中国美术品价格上升的意义与机遇

中国美术品价格上升的意义与机遇

近年来，中国美术品在国际市场上的价格有上升趋势。目前售出价在100万港元以上的中国近现代名画家作品如下:1赵之谦《花卉四轴》352万港元1990年3月297万港元1989年11月187万港元1987年5月187万港元1989年5月180万港元1988年1月165万港元1989年5月137.5万港元1990年5月132万港元1989年5月130万港元1990年3月126.5万港元1989年5月110万港元1990年3月104.5万港元1989年.5月与此同时,中国古画的价格也有明显上升,兹列如下:1(元)(无落款)《元人秋猎图》卷187万美元2(元)史杠《钟馗出猎图》77万美元3(明)唐寅《山静日长图》66万美元4(明)董其昌《婉奕草堂图》轴65万美元5(清)王翚《摹古山水》册39.6万美元6(清)吴历《古木竹石山水》册35.2万美元7(明)徐渭《行草画竹歌》卷29.7万美元8(明)文征明《吉祥庵图》轴17.6万美元中国油画也已开始为国际市场所关注。今年3月,吴冠中的《巴黎蒙玛特》在香港佳士得拍卖中以15万美元售出。我们目前已拥有一小批作品售出价格不错的画家。有人说,画价高的作品并不一定都好;也有人认为提高中国画家作品价格的努力只是让外商以售价来影响我们的美术创作。我们认为,作品的艺术价值与商品价格并不完全划等号,但又大体上相符。不能反过来说,画价高的都不好,只有低的才好。中外均有大量艺术珍品属无价之宝而又未进入流通领域,当然不能以价格来作为判断作品艺术价值的唯一依据,拍卖常常带有偶然性和人为的因素。但我们也知道,国际市场对第三世界艺术品普遍压低价格,一流大师的杰作售价也超不过50万美元。仅此一点,就不难明了中国美术品价格上升的意义。提高中国美术的国际地位,必须包括价格。价格上升还预示着中国美术市场面临一个新的发展机遇。问题在于如何抓住机遇,做好我们的工作,增强国际竞争力。我们所以要谈论并设法搞好中国的美术市场,只是因为:①它已是客观存在的事物(面向国际的市场已搞了近十年,面向国内的市场也有人在努力开拓,已见雏形);②提高中国美术国际地位和长远发展的需要;③国内精神文明建设与发展商品经济的需要;④国家经济建设需要资金。以往,我们只讲艺术意识形态属性的一面;对艺术品的商品属性绝少提及。美术创作——展览——作品回家这条路走了几十年。今天,通过艺术市场促进美术事业应该成为美术界的共识。中外画家都是个体生产方式,但社会地位大不相同。在西方,艺术家不是令人羡慕的职业,画家普遍有求于画廊老板。中国画家生活有工资保障,卖画与否不影响生计。中国的画廊近十年来才出现,画家并不靠画廊成名。所以在中国,往往反倒是画廊有求于画家。这是社会制度的不同,国情的不同。然而也因此带来中国美术市场的一系列问题。一个西方画廊老板,要推出一个不知名的新手,一般要花费12万美元左右的投资。这笔钱老板当然要从画家身上赚回来,为此老板千方百计搞好销售是不奇怪的。画廊从画家身上赚钱,画家也要靠画廊成名。彼此间有互相依赖、利害与共的合作关系。中国的画廊与画家没有这种关系。画家既不靠画廊成名,画廊(实际上大多是老式经营的画店)也不管宣传画家。彼此间只是简单的买卖关系,极不稳定。一些画家(尤其知名画家)自有人找上门,根本不用经过画廊画店。如此一来,画廊生意被抢走了。经济实力竞争不过外商,毫无办法,主要目标集中在外国旅游者身上,又有导游、司机的高额回扣;只靠外币与人民币的差价过日子,其不景气和被动性可想而知。外商插手,使国内画廊大为头痛。从画家来说,多得了一些收入(包括外币),但也有不利之处:①自知没交税、不合法,拿了钱心里不踏实,且难免有人议论;②外商赚了大钱,国家受损失;③从长远讲,对画家自己是不利的。因为私下交易既不可能公开,也不可能有市场上的稳定的“价位”(偶而卖一两幅是不算数的)。画廊经营离开画家生产和客户购买,就失去了存在的意义。国内画廊目前这两头可以说都没有解决好。多数画廊没有经常的固定的客户,业务往来基本是一次性的。由于国内市场还谈不到,买主多是老外,受制于国际影响变化很大。即使解决了这两头,画廊自身的素质和经营能力的提高也是大问题。我们目前最感缺乏的就是经营与管理的人才。当今世界,人才竞争与信息争夺如同战争。以国际两大拍卖行为例,他们拍卖的价值在100万美元以上的艺术品已达405件,25幅价格在1000万美元以上的名画,总值达7亿多元。苏富比公司1989年营业额达23亿美元,比上年增长57%;克里斯蒂首次突破10亿英镑(16亿美元),增长67%。在目前整个国际艺术市场400亿美元的年销售额中,分别占有超过5%和4%的比例。他们拥有自己的各级各类专家,自己的客户网,自己的经营范围、方式和管理特点。如苏富比拥有世界各地的富翁收藏家名单(掌握情况之详尽令人惊讶),据说此份名单的索取费开价达一千万美元。相比之下,国内画廊等艺术企业缺乏人才,效率和效益之低令人忧虑。不重视人才的发现、培养与使用同样严重。许多画廊画店经营者观念陈旧,管理方式古老,不重视新知识的学习和掌握,不注意信息的掌握和促销手段的研究。什么时候我们的画廊对这一点有了认识和改进,我们有了专门的、权威的艺术市场理论家、艺术评论家,事情就好办了。当然,最重要的是搞好经济建设。有了强大的经济实力,开辟和形成了国内市场,中国美术的国际市场就有了主动权。解放初,我国的国民经济还很困难。当时,周总理曾专门指示,出高价从国际市场买回《五牛图》等名画。今天,国家是否可以给一部分名画家订出与国际市场相称的较高价格,这样我们在国际市场上就有了国内价格依据——一部分主动权。并以此价格由国家出资收购名家优秀代表作品。国家财政有困难,可以分期付款或象征性地付一部分,其余部分作为画家捐献——由国家给予名誉和某些优惠措施。我相信,相当多的画家会乐于把名作精品留在国内而不是流向国外。否则,等再过多少年,经济实力强了再买回来,那就要不知付出多高的代价!我们相信,中国美术市场,尽管目前比较混乱无序,困难阻力重重