《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》 统编版高中语文选择性必修上册

高中语文选择性必修上册古诗词诵读了解苏轼的生平及其文学成就。把握《江城子》悼亡诗的相关内容。鉴赏《江城子》虚实结合、以景结情等艺术手法。感受苏轼对妻子诚笃的感情和身世沧桑之感。学习目标知人论世“一”课前预习请结合初高中所学诗词及过往对苏轼的了解，用简短的一段话谈谈你对苏轼的认识。“一”壹贰叁肆伍大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

豪放不羁老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

踌躇满志拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。真率孤傲一蓑烟雨任平生，也无风雨也无晴豁达自适何妨吟啸且徐行。

乐观旷达已知的苏轼旷世奇才——苏轼创作背景

1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时（1065年）就去世了。宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经快40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉”的悼亡词。（响彻云天，下达黄泉）

苏轼与王弗

王弗（1039年—1065年），苏轼的结发之妻，眉州青神人。幼承庭训，颇通诗书。16岁嫁给苏轼。她聪慧谦谨，知书达理，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都说略微知道，有“幕后听言”的故事。王弗对苏轼关怀备至，情深意笃，恩爱有加，堪称苏轼的得力助手。治平二年五月去世，时年27。生活上的伴侣文学上的知音事业上的贤内助那一年苏轼是丰神玉朗意气风华的十九岁少年王弗亦是端庄秀美的十六岁花季女子

王弗敏而静轼读书终日不去轼与客言于外君立屏间听之退必反覆其言曰恐不能久其与人锐其去人必速已而果然

王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助，可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁就去世了。这时苏轼中年丧妻，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。

他按照父亲苏洵的安排，将妻子安葬在母亲的坟旁。并在埋葬王弗的山头上种植了30000株松树，以寄托他的哀思。又过了10年，苏轼为王弗写下了被誉为千古第一悼亡词的《江城子·记梦》。

苏轼的第二任妻子叫王闰之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁给了苏轼。她比苏轼小11岁，自小对苏轼崇拜有加，生性温柔，处处依着苏轼。王闰之伴随苏轼走过了他人生中最重要的25年，历经乌台诗案，黄州贬谪，在苏轼的宦海浮沉中，与之同甘共苦。25年之后，王闰之去世。苏东坡痛断肝肠，写祭文道：“曾不少许，弃我而先。孰迎我门，孰馈我田？已矣奈何！泪尽目干。旅殡国门，我少实恩。惟有同穴，尚蹈此言。呜呼哀哉！”在妻子死后百日，苏轼请他的朋友、大画家李龙眠画了十张罗汉像，在请和尚给她诵经超度时，将此十张足以传世的佛像献给了妻子的亡魂。苏轼去世后，其弟苏辙按照兄长的意思，将其与王闰之合葬，实现了祭文中“惟有同穴”的愿望。苏轼的第三任妻子叫王朝云，字子霞，是杭州钱塘人。王朝云比他小26岁。在苏轼最困难的时候，王朝云一直陪伴其左右，和他共渡难关。王朝云是苏轼的红颜知己，苏轼写给王朝云的诗歌最多，称其为“天女维摩”。在苏轼晚年的流放生涯中，王朝云始终紧紧相随，是他一生中最忠贞的伴侣和朋友。但不幸的是，朝云被扶正后过了11年，即先于苏轼病逝。年仅34岁。

朝云逝后，苏轼一直鳏居，再未婚娶。遵照朝云的遗愿，苏轼将亡妻葬于惠州西湖孤山南麓栖禅寺大圣塔下的松林之中，并在墓边修筑六如亭以纪念，他撰写悼念亡妻的楹联是:“不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿”。诗歌题材古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。代表诗人有潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等悼亡诗“望庐思其人，入室想所历”。睹物思人，触景生情。—触景生情—诗歌题材他们的作品悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。

而用词写悼亡，是苏轼的首创。悼亡诗“望庐思其人，入室想所历”。睹物思人，触景生情。—触景生情—最真挚的悼亡诗

西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满后作《悼亡诗三首》。“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。—潘安—最有名的悼亡诗“见过汹涌的大海，他方的水不值一提；除却巫山彩云，别处的云就相形失色。经过花丛，懒得回头一看，半是因为修道，半是因为想你。—元稹—

元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。离思最有名的悼亡诗唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。陆游城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台.伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。—沈园—

唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。悼亡诗

陆游红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫钗头凤悼亡诗

纳兰性德谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。浣溪沙秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香，昔日平常往事，已不能如愿以偿。整体感知诵读诗歌并理解诗意“二”解读题目词牌名宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年已四十。点明写作时间梦见爱妻王氏，写下悼亡词。

交代写作缘由。mǎo选自《东坡乐府笺》卷一(上海古籍出版社2009年版)。这首词作于宋神宗熙宁八年(1075)，是苏轼在密州(今山东诸城做知州时悼念妻子王弗的作品。王弗去世于宋英宗治平二年(1065)。生死相隔，深情难忘。这首悼亡词一开篇便抒发作者对妻子诚笃的感情。生死，是一种隔；妻子葬于千里外的故乡，是一种隔；岁月沧桑，即使相逢也认不出，又是一种隔；梦中还乡，四目相对，千言万语无从谈起，还是一种隔。在对梦境的淡淡追述中，将死别之悲、独处之苦、世路之艰写得极为沉痛。诵读这首词，留意细节描写，体会作者是如何把梦境的记述、对亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。注释1缘由学习提示题材情感内容对照课本诵读体悟十年/生死/两茫茫。不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。

夜来/幽梦/忽还乡。小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。lianggāng深情朗诵江城子·乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。mǎozhēng这首词给你一种什么样的感觉？凄婉哀伤理解诗意1.词作中出现了哪些意象?

这些意象构成了怎样的意境?

从中你读出了词人怎样的感情?品读全词，体味情感2.串译全词，铅笔标注疑问，同桌交流讨论。意象：孤坟、小轩窗、泪、月、松冈

意境：阴冷凄凉

情感：深挚思念、孤寂哀伤

江城子

十年/生死/两/茫茫，不/思量（liánɡ），自/难忘。千里/孤坟，无处/话/凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓（bìn）/如霜。

夜来/幽梦/忽/还乡，小轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪/千行。料得/年年/肠断处，明月夜，短松冈。整体感知，理解诗意

你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，却难以忘怀。你的孤坟远在千里，没有地方向你诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢你也该认不出我了，因为四处奔波，我早已灰尘满面，鬓发如霜。晚上忽然在梦境中又回到了家乡，只见你在小窗前对镜梳妆。你我默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。

江城子

十年/生死/两/茫茫，不/思量（liánɡ），自/难忘。千里/孤坟，无处/话/凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓（bìn）/如霜。

夜来/幽梦/忽/还乡，小轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪/千行。料得/年年/肠断处，明月夜，短松冈（gāng）。

弗儿，十年了，我与你一生一死已隔绝十年，音讯渺茫。你可知道，我从来不需要刻意的去想你，因为我不曾有一刻，真正的忘记你。如今我任职在遥远的密州，而你却埋葬在千里之外的家乡。没有我的陪伴，你一定很孤独。自从你走后，我经历了很多风雨，很多磨难。我心中有很多的悲苦凄凉想要与你倾诉，却无处诉说。

我想即使我们再次相逢，你也可能已经认不出我。因为没有你的陪伴，我要独自一个人面对人生所有的荒凉和黑暗。我宦海沉浮，四处奔波，早已灰尘满面，鬓发如霜。

昨夜我在隐约迷离的梦中忽然回到了家乡，那个我们曾朝夕相处的地方。你一如既往的坐在小轩窗旁，对镜梳妆。还是我记忆中柔美动人的模样。

我们深情的凝望着对方，十年来我心中积存千言万语，此刻，却不知从何说起。只有相对无言，落泪千行。料想你年年都为我柔肠寸断，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上。理解诗意梦醒悲凉——无限怀念(此恨绵绵无绝期)本词题为“记梦”，请你围绕线索

概括本词的内容。十年生死两茫茫，……鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，……泪千行。料得年年肠断处，……短松冈。记梦梦前梦中梦醒

梦梦前思念——相思成苦(此情无计可消除)梦中相逢——因思成梦(此时无声胜有声)梦醒悲凉——无限怀念(此恨绵绵无绝期)深入探究赏析手法与情感“三”（一）梦前“三”此句中的“两茫茫”如何理解？①“茫茫”为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。

“两茫茫”生者和死者是相同的情思和哀绪。②将无知作有知写，虽系虚空悬想,却更见得夫妻二人生前相知相爱之深,死后刻骨相思之切,以及相思而不得相见之痛彻心扉。赏析诗歌梦前十年生死两茫茫。不思量，自难忘。这是一个怎样的十年？赏析诗歌梦前十年生死两茫茫。不思量，自难忘。•1068娶王闰之•1069返京任职史馆•1071任杭州通判•1074任密州太守丧妻之痛：生死无常，恩爱不再，知音难寻。仕途之痛：多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。抒发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。现实之痛为何“不思量”，却“自难忘”？是否矛盾呢？①不敢思念。相思实在太苦，太伤人，故而是不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了诗人对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。②思念深沉。这种思念是一种难以中断的无意识的思念，这比刻意的仪式感的四年更显出思妻之情的深沉。赏析诗歌梦前十年生死两茫茫。不思量，自难忘。可谓“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（李清照《一剪梅》）。这一叙述的跌宕，更显出思妻之情。前面的“十年”是时间之长，此处的“千里”是空间之远，这便是苏轼与妻子时空相隔。抹煞了生死界限的痴语、情语，表达了对亡妻沉痛的思念以及永不得相逢的遗恨。赏析诗歌梦前千里孤坟，无处话凄凉。此句中的“千里”“无处”写出了什么？词人因何而感凄凉？①相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。赏析诗歌梦前千里孤坟，无处话凄凉。①政治失意的凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。直抒胸臆补充材料其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后，轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之，由是始知其敏而静也。从轼官于凤翔。轼有所为于外，君未尝不问知其详。曰：“子去亲远，不可以不慎。”日以先君之所以戒轼者相语也。轼与客言于外，君立屏间听之，退必反覆其言，曰：“某人也，言辄持两端，惟子意之所向，子何用与是人言。”有来求与轼亲厚甚者，君曰：“恐不能久，其与人锐，其去人必速。”已而果然。将死之岁，其言多可听，类有识者。其死也，盖年二十有七而已。始死，先君命轼曰：“妇从汝于艰难，不可忘也。他日，汝必葬诸其姑之侧。”

君得从先夫人于九泉，余不能。呜呼哀哉！余永无所依怙。君虽没，其有与为妇何伤。呜呼哀哉！——《亡妻王氏墓志铭》记忆中的你永远年轻，而我已经不是当年最好的我了。赏析诗歌梦前纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。其时不过40岁，为何已是“尘满面，鬓如霜”？①政治失意。这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，赏析诗歌梦前纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。②屡遭贬谪，身心俱疲。宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。③丧妻之痛。“为伊消得人憔悴”不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，是死别之悲、独处之苦与世路之艰下的风尘；“鬓如霜”是艰难苦恨繁霜鬓，是多情应笑我，早生华发。其时不过40岁，为何已是“尘满面，鬓如霜”？赏析诗歌梦前纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。这六字，蕴含的是时间沉浮的哀苦，是宦海失意的艰辛，也是失去挚爱的悲恸。“尘满面，鬓如霜”运用白描手法，，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。思考：这首词题为“记梦”，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？上阕小结明确：铺垫作用。

上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫。理解诗意梦前·现实·“相思成苦”（二）梦中“三”“幽梦”写出了梦的什么特点？赏析诗歌梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。远在密州真的能忽还乡？品味“忽”字蕴含的感情。赏析诗歌梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。①内容：虚写，“忽”写出了梦中还乡的快捷，亦写出了与亡妻相见之容易，透露出不过是一种虚幻不实的梦境。②结构：与上阕“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，入梦轻快，感情却极为沉重——似喜实悲。

③情感：表现了作者梦中还乡的喜悦心情（或入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。）。可能依次出现哪些人物？赏析诗歌梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。①正梳妆的王弗；（昔）②十年前看王弗梳妆的苏轼；（昔）③“尘满面，鬓如霜”的苏轼。（今）为什么梦到的妻子在窗前梳妆?？赏析诗歌梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。

看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。这两句使用了什么手法？表达了作者什么感情？赏析诗歌梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。①白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。②虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。③细节描写，“惟有泪千行”无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。明明思念至深，为何相见却无言？为何泪千行？赏析诗歌梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。①夫妻相见，自有万端感慨，万语千言，但不知道从何说起；②语言又是那么得笨拙和苍白，无法表达出内心情感；③泪眼凝望，自会读出对方的关切、爱抚，无需语言。明明思念至深，为何相见却无言？为何泪千行？赏析诗歌梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。这里与起句“十年生死两茫茫”相映照。十年死别，思念至苦，夫妻相见，万言千语不知从何说起；可谓“此时无声胜有声”。一个不敢问，一个不敢说，面对今昔之隔，用夸张放大心中思念。这夫妻双向的深情无隔的爱，更是在为自己伤痛，一种今昔永隔无法言说的痛。

运用细节描写，“惟有泪千行”无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。理解诗意梦中梦前“因思成梦”·现实··梦境·“相思成苦”知识补充诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的虚象和空灵的境界。具体说来，包括以下三类：虚实结合

①虚幻的神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。知识补充虚实结合②已逝之景之境（想象回忆）。这类虚景是作者曾经历过或历史上曾发生过的景象，但是现时却不在眼前。如：《念奴娇·赤壁怀古》中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。知识补充虚实结合③设想的或者未来之境。这类虚境是还未发生的，它表现的情感将一直延伸到未来。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。如：柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。这是设想的别后的景物：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。知识补充虚实结合在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。“虚实结合”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。知识补充虚实结合

虚实结合的表现手法,有时能形成强烈的对比效果,从而突出诗歌的中心。

例如谢材得的《庆全庵桃花》一诗“寻得桃源好避秦,桃红又是一年春。花飞莫造随流水,怕有郎来问津。”全诗借桃花引出世外桃源，将隐居山间的眼前现实和陶渊明笔下的理想世界巧妙地结合起来,表达了作者避进山中的孤寂之情。

知识补充虚实结合

虚实结合的表现手法,有时能形成渲染烘托的作用,从而突出诗歌的中心。

例如崔护《题都城南庄》“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”写一年的清明节,诗人去都城郊外南庄踏青,因为口渴,就向一位农家姑娘讨水喝,姑娘给了他一杯水,并倚在桃树旁凝视着他,这情景难以忘怀,第二年,他又来到这里,虽然景物依旧,但姑娘却不知哪里去了,于是在紧闭的门上写了这首诗,表达了对并不在眼前的姑娘的思念。知识补充白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字（少用或不用形容词）描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。例：

白描手法1、一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。2、方宅十余亩，草屋八九间。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。3、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中4、大漠孤烟直，长河落日圆。5、明月松间照，清泉石上流。（三）梦醒“三”本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。赏析诗歌梦醒料得年年肠断处，明月夜，短松冈。“年年”是过去的“十年”，“肠断处”是“千里孤坟”。生者与死者年年都是断肠人。这是双重的生死怀念，此恨绵绵无绝期。以虚写实，首尾呼应。本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。赏析诗歌梦醒料得年年肠断处，明月夜，短松冈。①对写，虚写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子年复一年地因思念而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。知识补充从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。

对写手法这两句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。赏析诗歌梦醒料得年年肠断处，明月夜，短松冈。明月：夜色很好，月圆。短松冈：王弗坟墓所在地。但人亡。②白描：明月之圆反衬短松冈之人缺，在遍植松树的坟地上，该是何等伤心断肠！营造了悲凉肠断的环境氛围。苏轼与亡妻彼此孤单，彼此思念，照应首句“十年生死两茫茫”，也寄予自己哀悼之情。这三句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。赏析诗歌梦醒料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

③以景结情。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。知识补充诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。以景结情周邦彦《苏幕遮》：五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。李白《送友人》：挥手自兹去，萧萧班马鸣。温庭筠《商山早行》：因思杜陵梦，凫雁满回塘。外枯中膏

似澹实美理解诗意梦中梦前梦醒“无限怀念”“因思成梦”·现实··现实··梦境·“相思成苦”总结主旨这首词以“梦前—梦中—梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实—梦境—现实”交织起来。题目虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。梦前梦中梦醒—现实—梦境—现实理解诗意梦醒悲凉——无限怀念(此恨绵绵无绝期)正所谓梦前——相思成苦：此情无计可消除——现实梦中——因思成梦：此时无声胜有声——梦境梦后——无限怀念：此恨绵绵无绝