中国电影史复习重点

中国电影史历史分期：拓荒期（1896-1932）中国电影的传入以及第一个黄金时代探索期（1932-1949）中国点一个的初步成熟发展期（1949-1966）新中国十七年电影创作停滞期（1966-1976）文革十年的中国电影复苏期（1976-1984）新中国电影的恢复繁荣期（1984至今）飞速发展的中国电影走向世界中国电影的发展特点：1：社会历史变革直接影响着中国电影在思想内容和艺术形式的变革2：受到中华民族历史文化传统和民族的审美心理传统的深刻影响3：中国戏剧和文学保持了一种特殊联系，尤其是戏剧的影响更加明显4：与世界电影相比，中国电影相对来说一直比较落后5：各个创作部门的发展不平衡中国第一座专业影院：1908年西班牙人雷玛斯在上海建起—虹口大戏院电影创作：1913年《难夫难妻》（郑正秋导演编剧）中国故事片开端《庄子试妻》（黎民伟）“香港电影之父”20年代《阎瑞生》（任彭年导演）中国第一部长故事片，中国电影探索期结束《车中盗》（任彭年导演）中国最早类型片，确立了娱乐观众的方向商业投机性：决定中国工业从一开始就缺乏坚实的经济技术基础，创作上一味迎合观众的低级趣味，粗制滥造模仿外国商业影片1920年商务印书馆为梅兰芳拍摄《春香闹学》、《天女散花》郑正秋电影成就：1922年与张石川等组成明星电影公司，是中国电影事业的开拓者❤艺术主张：以艺术形式进行社会教化，把丰富的戏剧经验运用到电影创作中，形成了自己独特的创作风格电影创作：《难夫难妻》（中国第一部故事片）《孤儿救祖记》（是中国电影成为一种艺术特色，独立的艺术形式的一种开端）《玉梨观》《劳工之爱情》（滑稽短片）《自由之花》《姊妹花》（最早有声故事片）1923年明星电影公司《孤儿救祖记》（郑正秋编导）是我国第一部艺术片，打破了外国影片独占我国电影市场的局面，掀起了国产电影创作的阵阵高潮。中国电影创作正式进入长片创作阶段。郑正秋的制片思想：主张有一选定的教育作用的通俗的大众化的商业电影制片思想。主要贡献：电影事业的开创者，开创了中国电影从现实社会生活和戏剧舞台方面吸取丰富的创作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。张石川：中国电影的先驱开创了导演艺术的基本形态，以戏剧观念处理电影场面，以再现戏剧化场面为导演创作中心影戏电影特点：❤❤❤❤❤❤1：多披着社会教化的外衣，鼓吹“含有褒善贬恶之意义”的主旨2：创作原则是以戏剧化冲突原则为基础的，把讲故事即情节的曲折生动作为衡量影片叙事的基本标准3：时空表现上以较大的叙事段落的戏剧场面中展开的故事来完成影片主要的表意任务，并把镜头语言的时空构成主要用于展现这种戏剧性的段落场面4：在环境镜头语言中重指示性轻再现性，表演与场面调度上注重单向，平面，大景别影戏电影原则：❤❤❤❤❤❤从政治社会的功能出发，以叙事（特别是戏剧性叙事）为核心，使电影试听服从和服务于叙事，成为一种叙事技巧，这是中国影戏传统的基本原则1924年第一个电影剧本《申屠氏》作者：洪深中国现代话剧的开拓者之一（长城电影公司）第一次以景为单位剧本由镜头组成1926年南国电影社田汉组织1926年天一电影公司最早投入古装片拍摄1928年《火烧红莲寺》是中国早期中国电影的类型：第一部武侠片1932年《歌女红牡丹》是中国第一部有声片（编剧：洪深导演：张石川主演：蝴蝶）运用片边光学声带录制《歌场春色》《雨过天晴》左翼电影运动时间：1932-1937标志：《电影艺术》创刊背景：国内九一八一二八事变激发起民族意识，拍摄爱国意识电影，多有革命功利主义色彩，是为党服务的。特点：1：让时代生活真实的出现在荧幕上代表：夏衍1933年《狂流》是左翼电影的第一部作品1933年被称为左翼电影年第一次在电影中提出反帝反封建口号，从社会变革的思想高度出发，把现实主义的真实性原则与革命文艺倾向性原则结合起来，开创了中国电影的现实主义传统1933年《春蚕》对社会现实直接描述细节与环境处理与蒙太奇电影思维相结合《狂流》评析导演：程步高编剧：夏衍出品：明星电影公司第一次描写农村的阶级斗争，镜头处理灵活真实，水灾场面用长江新闻片的真实画面标志着中国电影新时代的开始《春蚕》评析代表作：《桥》（新中国第一部故事片东北电影制片厂）《中华儿女》《白毛女》《我这一辈子》《南征北战》《鸡毛信》1956年前后：大胆突破双百方针：百花齐放，百家争鸣三自一中心：以导演为中心，自由组合，自由选题，自负盈亏代表作：上甘岭1959年国庆十周年：革命历史主义与浪漫主义相结合代表作：《林家铺子》《老兵新传》《万水千山》《青春之歌》六十年代创作高潮：强烈追求创新代表作：《早春二月》《阿诗玛》《李双双》《红色娘子军》《小兵张嘎》❤第一部舞台艺术片：《梁祝》❤第一部体现运动员生活：《女篮五号》❤第一部名著改编的彩色故事片：《祝福》❤新中国第一部故事长片：《桥》（东北电影制片厂）❤史诗战争片先河：《南征北战》1960年《红色娘子军》第一届百花奖最佳影片、导演、女主角、配角1962年《李双双》第二届百花电影节最佳故事片、编剧、女演员、男配角1963年《农奴》导演：李俊1964年《早春二月》导演：谢铁骊十七年的主导样式：革命正剧“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物八个样板戏：《智取威虎山》（第一部样板戏作品）《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》交响乐《沙家浜》样板戏的电影叙事特点：①塑造“高大全”的无产阶级英雄人物②十六字方针：敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰文革中的好电影：《闪闪红星》1974八一电影制片厂李俊《创业》1975长春电影制片厂于彦夫《海霞》1975北京电影制片厂谢铁骊《城南旧事》：散文诗式电影《老井》1987年吴天明改编自郑义同名小说，