这种叙事模式往往贯穿着这样一条主线：善良的贫家女与高富帅相遇——高富帅被贫家女的美好品质打动——在经历啼笑皆非的摩擦后双方日益生情——爱情遭遇到长辈以及女二号的阻挠——真爱克服重重阻碍，有情人终成眷属。这样的叙事模式从一方面看略显老套，毫无新意，但从另一角度看这种对灰姑娘模式的延续和进一步开发恰恰符合了大众的心理。这种认可不单单只存在于韩国本土内，也适用于世界各地观众。如《大长今》的导演李炳勋说过这样一句话：“平凡人克服困难达到成功，这样的感动是不分国界的。”这句话很好的揭示了观众对这类叙事模式愿意买账的原因。3.1.3韩剧的制作精良这一因素跟韩国政府的大力支持是分不开的。充足的资金运转基础使得韩剧承担得起一线的创作和出演人员，同时每一集剧集又是一场视觉和听觉的盛宴。无论是营造的唯美而精致的场景，还是一首首切合背景极富感染力的音乐，都使得观众沉迷其中，身心获得愉悦和放松。3.1.4边写、边拍、边播的制作流程边写、边拍、边播是韩国电视剧制作的主要流程。这种制作模式是一种循环模式。该模式与直线模式有很大区别，它没有固定的传播者和受传者，传播双方都可以看作是传播行为的主体，所传递的讯息来源于你来我往的信息交换当中。在这种模式下，编剧在编写剧本时非常注重观众的意见，他们会根据观众的意见，随时修改剧本。韩剧多为两天连播，很少像中国一周连播一部电视剧直到播完为止，周一、二连播一部，周三、四连播一部，周五播另外一部连续剧，周末两天再连播一部，这样一周之内就有四部剧同时播出。这样的播出方式就为电视剧提供有效的时间保障，编剧能及时的根据观众的反应来设计下一步情节的发展和故事的结局。在韩国，这种边写、边拍、边播的电视剧制作体制是由于韩国没有设立专门的审查机构，电视台有充分的自主权，它们在内部设立审查机制，一般情况下不影响节目的播出。这种边写、边拍、边播的制作模式很难导致韩国制播的高度分离。3.2从韩剧的宣传价值理念等文化因素分析3.2.1韩剧文化传统与中国儒家文化的同根性韩国是个非常重视传统文化保护的国家，这一点也反映在韩剧上。韩国的长幼有序、尊重他人、宽容谅解等优良品质渗透在韩剧的角角落落中。这些品质与中国儒家所宣扬的“仁”“义”“礼”等思想很好的契合，因此引起了中国人的心理认同和情感共鸣。同时，韩剧中的中国文化色彩更是为其开辟了中国市场。如《大长今》中为观众展示了中国书法、针灸医术等，这些传统理念的渗透和中国元素的添加，使得韩剧不仅仅是一种可供年轻人娱乐消遣的方式，也把握了很大一部分中年群体的守旧心理，为韩剧的扎根打下更坚实的观众基础。与此同时，也必须深刻意识到，传统文化理念之所以成为了韩剧的一大卖点，正是由于现代中国社会反而逐渐丧失了这些道德信念。中国正处于一个道德失落的时期，而这一失落并没有引起全民的重视。所以当渗透着儒家传统思想的韩剧出现在中国观众眼前，人们觉得喜闻乐见的原因，其实是一种无意识、不自觉的道德认同。3.2.2 韩剧蕴含现代以人为本的人文精神除却传统道德因素，韩剧也吸收了自文艺复兴以来西方世界所宣扬的“以人为本”的价值观。这种价值观表现在韩剧里就是以平凡人物的成长为主线，关注人的心理情感，重视对人性的深度挖掘。如《大长今》中随处可见人之所以为人的励志元素，突出大长今美好，温暖，善良的人性。另外，这种人性的塑造除了歌颂美好以外，也体现在剧中反面人物的复杂性和多面性。如《城市猎人》中李润成的养父李真彪的塑造便是一个典型。李真彪本是一个热血而敢于甘当的铁汉，却在仇恨的蒙蔽下犯下滔天罪行。而在这样一个恶人身上，却依然显现着人本性美好的一面，他对李润成的抚养虽有功利性的一面，但李润成也是他与这个温情世界的最后一丝感情联系。在结尾李真彪担下了一切罪责，自尽身亡，这也是他性格中硬汉的反映。这样一个人性悲剧的塑造使得该剧的主旨意义达到最大限度的升华，在人性的冲突中观众更容易反思自身，从而起到无形而有效的教化作用。3.3从韩剧文化传媒操作等隐性因素分析3.3.1韩剧打造品牌效应的营销手段韩剧的存在，归根结底是一种消费。因此在推销一部韩剧的过程中，打造品牌效应的营销手段必不可少。从一部仅供观看的电视剧成长为一种传媒文化的风向标，其文化打造具有稳定的结构——制定剧集风格、开拓国内外市场、提高公司知名度、大众收视心理、前期广告投入、大众媒体造势等。这一系列商业化流程的成熟与否，直接影响了韩剧的影响广度和时间长度。3.3.2韩剧对收视率的追求韩剧的存在，既是一种消费，又是一种消遣。这就决定了韩剧命运的操控者不是创作团队，也不是商业造势团队，而是观众。正如前文所提到的，韩剧的一大特征是边拍边播，这就要求创作团队密切关注收视率，若是收视率始终低迷，该剧便可能惨遭砍伐。这样的严酷生存机制，使得韩剧无论在制作上还是宣传上都不遗余力，以保证该剧以最佳质量出现在大众面前。3.3.3政府“文化兴国”的政策扶持正如前文所提到政府的政策扶持使得韩剧拥有坚实的资金基础。政府对韩剧的大力支持，也提高了人们对韩剧的接受度。同时，对于韩剧在中国乃至世界各地的热播，也是得益于韩国政府积极的韩剧海外营销策略。比如斥资成立影音分支公司，对影视翻译人才队伍的建设也提供了相关补助和扶持。韩剧在政府的精心打造下成了国际文化交流的内容之一，提高了韩剧的地位，也自然更容易为中国等地的人民所接受。3.3.4编剧的地位被极大地突出电视剧在视觉效果和声音效果方面都不如电影，因此电视剧更依赖于台词来展现作品的艺术性。韩国电视剧采用边写、边拍、边播的制作方式，时间非常仓促，在每周必须制作出两集电视剧的情况下，导演、摄像、演员所能做的就是将编剧的剧本转换成影像。这样，编剧的地位在韩剧的生产制作过程中就显得尤为的。在韩国，三大广播公司也同样认同编剧的地位，它们致力于网罗著名的编剧。韩国的明星，无论多么大牌都只能签约一家演艺公司，而编剧却可以同时与多家电视公司签约。可见韩国编剧的社会地位在某种程度上要高于演员的地位。韩国政府出台政策用以保障编剧的权利。1978年，法院做出维护电视编剧著作权划时代判决。法院认定电视台在编剧的剧本基础上制作播出的节目，其著作权属于编剧；法人不同的地方下属（合作）电视台应向编剧支付一定的著作权使用费；关于地方下属电视台已支付的著作权使用费，应该是首尔总台支付稿费的50%。这些法律都有效地保障了编剧的著作权，使编剧的地位不断提高，更有信心写出优秀的作品。3.4从韩剧的心理补偿等心理因素分析为何称韩剧成了一种心理补偿的方式，主要是因为韩剧有效的弥补了现代人心理空缺的一部分。现在的时代其实是一个危机四伏的时代，其中人际关系的危机最不容忽视。人与人之间缺乏了基本的信赖、关爱，导致绝大多数现代人无法从自身生活里找到安全感和归属感。人们对韩剧叙事模式的买账，实则是因为这种模式所反映的生活正是现代人求而不得的。仍以《城市猎人》和《来自星星的你》为例，这两部韩剧的火热并不仅仅是由于主演的高颜值，更是因为他们符合了现代人对安全感的极度渴求。李润成在剧中充当了一个正义的社会守护神，他正直，具有高智商和超强能力，维护着在恶势力纵横的社会里弱势群体的利益。都敏俊则被塑造成一个外星人，他能随时感知女主人公的安危状况，永远在第一时间解救她于危难之中。再以热播的电影《超能陆战队》中大白（Baymax）为例，人们喜爱这一角色，是因为这一角色完全为了主角个人而存在，一切活动都以主人公的意向为转移。这些角色的设置都有异曲同工之处，那就是他们很好地满足了人们心灵深处对安全感和关爱的渴求，对英雄主义的一种呼唤。4韩剧对中国社会文化所带来的多重影响综上所述，韩剧在中国的成功模式并非偶然，而是具有多重因素的相互作用才造就了所谓的“韩流”。因此，接下来需要面对并解决的问题是——这种韩剧引发的“韩流”对中国社会文化又具有哪些影响呢？在分析其影响时，必须采用一分为二的观点和不偏不倚的态度，正确理性的看待韩剧所带来的多重影响。本文将把韩剧对中国社会文化产生的影响分为积极影响和消极影响。4.1韩剧对中国社会文化的积极影响4.1.1韩剧带动相关产业的商品消费文化发展在经济融合性渐强的今天，各类产业实质上形成了一种“牵一发而动全身”的局面。一部产生巨大社会效应的韩剧，有利于带动相关产业商品消费文化的发展。以《大长今》为例，2005年《大长今》在中国的播出引起了巨大反响，相关产业纷纷收益。比如，十年前网络尚未如今日一般普及，大众可以直接在家用互联网登上视频网站便可看自己喜爱的韩剧。因此，随着《大长今》的热播，很多人涌向音像店，租下碟片回家观看，带动了音像产业的发展。同时，《大长今》中所着重刻画长今在御膳房做小宫女时的精致的各种菜肴，使中国掀起了一股“韩国菜”的热潮。据2005年中国经济网一篇新闻报道，某市各大餐厅纷纷推出韩国菜，或在原菜肴中加入韩国配料，以吸引食客。除了吃韩国菜，酒楼为拉拢人气，还送《大长今》光盘。有酒楼开展优惠活动，凡是消费上500元的，就送全套《大长今》光盘。此外，为将韩国小吃做到家，还特意聘请韩国师傅掌勺，推出韩国料理中著名的辣白菜、石锅拌饭等经典饭菜。此外，《大长今》中所展示的医药膳食也令人大开眼界，由此引发了一场“食疗热”。人们开始重视日常饮食，意识到如同海带这样物廉价美的食物也对人体具有重大益处。一些人开始改变饮食习惯，上中医门诊咨询食疗知识的人多起来，还有的人喜欢到书市上买中医和煲汤的书籍。中医药业和图书产业迎来了春天。最后，《大长今》中宫廷华美繁复、端庄典雅的服饰也是本剧的一大亮点，迎合了现代女性对服饰的追求心理。剧中长今的打扮，成了不少女孩打扮的范本。见此商机，各大影楼便专门订购了多套精美韩装，提供韩装照的拍摄服务。这一举措使得这些商家生意兴隆，服饰产业和摄影行业都得到了不同程度的发展。再以近期另一部形成巨大反响的韩剧为例——《来自星星的你》。一句“下雪了，怎么能没有炸鸡和啤酒”的台词爆红网络。一时间“啤酒和炸鸡”成了网络流行词。有人发现输入“啤酒和炸鸡”屏幕就会下雪；各大明星纷纷发微博高呼要“啤酒”和“炸鸡”。“啤酒和炸鸡”成了2014年冬季迎接初雪的必备品。一句话带动了韩国鸡肉进口量的膨胀。据统计，2014年1月至10月，韩国鸡肉进口量超过10.7万吨，超过去年同期的8.5万余吨和去年全年的10.3万多吨，创下新高。同时《来自星星的你》在中国的热播使得各大餐厅纷纷推出“啤酒炸鸡套餐”。在杭州某日本连锁餐厅在情人节期间主打“炸鸡啤酒套餐”，结果在2月14日当晚就卖出上千套。广州五月花广场一家韩国料理店店长也表示，不少顾客在预订晚餐时都问“有没有炸鸡和啤酒配餐”。在广州的北京路商业圈，有不少于4家西餐、韩国料理乘着此剧的风潮，推出炸鸡和啤酒情人节套餐。因为一部韩剧，中国餐饮行业在2014年的冬季苗头正红，呈现一番热火朝天的景象。《来自星星的你》中，千颂伊作为一个大明星在剧中各种靓丽时尚的服饰打扮引发了女性的争相模仿。在淘宝上，“千颂伊同款”这样的字眼已屡见不鲜。这些由韩剧所带来的对消费文化的影响，主要是利用了人们的追新求异的心理。在推动这些产业获得发展的同时，也必须摆正态度，理性消费。4.1.2韩剧促进中国娱乐文化的发展不可否认的是，中国影视文化在日韩和欧美为主的文化入侵之下，处于被动和式微的地位。对于外来剧的吸收借鉴，有利于促进中国娱乐文化的发展。欧美剧虽制作精良、剧情起伏，但其对精英文化和个性主义的倡导，不利于中国有效吸收和借鉴。相比之下，韩剧在某种意义上反映了中国的文化现象，更容易为观众所接受和理解。因此借鉴韩剧优秀之处，不失为是一种振兴国产剧的选择。第一，吸收韩剧艺术化因素。国产剧在人物塑造上过于单调和扁平，语言和情感描写也过于粗糙，而韩剧的人文化精神则有效地弥补了国产剧这一不足，可为导演和编剧所借鉴。第二，韩剧的产业化发展启发了国产剧对于品牌效应的打造。目前一部成功的国产剧还没有完全开发出后续的社会效应。如《爱情公寓》、《奋斗》、《杜拉拉升职记》等反映年轻一代人的奋斗和心路历程的优秀剧集，在播放结束后其社会反响也日渐消退。受韩剧商业化运作启示，国产剧对于后期开发也将投入更多的关注。第三，韩剧的国际化文化战略启发国产剧走出国门，迈向世界。无论是国产剧还是电影，在过去都没有重视并落实到海外营销策略，导致出现在国际文化市场上，中国影视作品一片空白的尴尬局面。而如今受韩剧推广的影响，中国优秀宫廷剧《甄嬛传》已成功迈出国门，通过该剧向世界展示了中国的历史文化和深厚底蕴。第四，韩剧蕴含的传统元素使国产剧更加重视通过影视作品弘扬民族理念和精神。众多韩剧在宣传时尚，融合现代因素的同时，仍然重视对传统文化的呈现。比如《屋塔房王世子》、《来自星星的你》、《仁显王后的男人》等韩剧巧妙地结合古今元素，使传统性和现代性得以完美的结合。而国产剧如《小时代》则过多宣扬了一种拜金主义，而忽略了传统美德的熏陶作用。在韩剧启迪之下，国产剧《武媚娘传奇》，剧中展现了任务不同变化的华美精致的发型、配饰，拍摄场景包括世界中心长安古都、气势宏大精美绝伦的大唐皇宫太极宫和古代帝国战场等，这些中国风元素的添加有效地展示了中国古代盛唐的繁华景象，对于国人增进对中国历史朝代的变迁发展和审美情趣等观念的变化的了解，都具有很大的作用。4.1.3韩剧是对中国传统文化的回归中国社会正在经历着一场传统文化危机。在积极融入全球化同时，中国几千年以来各个民族所缔造出来的璀璨文化和宝贵的民族精神正在外来文化冲击之下慢慢稀释、瓦解，走在式微的道路上。中国民族所一脉相承的优秀传统文化理念和精神是民族的兴国之魂，立国之本。而这些宝贵的传统文化如今正在被国民渐渐遗忘和丢弃，这种现象非常不利于国家文化软实力的发展以及在世界民族之林占据一席之地。韩剧则恰好是对中国传统文化的一种回归。韩剧宣扬的尊老爱幼、重视亲情、讲求诚信，正直待人等道德品质无一不使国人开始反思中国当今社会的道德现状，反思追求现代化的过程中对于精神文明建设的忽略。韩剧促进了一小部分人的觉醒和反思，并由此慢慢汇聚成一股社会力量，呼吁更多的国民重视精神世界的构建。另外，韩剧毫无保留地展现了本民族的各种璀璨文化成果。如各种韩国民俗游戏、民俗乐、民族舞蹈、泡菜文化等，这些珍贵的文化遗产通过影视剧的形式广为人知，促进了文化遗产保护和传承。而中国作为一个具有五千年历史的泱泱大国，累积的文化遗产不计其数，令人可惜的是其中绝大多数文化遗产由于没有进行很好的宣传，从而在现代化浪潮的冲击之下，最终无法得以传承下来。这对于中国民族而言是一笔巨大的精神损失。因此，韩剧的热播改变了中国人民对本国文化遗产的“事不关己”的态度，加强了全社会对文化遗产的重视和保护。这无疑是对振兴中华民族具有深远意义。4.2韩剧对中国社会文化的消极影响韩剧对中国社会文化的消极影响主要体现在年轻人对“韩流”出现态度偏差，过于崇尚“韩流”，从而忽视了本民族的优秀文化，也对自身学习和生活造成了不良的影响。第一，韩剧中琳琅满目的时尚元素会造成非理性消费的盛行。韩剧中的贵公子、富家女角色设定众多，这些人物形象时尚气十足，物质挥霍浪费，享受着安逸无后顾之忧的生活。这对中国一些年轻人可能会造成不良的导向，将时尚和高品质生活作为一种生存条件，从而脱离家庭现实状况，一味追求名牌、同伴间相互攀比，助长虚荣心理。第二，韩剧宣扬的唯美爱情并不切实际，不利于年轻人树立正确的爱情观。韩剧中的爱情固然浪漫主义，情感也真切动人。但很多观众过度沉醉在这种理想主义化的爱情之中，实则是对自己真实拥有的生活的一种伤害。韩剧中的灰姑娘无论多么平凡，总能遇到一个完美的王子能欣赏到她的独特。于是现实中很多女性都开始了不切实际的幻想，相信白马王子终有一天会出现，眼前的生活也不是尽头。这对于身边真实存在并且关爱你的人来说都是伤害。沉迷于韩剧中的爱情童话，会令人日渐盲目，错失生命中本该拥有的美好事物。第三，韩剧宣扬的努力必然导致成功的模式也不切合实际，使得人们逃避现实，一味沉浸在成功之后的幻想里。韩剧中不论某个人物再怎么平凡，无论遭遇了多大的困境和挫折，只要心存善良和正直，永远不气馁，积极向上，终有一天命运之光会照耀在你的身上。这类所谓的鼓舞其实是一种欺骗性的励志。观众在自以为获得希望和动力之时，反而显示出的是这类人对自身不如意的生活的逃避。韩剧的励志很大程度上是对人物命运的巧妙安排，在偶然性因素的触发下，使得该人物的人生从此柳暗花明。然而现实生活并没有那么多从天而降的惊喜，韩剧也没有从根本上提出解决困境的实在性措施。因此，对于韩剧中成功模式的执着，反而导致个体不思进取，丧失直面现实困境的勇气。据韩国首尔大学媒体信息系教授姜明求（音）的研究小组日前发表了题为《中国电视观众的电视剧消费品位指导》论文。该调查显示，中国观众中喜欢看韩国电视剧中的人多为低学历、低收入人群。而高学历、高收入观众喜欢“理性而轻松”的电视剧，因此多选择观看美剧，而低学历、低收入观众之所以爱看韩剧，是因为部分韩剧逻辑性较差，观看时无需动脑子，可以单纯的“感情发泄”。因此韩剧对于中国社会文化的消极影响便在于韩剧中的完美生活变成了部分对现实不满或信仰缺失的人群心中的“乌托邦”，而这样的“乌托邦”并不存在于现实之中。5从韩剧影响分析中国传媒产品的发展以及可行性建议5.1注重观众参与以及人性的深度挖掘韩剧成功的其中一个因素就是实行制播合一模式，后续注重观众参与，免除了后顾之忧。反观国产剧，观众只是被动的接受者，媒体播什么，他们就看什么，即使一部剧再烂，观众也得为此买账。这造成了国产剧的吸引力日益降低。观众作为电视剧的生命线所在，应当被给予更多的机会参与到电视剧的发展之中。同时，国产剧似乎过于侧重于叙事，倾向于把发生在各个人物身上的事交代的清清楚楚，但忽视了对人物灵魂状态的深入关注，使得观众在看完一部剧后只是感叹故事中的悲欢离合，而难以得到心灵境界的提升。目前的国产剧存在的意义似乎只是供于相对清闲的群体作为一种打发式的消遣和饭后谈资，而并不是为了关注人、提升人而存在。因此，要实现国产剧的振兴，必须提高对人的关注。一是剧下加强观众参与；二是剧中关注人性。5.2按需生产，提高质量韩剧模式的另一大优势便在于首播电视剧不存在发行和选择电视台播放的问题，因为和在制作之前便已明确，所以能确保投资方的利益，两者之间能形成稳定良好的结构，也保证了韩剧的数量适中，精品辈出。而国产剧背后模式却是一笔糊涂账。据中国经济网2013年报道，该年度在韩剧《来自星星的你》和美剧《纸牌屋》强势登陆中国时，国产剧则面临着尴尬的局面。2013年全国共计生产完成并获得“发行许可证”的剧目一共有441部，共计15770集，其中只有209部已经或者正在播出，成为已卖出剧目，仅仅占了总数的47.4%。也就是说超过五成制作完成的剧目不能与观众见面，由此造成了极大的人力和资源浪费。此外，对于这些没能播出的剧目的处理方式也并不合理——打包来年继续卖。这不仅压低了价格，使得利润空间减缩，同时剧目可能无法适应来年的流行趋势，成为“过气剧”。在热门韩剧《来自星星的你》影响之下，在2014年1月，广电总局影视剧项目申请表中，出现“星星”或“外星人”字眼的剧竟占到了10%之多。然而在国产剧制作质量难以保证的现实条件下，这一跟风形式难免使国产剧变成了毫无意义的“山寨”，经不起市场和观众的检验。对于国产剧来说，最关键的还是要借鉴韩剧按需生产，以智取胜。以市场和观众作为风向标，避免盲目追求数量。5.3融会贯通古今中外多种元素如今的国产剧在每部剧中基本从头到尾只表达一个主题，没有实现主题多元化。如《小时代》之类的偶像剧只表现了时尚元素和拜金主义；而一些古装剧、历史剧则过于沉闷，人物对白毫无新意。而韩剧则很好的将传统性和现代性结合在一起，有泪有笑，有捧腹的幽默也有沉重的反思，有夺人眼球的时尚也有历史气息浓厚的文化。国产剧需走出一条符合中国国情，彰显中国特色文化的路子来。必须恪守社会主义价值观，坚持以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人。既避免陈旧古板的说教，又要注重反映社会现实。一部真正优秀的国产剧，应该具备一种反映人类状态的能力，才能经得起历史的洗涤，焕发出历久弥新的光彩。5.4政府支持和产业链延伸韩剧势不可挡的扩张来自政府的鼎力支持，这一点也可为中国政府所借鉴。第一，政府需出台一系列宏观调控政策，加强对影视产业的规划，促进影视产业的规范化发展，同时调整产业结构，以带动相关产业的合理化发展；第二，加大对优秀电视剧的投资力度，注重后期开发和社会效应。第三，坚持文化战略和“走出去”战略，加