中国工艺美术史课件

中国工艺美术史一名词、起源与分类二

适用性原则三

材料与技术四

造型、装饰与其主导五认识功能与审美意义六生产格局与时代主流中国工艺美术史第一章原始社会远古——公元前21世纪第一节概述一.关于人类的起源唯心主义说法

《圣经》中有亚当与夏娃的传说

我国上古神话中有伏羲、女娲为人类始族的故事2.唯物主义说法

达尔文.恩格斯.毛泽东证明：云南元谋发现的距今200多万年的猿人化石陕西兰田发现的50－60万年的猿人化石北京西南周口店发现的猿人头骨化石中国工艺美术史中国工艺美术史中国旧石器时代重要遗址分布图中国工艺美术史中国工艺美术史1、原始人对外观的喜悦，促成人类审美观的形成与发展，也使得工艺美术的起源成为可能。2、旧石器时代，在实践的过程中，原始人把经过选择的石头打成了石斧、石刀、石锛、石铲、石凿、石锄、石锯、石球等各种工具，并且加以磨光、钻孔，用以装柄或穿绳，以提高实用价值。3、旧石器时代向新石器时代过度之际，“原始群”的生存方式发展成原始的“氏族公社”，形成“母系氏族社会”，后又过渡到“父系氏族社会。”4、母系涉足社会的原始文化，遍布我国黄河上下，大江南北。黄河流域的“仰韶文化”的半坡遗址（西安东郊）与长江流域的“河姆渡文化”（浙江余姚）是母系氏族的繁荣阶段。工艺美术的起源：中国工艺美术史中国工艺美术史中国工艺美术史中国工艺美术史中国工艺美术史中国工艺美术史中国工艺美术史中国工艺美术史5、母系氏族的原始手工业，首先是生产工具的改进。石器工具发展到磨制，另外还有牙雕、骨雕、纺织工艺、建筑，尤其是制陶工艺。6、从母系氏族社会向父系氏族社会的转化，已发现的有淮海地区的大汶口文化，长江中下游的青莲岗文化和屈家岭文化，长江上游的大溪文化等。7、进入父系氏族社会后，在黄河中下游产生了龙山文化（山东历城龙山镇），河南庙底沟二期和后冈二期称为河南龙山文化，客省庄二期成为陕西龙山文化；在长江流域的苏南浙北地区则有良渚文化等。8、父系氏族社会的手工业得到了更迅速的发展，手工业和农业逐渐分离，渐渐成为独立的生产部门。特别是在制陶工艺方面，制成了黑陶和白陶。中国工艺美术史二工艺美术的形成形成过程

旧石器时代－－新石器时代原始人群－－母系氏族－－父系氏族

父系氏族公社时期，人类文明进化发展的速度加快，标志原始人聪明才智的事物被创造了出来：有制作讲究的劳动工具如石镰、石刀、石斧、石锛；有精制的黑陶艺术及雕刻精细的玉石、牙骨工艺。

器物的富有形式美感的造型、富有审美情趣的装饰，构成了原始工艺美术的主要特征。中国工艺美术史第二节原始社会的陶器一、陶器的产生（距今1万年以前）1.有利的前提条件

农业生产的产生和发展

生活方式的改变

定居生活

火的应用和对粘土的认识2.陶器的雏形

一说由于在编织的篮子上涂上粘土，经过火烧之后而形成的。另说，在人类刚学会用火不久就学会了制作陶器。火被利用以前，人类还不知道吃熟食，火被利用后，人们往往把捕获的鱼、兽之类用泥巴糊起来放在火里烧，待“烧好”后，泥巴质硬难损，可以盛水及其他物品。此后便有意用这种掺水粘土做成各种形态的器物，经火烧之后供用于生活，于是，陶器便随着这种生活的需要产生了。

中国工艺美术史二、陶器的制作

（一）手制成型

1.捏塑成形：用手直接捏制2.泥条盘筑法:由上而下，层层盘成器物，再内外涂抹泥浆，以胶合器形、填平泥条勾缝。（二）轮制成型

将坯料放置于可转动的陶车旋轮面的中央，转动旋轮，用手提拉坯料成形。（陶车应该出现在新石器的时代中期。它被视为现代车床的前身，具有里程碑的意义）（三）除手捏和轮制两种制陶外方法，据近人研究，还应有模制成型，即模范注浆。蛋壳黑陶器壁极薄，研究者以为难以轮制，同时根据其他方面的材料，提出此种制作方法。注浆成型的器物也已有出土。中国工艺美术史二、陶器的制作

陶坯制成后，还需要经过打磨（就是用兽骨、卵石等在表面沿着统一方向打磨）打磨的目的：1.降低吸水率2.可令陶器表面平整光亮，更加美观中国工艺美术史三、器物造型和装饰的起源（一）器物造型的起源1．摹拟成型

摹拟植物造型在原始陶器中有葫芦形器、瓜形器、竹筒形器等

摹拟动物造型动物是原始社会时期人们十分熟悉的，取其整体或局部作为器物的造型是很自然的事情

摹拟器物造型

在原始文化遗址中也屡有出土。宝鸡北首岭出土的半坡型船形陶壶，是根据“刳(kū)木为舟”

的独木船形而塑造的

摹拟人物造型

按照人体的某一部位的形状塑造而成

2.根据生活需要造型

器物造型就逐步摆脱了摹拟自然物象而根据生活需要造型

中国工艺美术史（二）器物装饰的起源

在原始装饰艺术中，从其内容可归纳为：几何纹样、植物纹样、动物纹样、人物纹样四大类。其中几何纹样是受一些自然物象和编织物的影响而产生并进行再创造的结果，其余三类则是通过先摹拟尔后提练概括，再加以重复或进行渐变处理所逐步形成的。

多种形式的装饰纹样，都是在摹拟了自然物象之后发展而成，而那些摹拟了自然物象的形象，揭示着原始人的某些生活情况，既可以说是图腾标志，也可以说是他们歌颂生活的结果，记录了古人生产劳动的社会实践和物质生活与精神生活。这些原因，促成了装饰艺术的起源。中国工艺美术史中国工艺美术史四、彩陶艺术概念：彩陶是指新石器时代一种手制、用红、黑、白等色绘有花纹的陶器时间：延续约有3千年左右，最早的彩陶约产生在距今8千年以前

分布地区：在黄河、长江流域及其他地区都有或多或少的彩陶遗存，以河南、陕西、湖北、甘肃、青海、山东、江苏等地区出土的彩陶为典型

器物种类：饮食、蒸煮、储存器都有，可满足于当时人们不同方面的需要

主要文化类型：仰韶文化、马家窑文化（过去曾称之为甘肃仰韶文化）、大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化等。下面分别介绍：中国工艺美术史（一）仰韶文化彩陶1．半坡类型

分布于渭河流域，以陕西的关中平原为中心向四周发展，往西达到甘肃陇东的天水、平凉地区。器物造型：在前期以红陶为主，晚期灰陶增多。品种有水器、饮食器、储盛器、炊器等。造型最常见的是圜底盆和卷唇盆，还有小口尖底瓶，瓶口成“葫芦”形，菱形壶（船形壶）等等常见的陶器。陶器的装饰方法有彩绘、捺（na)印、划纹、堆饰等.装饰纹样：以几何纹样为主，常见的有线纹、宽带纹、三角纹、斜线纹、波折纹、网纹等。动物类纹样有人面纹、人面鱼纹（大多装饰在腹盆的内壁）、鱼纹、鹿纹、蛙纹等。彩绘特点：颜色多用黑彩纹样构成为二方连续式，也有单独纹样做散装布置的。装饰花纹一般均为直线，多组成直边三角形，很少运用曲线。代表作品：《人面网纹盆》（西安半坡出土）、《鱼纹蛙纹盆》（陕西临潼姜寨出上）、《人面鱼纹盆》（半坡出土）、《鱼纹盆》（陕西武功游凤出土）等。中国工艺美术史人面鱼纹盆大多装饰在腹盆的内壁中国工艺美术史半坡遗址发掘现场

中国工艺美术史中国工艺美术史中国工艺美术史彩陶三角纹钵(半坡)中国工艺美术史彩陶兽面纹壶(半坡)中国工艺美术史网船形彩陶壶中国工艺美术史2．庙底沟类型

庙底沟型是在半坡型的基础上发展起来的。分布以陕西关中为中心，东及陕西南部、河南西部、西达甘肃陇东、陇西、陇南以至青海东部。器物造型：曲腹小平底、卷底、葫芦形平底小口等形式装饰纹样：几何纹样有蓝纹、划纹、弦纹等，及由点、勾叶、弧线三角和曲线等组成连续的花形带状纹。动物形象较少，有鸟纹、蛙纹、蜥蜴纹及个别的人面鱼纹等。彩绘特点：大多用黑彩，红彩很少见。多用直线和曲线结合，构成曲边三角形。纹饰的黑白双关是它的特色。代表作品：《花瓣纹彩陶盆》（陕县庙底沟出土）、《花叶纹彩陶盆》（同前）、《云纹彩陶瓶》（山西垣曲下马村出土）、《圆曲线圆形彩陶盆》、《花叶弧线纹彩陶盆》（陕县庙底沟出土）、《衡锡纹彩陶瓶》（甘肃武山出土）等。中国工艺美术史彩陶双鱼纹壶，仰韶文化庙底沟类型中国工艺美术史仰韶文化白衣彩陶钵

中国工艺美术史彩陶花瓣纹盆中国工艺美术史彩陶叶纹钵仰韶文化中国工艺美术史彩陶钵

山西垣曲出土

蜥蜴纹彩陶瓶

甘肃武山出土

鹳衔魚纹彩陶缸

河南邓汝出土中国工艺美术史仰韶文化彩陶的造型和装饰

两种类型区别造型方面半坡遗址出土的为圆底、折腹、直壁。庙底沟出土的则是平底、曲腹。装饰方面半坡型彩陶以鱼纹最多最典型，庙底沟型彩陶则以花叶纹为最典型；三角折线、斜线、倒正三角形相间及器物口沿，饰各种“个”字形纹样，为半坡彩陶所常见，庙底沟型彩陶则没有；弧型圆点及似为花、叶演’变的较复杂的采用以点定位方法构成的几何纹样，为庙底沟型彩陶所采用（后面要讲到的大汶口文化彩陶也有此类纹饰），为半坡型彩陶所不见。中国工艺美术史仰韶文化彩陶的造型特征：

仰韶文化彩陶的造型，从视觉效果上看也是十分美观的，其线条流畅、匀称，整体感强，对称规整，虽因制作工艺水平所限器胎都较厚，却有质朴的特性。加上丰富多彩的图案纹样，更显得优美和富有艺术感。

仰韶文化彩陶的装饰特征：1.器物的肩部、上腹部，卷唇器的口沿及大口器的内壁，成为布置纹样的最佳部位。2.以二方连续的带状花纹和单个纹样做散装布置应用较多。3.纹样内容的处理都较简练，无论是表现自然物象的还是各种几何形纹样，既准确又概括，没有赘饰。中国工艺美术史（二）马家窑文化彩陶

马家窑文化是仰韶文化晚期的一个地方类型，它位于黄河上游，主要分布在甘肃、青海一带和宁夏回族自治区南部及四川北部地区。马家

窑文化的制陶业具有很高的水平，并且彩陶数最多，种类和装饰纹样也很丰富。这一文化的彩陶包括四个类型：1．石岭下型；2．马家窑型；3．半山型；4．马厂型。

中国工艺美术史2．马家窑类型

器物造型：新颖、优美装饰纹样：柔和流畅，常见有条纹、宽带纹、圆点纹、弧线纹、方格纹、垂帐纹、平行线纹、旋纹、旋涡纹、波浪纹及鱼纹、人面纹、蛙纹等．彩绘特点：仍为黑色．内彩比其他类型发达.装饰多布满器体，显得多而满；内外加彩；点和螺旋纹的运用，形成动势.代表作品：在青海大通上孙家寨出上的一件彩陶盆内。还绘有集体人物的舞蹈纹样．生动地反映广光民们在劳动之暇．下拉手欢乐歌舞的情景．是一件很难得的艺术珍品，在舞蹈史上也重要地位。中国工艺美术史内彩人面纹盆，仰韶文化马家窑类型

中国工艺美术史彩陶钵（马家窑类型）

高10.4厘米，口径29厘米，1975年甘肃省临夏水地陈家出土，宁

夏回族自治州博物馆藏。

中国工艺美术史舞蹈纹彩陶盆

新石器时代陶质彩绘。器高14.1cm、口径29cm。1973年青海大通县上孙家寨出土。属马家窑文化马家窑型，是当时彩陶中罕见的描绘人物形态的作品。

中国工艺美术史彩陶葫芦形壶

马家窑文化

中国工艺美术史漩涡纹尖底瓶

旋纹双耳彩瓶

甘肃永靖出

束腰彩陶罐

甘肃永登出土中国工艺美术史3．半山类型彩陶器物造型：比较饱满，以短颈广肩鼓腹的彩陶体为主要。装饰纹样：有螺旋纹、菱形纹，圆圈纹葫芦形、同心纹、折线三角纹、平行弧线纹、编织纹、棋盘纹、连弧纹以及网纹等．常以黑色锯齿纹作解边，成为个山类型的突出特点、纹样构成都较复杂彩绘特点：以黑色为主，兼用红色。代表作品：《小口高领脸腹双耳壶》、《侈口接领胸腹双耳瓮》、《臌腹敞口双耳罐》．以及《双颈小口壶》、人头形器盖等《斜方格纹彩陶罐》也是比较有代表性的作品中国工艺美术史半山型彩陶装饰特点彩绘非常精致细丽，多在橙黄色陶器上黑红二色间隔并用，呈现出热烈鲜明的色调，还常以黑色锯齿纹和红色线纹合镶在一起，使平板的平行线条变的精美生动。用笔技巧较高，有尖细笔和宽笔的各种笔法交替使用，形状各异的点、线、面相错、重置、间镶，复杂地组合在一起，交织成绚丽缤纷的画面。半山彩陶的图案以繁密为特色，丰富的图案与饱满的造型浑然一体，使彩陶更加绚烂华丽。在构图上运用对称的手法，将反复的图案匀称地组合在一起，具有强烈的装饰性，近似球体的膨圆腹形器，其饱满的造型，细密的纹饰，俯视看时，以口部为中心，为展开的圆形填充图案；平视时，腹部图案则填充在半圆形里。图案的多视角设计是非常卓越的，俯视、平视都能看到完整而美丽的图案

半山彩陶图案对称的格式很多。有的用二方连续的旋纹横贯器腹，也有的以主体花纹直到腹中，将次要的花纹对称地饰于两边。还有一种富有特色的对称格式，是以四方连续的菱形方格布满腹部。由于巧妙地运用对称法，使图案繁而不乱，有条不紊。

中国工艺美术史《斜方格纹彩陶罐》中国工艺美术史谷纹方格彩陶壶

甘肃景泰出土中国工艺美术史半山文化彩陶中国工艺美术史葫芦纹彩陶双耳壶（半山）

中国工艺美术史棋盘纹彩陶双耳罐

（半山）

中国工艺美术史彩陶双耳壶

马家窑文化

中国工艺美术史圆圈纹彩陶双耳壶

（半山）

中国工艺美术史涡状纹米字纹罐

中国工艺美术史涡状纹罐中国工艺美术史涡状纹罐

中国工艺美术史中国工艺美术史彩陶人头形盖

中国工艺美术史4．马厂类型彩陶发现于青海乐都县马厂沿而得名，由半山型发展而来，有新的发展，总体而言是逐渐衰落，分布更向西发展，直到河西走廊西端。马厂型的发展大体分为三个阶段。早期以双耳罐为主，装饰花纹虽流行红黑两彩，但不常用相间画法，虽运用锯齿纹但不甚流行，且锯齿粗钝；中期彩陶壶数量增多，壶体变瘦，颈部加长，四大圈纹很流行。晚期彩绘流于简化，多运用波折纹。器物造型：制作一般较粗糙．造型与半山相类似，如罐形器、壶形器，但局部处理有所区别。双耳接近口部，半山型则多在腹部。造型比例也比半山型偏高。

装饰纹样：纹样内容多样，除部分带有半山型特点外，另有人形纹（有说为蛙纹）、贝形纹、云雷纹、大三角形纹、波折纹、方框纹以及象征性的蛙纹等。彩绘特点：以黑色为主，兼用红色。代表作品：《波折纹彩陶罐》《单耳环形器》

中国工艺美术史人形纹彩陶罐

青海乐都出土带盖菱形纹陶壶青海乐都出土中国工艺美术史中国工艺美术史扩胸状神人纹罐中国工艺美术史对称方折纹双肩耳罐，马厂类型

中国工艺美术史蛙纹彩陶双耳罐

（马厂）

中国工艺美术史曲折纹彩陶单把盅

(马厂)

中国工艺美术史人形雕塑彩陶瓶

（马厂）

中国工艺美术史万字纹彩陶双耳壶

（马厂）

中国工艺美术史蛙纹彩陶双耳罐

（马厂）

中国工艺美术史万字纹彩陶双耳壶

（马厂）

中国工艺美术史齐家文化彩陶器中国工艺美术史半山型彩陶装饰特点彩绘非常精致细丽，多在橙黄色陶地上黑红二色间隔并用，呈现出热烈鲜明的色调，还常以黑色锯齿纹和红色线纹合镶在一起，使平板的平行线条变的精美生动。用笔技巧较高，有尖细笔和宽笔的各种笔法交替使用，形状各异的点、线、面相错、重置、间镶，复杂地组合在一起，交织成绚丽缤纷的画面。半山彩陶的图案以繁密为特色，丰富的图案与饱满的造型浑然一体，使彩陶更加绚烂华丽。在构图上运用对称的手法，将反复的图案匀称地组合在一起，具有强烈的装饰性，近似球体的膨圆腹形器，其饱满的造型，细密的纹饰，俯视看时，以口部为中心，为展开的圆形填充图案；平视时，腹部图案则填充在半圆形里。图案的多视角设计是非常卓越的，俯视、平视都能看到完整而美丽的图案

半山彩陶图案对称的格式很多。有的用二方连续的旋纹横贯器腹，也有的以主体花纹直到腹中，将次要的花纹对称地饰于两边。还有一种富有特色的对称格式，是以四方连续的菱形方格布满腹部。由于巧妙地运用对称法，使图案繁而不乱，有条不紊。

中国工艺美术史马厂型彩陶装饰特点

彩绘方法有许多新的发展，除黑红二色间隔并用外，还有一种以二条红线合镶一条黑色线的画法，使花纹呈现浮雕感觉。

图案描画综合地采用多种手法，有以黑色间镶和重置，也有以地色为纹，还有在花纹中露出几何形陶地上再画上点和线等组成花纹。不同表现方法相互渗合，有节奏地配置在一起，既统一和谐又丰富多彩。

马厂型彩陶的纹样，主要以直线构成，因此具有刚健庄严的特点，但通过匀细的线条和粗健的宽带纹的斜正、疏密、动静、虚实的对比使直线组成的图案并不呆板，而且显得生动。中国工艺美术史（三）大汶口文化彩陶

大汶口文化，首次发现于山东宁阳堡头村，由于这一遗址和泰安县大江汶口隔河相对，是一个遗址的两个部分，故命名为大汶口文化。

中国工艺美术史《圆点勾叶纹彩陶体》

中国工艺美术史八角星纹彩陶盆

高18.5cm口径33.8cm八角形彩陶豆

高29.5cm口径26cm足径14.5cm

中国工艺美术史新石器时代大汶口文化

彩陶小口壶高19.5cm口径7cm

中国工艺美术史彩陶钵形鼎(大汶口文化)

中国工艺美术史变体人形纹杯

中国工艺美术史八角星纹彩陶豆

(大汶口文化)

中国工艺美术史

高：7.8cm口径：

7.5cm

中国历史博物馆藏

细泥质黑陶