特性音程的形成与发展

特性音程的形成与发展

一、自然音程与变化音程变化音程和自然音程是音程的一对概念，在调用目标和分类中是实现的。而在音程的整个大家族中,特性音程归属于调式音程中的变化音程之列,而且显得“势单力薄”,处于分属结构中最底层。如图所示:自然音程是对自然调式中所有自然音级之间构建的音程类别的概称。在任何一个自然调式中,能且只能构建出十四种(七种原位和七种转位)自然音程。除此之外的所有音程均被称之为变化音程。自然音程与变化音程最本质的区别是:前者遵循调号的自然升降秩序,后者反之(1)。在这种规律的范畴内,变化音程无论在种类还是在数量方面,都必定要比自然音程丰富得多。这是由违背调号的音级与自然音级在排列组合过程中的数学原理决定的。但是,作为和声调式与旋律调式中特性音程的变化音程,在数量上非常有限,只有两对(含原位与转位)。这也是由相应调式中变化因子的有限性决定的。二、音级产生的变化音程的数量原位和转位既然变化音程必定违背调号的自然升降秩序。那么,如何违背?有两种途径:第一,应该变的音级却没有变;第二,不该变的音级却发生了变化。至于产生变化音程的多寡,要看特性音级(即违背调号而引发变化音程的音级)在相应调号中所处的位置。如下例:谱例1以#C大调为例。在七条音阶中,依次还原了F、C、G、D、A、E、B。这些被还原的音级在调号中以升序排列,分别处在第1、2、3、4、5、6、7的位置。而违背的调号音级数则以降序排列,分别为6、5、4、3、2、1、0。由此,这七条音阶中由还原音级所导致的变化音程的数量(原位和转位)也以降序方式呈等差数列,分别为12个、10个、8个、6个、4个、2个、0个。其中最多的是在调号音级首位还原F之后所产生的12个变化音程。如下例:谱例2是以bC大调为例。在七条音阶中,依次还原了B、E、A、D、G、C、F。这些被还原的音级在调号中分别处在第1、2、3、4、5、6、7的位置,它们所违背的调号音级分别为6、5、4、3、2、1、0,导致的变化音程的数量(原位和转位)也分别为12个、10个、8个、6个、4个、2个和0个。其中最多的是在调号音级首位还原B之后所产生的12个变化音程。如下例:以上各自产生的12个变化音程并非真正意义上的特性音程,因为它们所在的音阶不具备特定调式音阶层面的意义。在和声大调中,处于第Ⅵ级的自然调式音级被降低半音,该音级一定会(以两种途径)违背两个调号音级,由此必定会产生两对变化音程。这两对变化音程就是和声调式的特性音程。如谱例1中的第五条音阶即是如此。在旋律大调中,处于第Ⅵ级、第Ⅶ级的自然调式音级均被降低半音。由于第Ⅶ级的自然调式音级不仅不会违背调号音级,反而会在和声调式基础上逆向修复第Ⅵ、Ⅶ级之间调号音级的矛盾,从而避免了增二度(减七度)音程的产生。因此,旋律大调中的特性音程惟有增五度和转位减四度。如下例:由此可见:第一,和声调式、旋律调式中的特性音程均由特性音级引发而成,离开特性音级就没有所谓的特性音程;第二,由于和声调式、旋律调式中的特性音级在调号中的特殊位置,使特性音程在结构上只可能产生增二度(减七度)、增五度(减四度);第三,旋律调式中的特性音程只有增五度(减四度);第四,真正为和声调式所专属的特性音程是增二度(减七度)。三、增三和弦、减七和弦结构及音程分类特性音程的出现,进一步导致产生了同样具有强烈调式色彩的特性和弦。所谓特性和弦,就是包含有上述特性音程的和弦。在主调音乐中,特性和弦与特性音程同在。以三和弦、七和弦为例,在自然调式中,只存在自然三和弦与自然七和弦。在和声或旋律调式中,则产生了相应的特性三和弦———增三和弦与特性七和弦———减七和弦。如下例:增三和弦含有增五度特性音程(根音至五音),减七和弦包含有减七度特性音程(根音至七音)。作为特性和弦的增三和弦与减七和弦,由于在和弦的内部结构上具有等分性的特点,即内部音程都相同,这给特性和弦又赋予了新的调式意义。首先是等和弦的意义。即无论增三和弦还是减七和弦,其同底音的转位形式均为等和弦。其次是多调性的意义。等和弦系由和音作等音转化而成,其音响效果与原和弦完全一致。但是,等和弦在调式意义上并不是同一和弦,它们分属于不同的调式,这就是特性和弦非常特殊的调式意义。如上例中的增三和弦及其等和弦就分属于#F和声大调(旋律大调)、b和声小调(旋律小调);D和声大调(旋律大调)、g和声小调(旋律小调);bB和声大调(旋律大调)、be和声小调(旋律小调)。上例中的减七和弦及其等和弦就分别归属于bE和声大调、be和声小调;C和声大调、c和声小调;A和声大调、a和声小调;#F和声大调、#f和声小调。四、缺失音列的认定音程是构成旋律的要素和方式。在某种意义上可以说:有什么性质的音程,便有什么性质的旋律。譬如,自然音程能且只能构成自然调式。反而言之,自然调式中的音程必然统统是自然音程。而随着特性音程的出现,必定会改变调式的自然性。谱例8中的增二度特性音程(bB-#C)导致产生了特性减七和弦(#C-E-G-bB)。同时决定了该片段只可能属于和声调式。通过综合分析,该片段为d和声小调。谱例9的片段中包含增五度特性音程(bE-B)。这意味着该片段的调式归属有和声调式与旋律调式四种可能性。通过对主和弦(C-bE-G)的提炼,最终推断其为c旋律小调。在基本乐理的教学实践中,会涉及对音列(2)(音组)的调式调性进行分析。从外观来看,音列实际上就是不完整的音阶。作为一条音阶,由于音级数尤其是主音和中音等要素完整,它的旋律指向性非常单一和清晰。而对于音列而言,由于音级的缺失,导致旋律的定性出现很明显的多样化和不确定性。从构成上看,音列不外乎两大类:即不包含特性音程的音列和包含特性音程的音列。在具体分析过程中,后者比较容易。因为它既然包含特性音程,就一定突破不了特性音程所在的调式范畴。而前者相对比较复杂,因为它虽然没有显性的特性音程,却可能是隐形于其中。这要与所缺失的音级相关联。在上例中,因为bB在降号调中处于首位,所以现存的各音级之间无法产生变化音程。那么就有以下几种情况产生:第一,在自然调式的范畴内,显而易见的是该音列可能属于F自然大调和d自然小调。第二,将调号往下顺延,也许现存的E是从bE还原而成。如果它作为调式音阶第Ⅶ级(导音),则该音列有f和声小调与f旋律小调两种可能性存在。但不论是和声小调还是旋律小调,它们都应该有共同的调号,即bB、bE、bA、bD。而此处D也是本位音,应视为是被还原(升高)的第Ⅵ级。这样可以推断该音列属于f旋律小调。其中隐藏的特性音程是由E与缺失的bA构成增五度。第三,在上一步的基础上,既然bA-E构成了增五度特性音程,那么也可以认为bA是将A作为大调第Ⅵ级(而非调号变音)本位音降低所致,这又得出了该音列可以属于C旋律大调。第四,由于F音级缺失,其状态不得而知。而以上所有推断都建立在F为本位音级的基础之上。但事实上该音级可能是#F。当#F存在时,它与bB就构成了另一个增五度特性音程。如果将#F视为小调第Ⅶ级(导音),则该音列属于g和声小调或g旋律小调。同样,二者都应有共同的调号bB、bE。而此处E为本位音,可以认为是被还原(升高)的第Ⅵ级(而非调号变音。最终得出该音列还属于g旋律小调。第五,如果将bB视为大调降低的第Ⅵ级(而非调号变音),则该音列还有可能属于以D为主音的和声或旋律大调。从D大调的调号#F、#C来看,音列中现存的C为本位音,可以视为被降低后的第Ⅶ级,从而推出其旋律大调的调式属性。由此看来,在音列的片段中,仅仅因为从表面上看没有特性音程而立即判断其只属于自然调式,这种思路是不够完整的。一定还要与其它缺失音级相关联,综合评判。而对于另外一种面上就存在特性音程的音列而言,情况就单一得多。此例包含#F-bB、#F-bE两个特性音程。在前面的分析中可知:如果增二度与增五度并存,则只考虑增二度的特性因素。该音列只存在以G为主音的同主音和声大、小调两种可能。通过调号排查,最终得出只属于g和声小调。还有一种情况,就是隐性特性音程的扩展问题。如果音列的特性音程为增二度,则不存在再扩展。如果音列呈现的仅仅是增五度,也许就要进一步“深挖”缺失的音级,看是否存在增二度。该例在表面上存在C-#G增五度特性音程,可以很容易推断出此音列属于a旋律小调、E旋律大调。另外,如果#G是调号音级,则必有#F。但是F音级没有出现,那就存在该音级是F本位的可能性。这样一来,F与#G就构成了增二度特性音程。一旦F与#G构成的增二度音程存在,该片段就有属于以G为主音的同主音和声大、小调两种可能。通过调号排查,得出二者均可,即该片段存有四种可能性:a旋律小调、E旋律大调、a和声小调、E和声大调。音程的基本特征总之,特性音程的调式特征是多元的。在大小调体系中,“特性音级—特性音程—特性和弦—特性调式”的延伸脉络有着严密的逻辑关系。其中,特性音级的出现当然是必要的初始条件。但是,真正是特性音级在调式中“发挥作用”的还是特性音程。至