雍正朝漆工艺品种及制漆的初步研究

雍正朝漆工艺品种及制漆的初步研究

清代的都城工艺达到了雍正乾隆时期的高峰，并逐渐下降。这是一般来说的规则。当然，画廊技术也不例外。清代漆工艺继承明代的传统品种,如黑漆、朱漆和金漆的家具,以及其他保留原来做法的品种等。此外,有些品种则有所发展或创新。康熙、雍正、乾隆三朝的漆器又各有风格特点和不同品种的重点发展。本文依据《清内务府养心殿造办处各作成做活计清档》和故宫所藏漆器,来探讨雍正一朝的漆器品种和制做概况。兹将档案中自雍正元年至十三年关于制做漆器的记载,按年月次序摘录,从中可以看出养心殿造办处“油漆作”在雍正年间所制漆器的全部品种和总数量,以及江宁、苏州、扬州、贵州、福州等地部分进贡漆器的品种和数量。这样就可以清楚地了解雍正年间在造办处内漆器制做有什么重点品种发展,缺什么品种,雍正皇帝对漆器有什么要求,以及从贡品部分来看当时社会上漆器流行的品种。“雍正元年正月廿六日,怡亲王交洋漆双梅花香几一件,王谕:照此样式再放大一些,做香几五件,改做夔龙腿子。遵此。于二年五月初四日,做得彩漆香几五个,呈进讫。”“正月二十八日,怡亲王交填漆花盘二件,王谕:照此样做二件,俟呈览活计时要用。于九月二十八日做得,呈进讫”。“二月十三日,怡亲王交洋漆小圆盘一件,王谕:仿此样旋做木样,或三足,或满足,中心起台,另做几个。遵此。于四月二十九日做得洋漆小圆盘八件。”“三月十四日,怡亲王交旧填漆小圆盒一件,王谕:照样做一件。于十月初十日做得。”“三月二十日,怡亲王交嵌玉螭虎黑漆盒盛荷叶式端石砚一方。奉旨:此砚甚好,另配做砚盒。钦此。于七月初十日另配漆盒一件。”“八月初二日,弘德殿首领太监郭进玉交厂官窑缸一口,花梨木座;小钵盂缸一口,槐木座。传旨配做彩漆架子,画样呈览再做。钦此。于九月二十八日,画得纸样。奉旨:照样准做。钦此。于十二月二十九日做得。”“十月二十六日,奏事郎中双全交描金龙漆皮捧盒大小四十个,系贵州巡抚金世扬进。传旨:交养心殿。”按档案中“做得洋漆小圆盘八件”,所谓“洋漆”,是指“描金”,就是《髹饰录》(明·董成撰)一书中:“描饰第六”的描金,一名泥金画漆。《两山墨谈》(明·陈霆撰)卷十八云:“近世泥金画漆之法出于倭国,宣德间尝遣漆工杨某至倭国传其法以归,杨之子埙遂习之,又能自出新意,以五色金钿并施,不止循其旧法。倭人来中国见之亦指称叹,以为虽其国创法,然不能臻其妙也”。据近三十年来我国考古发掘出土的战国时代施金施银的漆器,王世襄先生在他的《髹饰录解说》一书中,引用五项发掘的实物,证明两千多年前我国已在漆器上广泛使用描金描银,尽管具体方法与日本所制“末金镂”及“莳绘”有不同之处,但肯定描金之法是由中国传往日本的,时代约在隋唐之际,或更早。当然另一方面我们也不否认描金漆器在日本有高度的发展,并在一定程度上反过来影响了中国的漆器工艺。这里所谓“洋漆”和下列档案中还将出现的所谓“洋金”,都是指在黑漆地或红漆地上描金,或加彩或不加彩,可能当时习惯上认为描金之法来自东洋,所以用个“洋”字。又据清代档案《圆明园漆活彩漆扬金定例》中关于彩金象描金的条款:“平面画戳扫金云坐龙,上红黄二色金,开黑漆……”可知,所谓“扬金”,指的也是这种漆工艺。描金漆包括黑漆地描金、红漆地描金。描金之法多种多样,有“黑漆理描金”、“彩金象描金”、“金理钩描金”、“金理钩描油”、“识文描金”、“洒金”等,各有特点。故宫藏有这些品种,都属于这类描金漆。也有虽名为描金却不属于这类描金的,如上列档案中贵州巡抚所进描金龙皮捧盒就是另一种。它的作法是在牛皮胎上刷黑漆或朱漆作地,再在漆地上用金画花纹,最后再罩上一层笼罩漆,这在《髹饰录》中被称为“描金罩漆”。故宫藏品中有不少这种“描金罩漆”的盘碗盆盒。“雍正二年正月初四日,总管太监张起麟交洋漆海棠式茶盘一件,传旨:照此盘大小,改做双圆式朱红漆画龙戏珠花样茶盘几件。钦此。本日张起麟启知怡亲王,奉王谕:照此盘大小多画样子几张,看准时再做。遵此。”“二月初五日,总管太监张起麟交乌银腰形盘一个,黑圆漆盘一个,说:怡亲王谕:乌银腰形盘收拾好交进去,再照乌银腰形盘、黑漆圆盘样做卷胎红漆地彩漆花盘,每样做几件。遵此。于十月二十九日,做得五彩托胎盘二十四件,红漆托胎小盘二十四件,怡亲王呈进讫。”“八月十一日,郎中保德交喜相逢漆盒一件,传旨:照此形,盖上画寿桃二个,底子画寿桃一个,周围墙子上下俱画寿字九个,画样呈览。再有画过的好样子亦画样呈览。照膳盒大小,比膳盒小些的二样做四十副,盒上画暗八仙九寿四福。钦此。于本月十九日画得捧盒样一件,保德呈览,奉旨:照样准做。钦此。于九月二十九日做得八仙庆寿彩漆捧盒四十个,并原样捧盒一件呈进讫。”“十二月初六日,太监杜寿传旨:四方长方盘多做些,盘上画各样花卉。钦此。于三年四月十四日做得长方漆盘四件,张起麟持去讫。”“粘补收拾填漆竖柜一对。螺钿柜一对随顶柜二对。黑漆堆金龙竖柜一对随顶柜四对。”按这一年正月传做的双圆式朱漆画龙戏珠茶盘和八月所做的八仙庆寿彩漆捧盒,都是有雍正年款的漆器。二月所做的红漆托胎小盘和五彩托胎盘是无年款的。所谓红漆托胎小盘,在乾隆年间曾大量制做,名为“脱胎”。乾隆题诗云:“吴下髹工巧莫比,仿为或比旧还过。脱胎那用木和锡,成器奚劳琢与磨……”。脱胎的做法是从古代“夹纻”的方法来的,特点是非常轻巧。在粘补收拾的活计中,黑漆堆金龙竖柜一对随顶柜四对,是比较特殊的器物,柜门上浮雕的升龙蜿蜒生动,龙身高出黑漆地约三厘米,从残缺处可以看出是用漆灰堆成,然后泥金罩漆。这种做法在《髹饰录》中称为“隐起描金”。故宫藏品中此种柜虽有数对,但从制作水平和风格上看不出先后,都应是清初所制。柜门上铜饰件虽有乾隆年制四字,但饰件与柜门漆皮接合不严,当是乾隆年间修理时后配的饰件。通过上列档案的记载,可以证明黑漆堆金龙顶竖大柜不仅不是乾隆年制,而且是雍正以前的制品,因为雍正二年时已经需要粘补收拾了。“雍正三年六月十一日,为做宝座屏风行取紫檀木事,怡亲王奏闻。奉旨:不必用紫檀木,做漆的。钦此。于八月二十六日做得退光漆五屏风宝座一张,地平一份。柏唐阿六达子送至圆明园,交郎中保德,安在正大光明殿。”“做菱花式红漆盘(矮墙子,盘内画九龙,里外底子俱红);如意式红漆盘;圭式红漆盘;朱漆双圆式彩漆盘;海棠、梅花、菊花、葵花各式彩漆盘;合牌胎退光漆画葵花罩盖盒;退光漆安栏杆小书格;笋式百福百寿漆盒(内盛蟠桃九熟漆盘九件);黑退光漆帽架(照洋漆帽架样做);万福长方漆盒。”按《清内务府养心殿造办处各作成做活计清档》木作档案内同年同月日亦有圆明园正大光明殿陈设退光漆五屏风宝座的制做记载,据载系杉木胎。漆家具的胎骨是由木作来做,所以有木质的记载,而油漆作只有漆活计的记载。油漆作所做器皿胎骨是本作制做。《髹饰录》中云“棬榡,一名胚胎,一名器骨”。漆器最常用的胎是木胎,所以盘、碗、盒、匣等漆器用木胎的就不再注明胎质。上列档案中所谓“合牌胎”,是用布和纸做成的胎骨。“雍正四年正月十五日,太监王安传旨:着将黑退光彩漆桌做三四张,各长二尺二寸一分,宽一尺四寸五分,高五寸六分。钦此。于十二月二十八日做得四张。”“正月十七日,员外郎海望奉旨:怡亲王奏过:说家内漆匠无有可做的活计,因此着做些漆盘。今漆盘不必多做,将大香几、小桌子做些。钦此。自六月至五年十二月做得黑漆香儿一件、盘二件、小桌二张、朱漆圆香几一件、洋漆方香几一件、退光漆画洋漆香几四件呈进讫。”“三月十三日,员外郎海望持出雕漆荔枝盒一件。奉旨:此盒做法甚好,着问家内匠役若做得来,照此做几件,将原物擦磨收拾,仍交进。钦此。于本月二十七日收拾得交进讫。”“做得红漆彩金碗托;黑漆香儿;红漆痰盂;紫漆痰盂;有抽屉退光漆条桌二张;有栏杆朱漆三层香几;彩金退光漆书格四个;彩金红漆罩盒。”“六月十八日,据圆明园来帖内称:员外郎海望奉旨:着做长三尺、宽四尺、高九寸圆腿黑漆书桌一张,红漆一张。钦此。于九月二十日做得呈进讫。”“九月初四日,郎中海望持出榆木罩漆膳桌一张,长二尺六寸八分、宽一尺七寸八分。奉旨:尔等做漆桌时照此桌款式,将上面水栏边放宽,批水牙收窄,其批水牙有尖棱处着更改,腿子下截放壮些,不必起线。上面画何花样,尔等酌量彩画。钦此。于本月十四日,画得彩漆寿字夔龙式桌样一张,番草花式桌样一张。郎中海望呈览,奉旨:此夔龙式桌样墙子的竹子灵芝不必用,束腰内或画福字,或寿字流云。桌子尺寸尔等不能定准,先或用楠木或用紫檀木大小做三张呈览过再做彩漆。钦此。于十月初五日做得呈览。奉旨照样做长三尺、宽二尺、高八寸五分红漆桌二张;长二尺八寸、高九寸黑漆桌八张;长二尺七寸、宽一尺八寸、高七寸五分红漆桌二张;黑漆桌八张。于五年闰三月做得一张,六年三月做得六张,十二月做得四张,黑漆膳桌九张。”“九月十七日,员外郎海望奉旨:着做径圆七寸、通高一尺四五寸九层退光漆香盒几对。钦此。”按上列档案,这一年内漆作与木作合作制做漆家具较多。档案中“家内漆匠无有可做的活计”,“着问家内匠役若做得来,照此样(雕漆荔枝盒)做几件”,所谓“家内”,都指的是养心殿造办处各作。通过此项记载,说明当时养心殿造办处漆作内尚无雕漆手艺的匠人,所以隔了十四天只有把原物擦磨后交进的记载,而此后并无照样做得雕漆荔枝盒若干件的记载。“雍正五年二月十一日,据圆明园来帖内称:郎中海望奉旨:着将彩漆小木船、莲花瓣葫芦式托碟做几件,流杯亭用。三月二十八日做得大葫芦式托碟十二件,小葫芦式托碟八件。织造乌林达,那尔泰进来桃式托碟八件。奉旨:将此三样俱交清茶房,若用的着伺侯。钦此。”“三月初一日圆明园来帖内称:郎中海望将黑退光漆画洋金、金钱花磁碗一对,退光漆画喜相逢洋金蝴蝶磁碗一对呈览。奉旨:此碗款式不好,碗里釉水亦不好。着传给江西烧造瓷器处,将无釉好款式的瓷碗烧造些来,以便漆作。八月二十九日张玉柱交来无釉瓷碗八十件。传旨:此碗系年希尧烧造的,着交海望。交柏唐阿苏七格持去漆做讫。”“闰三月初一日,奉上谕:万字房内着做漆屏风宝座地平一份。海望先画样呈览。奉旨照样做。于六年六月做得。”“四月初八日,太监刘希文交来嵌珐琅人物腰圆片西洋小漆盒一件。传旨:留样,着照此样用黑漆、红漆各做几件。钦此。本日郎中海望令太监刘希文量得小洋漆盒长一寸七分、宽一寸四分、高九分、子口高一分。刘希文交进讫。初九日,员外郎沈喻传做黑红漆盒各四对。十月二十九日做得二对。十二月二十九日做得四对。六年十二月二十八日做得二对。七年正月做得二对。”“做得黑漆盘、盒、碗各十件;黑退光漆面银朱里桌一件。”“六月初七日,传旨:懋勤殿有常写字用的黑漆桌,照其尺寸、做法做二张。于六年十一月十九日做得黑退光漆圆腿朱屉桌四张。八月初八日做得宽五尺黄色石纹彩漆插屏二座,安在万字房戏台屋内挡门。”“七月十三日,苏培盛传旨:着照养心殿西暖阁门外陈设桌样,或用彩漆,或用黑漆彩金做几张。钦此。本日员外郎沈喻传做黑漆画洋花桌四张,彩漆桌四张。记此。催总马尔汉量得桌子尺寸,长三尺、宽二尺二寸五分、高二尺五寸七分。七年十一月做得黑漆洋金桌二件。郎中海望交首领太监王进玉持去养心殿后殿西次间内陈设讫。七年八月初六日做得彩漆桌四张;黑漆西洋描金桌二张。交苏培盛持去讫。”“七月二十六日,据圆明园来帖内称:郎中海望持洋漆长方小罩笼一件。奉旨:做法甚好,或做炉罩,或做何物罩,不拘大小,其挡子做圆棍,尔等酌量配合。钦此。十月二十九日做得仿洋漆嵌白玉乌木边栏杆座子,紫檀木柱象牙雕夔龙群板罩笼一件。六年五月初四日做得楠木胎西洋金番花漆罩笼一件。”“七月二十七日,圆明园来帖内称:郎中海望奉旨:用漆做套盒,或方或圆做样呈览。六年十二月二十日做得黑漆拱花罩套盒二件,配黑漆架二件;堆漆暗花方罩盖盒一件。”“九月十一日做得填漆桌一件;黑漆西洋金香几一件。”“七月十八日圆明园来帖内称:本月十六日郎中海望奉上谕:尔等造办处有朕先交的象牙席,照席尺寸做一黑漆床。钦此。”按这一年内的退光漆画花描金瓷碗是个新品种。《髹饰录》“剔红”类,论金银胎剔红项下,杨明注云:“又有瓷胎者”。故宫藏有剔犀大瓶为瓷胎,又有紫沙胎雕漆器,制作时代都早于雍正。至于黑退光漆画洋金花卉的瓷碗,则是前所未有的做法。再有,“黑漆拱花罩套盒”和“堆漆暗花方罩盖盒”这两种做法在《髹饰录》中应属于“阳识”类的“识文”,或描金,或描漆。后者与《髹饰录》中的“堆漆”含义不同。《髹饰录》“堆漆”原文:“又各色重层者堪爱……”,杨明注:“复色者要如‘剔犀’。”而“堆漆暗花”显然不是“各色重层”,也不能出现复色如剔犀的效果。王世襄先生在“《髹饰录解说》一书中分析认为:“堆漆”在现代漆工艺中是一个含义比较广泛的名称,凡用漆堆起的花纹,不论上面再贴金或涂彩都叫“堆漆”。笔者认为造办处档案中的“拱花”与“堆漆”的区别,前者是“识文”描金或描彩,后者是“识文”上面与地漆同色,所以名暗花。因此这个“堆漆”和近代“堆漆”的含义相近,是广义的。“雍正六年正月二十七日,郎中海望奉旨:着照洋漆彩金馒首式小盒样式做红漆和黑漆的各几件。钦此,于五月初四日做得画洋金番花馒首式红漆盒四个、黑漆盒四个。做寿意彩漆手卷式笔筒一个。郎中海望持出汉玉一统太平一件,随紫檀木架,黑堆漆夔龙万字锦式匣盛。系宜照熊、刘师恕进。奉旨:此架还好,不必换。黑堆漆匣做法、花纹亦甚好,着留样,嗣后若做漆水匣子等件有用此做法的俱照此做。钦此。黑堆漆罩座佛龛一件,钦此。四面镶嵌汉玉圈,玻璃圆光上安汉玉顶,内供汉玉佛一尊,玉山子一件。奉旨:罩座上面堆漆花纹甚好,尔等留样。”“二月初四日,郎中海望、员外郎沈喻、唐英传做寿意漆夔龙万字锦式匣。”“八月二十六日,首领太监董自贵交来里有釉外无釉瓷碗大小一百二十九件,说太监刘希文、王太平传旨:着漆做。记此。本日交柏唐阿六达子漆做讫。”按上列档案中“黑堆漆夔龙万字锦式匣”,这种堆漆和雍正五年七月所做“堆漆暗花”不同,这种堆漆既注明有万字锦,显然是质与文不同色。《髹饰录》言堆漆,“其文以萃藻、香草、灵芝、云钩、绦环之类……又各色重层者堪爱,金银地者愈华”,云云。夔龙万字锦式匣正符合这个解释。据此则应该说“堆漆夔龙万字锦式匣”是真正的堆漆做法,不是广义的堆漆。”“雍正七年正月,做得大官釉盘碗配黑漆座、黑退光漆画洋金花纹书格、佛龛。”“二月十六日,郎中海望、员外郎满毗传做备用托盘漆盒二十八件。五月初四日做得黑退光漆画洋金节节双喜盒子五对、黑退光漆画洋金喜寿莲莲盒二对、红漆画洋金双喜联绵盒、红漆画洋金莲艾盒各二对,郎中海望持去讫,”“三月十三日,副领催赵老格持来福寿香盒纸样一张,说:郎中海望传着做杉木棬胎漆盒一对,香几一张。记此。十月二十八日做得。”“三月十四日,葫芦胎花囊做黑漆里。楠木胎漆罩画洋金节节双喜岁岁双安黑漆堆暗花玻璃罩佛龛。黑漆描金海棠式四层香盒。红漆描金碗托四件。”“四月十一日,郎中海望持出洋漆万字锦绦式盒一件。奉旨:照样或烧造黑珐琅盒或做漆盒。钦此。于闰七月做得黑漆洋金万字锦绦结式盒五件呈进。奉旨:此盒子甚好,大有洋漆的意思,但里子略不像些。钦此。十八日持出洋漆长方盒二件。奉旨:此盒样甚好,不独做漆盒,或石盒亦可,照样做几件。钦此。于七月三十日做得玻璃罩钟黑漆洋金罩盖盒一件。十二日持出填漆圆盒一件。传旨:此盒做法甚好,着照样做二对。钦此。二十四日做得黑退光漆画洋金金钱菊花嵌玻璃堆地景如意式盒二对呈进。奉旨:做得甚糙,再做时精细着。”“七月二十一日,太监张玉柱、王常贵交来金漆万寿鼎案一件;仿洋漆万国来朝万寿围屏一座;雕漆云龙宝座一张,锦褥全份;仿洋漆百步灯四架;万福攸同甜香炕几一张,洋漆甜香炕椅靠背一件。俱系隋赫德进。”“七月二十九日,郎中海望持出紫檀栏杆合牌胎透花纱罩都盛盘一件。奉旨:尔照此尺寸将红漆的做几件。其罩子要入在栏杆内,柱子要入在栏杆上,罩内四板各按掐口腿子,罩盖面上另画夔龙光花样,不必雕刻寿字,挡面上彩画寿字,糊硬纱。钦此。九月二十九日做得红漆画洋金夔龙寿字糊硬纱都盛盘。”“十月二十五日,太监张玉柱交来……各样漆香几十九件;波罗漆都盛盘四件;斑竹中号书桌一张。系年希尧进。传旨:着送呈圆明园。”“十二月初九日,郎中海望为做仿洋漆活计修造窨事奏称:合牌样式在外边,现做未完,得时呈样。此地窨,奴才意欲在园内选地盖造等语具奏。奉旨:园内地方盖造似觉不便,尔酌量或在西山,或在外边选地方盖造。钦此。随又奏称:若在西山选地方盖造,路途遥远,奴才难以照看,欲在造办处相近的地方盖造等语。奉旨:好。钦此。二十四日,做得地窨小样一件。郎中海望呈览。奉旨:南面若开大,仍还透灰,砌砖时开一窗户。钦此。”按这一年里的作品仍以洋漆金花占多数,不仅宫中如此,隋赫德是江宁织造,从江南进来的贡品也是仿洋漆的品种占多数,应该说这是当时的风尚.雍正本人对这个品种也特别欣赏。他认为造办处漆作所做黑漆洋金万字锦绦结式盒做得好,大有洋漆意思,只是里子略不像,指的是做成了黑漆里,没有做黑漆洒金,所以不太像洋漆。为了扩大制做,所以要盖造地窨。在隋赫德贡单中还有个新品种,也是当时江南流行的,如洋漆甜香炕椅靠背。“甜香”应作“填香”,这种做法就是在漆面上刻阴纹花样,在阴纹低陷的线条内填香料(类似紫金绽)和清漆。“雍正八年,杂活作,五月初三日做得黑漆挺镶嵌紫檀木座象牙茜绿夔龙桃,黄玻璃托珊瑚顶香袋挑杆一对,随铜镀金撒花宝盖珠口缨络。”“做得填漆八角长方盘二件、黑漆笔管二件、洋漆盒大小五件.奉旨:着交海望画样。记此。”“六月十四日内大臣海望传做仿洋漆各式样大小盒。十二年十二月二十八日做得九对。”“十月三十日,内大臣海望奉旨:尔照年希尧进来的番花独挺座方面桌,或黑漆,或红漆的做一桌,桌而不必做方的,做圆的,座子中腰安转轴,要推得动.钦此.”“十一月初一日,首领太监杜进朝交来菊瓣式彩漆五龙捧寿盘一件,说:总管太监呂兴朝传旨:着照样做十件。九年十一月初一日做得十件。柏唐阿李六十交进讫.”“内务府总管海望传:打做仿洋漆活计席窨一座。记此。”按年希尧从江南进来的番花独挺座方面桌,当是江南漆家具新品种,为雍正帝所赏识.雍正帝命造办处制作的独挺加转轴漆圆桌,又是此类江南漆家具的另一新品种.“雍正九年四月二十六日,内务府总管海望持出无釉白瓷碗四件,奉上谕:将无釉白瓷器上做洋漆,半边或画寸龙,或画梅,或竹,或山水;半边着戴临写诗句。钦此.于五月初五日画得久安长治碗一件、飞鸣食宿芦雁碗一件、绿竹漪漪碗一件、红梅碗一件,呈进讫。”“雍正九年五月初八日,内务府总管海望奉旨:前日着造的观音菩萨,衣褶做扫银堆画彩金花,花样照新织来西番小花样锦花样彩画,面部用泥金面。钦此。海望拟得菩萨法身高一尺六寸六分.记此.于十二年七月初六日做得。”“五月十九日,内务府大臣海望奉上谕:造办处所做洋漆活计甚好,着将做洋漆活计之人每人赏给银十两.做的荷叶臂格亦好,亦赏给银十两.钦此。随又奉称:做洋漆活计,还有柏唐阿左世恩、佛保、六达子三人管理……于本日内务府大臣海望定得匠役花名银两数目,计开:洋漆匠李贤、洋金匠吴云章……每各十两……彩漆匠孙盛宇、王维新、秦景岩,家里漆匠王四、柳邦显每名银五两,家里漆匠达子、段六……每名银三两。”“十月十四日,司库常保持出五龙捧寿茶盘一件,奉旨:着做大些,比先年旧样做矮些,比此样做高些,不必用寿字,其瓣收小些,钦此.于十年六月做得四件。”“十一月初十日,宫殿监督领传陈福交来黑漆琴桌一张,高二尺五寸、长三尺二寸五分、宽一尺二寸五分;洋漆琴桌一张,高九寸、长二尺六寸。传旨:着照黑漆的尺寸、样式做二张,内一张做弯枨,内一张弯枨下落一寸做屉板;再照洋漆琴桌样式收短一寸,亦同前做法。钦此.于十年十一月初二日做得。”按清代内务府造办处匠人是不可能在其制作的工艺美术品上署名的,因此工艺美术史上留传下来的作者姓名是很少见的.上列档案中所记的匠役花名银两数目,给清代漆器工艺史上的空白做了一点补充,这是非常可贵的.“雍正十年正月二十四日,内大臣海望传做备用船上宝座,黑退光漆上画彩五福流云夔龙捧寿,钦此.十一年三月十二日做得.二十八日谕做楠木胎洋漆银口盒一对,于八月十四日做得。”“二月初七日,做戒急用忍字样彩漆流云吊屏四件。”“二月十六日,司库常保持出西洋蓝绿玻璃金花座各二件。传旨:配做蜡扦用,钦此。于六月十九日配做得彩漆盘,铜镀金接油蜡扦。”“四月十七日,首领太监萨木哈持出洋漆包袱式盒二件,说:宫殿监督领侍陈福传旨:此盒式甚好,照样将黑漆红漆盒做些,画花卉漆盒亦做些。钦此.十一年五月初一日做得二件。”“五月十三日,首领太监萨木哈奉旨:造办处做的方形漆盒,内安玻璃镜,盒面上画竹子。钦此。”“闰五月初五日,据圆明园来帖内称:九年八月十四日司库常保、首领太监萨木哈持出五龙捧寿茶盘一件,奉旨:照样做几件,比先做过的旧样收矮些,比此样放高些,盘内不必用寿字,其菊花瓣亦收小些.钦此。六月十一日做得五龙茶盘四件。本日太监沧州传旨:今日呈进的红漆茶盘略宽大,再做时做秀气着,其茶盘边瓣放奢些,外边添画龙。再漆水颜色红些方好.钦此.十二年五月初二日做得红漆五龙茶盘十二件。”“六月二十七日,内大臣海望奉上谕:着传与年希尧,将长一尺八寸、宽九寸至一尺、高一尺一寸至一尺三寸香几做些来,或彩漆,或镶斑竹,或镶棕竹,或仿洋漆,但胎骨要轻妙,款式要文雅.再将长三尺至三尺四寸、宽九寸至一尺、高九寸至一尺小炕案再做些,或彩漆,或镶斑竹,或镶棕竹,但胎骨要淳厚,款式亦要文雅.钦此.本日交内务府总管年希尧家人郑天锡抄去.八月二十三日,内大臣海望奉上谕:尔传与年希尧,将各色漆水好、款式小的砚盒做些来.其砚不必令伊配做,俟送到时令造办处配绿端石砚.钦此.九月十二日交九件。”“九月十五日,司库常保、首领太监萨木哈持出黑漆竹节式画花卉竹子双友笔筒一件,说:太监沧州传旨:着照此笔筒样式做法,做笔筒几件,不必画花卉,单画竹子.钦此。柏唐阿六达子持回。十二月二十八日做得一件。十一年十月二十八日做得双圆笔筒一件。”“十月二十八日,司库常保、首领太监李久明持出洋漆盒一件。奉旨:此盒花纹甚好,嗣后造办处如做漆盒,可照此花纹,不必独照此盒款式。再尔等进的漆盒,其漆水虽好但花纹不能入骨,可使匠役小心加工仿做,务期入骨.钦此。做香色彩漆盘四件。”“十二月初八日,司库常保、首领太监李久明奉旨:着做红漆圆盘二件、腰圆盘二件。钦此。十一年三月十一日做得。”按上列档案中雍正提出花纹“务期入骨”,从故宫藏品也可看出雍正年制作漆器精益求精,与雍正的这种要求是相符的.年希尧是内务府总管,在江西烧造瓷器,命他在江南定制彩漆镶斑竹的器皿是附带的任务。这种器皿也是当时漆器的一个新品种。“雍正十一年五月,做楠木胎黑洋漆画洋花帽架二对,内衬香囊。做洋漆银口长方盒二对。”“雍正十二年正月初七日.内务府总管年希尧家人郑天锡送来十年八月十五日内大臣海望奉旨:尔传与年希尧先将各色漆水好、款式小的砚盒做些来.俟送到时令造办处配绿端石砚.钦遵在案.今送到各式漆盒三十六件。记此.”“七月二十五日,司库常保持来宫殿监督领侍李英交来洋漆炕桌四张,系高其卓进;洋漆书桌二张,系准泰进。传旨:洋漆桌六张着接做紫檀木腿高桌,漆水不可伤损.钦此.十月初十日将书桌配接椴木雕卧蚕纹腿高桌样,洋漆炕桌配接椴木雕如意腿高桌样,由首领太监萨木哈持进呈览.奉旨:准做.钦此。十三年正月二十四日将洋漆桌六张配接做得紫檀木活腿高桌六张.”“十月十五日,据宫殿监副侍李英传旨:着照漆皮盆做一合牌样,再比此盆放大些,收小些,亦各做一合牌样,俱交闽海关准泰照样各做皮胎漆盆几件.钦此.”“十月二十八日,司库常保来说:宫殿监督领侍李英传旨:着照膳房桌样做黑漆膳桌二张,其包角金叶做铜镀金包角.钦此。”按上列档案中洋漆炕桌配接紫檀木腿成为炕地两用的桌,在当时是个新品种.除配接者外,在一件紫檀家具上加黑漆描金描彩也是雍正年间的新品种.“雍正十三年三月十八日,宫殿监李英传旨:恩佑寺、寿皇殿二处着做填漆铜镀金包角图塞尔根二张.钦此.”“三月二十三日,司库常保传旨:做端阳节洋漆帽架八件.钦此.”“四月十一日,