从灾难新闻报道看新闻摄影的艺术化倾向 新闻传媒专业

从灾难新闻报道看新闻摄影的艺术化倾向摘要：在灾难新闻报道中，摄影师作为事件的记录者，用冷冰冰的相机叙述客观与真实，总想给受众留下深刻的印象和强烈的心理冲击。而在战争和自然灾害的报道中，呈现出的更多是极具艺术性的摄影作品，表现血腥惨烈的照片逐渐减少。在画面技巧、创作观念、以及社会影响等方面，新闻摄影都表现出其艺术性特点增强的倾向，呈现出与传统的客观记录不同的面貌。新闻摄影作品作为大众传播活动中的重要的内容之一，从传播学角度分析其艺术化趋势具有重要意义。关键词：新闻摄影艺术化传播受众一、新闻摄影及灾难新闻摄影作品的特征摄影Photograph一词，来源于希腊语phos（光线）和graphis（绘画），两词合在一起的意思是“以光线绘图”。从摄影术诞生初期的日光蚀刻法、银版摄影术，到传统的胶片机，再到现代的数码相机，记录影像的介质和显影的方式在不断的改变创新，但摄影的依旧是一种基于光线作用的影像记录方式。从传播学的视角看，拍下照片的过程是客观现实的事物及场景与相机之间的单向传播。新闻摄影作品的产生的前提就是现实场景正在发生的事件，否则难以展开信息的传播。新闻摄影作为一种新闻报道的手段，通过对现场的真实记录，以视觉元素生动形象地传递新闻信息。自摄影术诞生不久，摄影就作为一种记录客观事物的有效手段，并在之后被报刊业所广泛运用。新闻摄影之所以能被广泛运用，达到较好的传播效果，首先是由其自身的本质特征决定的。新闻摄影最典型的特征就是真实性，客观性，强调将事件的真实客观的状态传递给受众，这就要求摄影师准确把握情景事物的取舍，做到选材与想法，与主旨的一致。其次，新闻摄影在报道新闻事件的过程中向受众传递两个层面的信息。第一个层面是新闻信息，通过表现环境，人物，事件等内容，向受众再现情景，揭示真相。第二个层面则是摄影作品的画面构成信息，通过点、线、面的组合，色彩、明暗的对比，将新闻事件的瞬间凝固在画面上，生动形象地表现事实，富有视觉冲击力和情绪的感染力。灾难新闻摄影作品，作为新闻摄影中重要的一部分，其优秀的作品层出不穷，并且越来越多的作品具有艺术性。灾难性事件大多表现出破坏性强，影响力大，情况复杂等特点，依据事件本身的特性就会受到社会各界广泛和密切的关注，有时可能还会引起公众的担忧和恐慌。与赞美歌颂生活中真、善、美的报道不同,灾难新闻摄影作品是通过画面展现自然环境或人类社会的残酷、破碎、伤痛的负面报道。记者通过展现令人痛心恐惧的天灾人祸、战争动乱，让观者看到另一个国家或是地区的人们水深火热的生活，残酷严峻的经历，看到一个与自己所处的和平富足的生活不一样的环境，产生对“和平幸福”与“战争灾难”直观的对比冲击，使得观者对美好生活更加珍惜，使更多的人集结力量、采取行动，关注并帮助处在灾难中的人们。而灾难新闻摄影由于事件的突发性和和偶然性，对事件现场完全真实客观地记录，会给受众带来较强烈的冲击力和留下较深刻的印象。若是作品所呈现的画面过于惨烈血腥，则会使受众产生不适的视觉体验，容易造成压抑恐怖的情绪，甚至可能还会产生不良的社会影响。二、新闻摄影艺术化倾向的表现新闻摄影既能向受众传递新闻信息，又能表现出画面构成的形象信息，而新闻摄影作品的价值不取决于技术的高超，画面中场面的大小，而是体现在其通过形象的表现力能否使新闻事件所表达出的情感和意义，以及是否能够揭示真相，富有启示性。有句谚语说“一图胜千言”，这说的就是形象的魅力和感染力。优秀的新闻摄影作品能够鲜明的表达出事件，给人以深刻的印象，触动受众的感情和想法，可能还会引起思考和行动。新闻摄影的艺术化倾向主要表现在画面语言、创作观念、社会功能及导向三大方面。新闻摄影作品不能对照片自身的形象元素进行修改，但各种表现手法和摄影语言可以得到充分的发挥和展示。构图、质感、色彩、用光等方面被运用到极致的作品层出不穷，不断突破传统的新闻摄影。通过对2008—2017年荷赛奖、普利策的突发新闻作品的统计，作品内容大多反映的是战争冲突、枪杀暴力，也有一部分反映的是自然灾害。在这些作品中，更多的是以间接的方式揭示灾难和危机，以人物的动作情绪传达情感。在画面的构图和色彩处理上，也越来越能体现出摄影师的想法，除了对比强烈的彩色照片，黑白照片也不绝如缕。2.1画面语言摄影作品中给人以最直观的感受的画面元素就是色彩和影调。早期由于摄影技术的发展不成熟，成本高昂等原因，摄影作品大多为黑白影调。而现在的很多摄影作品依然用单色的影像，或者将照片处理得饱和度偏低，以传达出作品独特的情感，使观者集中注意力。色彩作为摄影作品组成信息的一部分，不同的色彩蕴含着不同的意义，强烈的色彩对比，或者是突出色彩元素的运用，会使作品更具视觉冲击力，富有艺术性。其次，摄影作品强调画面清晰，虚实结合，新闻摄影更是如此。清晰的画面能够准确地展现信息，虚实结合有利于突出主题，引起注意。而一些新闻摄影作品因为拍摄条件有限，呈现出画面模糊不清，质感粗糙等效果，却依然视觉震撼。2016年荷赛年度图片、突发新闻类单幅一等奖《渴望新生》，画面表现的是一个逃难的难民抱着孩子通过匈牙利和塞尔维亚边境勒斯凯地区的铁丝网。摄影师沃伦·理查德森在谈及在拍摄这幅作品时处于凌晨，光线很暗，由于画面的噪点过高，便处理为黑白影调。但这种模糊不清、躁动不安画面，画面中父亲的眼神和锋利的铁丝网，对比鲜明。不仅削弱了对惨痛的事实的展现，他大胆明智的选择，使作品富有感染力，刺痛观者心灵。2.2创作观念新闻摄影是以客观发生的新闻事件为基础的，拍摄方式以抓拍为主，强调客观的记录。只是追求单纯的记录，会使摄影作品显得单调乏味，这时摄影师在选择拍摄时的创作观念显得尤为重要。在新闻摄影作品中，摄影师不再只是表现事件发生的过程，强调事件中的某个瞬间。而是在自己对事件观察和思考之后，依据自己的创作观念，用独特的视角将事件中人与人之间的关系，人与环境之间的关系，以及发生的场景和事件的背景，展现在画面中。尤其是在灾难新闻报道中，摄影师通常是在灾难爆发后抵达现场，面对灾难后的废墟，更需要明确自己的管座观念，对现存的事物和环境进行拍摄，以此报道事件的情况。2015年普利策突发新闻的摄影作品《弗洛森枪击案冲突》，这一组来自《圣路易斯邮报》的照片，记录下美国圣路易斯县弗格森枪击案后续所引发的暴力冲突问题，照片中充斥着愤怒与绝望。这些照片通过肖像、关系、全景、中景的拍摄视角，反映出事件的不同角度：受害者亲属的哀悼、枪击案抗议者的行为、抗议者与其他群体的冲突。受害者亲属的特写中流露出的无助忧伤令人心痛，抗议者与警察的冲突，与球迷的冲突展现出了对抗双方的动态美，全景的视角则像是以上帝视角审视着这场悲剧。2.3社会功能新闻摄影的社会功能主要是记录和传递事件，新闻摄影艺术化趋势的一个表现就在于阐释和审美的功能逐步在新闻摄影作品中有所体现。随着摄影技术的飞速发展和实践单纯的记录功能已经难以满足受众和媒体的需要，新闻摄影作品也越来越美观，越来越体现摄影师的主观想法。新闻摄影的艺术化不是简单的在画面和拍摄手法上的创新，而是主客观因素的结合，蕴含着社会和文化的精神和背景。

2014年荷赛奖，一张记录非洲移民的照片脱颖而出，《信号》这幅作品以深蓝色为主色调，记录了化为剪影的几个人，朝着明月高悬的夜空举起手机的情景。若没有图片说明的解释，恐怕大部分人都无法将这张富于美感的图片，同“冲突、移民、人性”等主题相联系，这些人更像是在为宁谧的夜空拍照留念。摄影师的观察细致入微，从视觉和情感上同时打动人心，体现人文关怀。一方面揭示这残酷的社会真相，另一方面如画面中梦幻般的泛光，揭示着希望，巧妙而诗意地引发人们对更深刻问题的关注与思考。三、新闻摄影艺术化趋势的原因3.1摄影师的取舍与拍摄新闻摄影作为一种传播新闻信息的载体，通过形象的视觉元素和包含的信息，吸引广泛的受众，报道新闻事件，达到想要的传播效果。另外，新闻摄影作品的传播效果也能够影响其价值，影响受众的对于报道的信任和认可。要想达到一个良好的传播效果，从新闻报道的源头——事件本身，首先就要保证高质量。新闻摄影同样也是“新近事实发生的报道”的重要方式，要求及时、准确、真实地报道新闻事实，以及新闻现场具有突发性和不确定性。摄影作品如何拍摄，既能还原客观真实，又能要素较全、意义明确；既能保证画面清晰、主体突出，又兼顾受众的心理，引起共鸣，就成为了摄影师需要考虑的重要问题。表现战争冲突，天灾人祸的新闻摄影作品不占少数，但我们能够看到的表现暴力、血腥、悲惨的画面却逐渐减少，其中一个原因就源于摄影师本身。摄影师在注意形象表现的同时,应牢记所拍摄事件的新闻点与要向读者传播的信息是什么。因为从新闻摄影来看,高信息量、能激发读者感情、能显示新闻摄影特性的作品,正是融合了摄影师的技巧与感受。就像没有一个艺术家希望自己的作品同别人的如出一辙,他们总希望自己的作品推广到全社会,能被更多的人接受与欣赏一样,新闻摄影师也应努力用自己独特的视角、人生感悟和摄影语言来争得媒介和读者的认同。新闻摄影以图文结合的方式，传递新闻信息，图片与文字信息互为补充，使受众对于事件产生更直观的感受。这就要求新闻摄影作品表现出丰富的摄影画面语言，一幅好的作品不仅能够吸引更多人的眼球，也能带来愉悦的视觉享受。新闻摄影因为其自身的特性，拍摄的方式以抓拍为主，呈现出的作品容易显得粗糙单调；以及大多数媒体追求受众的关注度、点击率等因素，需要富有表现力的摄影作品，摄影师不得不对自己的拍摄技术提高要求，逐步探索各种创作方式丰富画面语言。在不断革新发展的摄影器材和相关技术的帮助下，新闻摄影的手法越来越多样化，呈现出的画面语言也越来越丰富。生动瞬间的捕捉，光源的准确运用，构图的精心控制，独特视角的取舍等表现手法被摄影师运用得淋漓尽致。摄影师通过对画面的取舍，利用光影的效果，使得作品呈现出强烈的造型感和表现力，减少了对灾难惨烈现场再现的同时，表现出了灾难背后的情感的感染力。苏珊·桑塔格主张，“运用感官，而非释义去感受图像”。从照片上直观展现的信息元素，即照片中事物的“所指”，是清晰且明确了解事件的前提，那么照片中事物的“能指”及事件的背景为新闻摄影作品的深层理解和审美提供了可能。新闻摄影不再只是为了还原现场真实而拍摄，而作为传达新闻信息的手段的同时，也成为了一种视觉文化的表现形式，为观者传达富有感染力，强调造型美观的作品。越来越多的摄影师不再简单的满足于记录新闻，他们会倾向于把想法，情感融入到作品中。对于场景中事物的取舍，不仅是影响画面的呈现效果，更是摄影师表现出自己的认识和理解的方式，使得新闻摄影作品极具表现力和艺术性。3.2传播环境1948年，美国的政治学家拉斯韦尔在他发表的《传播在社会中的结构与功能》一文中指出，传播的社会功能概括为监视环境，社会协调和文化传承三个方面。传播学之父施拉姆在《传播学概论》中对于传播的社会功能从政治功能、经济功能和一般社会功能进行了总结。尽管他们所界定的是普遍的传播的功能，但是现代的大众传播依然集中体现了这些功能。根据我们当今社会现实情况，新闻摄影作为大众传播的传播媒介，首先可以提供各种各样的信息，其次可以解释解释现象和说明问题。如今，在科技发展迅速，传播媒介多元的时代，通过机器媒介进行的传播交流扮演了越来越重要的角色。摄影作品作为传播的重要媒介，针对较大数量的且不同的受众，及时公开传播消息，具有极大的社会影响力。信息的传播需要存在于一定的传播环境，传播的各个环节以及传播效果受到传播环境的影响，无论是传播者还是受众，他们的观点、思想、审美等方面也受到传播环境的影响和制约。而网络传播的发展对新闻摄影产生了多重的压力，在压力下，那些多元的、有特点的，具有主观倾向的作品正走在前列，被更多的人关注，而传统和简单的事物则会逐渐后退，慢慢被忽视。我们所处的社会环境就是新闻报道依靠的传播环境，尽管这个大环境构成的因素繁杂，新闻报道能够有效利用其中有利的因素，社会对传播的效果就会达到积极促进的作用。3.3传播者的把关传播是人类与生俱来的一种现象，传播无处不在，无时不在。新闻摄影的传播过程是传播者将照片和信息传递给受众的过程，并且需要依靠一定的传播媒介。这个传播过程可以分为两个部分,第一部分是传播者对于信息的处理。记者和摄影师是新闻信息的采集者，他们在现场拍摄符合要求的照片，然后编辑以及媒体单位依据现实的真实情况，满足报道和发表的需要，对摄影作品进行整理筛选、剪裁编辑等过程，再经过媒介传递给受众。首先，奔赴新闻事件发生前线的记者和摄影师，他们是最接近信源，也是最倾向于信源的人。他们会想尽办法使摄影作品更具有冲击力，使其包含更多的信息价值，同时也尽可能的将感情和观念通过画面传递给受众。而编辑们则是在这大量的照片中挑选和修改适合的作品，为的是完成整个报道工作和符合媒体服务大众的宗旨。同样的一组新闻摄影作品，经过不同的编辑处理和加工，最后所呈现出的报道的外观也是不同的。报道呈现出不同的形式，同样也会产生不同的传播效果。但有一点不可否认，在我们所处的传播环境中，编辑都避免选择血腥暴力的照片，将灾难事件恐怖、惨烈的一面降至最低。记者、摄影师、编辑作为这个传播过程中的传播者。他们所充当的正是信息传播过程中“把关人”的角色，他们可以扣押信息、构成信息、扩展信息或者是重复信息，主宰着对信息筛选加工的权力。3.4受众的心理和习惯随着现代科技和新媒体技术的快速发展，爆炸性的信息量使得受众的阅读文字的习惯和浏览信息的喜好发生变化。许多人对于阅读大量的文字不再抱有兴趣和耐心，而是更青睐于五花八门的图片，读图时代随之到来且延续下去。现代碎片化的阅读方式的普遍形成，快速浏览图片已成为许多人的习惯，受众也更倾向于主动选择富有美感和视觉冲击内容。这个传播过程的另一个部分,是在报道内容发表之后，广大的受众对于信息的接受和对信息内容的反馈。由于受众的心理因素的影响，在接受信息的过程中,既有被动的接受,也会有主动的寻求。人们总是会倾向于主动寻求自己喜好或是好奇的内容以及认为有利的，能满足自己认知的信息。这就要求新闻摄影需要强调受众的在传播过程中的地位，既要符合社会的主旋律，又要尽可能迎合受众的心理，得到最佳的传播效果。记者和摄影师作为新闻事件中形象和符号信息的传播者，需要明确传播的信息内容是什么，传播的目的是什么，面对的传播对象又是谁。包含较多的信息量，能激发受众的感情和思考，这正是新闻摄影的魅力和特性。摄影师应努力用适合的摄影语言、独特的视角和真实的感情来赢得受众对摄影作品的认同。同时,由于新闻摄影形象语言的缘故,接受者不仅不可能接受全部传播信息,而且有可能在进行解读时,与发送者的主观意愿不一致。因此,传播媒介的影响并不是出现于有意识的愈见和观念的层次上,而是在感觉比例和知觉类型的下意识层次上。摄影图像传播效果的大小影响其存在的价值，并影响受众对其的认可信赖程度。要达到良好的传播效果，必须深入把握摄影图像本身的特性及其发生机制，把好传播的各个关口，保证高质量、高内涵，做到大众化，通俗易懂，能准确地捕捉公众的普遍心理活动争取其信任，能对公众的行为习惯、思维方式产生影响，能提升公众的视觉审美素养，这样摄影图像才能为人们所广泛传播。四、新闻摄影艺术化的传播意义新闻摄影发展的历史并不算久远,但在新闻信息的传播上,新闻摄影有文字报道所不能比拟、不可替代的特殊作用。如在新闻价值,形象价值之外,还有审美价值,信息含量较为丰富,对于增强新闻报道的权威性和可读性上,显示出其优势。随着现代科技的发展,电视和网络的普及,从“图轻文重”到“图文并茂”再到“图文并重”，人们对于从图像中接受新闻传播的势头越发强烈,接收心理与习惯也倾向于图像阅读。传播主体、传播客体、传播媒介以及受众是摄影图像传播过程必不可少的要素。譬如战地记者实拍报道战地的景象，然后通过报纸、电视等传媒播报，让普通公众能及时了解战况。这就是一个摄影图像的传播过程。传播主体就是战地记者，传播客体就是战地实况形成的摄影图像，传播媒介就是报纸、电视等信息载体，受众就是普通公众。要达到良好的传播效果，各个要素各环节之间要环环相扣，互相配合。摄影图像都是在一定的传播环境下传播的，受众会结合当时的社会环境来解读摄影图像。传播者在传播摄影图像时必须要秉持真实客观的原则，恪守职业道德。切勿将过多个人主观意识渗透其中，不可为了自己利益而伪造事实，歪曲摄影图像的原意。而且受众也是有辨别是非、真假的能力的，必须取得公众信