中国古代文学 晚唐五代诗词

中国古代文学晚唐五代词一、词的形成与特色⒈词是随着燕乐的出现和流行而产生的新诗体。在与燕乐配合的过程中，根据乐调的需要，将某些诗句及词语重复歌唱，影响了原诗美，只能按照乐曲的特点来创作歌词。所谓“因其声之长短，句而以意填之。”⒉隋唐“燕乐”燕乐是“北方中国音乐被胡乐化的抒情音乐”，是隋唐一切俗乐的总称。有新有旧，有歌有舞，兼收并蓄，包罗万象。主要包括:北方胡乐、西域民间乐舞、西域佛教乐舞、中原乐、江南乐等。⒊词的发展阶段敦煌曲子词：作者不可考（“民间词”）。中唐文人词：以张志和、韦应物、王建、白居易、刘禹锡等人的创作为主。晚唐五代词：以西蜀与南唐为创作中心。（晚唐词与花间词的界限较为模糊）二、温庭筠词的创作特点⒈内容以表现女性情感为主⒉风格秾艳细腻，绵密隐约⒊词中常运用唐诗中习见的精致意象与语言如《菩萨蛮·小山重叠金明灭》《梦江南·梳洗罢》三、南唐词（一）冯延巳(903—960）字正中，南唐中主时为宰相。创作数量居五代词人之首，王国维《人间词话》说他“虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气”。北宋重要词人晏殊、张先、欧阳修都曾受他的影响。⒈以相思别离、花柳风情为主如《谒金门·风乍起》⒉“闲情”“闲愁”情怀的展现如《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》（二）李璟(916—961)李璟是南唐第二代国君，他治国软弱无能，却有很高的文艺修养。词作传世甚少，但《浣溪沙》二首却是词史上的名篇。（三）李煜(937—978)李煜字重光，二十五岁即位，三十九岁时南唐为宋所灭，李煜被押到汴京，两年后被宋太宗毒杀。⒈创作前期：燕钗环鬓，脂粉香浓，轻盈明丽（风流帝王生活的叙写）。如《玉楼春·晚妆初了明肌雪》后期：字字血泪，自然率真，意境深沉（丧家亡国）。如《浪淘沙令·帘外雨潺潺》《相见欢·林花谢了春红》《虞美人·春花秋月何时了》《破阵子·四十年来家国》⒉艺术特色真率自然、真挚深厚的情感。真正用血泪写出了国亡家破的不幸，极为感人；.本色而不雕琢，多用口语和白描，丽质天成;.纯情而缺乏理性的节制。【用词传达自己的感情世界，把词当作抒情文字，而不再是酒席宴前的应歌之作，发展了词的抒情性，开拓了词的境界，提升了词的品质。】中国古代文学·晚唐五代诗坛一、杜牧（一）其生平字牧之，唐京兆万年人。出生于一个富有文化传统的仕宦家庭，胸襟远大，以诗歌传达对政治时局的关切。杜牧的一生历经唐王朝德、顺、宪、穆、敬、文、武、宣八帝。这是唐王朝意欲中兴最终却梦想破灭而走向全面溃退的时期。杜牧的理想和抱负随着时代风云的变化，呈现出一个动态历程。⒈早期（早年）受家庭氛围的影响，对历史、政治、军事、文化等都有着广泛的兴趣，写过《罪言》《论战》等政治、军事的文章，注过《孙子》十三篇，还著有《阿房宫赋》《感怀诗》。⒉中期步入仕途，长期沉沦下僚，对杜牧的政治热情不啻是严酷的打击。试图得不得意，加上文人习性，杜牧时常流连于歌楼酒肆。作有《遣怀》⒊后期（晚年）连任地方官，却痼疾缠身，不久即辞世。《上礼部高尚书状》杜牧集落魄公子与风流文人于一身，胸怀抱负却生不逢时，他对现实的观照、对历史的反思、对政治的感喟、对自身的书写，构成他的文学世界，是唐王朝最后的士族对社会现实和自我心灵世界的深情吟唱。（二）其诗歌创作及咏史怀古诗的理性精神⒈诗歌创作⑴杜牧追求高绝诗风，不满绮丽俗艳的诗坛风气，但他自己又风流多情，故形成俊爽豪迈中又带柔美绮情的诗歌风格。⑵①杜牧的诗歌内容丰富多样，展现了复杂的社会现实和诗人多彩的生活。如《感怀诗》，以历史进程为线索，将叙事、抒情、议论融为一体，既表现了诗人关注政治的用世热情，也体现出他高超的诗歌艺术才能。又如《郡斋独酌》《河湟》《早雁》②写景、咏物、纪行，是杜牧诗歌的又一表现内容。如《山行》《夜泊秦淮》《叹花》《赠别》⒉咏史怀古诗晚唐五代时期是咏史怀古诗创作的高峰期，是人们借助这一题材，抒写他们因为社会现实的黑暗腐败和个人前途的暗淡而产生的落寞悲观的情绪。杜牧成就最高的是他的咏史怀古诗，其30多首咏史怀古诗大体分为两类。⑴借助典型画面和细节传达历史感怀，如《过华清宫·其一》《题桃花夫人庙》⑵直接发表议论，表达自己对历史的见解。如《题乌江亭》《赤壁》杜牧重视文学的思想内容，主张“文以意为主，气为辅，以辞采章句为之兵卫”，同时又高度重视诗歌艺术，苦心为诗。二、李商隐字义山，号玉溪生，又号樊南生。少年失怙，家境清贫，入仕后一直沉沦下僚，晚年二十年间辗转于各幕府，备尝艰辛。这对李商隐敏感细腻多愁的性格特征的形成有一定影响。（一）咏史怀古诗主要表达对黑暗政治和现实的愤怒与批判。⒈善于抓取典型细节，运用对比手法，通过形象画面来表达对于历史的喟叹。如《齐公词》抓住九子铃（是南齐帝王奢靡荒淫的见证）这个特殊物件来作文章，感慨物是人非，从细小的物件着眼，却反映出历史天翻地覆的巨变。《马嵬》充分运用对比手法将昔日恩爱场景与今日六军驻马、马嵬赐死以安军心的无奈之举进行对比；将帝王爱情与平民爱情进行对比，突出不幸生在帝王家的悲剧成分，令人叹惋。《贾生》选取贾谊自长沙召回、宣室夜对的情景为题材，文帝从“虚前席”倾身以听的专注会神，到“不问苍生问鬼神”，诗人将无限慨叹不直接道出，而是付诸画面和形象，加上欲抑先扬的艺术手法，使诗篇的讽刺力量格外鲜明突出。⒉善于用典。如《隋宫》，讽刺隋炀帝贪欲奢靡而至死不悟，几乎句句用典。语典、事典的大量使用，扩大了诗篇的内蕴，又具有含蓄婉转的韵味。（二）抒怀诗及无题诗⒈抒怀诗：抒写襟抱。⑴《安定城楼》，以登临远望开端，抒写自己的不遇，结句运用庄子见惠施的典故，表白自己对功名利禄并不放在心上，却还是遭到醉心世俗利禄之人的猜忌排挤。⑵《乐游原》写诗人登临的所见所感，“迟暮之感，沉沦之痛，触绪纷来，悲凉无限”。⑶诗人的自我怀抱、身世之悲常常寄托在咏物诗中。如以流莺（《流莺》）象征诗人漂泊无依的生活，以蝉（《蝉》）寄托自己的激愤情怀等。⑷《夜雨寄北》，思念亲乡的深情之作。⒉无题诗：最能体现李商隐高超的诗歌艺术、代表李商隐的诗歌风格李商隐大约有60首无题诗，这类诗篇大多题旨隐曲，颇费索解，却缠绵精致，具有高妙的艺