广播电视编导-韩国电视剧成功进入我国的传播学分析

PAGEPAGEIII33韩国电视剧成功进入我国的传播学分析摘要：新世纪以来，韩剧在中国获得了蓬勃的发展，“韩流”的入侵势不可挡。韩剧在中国的热播已不仅仅是一种文化传播现象，更是一种多方面、多层次的社会文化现象。造成这一现象是多种因素相互作用的结果，其中有韩剧自身特点因素，也跟中国大众的文化心理因素息息相关。如果我们的文化建设适应不了这样的新形势，我们的文化工作者不能创造出满足人们特别是青少年精神文化生活需求的产品，必定会有其他外来文化占领我国的文化市场，同我们争夺青少年观众。韩剧热对中国社会文化产生了较大影响，而这些影响有利有弊，需以谨慎和辩证的态度理性对待，从而取其精华，去其糟粕，以促进中国本土影视文化的长足发展。本文将从韩剧的起源和发展历程入手，剖析韩剧在现代化大背景之下得以生存和崛起的原因，并由此通过具体现象举例，论证韩剧对中国社会文化所带来的影响，同时借鉴韩剧成功的因素，对中国传媒产品的发展提出意见和建议。关键词：韩剧；文化；传播Abstract:Sincethebeginningofthenewcentury,southKoreandramashavedevelopedvigorouslyinChina,andtheinvasionof"southKoreanwave"isunstoppable.ThepopularityofKoreandramasinChinaisnotonlyaculturaltransmissionphenomenon,butalsoamulti-facetedandmulti-levelsocialandculturalphenomenon.Thisphenomenonistheresultoftheinteractionofmanyfactors,includingthecharacteristicsofKoreandramasandtheculturalandpsychologicalfactorsoftheChinesepublic.Ifourculturalconstructioncannotadapttothisnewsituationandourculturalworkerscannotcreateproductsthatmeettheneedsofpeople,especiallyyoungpeople,fortheirspiritualandculturallife,otherforeigncultureswillsurelyoccupytheculturalmarketofourcountryandcompetewithusforyoungpeople'saudience.ThesouthKoreandramacrazehasexertedagreatinfluenceonChinesesocietyandculture,andtheseinfluenceshavebothadvantagesanddisadvantages,whichshouldbetreatedrationallywithacautiousanddialecticalattitude,soastoselecttheessenceanddiscardthedross,andpromotethelong-termdevelopmentofChineselocalfilmandtelevisionculture.ThisarticlestartswiththeoriginanddevelopmentofKoreandramas,analyzesunderthemodernbackgroundofsouthKoreantelevisiondramassurviveandcauseoftherise,andthusthroughconcretephenomenon,forexample,argumentontheeffectsofChinesesocietyandcultureofsouthKoreantelevisiondramas,anddrawlessonsfromsuccessofKoreandramas,putforwardopinionsandSuggestionsonthedevelopmentofChina'smediaproducts.Keywords:Koreandramas;Culture;spread

目录一、引言 1二、韩剧在中国的传播现状分析 1（一）传播历程分析 1（二）收视群体分析 2三、韩剧在中国传播热的原因分析 3（一）韩剧制作及剧集本身原因 31.韩剧的语言特征 32.韩剧的叙事模式 33.韩剧的制作精良 4（二）韩剧的宣传价值理念等文化因素 41.韩剧文化传统与中国儒家文化的同根性 42.韩剧蕴含现代以人为本的人文精神 4（三）韩剧文化传媒操作原因 51.韩剧打造品牌效应的营销手段 52.韩剧对收视率的追求 53.政府“文化兴国”的政策扶持 54.编剧的地位被极大地突出 5四、韩剧对我国电视剧发展的启示及建议 6（一）内容题材的启示 61.丰富电视剧选材 62.内容题材定位多元化 6（二）剧本叙事结构的启示 8（三）影视剧制作的启示 81.制播合一的制作体制 82.边写、边拍、边播 9（四）注重观众参与以及人性的深度挖掘 10结论 10参考文献 12致谢 13PAGE1333一、引言韩剧在当代中国社会掀起了一股又一股的热潮，从1997年中央电视台首次引进韩剧《爱情是什么》开始，在十余年间多部韩剧涌入中国本土市场，大有燎原之势，大大推动了我国电视剧市场。其中不乏老少皆宜的佳作，如《大长今》、《我叫金三顺》、《冬季恋歌》等。韩剧所宣扬的长幼有序、尊重传统等理念很好地引起了中国人民的情感共鸣，由此也使得韩剧更容易为中国人所接受。除却这些因素以外，从文化传媒的角度分析，韩剧的流行又离不开一系列的文化策略和品牌操作孙百灵.跨文化传播视角下的新“韩流”研究[D].南昌大学，2015.。多重因素的作用下使得韩剧对中国社会文化产生了不可估量的影响。比如年轻一代人对韩流的崇尚，中国影视文化从韩剧的流行中得到启示等。然而这些影响无法一言以蔽之，需要我们用谨慎而理性的态度看待这些影响。越来越多的学者开始深入研究韩流对中国社会文化所带来的影响，这些研究的开展则有利于树立大众对待韩流的孙百灵.跨文化传播视角下的新“韩流”研究[D].南昌大学，2015.二、韩剧在中国的传播现状分析（一）传播历程分析第一阶段：1993年-1995年。第一部韩国电视剧诞生于上世纪60年代，名字叫做《我也要做人》，第一部进入中国观众视野的韩剧叫做《嫉妒》，1993年由中央电视台引进播放[1]。然后，随着《星星在我心里》与《爱情算什么》的播放，中国人开始对韩剧产生兴趣。第二阶段：1997年-2005年。1999年，被称为十大经典韩剧之一的、由安在旭、崔真实及车仁表等主演的电视剧《星梦奇缘》在华热播，2002年是中韩建交十周年，这一年中国大陆一共播出了67部韩剧之多，自2002年起，一系列高质量的韩剧在中国大陆的各级电视台播出，包括《澡堂老板家的男人们》、《人鱼小姐》、《蓝色生死恋》、《黄手帕》、《看了又看》、《冬季恋歌》等剧，2005年湖南电视台引进韩国热播剧《大长今》，李英爱、池俊熙红遍中国[2]。这是韩剧在中国大陆的第二次播出热潮。此次韩剧的热播潮流扩大了韩剧的受众群，夯实了观众基础，并且为接下来的韩剧做足了预热。第三阶段：2005年至今。这是韩剧在中国的第三个播出热潮，期间（2006-2010）曾有沉寂。《大长今》之后，韩剧在中国陷入了沉寂期。这一时期在中国播出的韩剧有《豪杰春香》、《传闻中的七公主》、《我的女孩》等。并且逐渐摆脱传统的故事模式一一“车祸”“失忆”“癌症”的人物命运，“三角恋”、“兄妹恋”的恋情[3]，等等。2010年前后，韩剧重整旗鼓，卷土重来。《秘密花园》、《城市猎人》、《继承者们》、《来自星星的你》等剧吹响韩剧归来的号角，以迅猛的姿态卷土重来。（二）收视群体分析第一，韩国电视剧的主要观众是青少年和大学生的混合群体。随着我国经济的发展，社会变革的不断深化和文化消费趋势的丰富多彩，电影和电视作品的消费群体不断分化，青少年以及在校大学生喜欢看日本和韩国的言情片，主要原因是，这些影视剧拍摄精美，加上美妙的背景音乐，满足年轻人的花样爱情生活和对爱情的很多幻想[4]。城市白领、大学生和读研的学生，有相对成熟的思想，但随着时代的不断变化，思维体系会不断调整，他们更加偏爱有文化积累和小资情调表达的影片，同时也渴望影片能够带给他们精神上的思考。日韩电视剧定位于大多数年龄层的受众，在中国也是同样。第二，韩国电视剧的主要受众群体是20-40岁的年轻女性，这部分消费群体年轻化，容易接受新鲜事物，容易冲动消费，对于韩国电视剧中的女性角色从外貌、发型、穿着打扮等各个方面都容易产生浓厚的兴趣，是电视剧植入式广告的主要消费群体江凌.江凌.论中国影视文化安全——基于韩剧与国产影视剧比较的视角[J].武汉科技大学学报（社会科学版），2015，05：561-572.第三，多层次的混合消费群体。韩流刚刚兴起的时候，韩剧的收视群体主要是小女生，那时风靡的是《蓝色生死恋》、《天桥风云》、《星梦奇缘》这样的青春偶像剧。从《澡堂老板家的男人们》开始，韩剧的另一个重要剧种——家庭生活剧也开始进入中国市场。三、韩剧在中国传播热的原因分析（一）韩剧制作及剧集本身原因1.韩剧的语言特征第一，台词精炼。韩剧语言精练，没有矫情的夸饰，深谙人生哲理，在看似失意的背后传达的是一种不屈不饶的士气。类似的台词在《来自星星的你》中层出不穷，使得这部剧彰显文化底蕴；同时该剧更是语言诙谐幽默，时时令人捧腹大笑。比如都敏俊拿着千颂伊的作业说：“我的报告，绝对不允许抄袭、拼凑、复制、粘贴，可是你都做全了。所以这份报告是零分，有什么异议吗？”在男主人公冷冰冰的性格设置下，时而的幽默有助于人物形象更加丰满，从而更打动人心。第二，利用台词表达人物情感，在韩剧中经常借鉴敬语和平语来表达人物感情，比如在由文根英主演的偶像剧《玛丽外宿中》因为武玦没有对玛丽说敬语惹得玛丽十分生气，这表达出了武玦对于玛丽的不尊敬和小看，一下就刻画出了人物的内心和对于女主角的态度；在另外一个韩剧《那个傻瓜》中男主角正好相反，对于本来平辈的女主角一直使用敬语，因为他为人和善，认为女主角是高高在上的女明星，不能随便的对待，通过敬语和平语的相互区分可以从另外一个特殊的角度来分析故事情节的发展，包括人物间关系远近的变化等等金志宣，张国良.金志宣，张国良.中韩大学生观看韩剧状况的比较研究[J].中国地质大学学报（社会科学版），2013，03：73-78.2.韩剧的叙事模式韩剧的叙事模式概括来说就相当于灰姑娘逆袭翻身的励志故事。这种叙事模式往往贯穿着这样一条主线：善良的贫家女与高富帅相遇——高富帅被贫家女的美好品质打动——在经历啼笑皆非的摩擦后双方日益生情——爱情遭遇到长辈以及女二号的阻挠——真爱克服重重阻碍，有情人终成眷属。这样的叙事模式从一方面看略显老套，毫无新意，但从另一角度看这种对灰姑娘模式的延续和进一步开发恰恰符合了大众的心理。这种认可不单单只存在于韩国本土内，也适用于世界各地观众。如《大长今》的导演李炳勋说过这样一句话：“平凡人克服困难达到成功，这样的感动是不分国界的。”这句话很好的揭示了观众对这类叙事模式愿意买账的原因。3.韩剧的制作精良这一因素跟韩国政府的大力支持是分不开的。充足的资金运转基础使得韩剧承担得起一线的创作和出演人员，同时每一集剧集又是一场视觉和听觉的盛宴。无论是营造的唯美而精致的场景，还是一首首切合背景极富感染力的音乐，都使得观众沉迷其中，身心获得愉悦和放松。（二）韩剧的宣传价值理念等文化因素1.韩剧文化传统与中国儒家文化的同根性韩国是个非常重视传统文化保护的国家，这一点也反映在韩剧上。韩国的长幼有序、尊重他人、宽容谅解等优良品质渗透在韩剧的角角落落中。这些品质与中国儒家所宣扬的“仁”“义”“礼”等思想很好的契合，因此引起了中国人的心理认同和情感共鸣王剑峰.韩剧在中国热播现象王剑峰.韩剧在中国热播现象的传播学分析[D].山东师范大学，2014.2.韩剧蕴含现代以人为本的人文精神除却传统道德因素，韩剧也吸收了自文艺复兴以来西方世界所宣扬的“以人为本”的价值观。这种价值观表现在韩剧里就是以平凡人物的成长为主线，关注人的心理情感，重视对人性的深度挖掘。如《大长今》中随处可见人之所以为人的励志元素，突出大长今美好，温暖，善良的人性。另外，这种人性的塑造除了歌颂美好以外，也体现在剧中反面人物的复杂性和多面性。如《城市猎人》中李润成的养父李真彪的塑造便是一个典型。李真彪本是一个热血而敢于甘当的铁汉，却在仇恨的蒙蔽下犯下滔天罪行。而在这样一个恶人身上，却依然显现着人本性美好的一面，他对李润成的抚养虽有功利性的一面，但李润成也是他与这个温情世界的最后一丝感情联系。在结尾李真彪担下了一切罪责，自尽身亡，这也是他性格中硬汉的反映。这样一个人性悲剧的塑造使得该剧的主旨意义达到最大限度的升华，在人性的冲突中观众更容易反思自身，从而起到无形而有效的教化作用。（三）韩剧文化传媒操作原因1.韩剧打造品牌效应的营销手段韩剧的存在，归根结底是一种消费。因此在推销一部韩剧的过程中，打造品牌效应的营销手段必不可少。从一部仅供观看的电视剧成长为一种传媒文化的风向标，其文化打造具有稳定的结构——制定剧集风格、开拓国内外市场、提高公司知名度、大众收视心理、前期广告投入、大众媒体造势等。这一系列商业化流程的成熟与否，直接影响了韩剧的影响广度和时间长度。2.韩剧对收视率的追求韩剧的存在，既是一种消费，又是一种消遣。这就决定了韩剧命运的操控者不是创作团队，也不是商业造势团队，而是观众。正如前文所提到的，韩剧的一大特征是边拍边播，这就要求创作团队密切关注收视率，若是收视率始终低迷，该剧便可能惨遭砍伐。这样的严酷生存机制，使得韩剧无论在制作上还是宣传上都不遗余力，以保证该剧以最佳质量出现在大众面前。3.政府“文化兴国”的政策扶持正如前文所提到政府的政策扶持使得韩剧拥有坚实的资金基础。政府对韩剧的大力支持，也提高了人们对韩剧的接受度。同时，对于韩剧在中国乃至世界各地的热播，也是得益于韩国政府积极的韩剧海外营销策略。比如斥资成立影音分支公司，对影视翻译人才队伍的建设也提供了相关补助和扶持丁梅.丁梅.韩国影视剧传播的伦理意义[D].陕西师范大学，2015.4.编剧的地位被极大地突出电视剧在视觉效果和声音效果方面都不如电影，因此电视剧更依赖于台词来展现作品的艺术性。韩国电视剧采用边写、边拍、边播的制作方式，时间非常仓促，在每周必须制作出两集电视剧的情况下，导演、摄像、演员所能做的就是将编剧的剧本转换成影像。这样，编剧的地位在韩剧的生产制作过程中就显得尤为的。在韩国，三大广播公司也同样认同编剧的地位，它们致力于网罗著名的编剧。韩国的明星，无论多么大牌都只能签约一家演艺公司，而编剧却可以同时与多家电视公司签约。可见韩国编剧的社会地位在某种程度上要高于演员的地位。韩国政府出台政策用以保障编剧的权利。1978年，法院做出维护电视编剧著作权划时代判决。法院认定电视台在编剧的剧本基础上制作播出的节目，其著作权属于编剧；法人不同的地方下属（合作）电视台应向编剧支付一定的著作权使用费；关于地方下属电视台已支付的著作权使用费，应该是首尔总台支付稿费的50%。这些法律都有效地保障了编剧的著作权，使编剧的地位不断提高，更有信心写出优秀的作金莹莹金莹莹.韩剧与美剧对青少年影响的比较研究[D].湖南大学，2014.四、韩剧对我国电视剧发展的启示及建议（一）内容题材的启示1.丰富电视剧选材电视剧的定位韩国电视剧和中国电视剧咋内容题材上有很大的差距。中国拍摄电视剧的目的一般都带有教育的意义，通过电视剧传达给观众一种积极向上的心态和生活态度。韩国电视剧将电视剧中的教育成分逐渐的弱化，将电视剧定位于文化建设上来。中国通过大众娱乐传媒来达到对社会人民的宣传和教育的作用，在电视剧中融入太多教育的成分，尤其是在电视剧中，这种教育的成分呈现逐渐增长的趋势，使得电视剧失去了它原有的存在意义。韩国的电视剧在选材上一般都是采用复合大众口味的，在韩国政府的支持下，赋予了电视剧新的生命力，使韩剧拥有了属于其自身的特点：为大众提供娱乐。在现代高度紧张的都市生活中，人们的神经一直处于紧绷的状态，韩剧作为一种特殊的大众娱乐传媒，帮助人们减轻工作和生活中的压力和负担，所以中国的电视剧也应该在电视剧的选材上富裕娱乐的内容。2.内容题材定位多元化韩国电视剧在选材上一般是家庭伦理剧、青春偶像剧、历史剧。例如家庭伦理剧冲破了通俗叙事模式的束缚，将家庭文化以具体形象表现出来，创造平凡琐碎的生活现实，营造健康向上的民族文化氛围，从而告诉人们生活的真谛。偶像剧就是一个梦，源于生活而高于生活，在梦中的人物不单单只有故事中的偶像，也有现实生活中的小人物。对观众而言，在观看偶像剧的整个过程中就像是集体的狂欢与宣泄。历史剧是以历史的基本真实情况为前提，将艺术与历史的真实性忽略，将其一律制作为跌宕起伏、扣人心弦，使人上进的世俗生活故事。而因为中国受传统制度的影响，中国电视剧在题材选择上一般来说都较为严肃，存在着严重的限制。中国习惯将教育意义与主流意识形态在电视剧中进行强调，有很强的政治官方色彩。国产电视剧的创作一般都是以部分观众的喜好为基础进行创作，没有过多的自己的创新，而这就对大部分的观众有着很大的心理挑战。同时内容题材多是以浑浑烈烈的剧情为主，不太贴近普通生活。打开电视机看到的不是勾心斗角的宫斗剧，就是血雨腥风的古装侠义剧，要不然就是复杂险恶的利益纠缠现代剧。同时，我国电视剧的创作存在着严重的跟风现象，哪种电视剧题材的收视率高，那么接下来的电视剧的题材就会纷纷效仿上一个的，以此出现一大批类似的电视剧，一遍又一遍的在观众面前播放，而这就容易引起大家的审美疲劳，使这类题材的电视剧在观众心理没有任何的新鲜感，对其失去兴趣。例如反映清朝后宫争斗的电视剧《金枝欲孽》，此剧一经播出就受到了观众很大的反响，而其的收视率也是一涨再涨，随后国产电视剧就纷纷出台了《美人心计》、《倾世皇妃》、《步步惊心》直到最后的高潮《后宫甄娟传》，观众已经对此类题材的电视剧没有了新鲜感王鸣.王鸣.韩国文化产业竞争优势分析及对中国的启示[D].首都经济贸易大学，2015.现在国产电视剧的在内容题材创作上存在着明显的模仿抄袭、抢占资源、盲目跟风等现象，例如于正多次抄袭琼瑶的剧本，在这方面可以对其进行适当的引导；面对于混合题材、少儿题材、农村题材等比较冷门的题材，可以积极鼓励与提倡对其进行创作，使屏幕上的内容与题材可以丰富多样，满足各种喜好的观众的需求。在题材的创作上，制作者要记住“艺术源于生活”，在现实生活中寻找最平凡、最质朴、最能打动大多数人心的题材，例如农村老百姓的故事与普通市民的艰辛生活等。或者可以寻找其他个性的题材，例如穿越、科幻、恐怖等题材，杜绝出现盲目跟风、浪费资源的国产剧。（二）剧本叙事结构的启示血缘与家庭是东方文化的重要内容，东方文化中注重家庭的生活模式，将亲情与血缘作为连接家庭成员纽带的方式。男女老少齐聚一堂，围在电视旁观看他人在家庭中发生的故事，以此使观众更容易发现自己家庭生活中的大事小事，并与其进行对比或作为学习的榜样，所以反映家庭伦理剧一只都很受观众的欢迎任捐献.任捐献.新媒体环境下韩剧在中国的跨文化传播特点研究[D].河北大学，2015.相较于韩国的网状叙事结构，我国的电视剧多侧重于讲述一对主人公的故事，也就是电视剧叙事结构多是“核心一一卫星”或“双峰并置”模式。这两种模式虽然成功地展现了社会转型期伦理价值观取向与精神追求，并弘扬了主人公的美德，同时也使观众的审美水平提高。但是相较于韩国成熟的网状叙事结构而言，国产剧则难于满足观众日益提高的文化心理需求。所以，在这方面国产剧的剧本叙事结构要向网状叙事结构发展，避免我国的观众出现审美疲劳的现象。（三）影视剧制作的启示1.制播合一的制作体制在韩国，由于自身市场狭小，各个电视台竞争非常激烈，韩国政府为了使有限的市场资源得到整合和集中利用，韩国政府发挥了政策的职能，进行一系列资源整合。首先使用行政力量将国内的三大电视台（KBS,MBS,SBS）作为重点扶持发展的对象，并采取制播合一的制作体制。制播合一是指电视剧的制作和播出业务由电视台统一管理和运营，不受国家检测，能够充分发挥电视台的优势。韩国的三大电视台凭借着其丰厚的资金与雄厚的实力，将韩国广告市场与电视收视市场垄断，并有足够的实力可以培养专业的演员、编剧及导演，也可以进行大规模的制作。同时韩国的观众都很热衷于观看电视剧，这就给韩国三大电视台提供了很大的市场，使其将生产与制造电视剧最为电视台的主打品牌。制播合一的制作体制可以使有限的资源得到很好地利用，避免了在生产制造期间的浪费。在我国，电视剧以制播分离的体制为主张燕华.张燕华.中韩建交以来韩剧中的中国形象研究[D].南京师范大学，2014.2.边写、边拍、边播中国电视剧和韩国电视剧的生产过程有着很大的区别。中国电视剧的生产流程是先由编剧选取素材，在对其进行创作写成一个剧本，其次再根据剧本将其拍摄为电视剧，之后将成品进行审查，最后才可以在电视台播出。但是韩国，在电视剧制作与播出部门有很大的自主权和控制权。在电视的制作过程中，如果有播出后电视剧反响不大，收视率不高的情况发生，为了降低制作费用，提高资金的利用效率，而缩短了原定的拍摄集数，这种情况使韩剧一定程度上形成了“边写、边拍、边播”的方式。正是这种方式自主性发挥了体制的优势。在韩剧开机时，编剧一般只会写好剧本的三分之一，之后的三分之二根据电视剧播出后观众的反响和拍摄进度边写边拍边播。此外，韩国电视台为了使观众有一个平台可以对电视剧进行有效的反馈，便在网站上开设了热播电视剧的讨论区，观众在这里自由地阐述自己的观点与意见。同时，编剧也会在这里与观众们分享自己写好的剧情，和观众一起讨论，从中确定观众喜欢的剧情发展方向。这种工作模式，能够及时收集观众的反映，更好的迎合观众的口味，为观众及时注入新鲜的元素，从而增加电视剧的收视率。在我国，电视剧采用的方式是先写、再拍、后播。这种方式的缺点就是电视剧的集数是固定的，不能在播出期间对剧集进行增加或减少，也不能根据观众的反应去改变剧情的发展方向。而且，国产剧所面临的收视风险是很大的，因为在播出前是没有能力知道收视结果的。此外，因为整部剧本的前期拍摄时间很长，占用着大量的资金，不利于资金向其他方向周转，而一部电视剧在完成拍摄发行播出后大概要两年的时间才可以将成本收回来。这种方式的优点则是，演员、导演、制作人等其他工作人员可以有足够的时间对电视剧进行完美的演绎与修改。我国的国产剧的这种方式应该取长补短，在“边写、边拍、边播”这种方式中学习到他的优点，引进到国产剧的制作中，是国产剧的发展可以更国际化并且避免资源的浪费。（四）注重观众参与以及人性的深度挖掘韩剧成功的其中一个因素就是实行制播合一模式，后续注重观众参与，免除了后顾之忧。反观国产剧，观众只是被动的接受者，媒体播什么，他们就看什么，即使一部剧再烂，观众也得为此买账。这造成了国产剧的吸引力日益降低。观众作为电视剧的生命线所在，应当被给予更多的机会参与到电视剧的发展之中。同时，国产剧似乎过于侧重于叙事，倾向于把发生在各个人物身上的事交代的清清楚楚，但忽视了对人物灵魂状态的深入关注，使得观众在看完一部剧后只是感叹故事中的悲欢离合，而难以得到心灵境界的提升。目前的国产剧存在的意义似乎只是供于相对清闲的群体作为一种打发式的消遣和饭后谈资，而并不是为了关注人、提升人而存在。因此，要实现国产剧的振兴，必须提高对人的关注。一是剧下加强观众参与；二是剧中关注人性。结论近年来，韩剧在中国越来越受欢迎，同时韩剧对中国社会的影响也是巨大的。我们也不必担心“韩剧”的到来以及由此产生的“韩剧热”和“韩流”现象会对当代中国社会产生影响。对“韩剧”的追捧和“韩流”现象的出现，是在我国改革开放不断深入，文化建设日益繁荣的背景下出现的一种流行文化热点现象。韩剧凭借着自身制作优势和中国观众对其的心理认同感，在中国掀起了热潮。本文讨论分析了韩剧成功的因素，并由此指出了韩剧对中国社会文化的巨大影响。这些影响应得到中国政府和社会个体的共同专注。对于中国政府来说，为扶持国内传媒产品的发展而一味抵制包括韩剧在内的外来影视文化是不可取的，正确的态度应该是秉承着“拿来主义”的原则，取其精华，弃其糟粕。对于韩剧的优秀元素应当毫不犹豫地吸收借鉴，以促进中国传媒产品的长足发展；同时对于韩剧对社会文化造成的消极影响则需要加强规范和引导。对于中国观众而言，韩剧应当不止是一种快餐文化，只供娱乐消遣，更不能沉迷于韩剧所描绘的完美而虚幻的生活。中国观众尤其是年轻人，应当注重吸取韩剧中的传统优良道德品质，反思自身不足，在获得轻松愉悦的观看体验时，潜移默化地使自身素质得到提升；同时韩剧并不是观众逃避现实生活的“树洞”，对于年轻人来说，应该把韩剧中人物的成功当成对自我奋斗的一种激励，以更加积极的精神状态面对自身现实生活的困境，这才是一部优秀的韩剧的使命所在，也是韩剧在