播音主持发声技巧

播音主持发声技巧1一.呼吸练习的准备：人发出语音时，呼吸是发声的动力，声带是发出声音的振动体。呼吸是发声控制的核心。为发声而练习呼吸，是基本功。呼吸的准备状态：1.、心理准备呼吸是身体的训练，练习呼吸的时候人的心态要稳定，心情要安静。人的精神要饱满，要处在主动状态。2、姿势准备坐姿：坐椅子或凳子的前二分之一，以利于两脚能够踏住地面，上身能够直立。站姿：两脚与肩同宽，两腿站直，平分重心。脊椎竖直，不驮不塌不扭；在头顶正上方有向上找一种尖状物体的想像。两肩自然下垂。无论坐姿还是站姿，头部要端正，向上竖直，不偏不倚，略颔首。二.为发声而吸气吸气是发声的前提，吸气之后才会呼气，呼气才有可能发出声音。吸气要领：两肩放松，自然下垂。口鼻同时进气，吸到肺底。气吸入时，后腰部要撑开，为吸入的气息提供存储的空间和控制的区域。有一种说法叫做吸气的时候“两肋开”，事实上两肋要比后腰高某些，两肋开的概念是不对的的。实际的控制部位不能是两肋。对的发声的吸气需要后腰部位撑开,这是吸气的重要要领.后腰部位,也就是盆骨上方能够撑开的部位.如果还不能理解和找到对的的位置,能够笑一笑,笑的时候腰部一弹一弹胀开的部位,就是吸气时要稳定撑开的部位.固然,要真笑,别假笑.假笑不能找到对的的部位。气吸入时,小腹有肌肉“站立”的感觉。是指小腹的腹壁肌肉稍有紧绷，不是向内瘪进去，也不是向外凸出来。所谓“站立”，就是小腹肌肉不赘软，能够靠肌肉的一定硬度立住。吸气后不要立刻放松，稍停若干秒，体会一下后腰的部位和小腹的“站立”。吸气不能抬高肩膀，吸气不能胸部起伏。如果发生这样的现象，就要放松重新进行练习。辅助练习：到花园吸闻花香，寻找沁人心脾的感觉。到食堂吸闻饭菜香味，寻找吸入肺底的感觉。向上抬较重物体，寻找后腰与小腹用力之处。三.呼气相对保持吸气时的感觉自然的呼气状态没有呼气控制，顺其自然。为播音和主持说话的呼气就要有所控制。要让呼气平稳、持久、均匀，强弱随人的意愿。呼气要领：吸气肌肉群在呼气时成为制约呼气的力量，也就是呼气时保持着吸气的感觉，用吸气的感觉来控制呼气的力度。这事实上就是说，吸气的感觉是控制呼气的钥匙。呼气是发声动作，控制的难度较大。不是用胸来控制呼吸，胸不要放松。不是用脖子来控制，脖子也是放松的。腰部的控制十分重要，要避免腰部控制位置在练习时悄悄地变高，时刻注意保持对的的位置。男子呼气在60秒以上，女子呼气在45秒以上。辅助练习：吹蜡烛，让火焰尽量小而又不离开。吹桌面的灰尘，均匀地吹开。进行体育活动，寻找深呼吸的感觉。播音主持发声技巧21.精确规范，清晰流畅就是说播音主持要用原则的普通话，语音必须力求精确规范。朗诵吐字的清晰度要高，但不能有“垒块”，不能“蹦字”字音要流畅过渡，让人挺起来像“潺潺流水”迂回向前，生动活泼。2.圆润集中，不是明朗这是对声音基本色彩的规定。发音与吐字两方面都涉及在内了。规定声音要润泽，不干涩；吐字要“玉润珠圆”，颗粒饱满；声音不散，字音不扁——这就是“圆润集中”的含义。朗诵，是一种主动健康的艺术创作和观赏活动，是激励鼓舞人、丰富和愉悦身心的一项活动，因此，我们的声音不仅要不是，并且要明朗，听后能使人产生快感。3.刚柔并济，虚实结合这句话的规定就是，发音吐字要有韧性、有弹性，能刚能柔，有实有虚。由于性格和性别的不同，普通的说，男声偏刚健，女声偏柔美。如果颠倒了，就让人听着感觉不舒适，这是就男女生比较而言。但是，无论是男声女声，都不能一味的刚或者一味的柔，都规定在本身声音条件基础上的能刚能柔，刚柔并济。要懂得，“过刚则直，过柔则靡”，一味的刚挺起来呆板生硬，一味的柔听起来萎靡不振，这都是我们播音主持用声所不取的。声音还要虚实结合，有人追求声音“亮”，或者说“金属声”，过多的用实声，听起来显得“拙”，不能够较好的体现细腻的情感；尚有人追求声音“柔美”，“有感情”，而过多的用气声，听起来显得“假”。用声只有刚中有柔，柔中有刚，虚中有实、实中有虚，刚柔并济、虚实结合，随着意义和感情体现的规定而灵活运用，才是对的的办法。4.色彩丰富，变化自如声音色彩，是播音员支持人随着稿件内容发展而运动变化着的感情外衣。人的感情是随着作品不停变化运动着的，声音色彩也是在对比变化中体现出来的。声音色彩，就象画家的调色板，越丰富细致就越能传情、越有体现力。感情色彩的变化是丰富无穷的，声音色彩的变化也是这样。我们学习发音吐字得到基本办法，是为了有助于声音的变化，而不是为了追求固定不变的音色。播音主持发声技巧3播音是通过传输设备运用电波进行传递的，因此规定播音发声，声音集中、均匀、对比适度，纯净度规定很高。音高音强的变化，这个幅度不要过大，但是在其它声音背景当中应当含有比较强的穿透力。播音语言信息覆盖密度大，受众的层次不同、收听收视的环境也各不相似，这样就规定播音发声吐字清晰精确，同时还规定圆润流畅。由于播音员主持人的特殊身份，在节目中出现，对社会有一定影响，受众对他们的发声也有着比较高的规定，规定亲切自如，优美动听，感染力强，并且含有比较鲜明的特色。播音发声是源于生活中口语的发声，但是绝不能等同于生活中口语的发声，它们是生活当中口语发声的规范、提炼和升华。那么我们对播音发声的规定，我想能够归纳成这样几句话：精确规范，清晰流畅；圆润集中，朴实明朗；刚柔并济，虚实结合；色彩丰富，变化自如。由于发声条件不同，每个播音员主持人的声音都有自己的特色和个性，我们只能在自己发声条件的基础上发挥所长克服所短，逐步扩展自己的发声能力，找到自己最佳的声音，用好自己的声音，由于每个人的发声器官都各不相似，那么在音高上就体现出每个人的音域范畴的不同。普通人的音域范畴大概在一种半到两个八度之间，这叫自然音域。生活中口语的音高变化它的幅度仅仅有自然音域底部的不到一种八度的范畴，在我们的自然音域当中除去最高和最低的几个发的不自如的音之外，中间的一段我们叫它自如声区。播音发声普通规定自如声区能够达成一种半八度以上为好，在自如声区范畴内偏低的部分运用的最多，更要练扎实，如果自己的音域比较窄，最佳也是在自己的自如声区偏低部分练扎实的基础上逐步进行扩展，每个人的自然音域是由自己的发声器官的构造，特别是声带的形状、长短、薄厚所决定了的，因此一定要根据自己的声音条件进行训练和使用，不要人为的拔高或者是压低，使喉部处在不自然状态，由于长久处在这种状态将有损发声器官的健康。另一种因人而异的是音色，由于发音器官的构造不同而形成每个人的不同音色，造就了每个人不同的声音。而每一种人在发声的时候，由于声门状态的不同和对共鸣器官的不同调节又能够形成体现不同感情分量的千差万别的声音色彩。播音发声对音量的规定是强度不高，幅度不大，但是层次要多，播音发声是面对话筒运用电声设备，话筒和嘴的距离只有30厘米左右，同时录音、增音与发射设备都有音量调节定位器，因此我们不要着意的扩大自己的音量，这也是播音发声的一大优点和特点。播音发声当中对音量大小的规定没有绝对的原则，对于每一种播音员节目主持人来说，由于节目的不同、稿件体裁的不同，甚至播音员精神状态身体状况的不同，音量大小总是有变化的，要根据每一种人的声音条件和用声习惯来拟定，但是，使用比生活当中口语发声音量稍微大某些的音量，这样有助于控制、有助于调节、有助于驾驭自己的声音，音量过大需要增大用气量，加大发声器官的紧张度，音量过小呢对比度就差，吸气声和背景杂音就容易混进去。同时播音发声音量变化的幅度一定要掌握好，变化幅度过大了会影响声音的清晰度。但是有些播音员节目主持人语言太平淡体现力差，这也是应当考虑是不是音量变化的幅度太小了所造成。总之播音发声中对音量的控制应当体现出丰富的层次来，作为体现丰富的思想感情色彩的一种手段，要配合音长以及音高的变化来体现出语言的节奏变化，增加有声语言的体现力。语音是在大脑统一支配下，各发声器官协调运动发出的，人体的发声器官涉及动力器官、振动器官和共鸣器官。动力器官肺，由肺呼出的气息是发声的动力；振动器官喉头内的声带，它是声源；共鸣器官——喉腔、咽腔、口腔、鼻腔以及胸腔、头腔等等。共鸣腔是声带发出的微弱的声音得到扩大和美化。咬字器官舌、唇、齿及齿龈、硬腭、软腭等等。咬字器官的运动对喉部发出的声素和肺呼出的气流加以节制，从而形成音素和音节。播音员节目主持人发音吐字的综合感觉应当是这样的：声音像一条弹性的带子，下端从小腹拉出垂直向上，到口咽腔沿上腭中缝线前行受口腔的节制形成字音，字音仿佛被吸住而挂在硬腭的前部由上门齿处弹出流动向前。那么怎么样获得这种总体发声的感觉呢，这正是播音发声所要讲述的问题，大致上能够概括为下面的几句话：气息下沉，喉部放松；不僵不挤，声音贯穿。字音轻弹，如珠如流；气随情动，声随情走。前四句讲的是发音，五六句讲的是吐字，最后讲声音弹性及情声气的关系。下面我们分成几个部分来讲述。播音发声3—呼吸控制首先我们讲呼吸控制。前面我们已经讲过呼出的气息是人体发声的动力，声音的强弱、高低、长短以及共鸣的运用和呼出气息的速度、流量和密度都有直接的关系。气流的变化关系到声音的响亮度、清晰度以及音色的优美圆润、嗓音的持久性及情趣的饱满充沛，也就是说只有在呼吸得到控制的基础上才干谈到声音的控制。呼吸的作用还不仅仅限于作为发声的动力，它还是一种极重要的体现手段，是情和声之间必经的桥梁，要使声音能够自如的表情达意，那么我们必须学会呼吸的控制和运用。播音发声的特点决定了对呼吸控制的规定，就是能够运用胸腹联合式呼吸法调节气息，气息顺畅均匀、深浅适中、运用自如。有声语言的体现过程是在呼气过程当中完毕的，因此在这里我们没有过分强调进气量大而只规定有足够的气息，核心还是在于对呼气的控制能力，控制气流以急缓、疏密、匀等多个方式呼出。人的呼吸气管是由呼吸道、肺、胸廓和有关肌肉、横隔阂和腹部肌肉构成的。呼吸办法普通可分为胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹联合式呼吸法。胸式呼吸气吸的比较浅并且少，腹式呼吸气即使能吸得比较深，但是进气量不够大，而胸腹联合式呼吸法呢是胸腔、横隔阂及腹部肌肉控制呼吸的能力得到合作，不仅扩大胸腔的周边径并且扩大胸腔的上下径，因而能够吸入足够的气息，气息的容量大。另外由于能够稳定的保持住两肋及横隔阂的张力和来自小腹的收缩力量形成均衡的对抗，有助于形成对声音的支持力量，这种呼吸办法容易控制呼吸，并且含有容易操纵和支持声音的能力。在我国民族声乐以及戏剧曲艺等等艺术发声当中所说的丹田气就是胸腹联合式呼吸法，它是我们播音发声中所应当采用的呼吸办法。播音发声4-胸腹联合呼吸胸腹联合式呼吸总的感觉应当是吸气的时候小腹微收，随着气流从口鼻吸入，两肋向两侧扩张，同时腰带感觉的渐渐紧起来，小腹控制逐步加强。呼气的时候保持住腹肌的收缩感以牵制隔肌和两肋使它们不能快速回弹，随着气流的缓缓呼出，小腹逐步放松，但是最后仍然要有控制的感觉，而隔肌和两肋则在这种控制的感觉之下逐步恢复自然状态，在发声状态当中腹肌控制的强弱是随着思想感情的运动在不停的运动和变化的。在播音发声当中播音员节目主持人采用坐姿比较多，这时候应当注意胸要稍稍挺起，腰不要向后塌，两肩不要向上耸，有播音桌的时候要注意调节好和坐椅的相对高度，不要有用胳膊支起双肩的感觉。吸气量比生活用气要多，但是又不要吸得过满，吸得过满了则很难控制使用，普通是达成七、八成就能够了，但是要吸刘深，感觉气流通过脊背向后腰及下胸部和两肋流入，逐步的整个腰部都有明显扩张的感觉，有一种自上而下、由里而外扩张的力量。我们能够用下面的办法循序渐进的来体会使用胸腹联合式呼吸法。第一是闻花香，来体会吸气吸得深、吸得饱满。第二是轻轻吹去桌面上的尘土，来体会气息均匀、舒缓的呼出。第三用一口气数数，1、2、3、4、5、6或者是念绕口令：金葫芦银葫芦，一口气数不完24个葫芦，一种葫芦，二个葫芦，三个葫芦，四个葫芦来体会气息有力度、有节奏的呼出。同时用气不要用得太苦，不要强憋着忍着多数几个数。第四我们能够读某些古体诗词，把握诗词的意境，体会呼出气流强弱急缓的变化。第五播新闻、消息一类的稿件，体会对气息的较强控制，特别是在句尾、句首气息控制状态的接续，注旨在声断意不停的前提下气息的补充。第六我们能够制订具体提纲，组织话题进行讲述，来体会靠近生活语言状态下气息的弱控制，来体会声音支点比较低、声音强度比较弱、语流随着情感运动变化比较大的状况下，气息控制意识的加强。呼吸的控制一定要注意，不是为了呼吸而控制而是为了更加好的进行播讲而控制，同时不要一说控制就控制僵死。一篇稿件句句字字控制强度都是均等的，那就等于没有控制。要注意突出集中体现思想感情和语调目的的、语调重音的时候气息控制意识的加强。另外靠近生活语言是要高于生活语言，不是等同于生活语言，同样纯自然的低能状态和胸腹联合式呼吸法的弱控制也是有着本质的区别。我们在追求亲切自然的声音的时候，要对的地把握呼吸的控制，否则会造成语音的含混，常时间的不科学的呼吸控制甚至会造成发声器官的损伤。气乃情所致，日常生活语言当中，气息控制的枢纽是感情的运动，俗话说：“心平乃气和”，发声是一种全身心的运动。气息的体现方式是由心理状态来决定的，因此必须对稿件必须进行认真的理解，深刻的感受，对所说的话题要通过认真的准备，有深刻的理解，要有明确鲜明的态度，产生强烈的播讲愿望，使感情运动起来，要有感而发。如果没有情感的运动，那么呼吸的控制必然是单调、呆板，势必会影响声音色彩的变化，使声音失去弹性。运用感情调节呼吸的运动是播音发声呼吸控制的最基本的原则，它也是呼吸控制的高级阶段。在训练过程当中，只有通过较为长久的，并且是故意识的训练，纯熟的掌握“胸腹联合式呼吸法”的要领，逐步达成自如的境地，才干够达成控制自如的境地，才干使气息随着感情的运动而运动，这就是“以情运气”了。上面我们说了发声是一种全身心的运动，那么进行呼吸控制的训练还需要有健康的身体，特别是比较发达的呼吸肌肉，像游泳，广播体操，尚有球类运动以及俯卧撑等等体育锻炼，都是全身性的运动。进行这种锻炼，能够使呼吸肌肉灵活有力。腹肌是控制呼吸的核心肌肉，我们能够多做仰卧起坐，或者是仰卧举腿等等运动，以加强腹肌。从事播音工作的女性占很大比例，比较而言，女性的腹肌力量普通是比较弱的，因此就更应当注意进行锻炼。好，呼吸控制，我们就简朴的到这里。下面，我们要讲的是播音发声的“口腔控制”。那么口腔控制要讲述那些内容呢？他