凝视理论视阈下观察类综艺节目的突围-以《我家那小子》为例

凝视理论视阈下观察类综艺节目的突围——以《我家那小子》为例凝视理论视阈下观察类综艺节目的突围——以《我家那小子》为例

综艺节目作为当代电视界的一大亮点，在娱乐市场中占据着重要的地位。无论是真人秀类的《我是歌手》，还是亲子观察类的《爸爸去哪儿》，它们以其独特的节目形式和明星阵容吸引了众多观众的关注。其中，《我家那小子》作为一档亲子观察类综艺节目，更是在近年来引起了广泛的社会关注。本文将从凝视理论的视角出发，分析《我家那小子》在观众凝视与娱乐差异化上的突围之道。

首先，凝视理论是由文化理论家巴塞尔·伯纳所提出的。伯纳认为，观众是电视节目的主体，而电视节目是一种暗含权力关系的媒介。观众在观看节目时，会产生与电视画面上人物的互动与凝视。这种凝视并不是单向的，节目制作者在影像构建和编剧过程中，通过运用特定的影像符号操控观众的凝视行为，从而实现对观众的主体化，这也是综艺节目喜欢用明星来吸引观众的原因之一。

《我家那小子》以明星搭配亲子关系为主线，吸引了大量观众的目光。与传统的综艺节目相比，它制造了更多的“真实性”与“观察性”，借助亲子相处的场景，观众可以置身于明星家庭的生活中，通过舶来的角度来观察他们的互动。这种观察性带给观众一种亲子关系的认同感，也让观众更容易产生共鸣。

其次，综艺节目在娱乐差异化上的突围，也是《我家那小子》成功吸引观众的关键。与传统脱口秀、真人秀等节目形式不同，《我家那小子》充分利用亲子关系这一特殊的娱乐因素，以亲情的观察和童真的表现，给观众带来一种轻松、愉快的观看体验。节目模式的创新对于综艺节目而言至关重要，只有通过不断创新的内容和形式，才能在激烈的市场竞争中脱颖而出。

《我家那小子》在综艺节目中突破了常规的对明星的追捧，而是将焦点放在了孩子身上。这种模式的创新使得节目更具亲和力，更贴近普通观众的生活。同时，也打破了传统观念中亲子关系的桎梏，展现了一种更加平等和开放的亲子关系。通过这种方式，节目制造了观众的情感共鸣，使得观众更容易产生共鸣和共鸣。

此外，《我家那小子》节目还注重情感诉求的表达，通过明星和孩子之间的沟通互动，使观众在收看过程中产生了意想不到的触动。这种情感共鸣促使了观众之间的沟通和交流，增强了观众对节目的关注度和黏着度。

综艺节目《我家那小子》以其独特的节目形式和创新的内容引起了观众的关注。通过运用凝视理论的角度来分析，《我家那小子》成功地实现了观众的主体化，通过明星和孩子之间的亲子关系以及情感诉求的表达，使观众能更深入地投入到节目中。同时，节目还通过打破亲子关系的传统认知框架，利用情感共鸣来增强观众的关注度和黏着度。这些突围使得《我家那小子》成为一档备受欢迎的综艺节目，也为其他同类节目提供了一种新的思路和方向。综艺节目通过不断探索，不断创新，将能够更好地满足观众的需求，实现其在娱乐市场中的长久生存和发展综艺节目《我家那小子》通过突破常规的方式，将焦点放在孩子身上，发展出一种独特的节目形式。这种创新使得节目更贴近观众生活，打破了传统亲子关系的桎梏，展现了一种平等和开放的家庭关系。通过情感共鸣和触动，节目成功地实现了观众的主体化，增强了观众对节目的