《功夫大熊猫2》的中国元素

《功夫大熊猫2》的中国元素

故事和角色是动画电影创作的重要因素，而角色作为电影的灵魂贯穿整个故事。悉德·菲尔德认为,“人物是电影剧本的基础,它是故事的心脏、灵魂和神经系统。”能引起观众兴趣的是人物,使观众感动和思考的是人物,使观众发笑和流泪的是人物,最终能吸引观众继续看下一集的也是人物。在动画电影中,无论以人为原型还是以动物为原型的角色,全部应该能够表现出人性特征。只有“人性”丰满并富有人文情感的角色才能引起观众的兴趣和思考。《功夫熊猫》把动物“人化”了,并将角色塑造融入整体故事架构当中。本文尝试通过对《功夫熊猫2》中典型角色的分析,分别从角色设置、性格塑造、造型设计等方面探讨角色塑造的基本方法。一、其他新增角色《功夫熊猫2》中已经成为“神龙大侠”的阿宝跟随师父与盖世五侠一起保护和平谷,过着平静的生活。然而好景不长,沈王爷设计了威力无比的火炮,扬言一举毁灭功夫,征服中国。阿宝接受了这次挑战,在羊仙姑的指引下,他揭开自己的身世之谜,并最终战胜了沈王爷。第二部的新增角色包括大反派沈王爷、羊仙姑、流星鳄、雷霆犀利侠、狼老大等等。影片故事结构紧凑、剧情丰富感人,通过主要角色的塑造与叙事的结合,完善了一个英雄的演化过程。米歇尔·希农认为,“叙述方式是决定作品成败的关键。”《功夫熊猫》的故事借鉴了武侠片的叙事结构和情节模式,第一部采用“拜师”、“练武”、“复出”、“得宝”这四个场面完成了整个故事的情境铺设,并把阿宝的角色性格塑造得很完整。角色性格的养成是一个伴随着故事情节的推进、展开逐渐完成的过程。《功夫熊猫2》以倒叙和插叙的手法再现了“仇杀”和“流亡”这两个场面,使上下两部的情节连贯起来,成为一个结构完整的故事。并借用“疗伤”场面中,羊仙姑与阿宝的一段对话,解开了“我是谁?我从哪里来?”的谜底。可见第二部既是阿宝拯救世界的冒险历程,也是他追寻自我的心路历程。二、主要角色分析1.刚柔结合的动作设计阿宝的造型设计和性格塑造体现了中国传统文化的思维方式,他是一个完美的阴阳的化身。阴阳调和与平衡是中国道家揭示万物相生相克的理论基础,熊猫视觉上的黑白相间与身体外轮廓近乎圆形的剪影刚好与太极符号吻合。它浑圆的体态与背景形成鲜明对比,笨拙而简单的动作设计则相对减轻了影片的沉重感。这种造型元素与运动形式的刚柔结合,极具情感张力和喜剧效果,既平衡了影片的整体色调,又体现了形象与角色的契合。另外,阿宝在《功夫熊猫2》里的情感状态也体现了一种介于混沌之间的平衡感。成为盖世五侠的首领后,他从未以傲慢自居,依然保持着一种谦卑与自我怀疑的心态。表面看来,身手不凡的阿宝保护着和平谷的安危,是他性格“阳刚”的一面;而潜意识里的幼年记忆令其思维混乱不已,又让他表现出情感“阴柔”的一面。如果说命题和主题确定剧情的意义,只有正确定位人物的功能才能使这个意义走入剧情。在影片中,阿宝被塑造为一个可爱的令人想要拥抱的角色。符号化的造型设计与刚柔结合的性格设计再现了动画语言幽默诙谐的本质,阿宝的角色功能也在故事架构和情节的不断深入过程中发挥了重要作用。2.阿宝土木,提供了角色的类型选择由角色在故事中的不同个性和使命决定。例如,影片中盖世五侠这五个角色分别是悍娇虎、禅灵鹤、幻影螳螂、俏小蛇、猴王,这些动物角色的特征与中国南方的“五行拳法”从形似至神似,其造型更具动画所特有的审美特征,也更能体现动画的本体语言特征——将角色赋予主观的“符号化”。而平先生这个角色的诞生则具有一定的偶然性,这种偶然性又必然增加了影片的喜剧效果。编剧格伦·伯杰在动画设计师手头现有的动物造型中选择了鸭子作为阿宝的爸爸。在让观众感到不可思议的同时,又从鸭子的“父爱”共性中获得了角色“认同”。动物都有一种出生后第一眼看到的就认为是爸爸或妈妈的“动物特性”,这时不同“物种”的不合理搭配不再重要。鸭子与熊猫产生巨大反差,这种选择既符合动画语言夸张、幽默的特性,也为故事情节的安排和发展提供了众多可能性,使整部电影变得更有趣。影片力图挖掘平先生作为一位中国式父亲的角色,也极力表现出他同时热爱面条和儿子的喜剧效果。以面条铺子作背景各种搞笑桥段的设计,让小面屋浓缩了父子相伴的默默亲情,又影射出平先生与养子阿宝之间始终避而不谈的那段历史。动画电影对“人性”的描写始终是重要内容,通常表现在对角色性格、语言、行为等方面的细节刻画,使其能够贴近人性本质。例如平先生年轻时候的造型设计——在面条屋的后街小巷(闪回场景),他身穿一件闪光的紫色大褂,脑袋后面甩着一条长辫子(区别于中年平先生头戴一只“面条帽子”的造型)。角色造型的细节设计非常生动地表现出“年轻又疯狂的那时候遇见了幼年阿宝”的情景,父爱情感通过平先生温柔的神情和动作缓缓流溢。另外,影片夸张的动作设计,也恰到好处地烘托了平先生作为养父的角色功能。例如,与身形庞大的阿宝在一起,矮小的平先生时常要站在一只小板凳上、他仰视阿宝的姿态和表情变化、拥抱阿宝时双臂张开的幅度,这些细微的动作设计既体现了人性刻画的深度又不失动画语言的幽默性。(图1)3.布展故事的故事情境关于塑造人物个性,编剧大师萨伊·菲尔德说,“每个人物从视觉上都显示出一种个性。所有性格特征——观点、态度、行为,在构成人物的过程中都是互相关联并且会互相重叠的。只要知道了角色是什么个性,就能得心应手地掌握构成角色的过程。”悍娇虎从小是孤儿,长大后性格沉稳、严肃冷酷甚至杀气十足令人难以靠近。这个角色的设置对于故事情节的推进、展开十分有力,从一开始极其反感阿宝到慢慢接受并产生好感,悍娇虎在阿宝心路成长历程中乃至打败黑豹太郎和沈王爷两场重头戏中的倾情相助,使得阿宝练就武功,重出江湖的情节顺理成章。在《功夫熊猫2》中,悍娇虎终于流露出她温柔的一面,不但配合了阿宝寻亲故事的感情戏,也是使这个角色本身逐渐成熟的体现。实际上,影片的第一部已经给角色留下了渐变“成熟”的空间。中国动画中的角色塑造更多被赋予某种“神力”,而美国动画则更多倾向于塑造“自然而合理成长的人”,因而更为可信。盖世五侠在第一部里的戏份不多,第二部则为这些角色加入了更多的动作和台词,其打斗场面“史诗般”的视觉效果令人叹为观止。另外,相比阿宝笨手笨脚的搞笑功夫设计,悍娇虎原汁原味的动作表演忠实地保留了“传统武术”的风格,增强了影片的“中华文化可信度”。因此,这个角色作为冲击画面的要素,她打出的每一拳都必须经得起推敲,带着个性和力量,凶猛又强悍。(图2)4.角色性格:从角色的性格入手争夺武林秘籍和大反派人物的设置通常是武侠片打破均势常态的手段。《功夫熊猫2》设置的大反派角色是白孔雀沈王爷。他衣着华丽,手持钢制蛇矛,飞镖暗器无所不通,不仅武功盖世,而且为人阴险诡诈。(图3)沈王爷对阿宝的挑战并非出于偶然,他也面临着“身份寻找和童年阴影的问题”,这是故事的另一条主线。性格是人物内心世界的外化,对角色形象的刻画多从角色的性格入手。从角色形象来看,沈王爷的父母属于蓝孔雀,而沈王爷是一只罕见的白色变异孔雀。白孔雀的形象十分典型,它昂首挺胸,凌波微步的姿态刚好反映出沈王爷的身份和性格特点。另外,声音演出从形象到动作到性格,对于角色的塑造也起到重要作用。声音演员的表演通常放置在故事版绘制之后,动作设计之前的环节,先有演员表演,才有动画设计。动画部门在很大程度上要依据声音演出的细节来设计角色的各种动作和表情。好莱坞著名演员加里·奥德曼先后用了三年时间出演沈王爷这一角色,他的出色表演对于影片的角色塑造发挥了重要作用。他用声音演出了沈王爷在凶残、冷血之外的内心纠结、温文尔雅又内心邪恶的性格。国内动画电影在故事与故事相结合中的运用从剧作角度来说,将构想中的动画角色塑造得有生命有灵魂,需要在角色的性格塑造、造型设计、动作设计等方面做足功夫。《功夫熊猫2》不但把武侠片中的场面结