【我国少儿真人秀电视节目发展问题研究7100字（论文）】

我国少儿真人秀电视节目发展问题研究TOC\o"1-2"\h\u21783一、少儿真人秀概述 16772（一）少儿真人秀的界定 12428（二）少儿真人秀在我国电视节目中的发展 219771二、少儿真人秀“成人化”的表现 29449（一）节目内容成人化 229900（二）宣传导向成人化 3336（三）少儿形象成人化 49324三、少儿真人秀“成人化”的改良建议 427027（一）节目方坚持“儿童本位” 413664（二）节目观念要引导少儿健康成长 519490（三）内容上保护儿童隐私 530095结语 6内容摘要在上个世纪，真人秀节目已经西方计入我国推出。经过我国不断学习和实践，真人秀节目已经成为我国电视节目节目的重要组成部分。2003年，《饭没了秀》以儿童为主题的真人秀节目，儿童真人秀节目开始进入公众视野。但是，这类节目的流行也牵涉到很多我们不能忽视的东西。为了解决这个问题，本文系统地回顾和评估了儿童真人秀“成人化”的现实。最初，我们基于儿童和真人秀的概念，制定了儿童真人秀的定义，并概述了儿童真人秀和真人秀的区别。二、随着少儿真人秀节目的成长和现状，以及探索“以成人为中心”的具体表现的热门节目，从以成人为中心的节目、以成人为中心的呈现、以成人为形象的政策三个角度思考.创建并详细分析了从儿童真人秀电视中删除成人化的方法和技巧，以讨论儿童今天需要的节目类型。关键词少儿真人秀；成人化倾向；童年的消逝澳大利亚文化和媒体研究领域最杰出的人物之一格雷厄姆·特纳（GrahamTurner）在他的著作《普通人与媒介》中提出了他对“民众化转向”的看法，并强调普通人已经准备好在当今的社会中展现自己，例如一些电视或微信、微博、视频直播和其他家庭媒体。但是，参加这个节目的孩子还很小，思维不成熟，无法参加这样的节目，所以他们的父母和创作者必须非常努力地吸引观众并被接受。成人不仅引导于节目的开展、内容和制作，还主导少儿，这就是儿童真人秀节目“成人化”的原因。一、少儿真人秀概述（一）少儿真人秀的界定少儿真人秀节目是由真人秀节目打造的一类节目，所以要了解少儿真人秀节目，首先要了解“真人秀”“少儿”这两个名词。真人秀节目是什么？真人节目对我国来说是一种比较新奇的节目形式，因此这类节目的研究起步较晚，还没有一个相对统一的“真人节目”概念。尹鸿、冉儒学、陆虹将真人秀定义为按照特定规则进行竞争行为的真实记录和艺术加工。[[]尹鸿,陆虹,冉儒学.电视真人秀的节目元素分析[J].现代传播：中国传媒大学学报,2005(5):6.]”胡智锋在《电视节目策划学》书中写道是“真人秀”，往往指的是制片人定的规矩，普通人进入并录制整个节目的电视比赛或游戏节目。[[]尹鸿,陆虹,冉儒学.电视真人秀的节目元素分析[J].现代传播：中国传媒大学学报,2005(5):6.[]胡智锋.电视节目策划学[M].复旦大学出版社,2012.从以上概念中可以看出真人秀节目有以下几个特点:（1）规定的情境根据节目组的条件拍摄各类真人秀节目，如赛场选秀节目、亲子真人秀、户外专题节目拍摄的竞技真人秀等。(2)游戏和竞赛所有真人秀节目都包含游戏内容。选秀节目以歌唱、舞蹈等才艺为主，但其他一些户外真人秀节目则主要以游戏为主。比如真人秀节目《奔跑吧兄弟》就是用游戏赛来决出最终的胜者。（3）真实记录真人秀最重要的部分是“真”。没有详细的脚本，不像电视节目和电影。每一句都是设定好的。真人秀的场景只是一个大概的框架，比如游戏的地点、人物、内容……，真人秀嘉宾的表演是真实的，不一定是演的。即使在真实的记录中。(4)艺术加工电视节目给观众是出于娱乐和欣赏的目的，因此真人秀节目需要为观众提供美丽的视觉体验，以保持他们的娱乐性。所以真人秀节目会突出真人秀嘉宾之间矛盾和冲突，突出节目的趣味性和争议性，增加节目的知名度。继续上述分析，我们将真人秀定义为以普通人或明星为主要参与者，在特定情况下进行不同游戏或比赛的电视节目。（二）少儿真人秀在我国电视节目中的发展儿童”是指青少年和儿童。在《儿童权利公约》[[][]联合国.《儿童权利公约》[J].人权,2005(2):1.由于演员不同，少儿真人秀的制作和内容也不同于成人真人秀。但是，并非所有面向18岁以下儿童类型的综艺节目都是真人秀节目。真人秀节目必须具备“描写情景、竞技游戏、实录、艺术处理”的特点。我国的童年节目，比如1958年的北京电视剧《七巧板》，后来的粤语《大风车》，《金色年华》等等，都对应着“真人秀”的一些概念。某种程度上，但大家都把它看成是“儿童节目”[[]张婷.论少儿节目主持人如何避免成人化[J].传播力研究,2018,2(29):147.]。原因是2000年真人秀节目形式才在我国推出。2000年广东卫视的《生存挑战》和后来的《非凡6+1》让央视等真人秀节目深受中国观众喜爱，所以在我国这个时期才有了真人秀节目的概念。此外，七巧板、大风车等少儿节目的主要观众是幼儿，而少儿真人秀的观众群比较多，没有特定的观众群[[]张婷.论少儿节目主持人如何避免成人化[J].传播力研究,2018,2(29):147.[]刘雅妮.少儿真人秀的“成人化倾向”研究[D].西北师范大学,2018.因此，经过以上分析，少儿真人秀的真实情况确定如下：儿童的真实情况是18岁以下的儿童，按照纪实的拍摄手法。在特定的环境中根据规则完成游戏竞争或体验行为电视节目。二、少儿真人秀“成人化”的表现少儿真人秀节目的“成人化”主要有以下几个方面：（一）节目内容成人化一些少儿真人秀为了迎合观众，达到更高的收视率，添加了不适合儿童的内容，严重脱离了孩子们的现实生活，所以节目的观众们其实已经不是少儿，而是比较倾向于成人。例如，在《人小鬼大》《饭没了秀》等脱口秀节目中，主持人经常问孩子们，“你的保险箱里有多少钱？”谁是你最好的朋友，男孩还是女孩、“他是你的男朋友（女朋友）”等一些儿童脱口秀节目中经常遇到的类似情况。他常常把小朋友的回答引导到它希望的回答，其中一些问题满足了观众在台下和电视上的娱乐欲望，并用孩子们无知使自己开心，这样的剧集并不适合儿童“儿童真人秀”，它是主要的观众是成年人，他们利用孩子的无知，让他们做“愚蠢的事情”来获得掌声[[]吴志松,李贵川.浅析当下少儿电视节目的成人化现象[J].视听,2017(07):48-49.DOI:10.19395/ki.1674-246x.2017.07.025.[]吴志松,李贵川.浅析当下少儿电视节目的成人化现象[J].视听,2017(07):48-49.DOI:10.19395/ki.1674-246x.2017.07.025.第三季第一季《爸爸去哪儿》至今仍让观众记忆犹新。本期节目中，父子穿越清朝，饰演清朝不同的人，轩轩饰演太子，而夏天却是个普通人。康康是贵族，诺一饰演法国大使，林大竣父子饰演乞丐。生活中的林大军是个爱干净孩子，湿了就爱换裤子，但在这部分比赛中，节目组让孩子们把脏衣服和帽子换了出来乞讨。他们换好衣服坐地铁去清朝拍摄场景，在地铁上大军和爸爸被大家围观、拍照，大俊全程低着头，紧紧拽着爸爸。到达了拍摄场景后，整条古街非常的热闹繁华，但是街上的人看到林永健父子后都躲得远远地，嘴里还念叨着：“哪里来的乞丐，臭死了”“怎么这么脏”林永健到包子摊前说:“能不能给孩子一个包子，卖包子的连忙摆手，给孩子给个包子吧！但被大声呵斥到:“走远点，别影响我做生意”。孩子还没吃饭”，爸爸哀求道:“您我们给你唱首歌”，唱完又说:“要不我们给您朗诵首诗”。但是最终摊贩还是赶走了他们。该节目的目的是让他们回忆起苦涩和甜蜜的想法，但在节目的创作者看来，这样的内容是没有用的[[][]苏小丽.浅谈少儿电视节目的成人化倾向[J].南方论刊,2014(04):78-79.（二）宣传导向成人化宣传的增加体现在成人化的制作人为儿童处理更多的真人秀图像和内容，目的是吸引观众并增加他们对儿童的欣赏。真人秀节目中的一个常见问题是给组合一个“CP”节目。在成人真人秀节目中，可以想象节目会产生某种宣传信息并吸引观众，而节目的观众人数已经是成年人，能分辨是非，然而这种情况在儿童真人秀节目中也很常见[[][]栾青.少儿电视节目如何“去成人化”[J].青年记者,2013(33):24-25.DOI:10.15997/ki.qnjz.2013.33.034.湖南卫视真人秀节目《第一班》第一季中，主人公班主任陈学冬和生活老师宋佳带着七位一年级、性格迥异的孩子。该节目展示了优秀的教师如何与一群优秀的孩子相处以及他们的发展。六七岁的小朋友情谊很简单，他们只是喜欢“做自己喜欢的事”，但在节目的最后加工，往往会把观众引向错误的方向。剧集第二个环节是“李昊煌人小鬼大告白安淇尔”，第三个环节是“西蒙子李昊煌示爱小苹果”。该节目还有意引导观众并强迫孩子们建立“CP”，例如添加各种慢动作、重演等等。儿童表演中的媒体应该起到记录童年和表现孩子兴趣的作用，但有时节目中表现的童年并不是字面意义上的童年，是经过加工并产生成人的主观思想的[[]苗艳.少儿节目如何去成人化[J].视听界,2012(05):115-116.]。例如：节目中几岁小朋友之间的暖昧[]苗艳.少儿节目如何去成人化[J].视听界,2012(05):115-116.（三）少儿形象成人化在整个社会“童年消失”的环境下，少儿真人秀中儿童的外在形象与成人现实生活中的儿童形象之间的差距正在缩小[[]苗艳.少儿节目如何去成人化[J].视听界,2012(05):115-116.]。尼尔·波斯特曼《童年的消逝》一书写到“再也无法从衣服上区分成人和儿童了。”[[]苗艳.少儿节目如何去成人化[J].视听界,2012(05):115-116.[]波,兹,曼.娱乐至死.童年的消逝[M].广西师范大学出版社,2009.也可以认为，在这样的情况下，儿童的童年正在逐渐消失，儿童与成人之间界限越来越模糊。很多孩子说的话和大人说的没什么区别。尼尔·波斯特曼把这种原因总结为电子设备，尤其是电视节目。电视、电脑、手机和iPad已成为儿童娱乐和放松的最重要设备。他们在这个年龄段有很强的模仿语言的能力。他们一目了然地回忆起小品、卡通和电视节目中的各种经典台词。在生活中可以灵活运用。儿童真人秀节目中，很多孩子会说一些不适合他们年龄的话，有些孩子会讲一些节目组或他们的父母编造的笑话，以吸引和取悦观众和评委[[][]胡明安.少儿节目中语言的成人化现象[J].艺海,2012(04):109-110.《饭没了秀》是一档脱口秀与选秀节目相结合的真人秀节目。节目中的一些孩子的名字经常让观众发笑。孩子们经常说“你可长点心吧”，“太给力了”，“节操碎了一地”，甚至开玩笑说主持人不如孟非帅。在另一期节目中，主持人问小嘉宾：“你平时在家做什么？”孩子点点头，答道：“香烟诚可贵，啤酒价更高，若为打游戏，二者皆可抛。”，孩子们让我们觉得他们在衣着和语言上都不是五六岁的孩子，而是一个成年人。造成这类问题的原因有很多，但主要有两个原因：一是媒体环境对孩子的潜移默化影响，二是主持人和家长的策略。在儿童脱口秀节目中，小朋友口出金言，一部分是在电视上上学，但在节目中，尤其是一些脱口秀节目中，会教一些成年人说话或写剧本让孩子们知道。他们真的没有发言权[[]俞晓川.少儿电视节目定位的成人化倾向[J].声屏世界,2012(01):30-31.]。他们所说的和他们的表现都在所有成年人的控制之下。电视上的孩子变成了“[]俞晓川.少儿电视节目定位的成人化倾向[J].声屏世界,2012(01):30-31.三、少儿真人秀“成人化”的改良建议在媒体和商业联姻的背景下，媒体和商业通过消费孩子获得丰厚的利益已成为普遍现象。虽然这有助于经济和社会发展，但其对儿童的负面影响不容忽视。作为传播者，我们会尽量尊重孩子们的意愿，学会倾听孩子们的意见，关心项目中的人道活动。捕捉童年的真实影响，让媒体真正为观众服务。（一）节目方坚持“儿童本位”“以孩子为中心”是孩子的导向，一切都要为孩子服务。儿童现实节目是指“创作者作为创作节目的特殊群体存在——是理解儿童想法的重要渠道”。1960年代，媒体科学的创始人施拉姆提出孩子们会积极利用电视媒体，根据自己的需要和喜好选择电视内容。《儿童权利公约》还规定，儿童享有发展权和知情权。发展权规定儿童可以利用媒体获取对自己有利的信息和材料。为了他们的健康。但由于少儿真人秀制作人的特点不同，孩子们的标准感很难在节目中充分表达。《面向儿童》的作者曾指出，儿童是电视的“隐形观众”，但儿童在电视媒体中的地位却被忽视，正在成为成年人的附庸是日益严重的问题。然而，研究表明，儿童实际上每天看电视的次数比成年人多，而且儿童需要成为电视的“特殊观众”。大部分儿童真人秀节目都是面向儿童的，以儿童为设计理念，所以制作人需要从儿童的角度去关注社会，了解社会，弘扬社会价值观。制作方必须在策划、拍摄、制作的各个环节考虑到孩子们的需求，从孩子们的角度去创造任何形式。该计划的主要目标是让孩子们有机会参与并让他们感觉良好[[][]胡智锋.电视受众审美研究[M].北京：北京师范大学出版社，2010.因此，在策划儿童真人秀节目时，应避免过多的“成人化”和“幼稚化”。在这个信息时代，孩子们每天都被大量的新信息所包围。受媒体的影响，孩子们对信息的感知和理解能力远远超出了我们的想象，但是很多少儿节目更随时代进步，使得内容、语言、节目的语言和领导风格变得极其幼稚。而这样的儿童节目要么过于成人或幼稚，所以七到十二岁的孩子找不到自己喜欢的电视节目。需要注意的是，这个年龄段的孩子已经有了自己的想法，他们可以做具有挑战性的任务和稍微困难的游戏。因此，内容和项目的安排要适合参加节目的孩子的年龄，这样也能激发孩子的兴趣和好奇心。（二）节目观念要引导少儿健康成长在心理学中，需求是人脑个体需求的反映，儿童在一定程度上与成人的需求有着显着的不同。我们常说“寓教于乐”。他有一个明确的目标，最终通过玩来学习。但如果孩子的现实以一味的创造游戏为目的，孩子不仅不能玩得好，也学不到东西，就比如前面谈到的《爸爸去哪儿》中，父母们装扮成老年人的模样和四五岁的孩子谈老去死。该计划旨在让孩子们珍惜与父母在一起的时光并忠于父母，但父母的突然衰老让一些孩子感到恐惧。他们把他们所看到的当作现实。它没有达到该计划为儿童设定的“学习”目标，但它确实让孩子们生活面对父母衰老和死亡的恐惧中。娱乐意味着“游戏”是第一位的，不会为特定游戏设定“学习”目标。如果孩子可以通过“玩”更好地学习一些东西，不学也无所谓，关键是要开心。让孩子看电视的目的不是说他们看是为了学东西，而是为了玩得开心，喜欢看电视。这就是为什么我们的儿童项目必须把儿童快乐放在首位，但游戏的形式和内容必须健康。《消失的童年》[[]尼尔·[]尼尔·波兹曼.童年的消逝［M］.桂林：广西师范大学出版社，2011.（三）内容上保护儿童隐私首先是儿童项目本身受制于“儿童标准”，即尊重儿童和儿童隐私是重中之重。必须受到保护。目前真人秀节目经常会展示孩子们洗澡和换衣服的场景。四到五岁的孩子会有羞耻感和性别意识。这种类型的节目没有将儿童视为独立的、有思想的个体，也忽视了儿童也有隐私权的事实。您不能为儿童乱点鸳鸯”。节目中使用的文本、图像等。欺骗孩子。我不想把孩子天真浪漫的一面当成消耗品来误导大众。呼吁还原孩子最真实最美的一面。作为媒体，我们需要控制节目的各个层面。一方面要注重好的节目内容，要注重养育健康的孩子，不要消费孩子，不要用粗俗的素材取悦观众，另一方面要注重好的制作。展示和展示逼真、礼貌和善良的儿童形象。在这个过程中，首先要承认孩子是独立的个体，有自己独立的思想和独立的情感世界。心理学家皮亚杰在他的智力发展理论中说：“儿童是自己建构、获取一些社会知识的，他们是主动地学习者。在真人秀节目中，孩子“成人化”的倾向已经成为普遍问题。在成人世界中展现个人成就的孩子成为了节目的焦点。因为收视率和审美是不可控的，这是媒体人控制制作水平最实用的方式。因此，在规划和节目中，我们必须始终以孩子为前提，尽量弱化成人规则程序。儿童天性和儿童生活的表达受到媒体环境的影响，因此媒体在分享娱乐活动和分享价值观方面也必须发挥教育作用。为孩子表达正确的社会和生活的理念。作为广电部门，必须有严格的控制少儿真人秀低俗、成人化。我国18岁以下人口约有3.6亿，儿童电视节目成人化数量的增加对他们的认知度和价值创造都造成了严重影响。我国广播电视监管部门尚未制定有效、有效的法律法规，限制面向儿童的电视节目成人化。结语儿童是祖国的未来、家庭的希望，儿童真人秀节目以儿童人数最多的节目吸引了大量观众。真人秀的主要特点是“真实”，人们可以从节目中看到真实的生活，可以看到自己或周围人的影子。当孩子们参与这个节目时，他们可爱的形象