电影艺术专业 电影《寄生虫》中的人物形象塑造-以长子基宇为主要线索设计

目录TOC\o"1-2"\h\u2212摘要 I3644Abstract II13696引言 369731《寄生虫》电影概述 569732人物形象设计的基本社会环境 831652.1亲情作为人物之间的纽带 8294802.2双向的情感之间的交流 10278262.3社会现象的人物化塑造 1184503人物塑造的创作方式 13248863.1借助声音元素塑造人物 1324033.2人物行为动作的处理 1456173.3灵魂之路的人物救赎 15252744人物形象塑造的意义 1724568结论 2019614参考文献 2127639致谢 22摘要人物形象塑造在电影艺术中至关重要。怎样使这个人物的形象更加丰富，是所有导演优先要考虑的问题。每个国家的导演对于人物性格创造上都有不同的独特的艺术表现方式，东西方国家的人物刻画有很大的区别。韩国影片里的人物刻画通常是利用精密的视听语言从而渲染表达，西方电影的人物刻画更倾向于关注感情的联系和叙述的能力。剖析电影中人物的形象设计，了解人物形象塑造的前因后果，对理解影片的内涵具有很大的帮助。本文就以《寄生虫》为例，了解电影中人物形象的塑造，解读影片背后的故事。关键词：奉俊昊；寄生虫；人物塑造；推动剧情

AbstractCharactersarethecoreelementsoffilmartisticcreation.Howtocreatefull-featuredfilmcharactershasbecomethefirstproblemtobesolvedbyeverydirector.Thedirectorsofdifferentcountriesandstyleshavetheirownartisticstrategiesforthecharacterization,andthecharacterizationoftheEastandtheWestisquitedifferentinthespecificinterpretation.ThecharactersinKoreanmoviesareoftendepictedwithexquisiteaudio-visuallanguage,whilethecharactersinwesternHollywoodpaymoreattentiontoemotionalcollisionandnarrativetension.Thecarefulanalysisofthecharactersishelpfultotheoverallunderstandingofthefilmandtheaestheticempathyoftheuniversalemotion,whichisoneoftheimportantsubjectsofthefilmcreator.Keywords:BongJoon-ho;parasite;characterdevelopment;drivetheplot引言“逆袭”是最近几年频繁听到的网络用语，其拥有肯定的时代价值。这个虽然是落伍的词汇，其背后却展现着重要的精神内容，一类是社会下层的人物知难而进的顽强的生活心态，同样也表示着在激励精神的感染下，面对社会巨流励精图治的对抗精神，而这也是创作者奉俊昊希望给韩国人民带来的正能量。宏大事件的出现让此部影片具有了展现时代的发言权，但是同样的也代表着困难的来临，怎样更优秀地在电影的阐述时空内有力快速的汇集资料并且完成对于大事件的阐释，成了影片构思的不解之谜。但是导演奉俊昊认定了这一时刻，在他内心中带有特别的观念和意见，重要的历史事件不但是机会也是挑战。小人物的外表上和重要事件看似最为疏远的不会让历史关注的尘埃，但是事实并不是这样。在重要事件的变动之前，小人物生存在韩国这个严峻的阶级社会最下层，动荡变故下的小人物也许会迎来咸鱼翻身的日子，所以这时，剧烈的被挤压的生活阅历，让小人物在特殊的历史背景下，展示出人物性格最为特别和混乱的一面，复仇、价值观的推翻、丢失自我等等，总会达到一定的戏剧效果。社会学出来的导演是非常喜欢运用韩国本地的现实领域所表达出的社会弊端：贫富差距以及韩国和朝鲜的政治关联等等。作为一种类型电影，其达到了充满乐趣的故事内容和布满悬念的剧情。我们不难看出，导演奉俊昊的作品，几乎都是像“寄生虫”这种小人物来当主角，有人也曾经问过他这个问题，他回答，我们欣赏过很多好莱坞影片里的主人公有主角光环，超级英雄非常轻易的就完成工作的故事，但是这类故事在我们的生活中是不可能发生的。他的作品和好莱坞作品恰恰相反，作为一个弱小者主角在生活中需要经历很多现实的、很麻烦的问题，他们都要想出法子去解决。所以这些不具备金钱、权力、势力的小人物，被大家所不看中的“下等人”，在电影中更能表现出真实感，让影片更有张力。

1《寄生虫》电影概述基宇一家生活在韩国的半地下室里，包括爸爸、妈妈、妹妹在内，一家人靠着折外卖盒有着微薄的收入。只有基宇一个人是家里最有“出息”的人，虽然他是家里能够改善收入的希望，但是同时基宇也是经历了多次的考试失败。基宇的同学闵赫，在出国之前来到了基宇家，送给了他一块石头，告诉他这块石头能为家里带来转运，同时也告诉基宇，希望他能够代替自己去给朴社长的女儿补课。不菲的收入让基宇动了心，但这也是一家人“寄生”到富人家的导火索。如图1.1所示。图1.1基宇在地下室找信号基宇来到社长家，被有钱人的生活震惊到了。通过和社长妻子谈话的过程中，他发现太太的思想十分的简单，并且因为太太对小儿子的过于宠爱，使基宇萌生出了一个想法，可以使自己的妹妹来这里工作。妹妹看了小儿子的作品之后，欺骗太太，说小儿子其实是有心理障碍，使得太太非常紧张。也是从此时起，导演运用了巧妙的叙事剪辑技巧，描写了基宇一家人是如何“寄生”到社长家里。随后，基宇的父亲也变成了社长家里的司机，父亲又通过构陷，使基宇的妈妈成为了社长家里的管家。如图1.2所示。图1.2基宇在社长家面试提到寄生虫，我们内心也许都会出现一种恶心的感受，会情不自禁的想象到淹没和被掌握，但是这部作品并不是表达出重口恶心的科幻感，而是表现出现在社会的弊端。导演巧接“寄生”这一表现手法，把贫富两个阶层表现的入木三分，富人嫌弃穷人，而穷人要“寄生”于富人，使用了隐喻的手法。“寄生家族”代表的基泽一口人生活在阴冷潮湿的地下室中，全部失业的他们凭借着披萨废盒挣着薄弱的生活费。这家人也是非常心机，从深入人傻富有的上层家庭的别墅到完完全全“寄生”于上层，布满了各种欺骗。如图1.3所示。图1.3基宇一家地下室生活电影前面部分重点阐述了基泽全家为了达到目的，什么事都能做得出来，“寄生”在有钱人家里。利用搞笑的方式引起了观众的乐趣。后大段的内容就开始了多方面的转变，甚至出现血腥暴力的画面，嘲讽和戏剧性的方法，让观众深入思考。但是电影一经抓住了观众的心理，持续的加入情感，紧接着抽离用来反映现实。如图1.4、1.5所示。图1.4基泽绑架图1.5基宇被打倒基宇经历了考试失利。因为同学敏赫出国学习得到了补习的机会。他利用欺骗的手段得到了甜头，就越来越贪得无厌，不惜一切的将一家人安置到社长家中，更是打了富家女的念头，强烈希望自己突然翻身变成富人，步入上层社会。在一家人喝酒时，要聘用别人假扮自己的父母，所以这个人物一经鬼迷心窍，就打算不择手段地得到不属于自己的所有。之后基宇说自己要负责这件事，那个时候他就产生了杀心，所以推动了电影，使派对凶案发生。2人物形象设计的基本社会环境2.1亲情作为人物之间的纽带韩国是后进入现代化的国家，在国家进步的过程中，有着传统和当代的文化上的冲击。社会虽说是历经了迅速进步的现代化，但是人们的社会认知和情感构造并没有获取充足的现代化内在，展现出了和社会现代化进步不一致的矛盾，反应在影片内容中，主人公多次试着回归传统，用诚恳的个人情感面对现实具有的现代性弊端。韩国影片大体的阐述种类和价值方向依旧是血缘亲情[1]。关于亲情题材的电影，在韩国是十分普遍的，他们似乎非常在意这种关系上的结构。有时候，电影并非亲情类电影，但是在人物关系中，它时常是一种纽带，让彼此有所关联。如图2.1所示。图2.1《寄生虫》海报韩国电影多集中当代性改革中的悲惨和怜悯，将当代性的问题设定在血缘亲情的叙述手法当中，将亲情、人性的完整和缺陷来反应社会当代性历程中权力对下层人性的倾轧、欺骗和挤压，这类人符合当代现实生活中陨落的人性，也为观众带来了对传统血缘的理论的认知[2]。说到《寄生虫》电影，其中的故事发生是基于亲情之上，故事的导火索其实是基宇把妹妹介绍过来，慢慢的他们发现，其实一家人都可以“寄生”到社长家里来。从而开始了一系列的计划与诬陷，到后来的邪念产生。我们不难看出，这一家人通过亲情的纽带，联系在了一起，他们的性格互相影响，也极为相似。如图2.2、2.3、2.5所示。图2.3基宇教父亲撒谎图2.4父亲在构陷佣人图2.5妹妹撒谎打算介绍父亲过来2.2双向的情感之间的交流在电影里人物的情感交流中，双方的情感交流代表着情感交流有一定效果，而单方面的情感交流通常会让交流没有作用[3]。这个影片带给了我们两个世界不一样的家庭遭遇，刻骨的展示出了贫富阶层差别下的人性和心理，也把愈多的目光都汇集到了小人物的身上。在这里的双向情感是穷人与富人之间的交流，富人一直在强调着“气味”，而这里的气味主要是针对于基宇一家人身上半地下室的味道，也是穷人的味道。而基宇一家，一开始是碌碌无为的一家人，在这次转折的机会下，他们突然拼了命的想成为富人。这种情感上的双向碰撞，使得影片中的人物，都有着自己的鲜明个性。其中最为巧妙的设计是基宇和富人家女儿的一段感情线，这是双向情感最为接近的时刻。但是你要说这段感情是真的吗，这其中就是不可言喻的了。如图2.6、2.7所示。图2.6父亲引起佣人病发图2.7基宇和富家女聊天双向情感在于影片内角色之间情绪的互动，这种情感存在于亲情、友情、爱情之间，同时也存在于仇恨、回忆等情感内，它能凸显情感的真实，使人物形象更加富有个性，加大了影片情感的表现，能把影片内的社会复杂性构建出来。2.3社会现象的人物化塑造韩国影片在当代化进步到比较高的阶段后，并不沉迷于表现富强兴盛的物质现代性，而是不隐恶，大张旗鼓的把当代社会中的弊端归到不现实内容展开思考[4]。集中出现了一些冷静客观地讲述下层众民犯罪类的电影，不管是对政府原则和法律缺陷的反思，还是对公共权力的朽败和乱用职权的评判，都让韩国电影富有更加包容社会、人性议题的才略。这部电影在诸多赞誉中，也有一些不足之处。朴社长一家人过于单纯，在基宇一家人的作用下，相继将社长家的佣人全部挤走，从而霸占了朴家，开始“寄生”。虽然说看起来很荒诞，但其实也是一种电影手法，运用电影的加工将这种现实根本不会发生的事夸张的变现出来，更加的讽刺了阶层之间的隔阂问题。3人物塑造的创作方式人物形象的塑造可以通过很多种途径来完成[5]。首先是侧面塑造，在电影中可以通过其他角色的描述来间接的反映一个人物的形象，在《寄生虫》中，两种社会关系的人物其实是互相反映的，穷人的生活衬托了富人，而富人的生活则讽刺了穷人；其次，也可以通过对比的方法，如在《寄生虫》当中，就是两种人群的对比：穷人和富人。这样可以直观看出人物形象塑造的不同；第三，可以通过环境的烘托，表现出不同任务形象的塑造，《寄生虫》里基宇一家所居住的环境以及生活状态，形象的刻画这一家“小人物”；还可以通过情节的推动来展现人物的形象塑造，在《寄生虫》中，基宇在与“富人”交谈后，立即萌生出的“寄生计划”，让他成功的将自己一家人引荐给社长，继而一家人“寄生”在了社长家，再由于情节的推动，基宇一家人的心理有了变化，逐渐开始萌生出杀人的念想，这一步步的推动，将基宇一家人的内心世界表现出来，也成功的塑造出来每个人物都有着自己个性特点。除上述之外，人物形象得塑造也可以正面塑造，即直接表现人形象的相关特质。3.1借助声音元素塑造人物电影如果想表现故事的隐喻还可以通过声音的手法，其在影片中的隐喻价值主要展现在以下几个领域：首先，暗示时间的结论或者将来。其次是表现了人物的思想特点。音响被看成以类归纳性很厉害的影片元素，与人物内心情感揭发中有着必不可少的作用[6]。最后，关系到时间、人物。影片创作家通常会根据电影主题的要求，凭借着音响的特有功效，把电影中的内容、人物和许多因素有机的关联起来，这种关联可以是一向的，也可以是不同向的，按理来说，这也是一类隐喻的方法。在呈现他们一家人设定构陷前保姆的画面中，影片利用了鲜明的角度和色彩；利用了优雅、激烈的弦乐器声音和金基宇的语言旁白彼此组合。利用了交叉剪辑，一是体现了金基泽在破旧的地下室尝试练着和儿子如何说谎，另一个就是在朴社长的妻子面前，当场演示构陷。总体的结构节奏迅速，体现出荒谬的氛围。如图3.1所示。图3.1妹妹对朴太太撒谎3.2人物行为动作的处理透视人生和人性，表达了现代性生存中的起落悲喜是韩国现代主题影片的又一突出特征。电影需要展示和反应现实内容，主角通常是社会下层的弱势群众，利用对它困难和遭遇的不测，混乱的生活阅历和困难的抉择深入描写，展现影片清晰的现实批评判断的立场和人道主义关心[7]。电影中男主角基于在前期是个弱小、多次失败的穷苦人民，但是朋友给他个代表着“运”的石头之后，他的人生从此迎来了第一次转机。给多慧辅导文化课。并且借此开始给一家人都找好了职务，在此期间，基宇的心理感受也逐渐开始变化，从最初他的软弱躲藏，发展到拿着石头出去打人，他的软弱有了一丝减少，但是这种观念只是新生的观念，并不坚定。所以在镜头里，他拿着石头走出房间时的脚步蹒跚。这是主人公情感的表达，也是他内心世界的一个变化。前面讲到闵赫送给基宇一家人石头，那么两个人怎么成为朋友呢？皆是因为长辈之间的联系，使两个世界的人认识了。基宇的情感是非常细腻的，其实这是一种自卑的表现，他为了假装自己能够更好的融入到上流人社会，变成闵赫一样的人，成为了他的第一步，并且基宇凡事都喜欢模仿闵赫，习惯性的和闵赫说一样的话，这样强化了基宇人物的性格特征，并深化了电影的中心主旨。如图3.2、3.3所示。图3.2闵赫给基宇送石头图3.3基宇拿石头准备出去打人3.3灵魂之路的人物救赎《寄生虫》中的人物性格迥异，每个人的内心情感世界都是不同的。基宇的父亲最后选择了在社长家的地下室继续生活，在我来看是另一种人物救赎的方式，因为不是每个救赎都是好的结果，反而是这样的救赎，使父亲内心变得胆小，父亲内心的情感是经过积累，才会选择这样的结局。而基宇和父亲的救赎方式不一样，影片的最后，基宇似乎放下了过去，从而对未来有了不一样的期望。基宇本身性格是好的，影响他内心的是家里的生活条件。尤其是他到朴社长家进行面试之后，心理受到了很大的影响。基宇一开始不坏，后来变坏了，再后来又变好了，经历这些事他虽然恢复了原来的样子，但是基宇是经历了一起灵魂的洗涤，他明白了自己要比以前更努力，他要比以前更进取，他要变得像以前一样，但是比以前更优秀，这就是基宇的自我救赎。电影中缩影的韩国，其实每个人都是独立的个体，人与人交心是有很大的距离感。影片更像是在揭露真实世界一些见不得人的事物，从而教会我们在这个成长的过程中学会友爱、善良的心灵救赎过程。没有情感的世界注定是孤独的、灰暗的、没有希望的。社会现实的表现反倒使人性之间把温情和亲情的力量更加的巩固起来。韩国电影之所以细腻，是因为它能够把人性上升到一定地位，无论好坏，最后都是一个救赎的过程，从而表现出一种人文关怀[8]。4人物形象塑造的意义人物形象分析就是通过一个人物的言行举止分析他的性格和感情等各种方面的因素[9]。之所以对人物进行了解，是为了更好的进入其内心，这样才能够好的去明白人物的思维方式，把其中的复杂人物关系简单化，捋顺情节的走向与发展，这样才能更好的了解欲表达的中心主旨，对作品的创作动机和意义能够加的理解透彻。对于人物形象塑造的意义我们要考虑到，人物形象在当下社会条件下，这样的塑造有什么样的深刻影响，这些人物形象的塑造处于什么立场，这么分析起来，就知道了其塑造的重要意义。如图4.1、4.2所示。图4.1小儿子说到“气味”图4.2朴社长闻到“气味”首先我们分析《寄生虫》所表现的社会背景环境和阶级属性，这些都是人物形象塑造的依据。这部电影除了表象上的阶层差异，还有更深层次的政治隐喻。前管家夫妇在暴雨之夜，即兴表演的那段北朝鲜风格的笑话，就已经让这条线浮出水面了。如果从韩国历史的角度来解读这部电影，也是颇有内涵。《寄生虫》所隐喻的社会阶层冲突这个点，大家都能看出来。但是在韩国日渐固化的阶级壁垒中突出重围谈何容易。从基宇混进社长家为多慧补习这个细节来看，他是依靠闵赫，这个富家大学生的推荐才能顺利得到信赖和机会。上流阶层作为既得利益者，分配资源很多时候并不是靠所谓的公平、才华，而是你和他的关系是否亲近。毕竟机会很少，人却那么多，肯定会优先给自己亲近的人。他们这样是错吗？从人之常情的角度看也不是难以理解。但从毫无门路和希望的底层阶级来看，却难免会生出一种嫉妒和怒火。电影中用“气味”来指代阶层壁垒，可以说是异常精准，堪称神来之笔。如图4.3所示。图4.3夫妻二人聊天说到“气味”韩国电影作为当下语境的镜像，在人物形象的塑造上，立足于传统的儒家文化伦理，结合现代价值观念，成功塑造了民族文化形象[10]。因此，通过对韩国电影人物形象独特建构方式的研究，有助于国产电影在人物形象的塑造上反观自己的不足与差异并寻求新的发展方式，立足于本民族的优质文化，弘扬主流的文化与价值观。如图4.4所示。图4.4社长家不断提起的“美国制造”结论通过以上分析，影片成为由声音、画面结构的第七艺术，影片画面在它进步的过程中是处于核心位置的。伴着如今科学手段的不断进步，影片内容的呈现方法也变的越来越多样和丰富，把视觉作为基本的画面是电影中吸引大众眼球的手段之一。新时代以来，全球各地的影片创作越发的对“思想性、艺术性、观看性”的归类而重视，但是艺术性和思维性比较高的艺术创作可以爆发出强烈的艺术渲染力，观赏性需要树立在思想性和艺术性的归类以上。人物形象设定将使影片内容画面的可观赏性有了大大的提高。电影将真的存在的时间缩短了，让观众利用两个小时的影片，能够观察到一个人漫长的一生。而且每一个人物都是一类文化，每一个表演者和人物的定位都展现出了不同的文化，都有属于自身的印记。任何人物在影片中好像一个个纽带互相围绕编织而成的，人物形象构成了整个电影的完美成果。成功与否，直接决定了整个电影构思的成败。在当代影片刻画人物性格的过程中，环境和人物形象的特点都和故事的内容环环相扣，从而使电影内容更具吸引力。