花鼓戏声腔的演唱风格与特点

花鼓戏声腔的演唱风格与特点

在中国民族声乐音乐会上，有许多著名的歌手和歌手，如李谷仪、张也、黄卓、雷佳、王立达、黄英、张芳、刘一珍、易晓英、何仪、游青等。他们均在成为声乐演员之前受过花鼓戏的训练,尤其花鼓戏声腔为他们演唱风格与特点的形成打下了扎实的基础。一、花鼓戏有其独特的润腔方法。分为音色型和装饰音型两种。音色型在传统戏里有小生常用的“阳搭子”,小旦的“花舌音”和小丑的“疙瘩腔”。装饰型包括颤音、吟韵、倚音、滑音,它们对唱腔所起的润色、修饰作用比音色型所起作用要大得多,可以说它们是产生花鼓戏味道的主要方法。1、颤音,记号为“tr”。花鼓戏的颤音来自山歌号子,粗犷、健朗、富于山野、田园风味,常用欢快的曲调,是花鼓戏装饰润腔方法中最主要的方法,不光只运用于一个曲调的个别音上,而且很大程度上运用于羽调式和徵调式曲调的半终止、全终止上的主属音上。(即上、下唱腔的腔尾)这是其他剧种少见或没有的。如《姑嫂忙》中的“打豆腐”此例中的上、下句腔尾都是用颤音润腔,很有花鼓戏特色。如果把腔尾的颤音唱成波浪音,曲调一下子就有了歌的味道。上海歌剧院演唱“姑嫂忙”就是把“6”“3”音唱成波浪音,也就成了歌,相反,如果把“社会主义好”这首歌的“3”音上加上颤音润腔,就会变成花鼓戏味道。因此,区分和把握波浪音和颤音就可以在花鼓戏与歌唱中自由转换,尤其在民族唱法中运用普遍。如李谷一演唱的《知音》就运用了颤音的方法,使得歌曲更具韵味。花鼓戏的颤音有大二度和小三度之分,上例中主音“6”就是大二度颤音,为属音“3”用的是小三度颤音为。大二度颤音可叫“小颤”,小三度颤音可叫“大颤”。颤音又可分为“长颤”和“短颤”,即根据音符的时值来决定颤音的长短,颤音的“前颤”和“后颤”即颤音与音符同时出现或稍后出现。2、吟韵,记号为,花鼓戏的“吟韵”和歌唱中的波浪音不一样,它像吟诗、哭泣的感觉,多用于悲哀的曲调。它是在曲调中和颤音采用对比运用的主要润腔方法,它用于川调类唱腔时,震动频率要快,幅度要小,可叫它为“快吟”。例“西湖哀子”:用于“调腔”类曲调的震动频率相对要慢一些,幅度要大一些,可称“慢吟”,如“反神调的上下句”:如果在“6”上用“快吟”润腔,就会紧张而吃力,给人一种痉挛感。在声乐作品中均有诸多类似的润腔运用,如《长相知》如张也演唱的《梅花引》“尽”字运用了“慢吟”的方法。在花鼓戏中男腔和女腔相比较,男腔比女腔的“吟韵“要粗犷些,反之则柔和些。凡“川调”类曲调用“快吟”润腔的音不论男、女腔,一般都要富于十二平均律标准。3、倚音,记号为。长沙花鼓戏唱腔旋律是在长沙方言的基础上产生的。每到阳平字和入声字就要加一个倚音,才符合长沙话的语调,阳平字前面一般都用三度倚音,如“同”字。入声字一般都用五度倚音,如发。在长沙花鼓戏中去声字本来不必用倚音装饰,但是有时去声字作为下句押韵的韵脚时,又非得到调式主音的音区装饰它,才能把字咬正。可见倚音在花鼓戏唱腔中咬字行腔作用的同时,使花鼓戏唱腔也富于特殊的色彩。如果演唱花鼓戏曲调时入声、去声字不咬字行腔,不加倚音就会使曲调失去花鼓戏的韵味,就会出现倒字的现象。如“长沙讨学钱”如果去掉倚音,曲调变成歌的效果。而在许多声乐作品中,也需要适当加入一些倚音才能使曲目字正腔圆,又不倒字。如张也演唱的《走进新时代》“人”字在演唱中就加了装饰音。若不加“人”就倒字了。倚音的运用在拖腔和延长音的前面,还可丰富拖腔和延长音的色彩,如润腔类曲调“还魂”下尾腔“1”就是通过装饰倚音“7”使之成为“装饰吟韵”效果的。如果在另外的曲调拖腔上用高于本音的音去作倚音的话,则又会使拖腔变成“倚音”效果,如小调“西宫词”。4、滑音,记号为在长沙话的语音中,凡上声字都要自然的带一个下滑音。如“嫂”“马”“尝”等。在曲调中把这些字唱出来,就需要强调夸张它们的滑音效果,字音才能咬正,下滑音都为小三度音程。“在打锣腔”类的曲调中,如“木马调”“嫂子调”,“3”音必须下滑。在各声腔的曲调中用“吟韵”和“颤音”作为终止或半终止时,主音后面总要一些自然下滑音,以加强终止或半终止的稳定感使曲调更富于花鼓戏特色。如“反神调”上句尾腔:“花石调”下句尾腔:以上这些方法在唱腔中运用正确与否,演唱效果则会截然不同。滑音在声乐作品中的运用则更为广泛。二、吟、颤音在花鼓戏声腔的基本规律花鼓戏的曲调繁多,但基本分为三种,一种是以“西湖调”“十字调”为首的川调类;一种是以“木马调”为首的打锣腔类;一种是以北平、南平“洞腔”为首的“洞腔”类。形成了花鼓戏的三大声腔。而这三大声腔又主要以“吟、颤音”在个声腔中位置的变换来进行区别。1、“川调”类“吟音”颤音的润腔规律是“5”“7”“1”“2”四音用“吟音”,“6”“3”二音用“颤音”或保持声音平直。一般在中速的分音符上保持声音平直就形成了“川调”的风格。例:“十字调”(羽调式)例《洗菜心》(宫调式)2、“打锣腔”类“吟韵”“颤音”的润腔规律是“6”“3”两音用的“吟韵”“5”“1”两音用“颤音”再加上“3”音用滑音润色,形成了“打锣腔”类各曲调的风格特征,例“木马调”(徵调式)3、“洞腔”类“吟韵”“颤音”的润腔规律是C调2/6定弦的曲调“3”“7”“1”三音用“吟韵”“2”“5”“6”三音用“颤音”G调(5/2)定弦的曲调“6”“3”“4”三音“吟韵”“5”“1”“2”三音用“颤音”。两种定弦运用“