建筑史课件之多元论建筑下集

第八讲:20世纪40-70年代的多元论建筑

Pg232多元论建筑还属于现代建筑的范畴。现代建筑（现代派建筑）不等于当代建筑，现代建筑是指Pg232。现代建筑的共同特点(Paragraph3rd,Pg232):(1)反复古求创新（新技术、新功能、新的抽象形式）（2）技术与艺术结合（3）强调空间（4）表里一致现代建筑的不同点(Beginfromthelastparagraph,Pg232):

欧洲现代建筑强调建筑的低成本与经济性，强调建筑师的社会责任，要为大多数民众创造生存空间。所以建筑要走合理化与标准化的道路。这符合大战后欧洲走出经济困境的要求。美国没有战争破坏，经济发达，有机建筑强调的是人的生活情趣，而不仅是基本的生存空间。也不强调建筑的经济性。芬兰强调建筑的人情化与地域性，重视人的感官（视觉、触觉、听觉）体验所引起的心理反应。

两次世界大战之间时期的现代建筑与新传统建筑

Pg234现代建筑不讲究中轴线、对称、主次，所以建筑常缺乏政治家喜欢的纪念性。因此现代建筑多用于住宅与工业建筑。新传统建筑继承了学院派的全部构图手法，但在形式上剥掉明显的装饰，代之以国家传统的符号，形体简化，接近现代风格。所以常为官方欣赏。所以这时期现代建筑在公建领域常受否定。二次世界大战之后的现代建筑Pg238第3段二次世界大战之后新古典建筑使人想起专制与法西斯，所以遭到反感与谴责。而现代建筑却因为经济、灵活、有效、具有新时代精神而大受欢迎，逐渐成为世界建筑主流。但随着经济与社会的发展，人们对建筑的精神功能日益渴望，要求建筑不仅为人们提供基本的生存空间，满足人的健康与生理要求，还要有纪念性、身份象征（专制与等级的体现）、历史的延续性、标新立异的个性、广告性、标志性等。而过去强调的经济合理、功能与形式的统一、取消附加装饰、反对历史样式等已不是什么时候都必须遵守的法则了。所以现代建筑在上个世纪50年代分裂了，向不同的方向突进。8种倾向对理性主义进行充实与提高的倾向粗野主义倾向讲究技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向人情化与地域性倾向第三世界国家的地域性与现代性结合讲究个性与象征的倾向1、对理性主义进行充实与提高的倾向Pg240-250定义:Pg240,坚持理性主义的设计原则，创造性的综合解决并推进了建筑功能、技术、环境、建造经济与用地效率等方面的发展，形式多样化作品:哈佛大学研究生中心,TAC设计，1949-1950

哈佛大学本科生科学中心，赛尔特设计，1970-1973代表人物:

WalterGropius

等哈佛大学研究生中心1949-1950Pg240七栋宿舍，一栋公共活动楼，按功能并结合地形布置（Pg241图)，建筑之间用长廊或天桥相连，形成几个既开敞又分隔的院子，建筑与环境虚实相映，尺度得当。宿舍为钢筋混凝土结构，外贴淡黄色面砖。公共活动楼为钢框架结构，呈弧形，与梯形院子相宜，有欢迎感；外墙石灰石板贴面，底层透空，二层大玻璃窗。建筑造型简洁细致，造价经济。哈佛大学本科生科学中心哈佛老院与北面新校区在视感与交通上的有效过渡与连接点综合体实验室实验、讨论、图书室大讲堂办公主入口面向城市的人行道2、粗野主义的倾向

Pg250-258定义:Pg250这是1954年撰自英国的名词，用来识别像勒柯布西耶的马赛公寓大楼和昌迪加尔行政中心那样的建筑形式，或那些受他启发而作出的形式。经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷的碰撞在一起。追求毛糙的混凝土质感，沉重的构件及其粗鲁地组合。作品:马赛公寓（LeCorbusier于1964-1957年设计）耶鲁大学建筑与艺术系（PaulRudolph于1959-1963年设计）代表人物:LeCorbusier、史密斯夫妇、维加诺、鲁道夫等Pg251马塞公寓

教室伦敦国家剧院强调将巨大与沉重的房屋部件碰撞在一起3、讲求技术精美的倾向

Pg259-265定义:Pg259,追求纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子。全部用钢和玻璃来建造，构造与施工非常准确，内部没有或很少柱子，外形纯净透明，清澈的反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。作品:纽约西格拉姆大厦（Mies于1954-1958年设计）通用汽车技术中心（Eero

Saarinen于1951-1956年设计）代表人物:Mies

等纽约西格拉姆大厦通用汽车技术中心总平面1.6平方公里，25幢楼，人工湖。通用汽车技术中心水池中的水塔由3根钢柱顶着闪闪发亮的金属盒子汽车展厅为扁平的，没有墙与顶之分的金属穹窿工程馆位于湖的一端，功能合理、外形简洁、工业产品特征。隔热玻璃4、典雅主义的倾向

Pg265-271定义:Pg266,运用传统的美学法则来使现代材料与结构产生端庄与典雅的庄严感。作品:新德里的美国大使馆（E.D.Stone，1972-1978年设计）谢尔登艺术纪念馆（P.Johnson，1958-1966年设计）代表人物:E.D.Stone、P.Johnson、M.Yamasaki等新德里的美国大使馆谢尔登艺术馆（菲利普约翰逊）高大的混凝土立柱，呈棱形，古典而新颖大面积玻璃窗，使室内顶棚上圆形图案同柱廊上的券通过玻璃内外呼应。大都会歌剧院（哈里森、中央）爱乐音乐厅（阿布拉莫维茨）舞蹈与轻歌剧剧院（约翰逊）爱乐音乐厅柱廊麦格拉格纪念会议中心（雅马萨奇）具有典型日本枯山水特征的庭院外廊采用与折板结构一致的尖券，形式典雅、尺度宜人5、注重高度工业技术的倾向Pg271-283定义:Pg271,在建筑中坚持采用新技术，并极力在美学上表现和鼓吹新技术。20世纪50年代末随着新材料、新结构与新施工方法的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙和创新采用与表现预制装配标准化构建方面的倾向。作品:巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心（皮亚诺和罗杰斯于1972-1977年设计）美国波士顿汉考克大厦（I.M.Pei1于1977年设计）代表人物:皮亚诺、罗杰斯、福斯特、黑川纪章、丹下健三等巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心（伦佐皮亚诺与罗杰斯）

这幢房屋既是一个活的容器，又是一个动态的交流机器。它是预制构件高质量的提供与制成的。他的目标是要直截了当的贯穿传统文化惯例的极限而尽可能的吸引最多的群众设备暴露蓝—空调；绿—水；黄-电；红—交通有机玻璃的巨龙美国波士顿汉考克大厦6、讲究人情化与地域性的倾向Pg283-290定义:Pg283-284,使现代技术与地域的自然与文化结合，既讲究技术，又注重人情和心理需要。作品:阿尔托的作品日本香川县厅舍代表人物:阿尔托、丹下健三等

TownHallofSäynatsalo,1950-1955

珊纳特塞罗镇市政厅天花装饰托架走廊室内花架及外墙装饰柱外墙凹槽装饰家具门拉手楼梯扶手香川县厅舍（丹下健三）7、第三世界国家的地域性与现代性结合Pg290-310定义:Pg290,在建筑走向现代化的同时使现代技术与地域的自然与文化结合作品:第三世界国家的一些建筑代表人物:法赛、路易·康等8、讲求个性与象征的倾向Pg310-323定义:Pg310,使建筑具有令人难忘的个性。包括运用几何形构图；运用抽象象征和运用具象象征。作品:华盛顿国家美术馆东馆（I.M.Pei于1978年完成）朗香教堂（LeCorbusier于1950-1953年设计）柏林爱乐音乐厅（H.Scharoun于1956-19