基于视野穿透度的角域空间组成要素分析

基于视野穿透度的角域空间组成要素分析

创造一个优美舒适的环境是园林设计的基本任务。园林空间在形状、大小、色彩、质感以及构成材料等方面都有所不同,它们综合表达了空间的艺术效果、功能作用和与整体环境的谐调关系。对较大的空间如广场、公园、林地、草坪等,其景观的设计可以围绕一个主题展开。然而像角域这类小空间,由于受周边环境的影响较大,往往会成为景观的死角,影响观赏和使用。角域在主题的定位上受的限制较多,因此景观处理较难。这就要求必须针对空间的特点,采取灵巧的处理手法,因地适宜地安排景观元素。一、角域和立体角域角域空间就是由不同线型和面型因子交叉所围合的小空间。这些不同的线型、面型因子由道路、水面、建筑或植物等要素构成。根据构成角域的因子不同,将其分为平面角域和立体角域。平面角域指由平面上的线型、面型因子组合成的角域空间,如道路、水面和草坪,由于它们在竖向上的高度较小或为零,不阻挡视线,因此是组成平面角域的主要元素。立体角域指由在竖向上有一定高度的线型、面型因子组合成的角域空间,如建筑、墙体、高大的植物丛等,它们有一定的高度和密实度,会对人们的视线起到一定的阻碍作用,故是组成立体角域的主要因素。由此可见,角域空间构成因子的不同决定了角域空间性质的不同,故环境因子在角域景观创造过程中是必须考虑的。二、开敞角域、半开敞角域、封闭角域根据角域空间围合程度的不同,角域可分为开敞角域、半开敞角域和封闭角域。其特点主要反映在平面要素的纹理与色彩,以及垂直要素的高度、密实度和连续性等方面。(一)垂直风场边界开敞角域是由道路与道路、道路与水、水与水经过交叉所围合的一个小空间。这类角域属于开敞性的空间,各个构成要素的垂直高度较小(<40cm)或为零,对人的空间感形成影响不大。它的密实度和连续性表现在路面的图案组成、池底可见的铺装或地被植物的质感上[图版I-1]。(二)《景墙》的空间性质封闭角域是由建筑、植物性篱墙、假山等要素交叉所形成的角空间。其构成要素在垂直方向上有高度、密实度和连续性,人的视线会受阻挡,这类角域属于封闭性的空间[图版I-2]。建筑由于密实度、高度的变化较少,对角域空间性质的影响是固定不变的。但景墙的密实度、高度的变化较多,会对角域的封闭性产生一定的影响。墙的高度分为相对高度和绝对高度。相对高度是指墙的实际高度和视距的比值,通常用视角或高宽比D/H表示。绝对高度是指墙的实际高度,当墙低于人的视线时空间较开阔,高于视线时空间较封闭。影响空间封闭性的另一因素是墙的连续性和密实程度。同样的高度,墙越空透,围合的效果就越差,内外渗透就越强。不同位置的墙所形成的空间封闭感也不同。(三)实体交叉的表现半开敞角域是指一边的要素高度感小(<40cm)或无,另一边的要素为实体交叉所形成的一个角空间。它在性质上表现为一边开敞,竖向无高度和密实度,人的视线不受阻挡;另一边在竖向上有高度和密实度,人的视线受阻挡,具有封闭性[图版I-3]。综上所述,角域空间的类型与特点如表1所示。三、景观要素的利用园林中地形、水、植物和建筑交叉形成的角域,常常被认为微不足道,只需种上草,点上几棵树,看见绿色就可以了。孰不知这种简单草率的处理,往往会使多个角域成为整个环境的盲点,缩小园林的可利用范围,影响整个环境的景观质量和功能利用率。根据上文对角域空间的构成要素,如建筑、道路、墙、水等的分析,在处理的过程中最好是把角域作为景观的一部分,统筹考虑如何在这个组合区内布置植物、山石、小品等景观要素,使景观的设计与环境协调起来。一个角域空间的景观处理可能同时运用多种手法或不同材料,以产生多种艺术效果。(一)点景观,即依建筑景观,自然景观任何景观的设计都有自己的主题或焦点景观,这可能不止一个。角域空间虽小,但是也应有自己的主题,有独特的景观焦点才能给人们留下深刻的印象。1.道路、道路与水交织空间人的视线很容易从角域的两边穿过,延伸到角域外的其他景物上,使人意识不到这个空间的存在。为了要留住人们的视线或提高功能性,需要设计一个焦点景观或小型功能设施,如置石、座凳、指示牌等。对道路与道路、道路与水相交的角域空间,焦点景观在选材上以具有文化性的置石最为常见,其次是一些别致的铺装、景观小品或特色植物。置石的存在不仅可以阻挡人们目光穿过,还可以通过其天然独特的外形吸引人们的目光。另外,置石上的字画可引发人们进一步(深层)的思考。对水与水相交的角域空间,利用不同的水位线和池底高差,结合驳岸创造置石、渚头、石矶、沼泽、雕塑、瀑布等景观,再进入到与周围环境相搭配的水景。在现代园林中,人们更注重水景的人性化设计,比如能够让人亲近的亲水喷泉、亲水驳岸,等等。总之,这些区域要成为人与水的缓冲区域。2.焦点景观的选材围合空间的要素是建筑或墙体等硬性材料,空间具有强烈的力量感。在焦点景观的选材上以植物造景为主。通过植物高低、色彩、姿态、质感等的对比,组成优美的焦点景观,软化整个空间,组成优美的焦点景观吸引人们的目光[图版I-4]。(二)单次使用的量角域空间属于一个较小的空间,在景观小品的设置和植物的配置上,使用的量都很少。怎样能让这个小空间产生“小中见大”的效果,意境的创造就显得格外重要。由园景所引发的意境空间,比园景本身更加深远、广阔和丰富。1.善于组织空间,把握空间尺度中国古典园林艺术以小中见大为特色,同时以诗情画意为主旨。随意的一片峰石、两棵植物都能让人感到赏心悦目,产生诗情画意之美。由此可见我国传统园林在创造小空间景观上确有独到之处,善于组织空间的布局,把握空间的比例尺度,使一石有一峰的感觉,使散置的山石有平岗山峦的感觉;使池水有不尽之意,犹如国画“意到笔没到”,给人无尽的联想。同样,在角域空间的景观设计中,应重视这种手法的应用[图版I-5]。2.设计植物的意境,引起界面和视觉授权,是至表面植物、投资角域空间面积有限,配置的植物要少而“精”。对植物的选择标准,一讲姿美,树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状,都追求自然优美;二讲色美,树叶、树干、花都要求有奇特或亮丽美,足以引起游人注意,如红色的枫叶、青翠的竹叶、亮紫色的紫薇、白玉兰、树干斑驳的白皮松和榔榆等;三讲味香,自然淡雅和清幽使游人驻足寻觅,如腊梅的淡雅、兰花的清幽、桂花的芳香等;四讲寓意美,植物的寓意会引发人们无尽的联想,如竹子象征人品清逸和气节高尚,松柏象征坚强和长寿,莲花象征洁净无暇,兰花象征幽居隐士,牡丹、桂花象征荣华富贵,石榴象征多子多孙,紫薇象征高官厚禄等。这些植物的形、色、香、味以及象征意义,都使角域空间得到延伸。3.树立艺术联想在角域空间中,运用一些与历史事件、人物故事、神话传说、动植物形象有联系的园林建筑、雕塑和崖壁景观,能使人产生艺术联想,如蘑菇亭、月洞门、水帘洞、壁山等,使人犹入神话世界。(三)缺乏人景景观角域空间本身面积较小,虽然可以通过咫尺山林、小中见大的手法创造无限的意境,但景观量少的不足依然存在。要弥补这个缺点,借景不失是个好办法。借景不仅可以延展空间视野,还有可望不可及的特点,造成悬念感,增加角域空间的意趣[图版I-6,7]。1.景观设计由水、树、建筑等自然景借形就是把园外的景物组织进来。所借景物可以是山、水、树木、建筑等。它的主要特点是:似出于无心,不漏心迹;景到随即,顺乎自然。这种手法不仅让角域空间的内容变得丰富多样,还丰富了角域的层次。2.耳听、鼻闻、私家车等景是通过人的眼、耳、鼻、舌、身来感受的。没有身临其境不能体会到景的美感。从感官上来说,大多数的景是直接看的,即观赏,如花港观鱼、卢沟晓月、南山积雪。但也有许多景必须通过耳听、鼻闻、品味才能感受。承德避暑山庄的“风泉倾听”、“远近泉声”,寄畅园的“八音涧”是听的;广州花圃的兰花馨香满园是闻的,等等。古诗云:“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家,”用花木来招引鸣禽蝴蝶,也可看作邻借之巧者。由此可见声、色都可作为外界的景色借到角域空间来。(四)障近景之景,设限园林中抑制视线、屏障景物的手法叫障景。障景本身能隐藏不美观或不可取的部分。“俗则屏之”,可障远也可障近,而障本身既可自成一景,又可产生“犹抱琵琶半遮面”的含蓄美。所以在角域空间中,为了掩饰建筑立面不美观的部分,或掩饰因交叉而形成的尖锐的角域,障景手法的应用必不可少。1.屏障路交叉点道路、水体的相互组合形成开敞角域。由于角的两条边可以互视,往往会使景观过于直白或繁杂。用障景手法来阻挡视线,使人看不到角域的全貌,从而减少尖锐角域带来的不良视觉感。但在交叉点处则要考虑安全通行视距和无护拦的水岸,做到障而不死,特别是在顶点部位要有适当的渗透,要有引导性和预知性。如用密林来屏障路的交叉点,具有闻其声而未见其人的效果。在交叉的顶点处只植乔木,可以通过疏透的树干预知路的转向和行人。2.栽植植物的景观作用障景的手法可以掩饰建筑或墙体不美观的部分。如果选择植物作材料,应重视植物与建筑或墙的立面的关系。栽植植物可使呆板、生硬的建筑线条得到缓和,可掩饰建筑次要或不美观的部分,也可填充建筑的部分空间,使建筑的立面更活泼。但是建筑前的植物不宜过高、过密,以免影响建筑的实用功能。如果选择石头或小品作障景,应注意比例和尺度,不能使狭小的空间显得臃肿,可立剑石[图版I-8]。(五)视觉感受空间大小的限制空间没有分割和层次,会因为一览无余而显单调。层次丰富的较小空间,会使人在目不暇接的视觉感受中忘记空间大小的限制,突破有限空间的局限性,取得小中见大的艺术效果。对角域空间,利用门、窗、洞口、空廊等作为临近空间的联系媒介,使空间彼此渗透。增加空间层次的方式有对景、框景和利用曲折、错落的变化等。1.角域景观更丰富对景和框景都是通过打破墙体或建筑的密实度,利用各式洞门,如月亮门、壶形门、花瓶门等,或利用各式窗户,如方形、菱形、扇形及各种漏窗等,透过门框或窗框,把外界的美景引入角域中,使空间相互联系、渗透,使空间感觉更为深远,角域景观更加丰富。2.角域空间的编码结构利用曲折、错落的变化增加空间层次,也是提高角域空间层次的重要手法。在园林建筑空间组合中常采用高低起伏的曲廊、折墙、曲桥和弯曲的池岸等手法来分割空间,增加空间层次。同样在角域空间中,也可通过整体布局上的曲折错落、高低变化,来获得丰富的空间。错落处理可分为远近、高低、前后、左右四类,但又互相结合,视组景的需要而定。在处理曲折、错落变化时不可为曲折而曲折,为错落而错落,必须在功能上合理、视觉上优美、情趣上别致。综上所述,角域空间的创造手法和材料如表2。四、水景与水体的交叉图版I-9为苏州网师园的一角,由墙体围合而成。空间虽小,但整个空间的景观设计简单、洗练,让人感到十分精致,但又色香味俱全,景观层次丰富。看似散乱的山石,由于运用了曲折的边线设计,明确地划分了道路与这个角域的边界,不仅丰富了空间的层次,使原本狭小的角域变得宽阔,而且软化了由墙体围合的尖锐的角域。中部的剑石是这个角域的焦点景物。植物的配置数量虽少但层次分明,小乔木、花灌木、地被植物组成一个丰富的植物群落。再加上隔壁伸来的绿色枝条,又与外界的景观产生了联系,仿佛告诉我们那边的景色更迷人。雨打芭蕉的声响、花灌木的芳香又运用了借景的手法,给人们提供无限的遐想空间。图版I-10是北京柳荫公园入口大门处的一段墙体。它通过一段花架的造型,打破了死气沉沉的墙体,将公园内的景色不经意地流露出来,使人们对里面的景观充满渴望,是对意境创造的巧妙应用。把墙体改造成花架也是个别致的创意,是对我国传统园林借景和框景手法的巧妙应用,而且不留痕迹,体现着现代的气息。自然置石的摆放使视线停留在置石上无法穿越,恰当地美化了尖锐的转角。图版I-11是北京植物园一处围墙与小路的交叉角。一个狭小的角域空间通过框景手法的应用,将园外的景色借到园内。围墙分隔了空间,景门形成了空间的渗透,小路的延伸保持着空间的连通。渗透、流动和多层次变化,产生园景深邃幽远、不可穷尽的感觉。图版I-12是一处水边的几个角域空间。水与路交叉处摆放山石,既是一个安全警戒线,也是水体的驳岸,同时又是人与水接触的空间。在交叉点前的水面较为开阔,目的在于留出足够空旷的水面来展示倒影,使层次变得丰富多彩。伸入水中的平台、小木桥、亲水喷泉都