古代文学论文

古代文学课程论文专业：汉语言文学班级：2010级（1）班指导老师：唐红卫学号：2010504008姓名：代小琴浅说二晏词风的异同摘要：晏殊和晏几道是北宋词坛上重要的两位词人，二晏还是文学史上著名的父子词人。二人在词风上有很多相似之处，当然也有许多不同的地方。晏几道虽子承父业，仍固守着小令这片土地，但是由于他自身的身世遭遇和人生经历的不同，他也有着自己独特的风格。文中从三个方面阐述了二人词风的相似之处，也从词风在题材的选择上、审美情趣方面以及抒发情感的差异方面来概说了二晏词风的差异。关键字：大晏；小晏；词风；异同正文：晏殊、晏几道，是北宋时期词坛上著名的父子词人，世称二晏。晏殊著有《珠玉词》，晏几道著有《小山词》。众所周知，宋词有三大词派：豪放派、婉约派、风雅派。二晏都是婉约派的代表词人，其词风继承了花间词派的特色以及南唐词风。周济《介存斋论词杂著》中说：“晏氏父子仍步温、韦，小晏精力尤胜。”刘攽《中山词话》中还说到，晏殊“尤喜江南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳”。而对于晏几道，况周颐的《蕙风词话》曰：“小山词从《珠玉》出，而成就不同，体貌各异。”小晏的词虽从他父亲的词中脱胎，但有所发展变化。特别是他继承了南唐后主的某些精髓，把自己的身世及遭遇之感写入词中，因而具有自己的风格。首先看看二晏词风的相似或相同之处。（一）如我们所了解，二晏词在不同程度上都受到了花间词派、南唐词风的影响。再者此二人还是文学史上少有的父子词人。从而，我们可以知道二晏的词风具有相似或相同的特征。例如薛砺若说，晏氏父子“其作风亦极相类近”；柏寒说，小晏“词风逼近乃父”。显而易见，两人词风之同的原因是小晏对大晏词风的学习和继承。二晏婉约词风的特征主要有以下几个方面：华美香软，艳丽轻盈。婉约词在题材的选择上，无外乎是男女情爱和闲情雅致，但我们也不排除其他题材的选择。二晏词的选材虽已与唐五代词有所差异，却也未完全脱离“花间”、“尊前”的艳科藩篱。其词或写男女爱情、相思离别，或写闲情雅致、光景流连。二人词作多呈现出华秾香软、艳丽轻盈的风格。我们可从二人的词中看出：大晏《诉衷情》——东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。眉叶细，舞腰轻，宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。全词借春风杨柳绘写秾春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离死别意，景与情谐，物与人和，婉转含蓄，情致缠绵。【1】小晏《木兰花》——小莲未解论心素。狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。旧时家近章台住。尽日东风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑。本词上片写今宵幽会的欢娱，下片写追忆当时初见的情景，而以一“狂”字贯穿始终，小莲的风韵与小晏的钟情都真切地表现出来，词旨风流艳丽，仍无亵媟之失，这也是小晏词的特色吧。【2】即景抒情，含蓄委婉。任何创作总会在无形中流露出作者的个人情感，更有甚者则直抒胸臆。在唐子,“露莲双脸远山眉,偏与淡妆宜”(《诉衷情”)；“晚来状面胜荷花。鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞”(《浣溪沙》)；“芳莲九蕊开新艳,轻红淡白匀双脸”(《菩萨蛮》)等等。大晏常常不对女子的容貌进行着重描写,主要是表现主人公的恋情,因而他笔下的女子没有浓厚的脂粉气,显得清新淡雅。当然他在词中的用语都是十分素雅的，没有太多色彩浓艳的词句。我们来看小晏词中的景色:“正好一枝娇艳,当筵独占韶华”(《清平乐》)；“秋风不似春风好,一夜金英老”(《虞美人》)；“庭院碧苔红叶遍。金菊开时,已近重阳宴。日日露荷凋绿扇。粉塘烟水澄如练”(《蝶恋花》)等等。晏几道笔下大多都是初春和金秋的景色,因此总是那么热闹,总是那么娇艳。再看看小晏笔下的女子：如“梅蕊新妆桂叶眉。小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转,雪绕红绡舞袖垂。”(《鹧鸪天》)；“罗裙香露玉钗风,靓妆眉沁绿,羞脸粉生红”(《临江仙》)；“脸红凝露学娇啼。霞觞熏冷艳,云髻袅纤枝”(《临江仙》)等等。她们更是妩媚动人,艳丽妖娆。这些都反映了小晏在审美情趣上与大晏的不同,大晏由于在抒情上含蓄、委婉,因而他在选取意象的时候往往会选择一些淡雅的、朴素的事物作为写作对象,出笔极为蕴藉;而小晏为了抒情的需要,他任凭感情的潮水肆意奔流,为了表现他那刻骨铭心的爱情,所以在选取对象的时候,就会选择一些色彩强烈的事物为目标浓重地去渲染。二晏词风不同之三，就是二人抒发的情感的差异，大晏雍容旷达，风格委婉平和；小晏沉郁悲凉，风格真率跌宕。大晏的富贵闲愁和旷达的情怀离不开他所处的环境，他的一生都是十分地安定坦荡，没有什么大的波折。这在他的词中也有明显的体现，因此他的词大多都是他在闲适之余有感而发。例如他的《浣溪沙》：一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。这首词写的是词人在黄昏时分,手持一杯老酒,听家妓歌唱新词,感叹着花开花落,春去秋来,燕子重临故地,一年的时光即将过去,不由得大为伤感与怅。很明显,这是典型的富贵闲愁。只有像晏殊这样生活富裕,无衣食之忧,无仕之愁,并且文化修养很高的人才会有这样的闲心去欣赏这样的“良辰美景”。而小晏虽有着显赫的家世，但终其一生，不论是仕途还是平常遭遇都是十分坎坷的。他的一生曲折坎坷，生活漂泊不定，他的性格孤慢，不愿结交权贵，一生贫困潦倒。但在年轻时期曾与友人家中的歌妓有过一段美好的回忆，但随着友人的去逝，歌妓们也流落民间，不知所踪。迫于生活的无奈残酷，他常把自己的郁郁不平之志寄寓于男欢女爱之中。其作品多流露出凄凉忧郁、哀感顽艳的风格。我们来看一首小晏的词作：《浣溪沙》——日日双眉斗画长。行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。小词写一位歌女痛苦的内心世界。她被迫过着“行云飞絮”般“轻狂”的生活，但还是希望能获得真正的爱情。小晏是怀着深厚的同情来写这些被侮辱与被损坏的女性形象的，故更能真切感人。本词在艺术手法上也颇具特色，上下两片的前两句，用浓墨重彩，力写女子的装饰之美，歌舞之乐，而在末句却突作转折，写女子内心的坚贞与凄凉。在本词中，透过作者深情的描述，我们分明看到一个诚挚的灵魂在跃动，那就是小晏自己的形象。我们完全能从字里行间体会出词人的心灵美，盖作者自身亦具此种矛盾之痛苦，亦同有此舞女之个性，故能体认真切。此舞女，直可认作为作者己身之写照。【5】小晏不幸的遭遇让他在情感表达时也有着自己不同的方式。他的感情炽热，在写男女之间的离愁别绪时，感情凄苦而伤痛，一至发出绝望的悲哀。词以加倍的手法，抒写离恨之苦，哀怨甚深。他还善于通过梦境的描写，表现离恨别情的痛苦与感伤。如他的《蝶恋花》——梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尺素。浮雁沈鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。上片写梦中无法找到离人，下片改变念头，想到写信。这首词语言清疏明；但写情从做梦到寄信，到弹筝，节节递进，节节顿挫，又显得沉挚有力。“一个诗人的艺术风格,与他所处的环境,与他一生的遭际,与他为人的气质总有着千丝万缕的联系。大晏少年得意,位居高台,故发语高雅,自有大家气象。而小晏则以贵人暮子,落拓一生,故发语凄切,自是古之伤心人。总之是两晏词风,既有相同,更各有异。譬如同为水,两晏词都不似长江大河。大晏词如一镜明湖,明润晶莹,风吹来,能泛起层层波纹；小晏词则如山中小溪,曲折奔流,石挡住,可激起朵朵浪花。再譬如同为鸟,两晏词都不似雄鹰猛卑。大晏词如空白鹤,一发声而振九霄,气象高华；小晏词则如幽润血鹃,几低啼而迥山谷,意挚情悲。又譬如同为花,两晏词都不似霜菊寒梅。大晏词如金瓶牡丹,富贵雍容；小晏词则如有情芍药,饱含春泪。还譬如同为女子,两晏词都不似村姑野妹。大晏词如登临贵妇,猛见陌头杨柳,增眼前几点淡淡烦恼；小晏词则如伤春弱质,忍看遍地落英,刻心上万道深深伤痕。”这是石麟先生的话，着足以概括二晏词风的差异。注释：【1】摘自上海辞书出版社，《唐宋词鉴赏辞典》427页【2】摘自上海辞书出版社，《唐宋词鉴赏辞典》555页